王昱入

摘要《變形金剛2》在非結(jié)構(gòu)性要素中糅合了各種商業(yè)元素。片中敘述是為華麗的造型服務(wù)來(lái)迎合人們的視覺(jué)需求，同時(shí)又要考慮到通用的商業(yè)利益以及美國(guó)的超級(jí)大國(guó)形象，充斥著生硬的銜接和邏輯的扭曲，這是消費(fèi)文化壓倒了審美文化的表現(xiàn)。時(shí)代呼喚“審美”的藝術(shù)，呼喚永恒的價(jià)值和典范的意義。

關(guān)鍵詞消費(fèi)文化；審美文化；意識(shí)形態(tài)；商業(yè)元素

《變形金剛2》結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，糅合了很多商業(yè)元素。該片以刺激感官、促進(jìn)腎上腺素分泌、為資本主義創(chuàng)造巨大利潤(rùn)為目的，消費(fèi)文化完全壓倒了審美文化，甚至徹底消解了審美文化。并且片中還以純感官的快感掩藏了資本主義國(guó)家進(jìn)行意識(shí)形態(tài)輸出的事實(shí)，有霍克海默、馬爾庫(kù)塞、弗洛姆所說(shuō)的“控制文化”“操縱文化”的嫌疑。下面將對(duì)電影的結(jié)構(gòu)和要素一一進(jìn)行剖析，以說(shuō)明影片如何掩藏其意識(shí)形態(tài)、如何將商業(yè)元素融入其中的。

一、影片主要結(jié)構(gòu)分析

正派：博派(擎天柱和他率領(lǐng)的汽車(chē)人)、人類(lèi)男女主角、美軍和其他多國(guó)部隊(duì)。

反派：狂派(威震天和他的主人墮落金剛帶領(lǐng)的霸天虎軍隊(duì))。

主要行為：拯救與打斗。

故事內(nèi)容：反派主角威震天復(fù)活一次，正派主角擎天柱死而復(fù)生一次，人類(lèi)男主角死而復(fù)生一次。

故事經(jīng)過(guò)：正派打敗反派，反派復(fù)活復(fù)仇，反派先占據(jù)上風(fēng)。最后正派打敗反派。

故事整體結(jié)構(gòu)：正派戰(zhàn)勝反派。

二、其他非結(jié)構(gòu)性要素

結(jié)構(gòu)與非結(jié)構(gòu)要素之間，不是內(nèi)容與形式的關(guān)系。非結(jié)構(gòu)性要素是附著的，不影響整個(gè)事件的走向的。整個(gè)《變形金剛2》的非結(jié)構(gòu)性要素，主要是以吸引觀眾為目的、宣傳美國(guó)文化與強(qiáng)大軍事實(shí)力、糅合了多種商業(yè)元素的非必要性添加元素。

1愛(ài)情——平衡砝碼和潤(rùn)滑劑與暴露敘述者的粗糙

男主角和女主角深情對(duì)視、女主角吃醋后在打斗中的爭(zhēng)吵中流露的信任、逃命時(shí)同生共死的情誼和溫情的安慰，“我愛(ài)你”的穿插、二人深情擁吻的片尾，愛(ài)情貫穿始終，詮釋了“鐵血柔情”這個(gè)詞。

但片中有一個(gè)片斷：男主角被炸死之后，女主角驚惶地趴在他身上，一遍一遍地哭喊“我愛(ài)你”也不能將他喚醒。是超級(jí)領(lǐng)袖要他為擎天柱而戰(zhàn)，他才醒過(guò)來(lái)。所以愛(ài)情不是本片的主題，而是片中的平衡砝碼和潤(rùn)滑劑。飾演女主角的梅根·福克斯在接受媒體采訪時(shí)也說(shuō)過(guò)：“拍這部片不需要演技，反正導(dǎo)演麥克爾·貝只在乎特效?！?/p>

心跳停止，生命特征消失過(guò)后的復(fù)活，讓敘述者的痕跡暴露出來(lái)。電影世界不等于真實(shí)世界，但與真實(shí)世界有很多觸點(diǎn)。雖然汽車(chē)人和霸天虎在現(xiàn)實(shí)世界里不存在，但影片前面的邏輯一直能貫通：汽車(chē)人像人類(lèi)一樣會(huì)死會(huì)受傷，會(huì)哭會(huì)流鼻涕；男主角就是普通人，是血肉之軀，愛(ài)著女友愛(ài)著父母，被打了會(huì)受傷爬不起來(lái)，傷重了會(huì)死。到這里男主角突然自己活過(guò)來(lái)了，因?yàn)椴恢诤翁幊霈F(xiàn)的超級(jí)領(lǐng)袖的幾句話。在電影敘述虛構(gòu)的框架中，貫通的邏輯讓人們相信故事是真實(shí)的；在邏輯不合理的時(shí)候，就讓人難以接受了。但男主角必須復(fù)活，這是故事發(fā)展的需要。無(wú)異于敘述者讓他復(fù)活。作為影片的粗糙之處，再多的精湛的特效都無(wú)法掩飾。

