【摘要】隨著影視創(chuàng)作觀念和技術(shù)的發(fā)展，影視符號(hào)能指和所指之間的意義關(guān)系對(duì)建構(gòu)文本意義和故事語(yǔ)境的作用更加具有多樣性，這就使得影視符號(hào)的自指性更加凸顯。了解影視符號(hào)的這種特性以更好的對(duì)其進(jìn)行排列組合技巧，對(duì)影視創(chuàng)作至關(guān)重要?！胺?hào)”是各門(mén)類藝術(shù)的基本通性，影視藝術(shù)所具備的符號(hào)性具有多元化、復(fù)雜化、通感化、隱喻化等特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】影視 符號(hào) 藝術(shù)

一、符號(hào)是各門(mén)類藝術(shù)的基本通性

符號(hào)是人與人之間交流思想感情的載體。比如口語(yǔ)就是一種符號(hào)，傳播者用口語(yǔ)符號(hào)體系中的語(yǔ)音、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速等表達(dá)手段對(duì)自己的思想感情進(jìn)行編碼，受傳者用相同的符號(hào)體系對(duì)符號(hào)進(jìn)行解碼，同時(shí)感知傳播者要表達(dá)的思想感情。符號(hào)在整個(gè)傳播的過(guò)程中充當(dāng)了思想感情的載體。

人們對(duì)藝術(shù)的定義歷來(lái)有許多種，本文對(duì)藝術(shù)的定義是，藝術(shù)是運(yùn)用符號(hào)的技巧。符號(hào)是藝術(shù)的基本屬性，也是各種藝術(shù)門(mén)類的基本通性。這可以從人的本性中找到依據(jù)，因?yàn)椤叭缤浴⒖?、運(yùn)動(dòng)、創(chuàng)造符號(hào)是人的基本活動(dòng)之一。這是心靈的最根本的過(guò)程，它將一直持續(xù)下去。”以書(shū)法藝術(shù)為例，書(shū)法看上去就是用毛筆寫(xiě)字，而書(shū)法藝術(shù)的符號(hào)已不單單是寫(xiě)出來(lái)的文字和電腦打印的文字不同，書(shū)法藝術(shù)的符號(hào)還包括了筆鋒、氣勢(shì)、動(dòng)態(tài)、架構(gòu)、墨色、虛實(shí)等，懂得運(yùn)用這些書(shū)法符號(hào)的技巧就懂得了書(shū)法藝術(shù)。藝術(shù)的其他各個(gè)門(mén)類也有各自的一套藝術(shù)符號(hào)系統(tǒng)。比如繪畫(huà)的符號(hào)包括線條、色彩、構(gòu)圖、透視、光影等：音樂(lè)的符號(hào)系統(tǒng)中有調(diào)式、和聲、節(jié)奏、旋律、曲式等。學(xué)習(xí)藝術(shù)就是為了能理解在各個(gè)系統(tǒng)中符號(hào)的運(yùn)用技巧，更好地進(jìn)行人類的思想感情交流。作為當(dāng)今最流行的，傳播最迅速的人類交流載體，影視也具有自己的一套符號(hào)系統(tǒng)。對(duì)這套符號(hào)系統(tǒng)的技巧化運(yùn)用成就了影視的藝術(shù)本質(zhì)。

