姜大雨　郝春雷

[摘要]影片《傲慢與偏見》是根據(jù)英國女作家簡·奧斯汀的同名小說改編而成。小說反映了男女主人公對婚姻的不同態(tài)度，其中女權(quán)主義是小說的亮點。女主人公伊麗莎白漂亮而富于理性，是新女性的代表人物；凱瑟琳女士則傲慢無禮，是守舊勢力的代表。影片中二人的對白中情態(tài)的使用可以反映其地位的差異。本文將運用語域理論中的語旨變量對二人的對話進(jìn)行分析，進(jìn)而探索語言是如何體現(xiàn)話語者地位的。

[關(guān)鍵詞]《傲慢與偏見》；情態(tài)；語旨

簡·奧斯汀的經(jīng)典愛情小說《傲慢與偏見》廣受世人喜愛，從問世至今已被翻譯成多國文字。這部充滿浪漫愛情、幽默對白、各色人物以及感人故事的小說向讀者展示了19世紀(jì)英國社會情景。小說成功塑造了一些經(jīng)典人物，他們有血有肉、有情有感，在奧斯丁的筆下栩栩如生。凱瑟琳夫人和伊麗莎白小姐是其中的代表人物，她們的言行舉止都能反映各自的社會地位。

一、從文學(xué)到電影

簡·奧斯汀生于英國南部小鎮(zhèn)斯蒂文頓的一個教區(qū)牧師家庭，從小受到書香門第的嚴(yán)格教育，但正規(guī)教育很少，大都是在父親和哥哥的指導(dǎo)下完成的。從小就讀了理查德、菲爾丁等人的作品，也愛讀斯科特和拜倫的著作。他還精通法文，懂意大利文，熟讀英國歷史。奧斯汀的一生悠閑而安靜，社交范圍狹小?！栋谅c偏見》是簡-奧斯汀的代表作，它以日常生活為素材，配以作者的親身經(jīng)歷，生動地反映了18世紀(jì)末19世紀(jì)初英國鄉(xiāng)村生活以及當(dāng)時的世態(tài)人情。小說通過主人公對婚姻的態(tài)度進(jìn)而反映出作者對婚姻的看法：為了婚姻本身、金錢、地位而結(jié)婚都是錯誤的。奧斯汀的婚姻觀通過男女主人公達(dá)西與伊麗莎白的婚姻體現(xiàn)出來，她所崇尚的是一種理想化的婚姻，即婚姻是以雙方的愛情為基礎(chǔ)，同時又有金錢作為保障的。雖然小說反映的是日?，嵤?，但作者對人物的刻畫，對情節(jié)的巧妙安排使小說成為經(jīng)典之作。自從電影誕生后，小說曾多次被改編成電影，但最具代表性的要數(shù)1940版、1980版和2005版。這三部電影各有千秋：1940版是首部被改編的影片，喜劇效果濃一些，主要是受當(dāng)時戰(zhàn)爭的影響，為了撫慰人們受傷的心靈；1980版是較忠實原著的，但缺乏藝術(shù)創(chuàng)造力；2005版是最為美輪美奐的，其中融人了制作人的理解，但有些銜接略顯生硬突然。這三部影片是眾多版本中的代表，可謂各有千秋。

二、語域理論中的語旨變量

系統(tǒng)功能語法家認(rèn)為：語言是一種社會現(xiàn)象，是對社會的反映，是處于特定的文化背景下的人的特定交際目的的體現(xiàn)。從語言的使用角度看，情景語境中有三個變量最為重要，它們影響著我們的語言使用，它們是：語場，語旨和語式。這三個變量決定了交際內(nèi)容、交際雙方的關(guān)系和交際方式。語旨是指誰是交際者；他們的基本情況，特點，地位，角色等，以及參與者之間的角色關(guān)系。語旨的特點與人際意義關(guān)系密切，人際意義主要通過語氣系統(tǒng)與情態(tài)體現(xiàn)。系統(tǒng)功能語法認(rèn)為情態(tài)是人際功能的主要表現(xiàn)手段，它可以表達(dá)個人的愿望，要求他人承擔(dān)義務(wù)，對事物發(fā)展的趨勢進(jìn)行判斷。情態(tài)常常被看成是說話人及作者對所發(fā)生的事在認(rèn)知，情感和意愿角度的態(tài)度評價。韓禮德對情態(tài)助動詞進(jìn)行了低、中、高量值劃分，高值：must，ought to，need，has to，i8協(xié)；中值：will，would，shall，should；低值：may，might，can，could。不同量值的情態(tài)表達(dá)會產(chǎn)生不同的情態(tài)意義，反映說話人不同態(tài)度。即情態(tài)量值越高，話語越不禮貌；情態(tài)量值越低，話語越禮貌。因此對人物話語的語旨分析能揭示人物的地位關(guān)系，對于更好理解作品有所幫助。本文選取2005版影片《傲慢與偏見》中的凱瑟琳與伊麗莎白之間的對話為語料，運用語域理論從語旨角度進(jìn)行分析，進(jìn)而揭示語氣和情態(tài)的選擇是如何體現(xiàn)話語者權(quán)力地位的。