2英雄——“美國(guó)強(qiáng)大的力量伴隨著巨大的責(zé)任”

人類(lèi)男主角與汽車(chē)人共同拯救太陽(yáng)。以國(guó)家機(jī)器為后盾、作為美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)白種男人的代表的男主角的勝利就是美國(guó)救世精神的勝利。與之相呼應(yīng)的內(nèi)涵是“強(qiáng)大的力量伴隨著巨大的責(zé)任”“美國(guó)的創(chuàng)立和存在就是為了把民主授權(quán)給個(gè)人”，作為世界惟一超級(jí)大國(guó)，片中透露的意識(shí)形態(tài)是：相信美國(guó)必須拯救世界，公眾有難就是超級(jí)英雄挺身而出的時(shí)候。

3美女——感官?zèng)_擊強(qiáng)烈的致命吸引力

女主角出場(chǎng)時(shí)性感地趴在摩托車(chē)上——這個(gè)意象是好萊塢影視作品中的經(jīng)典造型，摩托車(chē)的起伏讓女人曲線畢露。女主角戶外脫衣?lián)Q裝；蛇蝎美人艾麗絲野性熱辣、主動(dòng)獻(xiàn)身，給人感官?zèng)_擊強(qiáng)烈。獨(dú)立的個(gè)性、火爆的身材、矯健的身手、生死相隨的深情，這種類(lèi)型的女性在商業(yè)文化中廣受歡迎。

4名車(chē)——對(duì)汽車(chē)文化的向往和濃厚的懷舊情緒

70、80后是電影消費(fèi)的主力，這一代人又成長(zhǎng)在改革開(kāi)放的時(shí)代背景下。20世紀(jì)七八十年代中國(guó)家用汽車(chē)很少見(jiàn)，培養(yǎng)出一代人對(duì)以汽車(chē)為表征的西方物質(zhì)文明的向往。20世紀(jì)80年代《變形金剛》動(dòng)畫(huà)片進(jìn)入中國(guó)，結(jié)合汽車(chē)文化和英雄主義情結(jié)，熔鑄成童年不褪色的記憶。隨著改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，汽車(chē)步入了人們的生活，并有由“奢侈品”轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧畋匦杵贰钡内厔?shì)。人們對(duì)高端車(chē)型逐漸了解，但高昂的價(jià)格仍讓普通市民可望不可即?！蹲冃谓饎?》在中國(guó)上映后內(nèi)地總票房已經(jīng)超過(guò)3億元人民幣，和它迎合了人們對(duì)汽車(chē)的鐘愛(ài)及童年的懷舊情結(jié)密不可分。另外，通用的商業(yè)需求對(duì)《變形金剛2》的影響也頗為顯著。片中Beat與Trax這對(duì)“活寶”極其搞笑，戲份很多，這兩款車(chē)是去年亮相的兩款小型雪佛蘭概念車(chē)，由此也可以看出通用對(duì)這兩款小型車(chē)的重視。而救護(hù)車(chē)悍馬H2，由于通用汽車(chē)宣布和騰中重工已就出售悍馬事宜達(dá)成備忘錄，悍馬的鏡頭在片中一閃而逝。

5武器——美國(guó)軍事力量秀

這部電影是有史以來(lái)美國(guó)海、陸、空軍和海軍陸戰(zhàn)隊(duì)最大的一次聯(lián)合拍攝行動(dòng)的結(jié)果。五角大樓給拍攝提供了巨大的支持，不僅讓劇組使用白沙導(dǎo)彈試驗(yàn)場(chǎng)，而且還讓他們跟隨戰(zhàn)斗機(jī)從空中拍攝。拍攝中直接動(dòng)用的資源大致有：2架A－10戰(zhàn)機(jī)、6架F－16戰(zhàn)機(jī)、10輛裝甲悍馬、“金騎士”軍方跳傘隊(duì)、2輛M1A2坦克、2輛M3A3坦克、2輛自行導(dǎo)彈發(fā)射車(chē)、2輛裝甲車(chē)、白沙導(dǎo)彈試驗(yàn)場(chǎng)、軍用炸藥和炸彈，以及休假的軍人。五角大樓同時(shí)要求這部電影為美國(guó)軍方塑造一個(gè)良好和正面的形象。通過(guò)一部影片，美軍充分展示了先進(jìn)的武器和裝備，炫耀了強(qiáng)大的軍事力量，同時(shí)，又滿足了男性觀眾對(duì)武器的喜愛(ài)之情。