二、影視藝術(shù)符號(hào)的種類多元化

由于影視技術(shù)可復(fù)制的傳播特點(diǎn)，影視藝術(shù)的符號(hào)系統(tǒng)包括了多種藝術(shù)門(mén)類的符號(hào)系統(tǒng)。比如影視可以將舞蹈演出錄制下來(lái)，然后在所有的影視觀眾面前重放這個(gè)舞蹈。那么影視藝術(shù)就把舞蹈的藝術(shù)符號(hào)系統(tǒng)包括到自己的藝術(shù)符號(hào)系統(tǒng)中來(lái)了。舞蹈的符號(hào)。比如動(dòng)作、服裝、表情、體形、配樂(lè)等都可以在影視中傳播，影視因此可以稱為二次傳播，是載體的載體。然而如果影視沒(méi)有自己獨(dú)特的符號(hào)系統(tǒng)，單靠復(fù)制和傳送等技術(shù)因素是不可能成為藝術(shù)的。影視藝術(shù)確實(shí)有自己的符號(hào)系統(tǒng)。它包括了攝像、編輯、字幕、聲音、動(dòng)畫(huà)、特效等。攝像不同于繪畫(huà)，它是拍攝真實(shí)的景物。也不同于圖片攝影，它是活動(dòng)的畫(huà)面。編輯將不同的鏡頭組合在一起，形成意義的表達(dá)，或稱其為“蒙太奇”。這是一種類似于音樂(lè)中的曲式的結(jié)構(gòu)方法，鏡頭相類似于樂(lè)句，影視片相當(dāng)于樂(lè)曲。多個(gè)不同的“樂(lè)句”技巧性地按“曲式”組合起來(lái)就稱為“樂(lè)曲”了。這也是影視藝術(shù)獨(dú)有的一種符號(hào)。字幕看上去似乎是借用了文學(xué)中的藝術(shù)符號(hào)，這只看到了其中的一方面，字幕在影視中可以用動(dòng)態(tài)的方式來(lái)表現(xiàn)，這就形成了獨(dú)特的符號(hào)，計(jì)算機(jī)圖形的運(yùn)用帶來(lái)了三維字幕等樣式更加豐富了字幕的符號(hào)表現(xiàn)力。聲音元素作為影視藝術(shù)的符號(hào)。更多的體現(xiàn)在聲畫(huà)的配合和通感上。動(dòng)畫(huà)是計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的杰出產(chǎn)物。動(dòng)畫(huà)可以用二維或三維的方式來(lái)展現(xiàn)人工制作的畫(huà)面?？梢院?jiǎn)單活潑也可以栩栩如生。動(dòng)畫(huà)可以獨(dú)立成為影視的播出內(nèi)容，也可以融合到拍攝的畫(huà)面中去。特效的運(yùn)用極大豐富了節(jié)目的樣式，比如新聞中的畫(huà)中畫(huà)效果，又比如數(shù)字特效可以創(chuàng)造新奇的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果。

三、影視藝術(shù)符號(hào)的形式復(fù)雜化

在此，有必要確定一下技術(shù)要素和藝術(shù)符號(hào)的差別。技術(shù)要素是影視藝術(shù)的必要保障，影視技術(shù)是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，比如攝影攝像中的光化學(xué)轉(zhuǎn)換或光電轉(zhuǎn)換，又比如數(shù)字電視技術(shù)對(duì)視頻和音頻的編碼和解碼。這些技術(shù)因素對(duì)電影和電視來(lái)說(shuō)也許是必不可少的，但技術(shù)因素不能作為符號(hào)，即技術(shù)因素在表達(dá)思想感情的過(guò)程中不能用創(chuàng)作者的技法加以控制。而電視藝術(shù)符號(hào)是可以在作品中具有“能指”和“所指”的符號(hào)，比如拍攝中的推、拉、搖、移等鏡頭運(yùn)動(dòng)，“推”可以強(qiáng)調(diào)落幅中的對(duì)象在環(huán)境中的重要性，“拉”可以表達(dá)起幅中的對(duì)象所在的環(huán)境和對(duì)象在環(huán)境中的位置?！皳u”可以暗示一系列物體的相互關(guān)系和場(chǎng)景的規(guī)模。“移”則能夠交代空間中各個(gè)物體的具體位置?！斑@種過(guò)程并不涉及事物。也不傳達(dá)事實(shí)，而是表達(dá)某種看法。它涉及的是某種更為深層的心理過(guò)程，即思想或感念本身的形成過(guò)程?！?/p>

影視藝術(shù)符號(hào)的形式復(fù)雜化可以從“復(fù)”和“雜”兩個(gè)方面來(lái)理解，“復(fù)”表示時(shí)間上的關(guān)聯(lián)，“雜”則表示空間上的聚合。各個(gè)藝術(shù)符號(hào)在影視藝術(shù)的作品中相互關(guān)聯(lián)和聚合，從而形成了表達(dá)思想感情的藝術(shù)作品。時(shí)間上的關(guān)聯(lián)主要體現(xiàn)在長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇兩個(gè)方面。長(zhǎng)鏡頭有利于真實(shí)地記錄特定時(shí)段在特定環(huán)境中發(fā)生的故事，蒙太奇則擅長(zhǎng)用多個(gè)鏡頭“詞匯”來(lái)互相關(guān)聯(lián)形成“句子”，表達(dá)作者的思想感情。所以有人說(shuō)，影視是時(shí)間的藝術(shù)，影視雕刻了時(shí)光?？臻g上的聚合體現(xiàn)在各種符號(hào)在影視中互相配合，共同表達(dá)意思，比如視頻、動(dòng)畫(huà)和字幕在影視畫(huà)面中常常一起出現(xiàn)，互相渲染、強(qiáng)化了作為思想載體功能的藝術(shù)效果。

總之，影視藝術(shù)的符號(hào)，應(yīng)既包括視覺(jué)方面的影像，也包括聽(tīng)覺(jué)方面的聲響，缺其一者，就不是完整的影視符號(hào)結(jié)構(gòu)。