三、凱瑟琳與伊麗莎白的對話分析

在2005版影片中，凱瑟琳與伊麗莎自分別在四個場景進(jìn)行了四次對話。

在第一個場景中，柯林斯率領(lǐng)夏洛蒂和伊麗莎白來到了凱瑟琳女士的城堡，伊麗莎白和凱瑟琳進(jìn)行了第一次對話，但由于雙方是初次見面，談話內(nèi)容局限于介紹性問詢。在客廳的談話，內(nèi)容簡單，整個談話由凱瑟琳女士發(fā)問，伊麗莎白回答，沒有話輪轉(zhuǎn)換。伊麗莎白的回答簡潔明了，大部分答語有很強的歸一度，沒有提供新信息。在客廳中，凱瑟琳女士問道“s0 you are Elizabeth Bennet'“You knowmy nephew?'這兩句話的語氣為疑問語氣，功能是詢問信息，沒有使用情態(tài)，著重體現(xiàn)凱瑟琳高高在上的形象，而且話語冷冰冰的，毫無人情味可言。而伊麗莎白的回答卻得體而禮貌，如：“I am，Your Ladyship．”“Yes，Madam，Ihad the pleasure．”兩個人的初次談話為人物關(guān)系定了基調(diào)，或者可以說：兩個人的社會地位影響了兩個人對語言的選擇。選擇就是意義，而選擇是在情景語境中完成的。

在第二個場景中，凱瑟琳女士與伊麗莎白在餐廳就餐，影片向觀眾展示了古老而莊嚴(yán)的飲食文化。對話主要在凱瑟琳與伊麗莎白之間展開。凱瑟琳發(fā)問，伊麗莎白回答，問話內(nèi)容多集中于伊麗莎白的家庭問題，屬于私人問題。首先，凱瑟琳女士問道“Do you play the pianoforte，MissBennet?”然后又問道“Do you draw9”接著又問“Yoursisters，do they draw,9'在這些問話中，凱瑟琳沒有使用情態(tài)詞，尖刻生硬、一針見血、態(tài)度傲慢，絲毫沒有考慮對方的感受，有故意使對方難堪之嫌。在前三個問題得到否定的答復(fù)后，凱瑟琳認(rèn)為伊麗莎白家的情況有些不可理喻，于是便說“I suppose you had n0 opportunity．”這種語氣的選擇是與其身份地位相吻合的，體現(xiàn)出其趾高氣昂、自以為是的形象。而后凱瑟琳說到“Your mother should havetaken you fotownforthe benefit 0fthemaste／s．”顯然，對于伊麗莎白五姐妹沒人會繪畫，凱瑟琳感到無法理解，因此使用中值情態(tài)量詞，同時表達(dá)出她愛對他人事物指手畫腳的個性。在接下來的談話中，當(dāng)?shù)弥聋惿约覜]有家庭女教師之后，凱瑟琳更表示聞所未聞，連續(xù)使用了反意疑問句以加強語氣，如“Very strange!”“No govemess?”“All?”“That's very odd．”這些詞能反映出伊麗莎白家的情況是不能為上層貴族所接受的，同時加重了凱瑟琳對伊麗莎白的挖苦。然后又說“Your mother must have been a slave to youreducation．”高值情態(tài)詞“must'的使用體現(xiàn)出凱瑟琳頤指氣使的嘴臉，根本不顧及對方的感受，禮貌性最低。凱瑟琳緊接著又問伊麗莎白的姐妹們是否涉足社會，在得到肯

定的回答后驚訝不已，并對妹妹們在姐姐出嫁前就步人社會感到無法理解，從中可以看出當(dāng)時英國社會的婚戀觀。但伊麗莎白的回答使凱瑟琳對她刮目相看，凱瑟琳問到“What is your age?'由于凱瑟琳的問話使得伊麗莎白感到顏面盡失，所以這次她拒絕回答，并使用“hardly'來表達(dá)其回答的堅定性。從第二場景的對話可以看出，凱瑟琳的問話語氣冷冰冰的，毫無人情味可言。反觀伊麗莎白的回答簡潔明了、落落大方、不回避、不害羞。如在回答第一個問題時，伊麗莎白使用尊稱“madam'，但凱瑟琳卻仍然不依不饒地追問她的私人問題，所以伊麗莎自在接下來的回答中使用簡短的答語，歸一度很高，而且沒有使用情態(tài)詞及尊稱語。伊麗莎白用自己的智慧擺脫不利處境，展現(xiàn)了她敢于與權(quán)貴做斗爭、不服輸?shù)男愿?，是女?quán)主義的體現(xiàn)?？偠灾?，在這段對話中，凱瑟琳女士兩處使用了情態(tài)詞，“Your mother should…”“Your mother must have been a slaveto your education．”伊麗莎白的回答兩次使用情態(tài)助動詞，“It would be hard……”“It would hardly encourage…”“You canhardly……”根據(jù)韓禮德對情態(tài)助動詞的劃分，must歸屬于高值情態(tài)助動詞，would屬于中值，can屬于低值情態(tài)助動詞。不同量值的情態(tài)詞會產(chǎn)生不同的情態(tài)意義，反映說話人的不同態(tài)度。情態(tài)量值越高，話語越不禮貌，情態(tài)量值越低，話語越禮貌。凱瑟琳多次使用中高值情態(tài)詞，伊麗莎白多次使用中低量值情態(tài)詞，對情態(tài)詞的選擇與二人的身份地位相符合。