6宏大的文化背景——視聽(tīng)品質(zhì)的符號(hào)

片中從上海街頭一直打到埃及金字塔。埃及金字塔是這部電影中一個(gè)非常重要的看點(diǎn)，有的戲份甚至是在金字塔塔身上拍攝的。七個(gè)大機(jī)器組成的大力神攀上金字塔，美國(guó)海軍就用軌道炮連大力神帶金字塔都給削平了。場(chǎng)景真實(shí)，表現(xiàn)出來(lái)的破壞力異常強(qiáng)大，房倒屋傾，硝煙彌漫，視覺(jué)效果華麗壯觀?？吹焦爬系奈拿髟跉缧缘臎_擊中傾頹，奧迪R8被一切兩半，紐約巷戰(zhàn)中大廈陵飛，的確很有視覺(jué)快感。

7家庭倫理——與故事主要情節(jié)完全不發(fā)生關(guān)聯(lián)

母親對(duì)著小鞋子抹眼淚、父母旁敲側(cè)擊希望男女主角分手、母親去學(xué)校看望兒子時(shí)向大學(xué)的女生推銷(xiāo)兒子。危急時(shí)刻，男主角為救父母打算交出原能矩陣，父親怕兒子遭遇不測(cè)叫兒子自己逃走。暫時(shí)脫險(xiǎn)后，父親堅(jiān)持要男主角跟他一起離開(kāi)，而母親勸阻丈夫，讓兒子能前去搏命。一家人相親相愛(ài)，但家庭生活與故事主線不發(fā)生聯(lián)系。

8友情——搞笑和簡(jiǎn)單的處理

大黃蜂的眼淚與男主角的溫言軟語(yǔ)，以令人發(fā)噱的方式出現(xiàn)，達(dá)不到感人的效果。還有擎天柱甚至為救男主角而死，屬于劇情設(shè)定，但片中男主角對(duì)此表現(xiàn)甚少。

9戲劇沖突——生硬地攀附在故事結(jié)構(gòu)外部

(1)正派內(nèi)部沖突——人類(lèi)和汽車(chē)人的沖突：在打敗威震天之后，一群官僚索要先進(jìn)技術(shù)未果，認(rèn)為汽車(chē)人已經(jīng)失去利用價(jià)值，而將其留在地球，只會(huì)給地球帶來(lái)災(zāi)難，便試圖將其趕走。敘述者就讓正派拯救太陽(yáng)，以名正言順地留在地球，完成正面人物的功能。

(2)男主角自身的沖突：男主角想做個(gè)普通人，不愿再卷入爭(zhēng)斗中。關(guān)注個(gè)體、關(guān)注人性，是電影的一個(gè)永恒主題。但男主角的性格刻畫(huà)并不深入，這種矛盾(做普通人與和汽車(chē)人一起戰(zhàn)斗的矛盾)沒(méi)有必然性，他既沒(méi)有心理創(chuàng)傷也沒(méi)有切膚之痛，對(duì)反派既不恐懼也并非對(duì)汽車(chē)人產(chǎn)生了嫌隙，僅僅是不想去做罷了。這里不存在艱巨的選擇，不存在內(nèi)心的斗爭(zhēng)。

10喜劇因素——美式生活方式的愉悅

男主角母親的直率表情、雙胞胎車(chē)之間的爭(zhēng)吵打鬧、男主角母親向大學(xué)女生推銷(xiāo)兒子、大黃蜂對(duì)和男主角在一起的其他美女的惡作劇、男主角在天文課上表現(xiàn)精神崩潰、偷方塊碎片的小機(jī)器人被鼠夾夾?。焕飱W的自戀、官僚蓋倫威被騙下軍用飛機(jī)、愛(ài)國(guó)老特工意識(shí)到自己能承擔(dān)重任興奮的自語(yǔ)和吼叫、從天而降的墮落金剛直接摔了個(gè)“狗吃屎”還硬要來(lái)一句“完美降落”等等，一系列美式幽默，從頭到尾，比例相當(dāng)大的臺(tái)詞都融入了搞笑的成分，活躍了氣氛。在變形金剛堅(jiān)硬龐大的身軀下的是人類(lèi)的輕松與豁達(dá)，是美式生活方式的愉快，也使觀眾欣賞起來(lái)覺(jué)得不是那么枯燥。