在第三個場景中，共進(jìn)晚餐之后，主客一行來到客廳，凱瑟琳要求伊麗莎白彈鋼琴為大家助興，實則要她在眾人面前出丑，說到“Come，Miss Bonnet，and play for us．”這句話中沒有使用情態(tài)詞來表示禮貌，問話帶有命令性質(zhì)。伊麗莎白答到“No，I beg you．”然后凱瑟琳又自吹自擂、附庸風(fēng)雅一番，進(jìn)而奚落嘲諷伊麗莎白。伊麗莎白為了體現(xiàn)其嚴(yán)肅性，答語中沒有使用情態(tài)詞，而且語氣更加堅定。而此時柯林斯先生盡顯其阿諛奉承的小人嘴臉，說到“Come，Lizzie，her ladyship demands it．”從中體現(xiàn)了凱瑟琳話的不可違抗性，因此伊麗莎白不得不硬著頭皮走上鋼琴臺。在這段對話中，凱瑟琳明知伊麗莎白琴藝不佳，想故意刁難她，影片將其飛揚跋扈、盛氣凌人的貴婦人形象刻畫得惟妙惟肖。而后她對自己的吹捧體現(xiàn)了其自以為是、自高自大的面孔。

在第四個場景中，凱瑟琳得知達(dá)西與伊麗莎自言歸于好并可能訂婚后，她星夜來到班納特家興師問罪而使影片達(dá)到高潮。在這一場景中，凱瑟琳與伊麗莎白進(jìn)行了第四次對話。進(jìn)門之時，凱瑟琳不忘對伊麗莎白家的寒酸進(jìn)行嘲諷，說到“You have a small garden．”班納特先生要為她獻(xiàn)茶，凱瑟琳斷然拒絕。兩人展開單獨談話時，凱瑟琳為了緩和氣氛，說到“You can be at no loss to understand why Iam here．”使用低值情態(tài)詞“can”體現(xiàn)出很高的禮貌性。凱瑟琳使用低值情態(tài)詞問詢在得到否定回答后，馬上說道“1 walTI youl”展現(xiàn)出盛氣凌人、咄咄逼人的氣勢。伊麗莎白說到“You may ask a question which I may choose not to an-swer．”凱瑟琳感到其尊嚴(yán)受到挑戰(zhàn)，馬上說到“This is notto be born．”在伊麗莎白沒有就是否與達(dá)西訂婚的問題給予正面回答時，凱瑟琳言辭激烈，說到“Let me be unde-stood”，此句反映出凱瑟琳居高臨下的氣勢，有命令威脅之意，讓伊麗莎白最好清楚達(dá)西和她女兒定有娃娃親。在伊麗莎白對她提出質(zhì)疑后，凱瑟琳又搬出莉迪亞私奔的丑事和伊麗莎白的出身來嘲諷她。最后伊麗莎白在忍無可忍的情況下使用含高值情態(tài)詞must的句子送客“I must ask yout0 leave immediately．Good night!”在這段對話中，凱瑟琳女士言辭尖銳、咄咄逼人，不顧他人感受的發(fā)問體現(xiàn)其高傲無禮、驕橫跋扈的貴婦人形象。而伊麗莎白對情態(tài)詞由低值到高值的選擇體現(xiàn)她敢與傳統(tǒng)與權(quán)貴做斗爭的勇氣。她敢作敢為、落落大方的回答將這一新女性形象刻畫得絲絲入扣。

四、結(jié)語

通過對影片中凱瑟琳與伊麗莎白之間對話的語旨角度分析，可以得出在語氣角度方面，凱瑟琳咄咄逼人，步步緊逼，反映出盛氣凌人的高傲個性；而伊麗莎白則回答得落落大方、禮貌得體，襯托出其聰明睿智，有教養(yǎng)的美好品質(zhì)。在情態(tài)選擇方面，凱瑟琳要么不使用情態(tài)詞，要么使用中高值情態(tài)詞，反映出其自高自大、驕橫跋扈的貴婦人形象；而伊麗莎白對情態(tài)詞的選擇反映出其蔑視權(quán)貴、敢與權(quán)貴斗爭的新女性形象，再輔以凱拉·耐特利與朱迪·丹克的精彩表演，使得兩個角色更加深入人心。從語旨角度對凱瑟琳與伊麗莎自的對話分析看來，影片對兩人的刻畫是成功的，體現(xiàn)了人物地位身份對人物對話語氣和情態(tài)選擇的決定性影響。