11精湛的特效技術(shù)與生硬的故事——不足支撐起一部“審美”的電影

(1)特效：工業(yè)光魔制作的畫(huà)面時(shí)間長(zhǎng)度約為51分鐘(ILM，全稱(chēng)為工業(yè)光學(xué)魔術(shù)公司，開(kāi)創(chuàng)了電影特效行業(yè)的好萊塢頂尖特效公司)，金字塔大戰(zhàn)是工業(yè)光魔所有記錄的八倍。鐵皮橫炮淮海路夜戰(zhàn)破壞者、大黃蜂大哭后大戰(zhàn)廚房電器、擎天柱森林大戰(zhàn)、大力神埃及決戰(zhàn)大顯神威四個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作場(chǎng)面橋段利用IMAX攝影機(jī)進(jìn)行拍攝(Image Maximum，即“最大影像”)，畫(huà)面呈現(xiàn)為全尺寸(實(shí)物大小)。

(2)機(jī)器人：《變形金剛1》中有14個(gè)變形金剛，《變形金剛2》中有46個(gè)變形金剛(全為ILM制作)。狂派大力神成員推土機(jī)Rampage的幾何部件52632個(gè)，建模三角面數(shù)量11716127個(gè)，零件總長(zhǎng)73090英尺(合13，84英里)，所有機(jī)器人部件大約長(zhǎng)180英里，疊加起來(lái)有58A"帝國(guó)大廈高度。如果把所有的機(jī)器人紋理圖紙打印出來(lái)一個(gè)方形的紙片，能覆蓋13個(gè)足球場(chǎng)。

但雄厚的技術(shù)實(shí)力，只能營(yíng)造出視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈的場(chǎng)面，而不足支撐起一部“審美”的影片。如果敘述是為華麗的造型服務(wù)來(lái)迎合人們的視覺(jué)需求，同時(shí)又考慮到通用的商業(yè)利益以及美國(guó)的超級(jí)大國(guó)形象，那這個(gè)故事注定是支離破碎的，充斥著生硬的銜接和邏輯的扭曲。

三、時(shí)代對(duì)審美藝術(shù)的呼喚

“當(dāng)藝術(shù)家的工作只有當(dāng)它在對(duì)世界的商品化有所促進(jìn)，即‘叫座或‘賣(mài)座的時(shí)候，它才實(shí)現(xiàn)為藝術(shù)”。在這個(gè)時(shí)代，商業(yè)化的“好看”和“好聽(tīng)”挾裹著消費(fèi)文化堂而皇之地攫取了高額的票房，藝術(shù)不再用于提升人的精神生活而成為供人休閑玩樂(lè)、縱情縱欲的對(duì)象。影片中沒(méi)有任何隱喻，沒(méi)有個(gè)體的生存存在，沒(méi)有讓人凝神觀照的東西，沒(méi)有令人身心破碎的受傷。惟一的主宰就是贊助商的金錢(qián)和超級(jí)大國(guó)的意識(shí)形態(tài)。磅礴的畫(huà)面、驚天動(dòng)地的毀滅、精湛的細(xì)節(jié)處理，確實(shí)是美的，但這樣一部各種元素拼接起來(lái)的電影卻不能稱(chēng)之為“審美的”?！肮姴辉傩枰`魂的震動(dòng)和‘真理，它自足于美的消費(fèi)和放縱——這是一種拉平一切、深度消失的狀態(tài)，一種無(wú)需反思、不再分裂、更無(wú)所謂崇高的狀態(tài)，這是消費(fèi)文化邏輯的真正勝利?！?/p>

而真正的藝術(shù)應(yīng)該是“審美的”藝術(shù)，能夠在感性世界和理性世界之外為人們營(yíng)造一個(gè)“靜觀”的世界，使感性與理性、有限與無(wú)限、經(jīng)驗(yàn)與超驗(yàn)、個(gè)體與族類(lèi)獲得溝通，實(shí)現(xiàn)人對(duì)自身生存的自我超越。藝術(shù)不能退居于學(xué)術(shù)場(chǎng)之內(nèi)，讓消費(fèi)主義席卷整個(gè)文化市場(chǎng)。時(shí)代呼喚真正的藝術(shù)，呼喚永恒的價(jià)值和典范的意義。