張水英

中圖分類號:J821.2文獻標(biāo)識碼:A文章編號:1673-0992(2009)06-095-02

1997年上半年接到讓我飾演《丑嫂》中揚大丑的任務(wù)時,我還是一個剛從戲校畢業(yè)兩年的學(xué)員。在這之前,我雖演過幾個角色,但那都是唱不幾句的配角。于是我拿著本子,心里卻忐忑不安,手心里捏著一把汗。

就在我下不了決心,猶豫不決的時候,幾個同時從戲校畢業(yè)進團的青年伙伴鼓勵我說“水英,勇敢點,接住它,別人想接還接不到呢?”我的兩位劇團老師也語重心長地對我說:“這是一個鍛煉你,提高你的好機會,接上好好排演,別錯過這個大好機遇?！?/p>

同學(xué)姊妹們對我的鼓勵打氣,老師們那語重心長的諄諄教誨,使我鼓足了飾演《丑嫂主角的勇氣。于是,我懷著復(fù)雜的心情接下了這一任務(wù)。正如一位慈祥的老師對我說的:“面對挑戰(zhàn),開闊視野,迎難而上,勇于創(chuàng)新,拓寬戲路,敢挑重擔(dān),戰(zhàn)勝自我,勇攀高峰。水英,你一定能成功?！?/p>

我拿到《丑嫂》劇本,便一頭扎進了劇本里。如饑似渴地讀,廢寢忘食地讀,認(rèn)真仔細地去分析劇情,一點一點地去理解劇情,揣摩和吃透人物性格特征。我深記,要演好一場戲,扮演好一個角色,塑造好一個戲劇人物,并把這個角色飾演得活靈活現(xiàn)、栩栩如生,不認(rèn)真研讀劇本不行,不把握好人物性格特征更不行。

通過研究劇本,我深刻理解了《丑嫂》是一個反映農(nóng)村精神文明建設(shè)的好劇;主角楊大丑則是一位脾氣不好,心靈優(yōu)美,行動粗魯?shù)难鄄粔?又敢打抱不平,敢說敢做,敢怒敢罵心底純潔善良的農(nóng)村新型女性。

我深深懂得:要演好一個角色,必須準(zhǔn)確把握人物性格。。人物性格理解得越深刻,表演中就會把角色刻畫地更淋漓盡致,就會把人物演得栩栩如生、惟妙惟肖。性格是人物的魂,是。人物的本質(zhì)特征。

為了把握好楊大丑這個農(nóng)村新型女性的個性特征,我在認(rèn)真研讀劇本的同時:幾次抽時間下農(nóng)村,回老家,親自找與丑嫂楊大丑性格特征接近的農(nóng)村婦女,與他們屈膝談心,仔細觀察她們的一舉一動、—言一行。于是我不僅理解了劇本中的楊大丑,我還把握住了生活中的“楊大丑”,這為我演好楊大丑這個角色奠定了扎實的基礎(chǔ)。

通過學(xué)習(xí)和體驗生活,我認(rèn)識到楊大丑確實是一位潑辣、膽大、嫉惡如仇、敢于同農(nóng)村中以強霸世、不孝敬老人、虐待老。丑惡現(xiàn)象作針鋒相對地斗爭的婦女。但她又是矛盾中的人物,一方面敢作敢為、不怕得罪人、敢愛敢罵、敢斗敢打。于是在農(nóng)村被說成是愛管閑事、愛惹是非的粗人。但她確實是一位純潔,善良的好人。她心胸寬廣、沒有私心,認(rèn)死理、愛幫助人,處處為別人著想、樂善好施,從不計較個人得失。

由于我深刻地把握了楊大丑的基本特征,于是我在舞臺上就得心應(yīng)手,就嫻熟自然、渾然天成。你看她(我),當(dāng)名正言順,又毛遂自薦當(dāng)上了村里文明小組長后,便名正言順地管起來。她不顧身為村委會主任丈夫常留柱的百般阻攔,立即召開村全體會。在會上:她又不顧常留柱的多次暗示、阻攔,依然一本:正經(jīng)地講起來、訓(xùn)起來,并當(dāng)場讓依仗兄弟多,仗勢欺人的二賴、三賴當(dāng)眾站起來。在三賴、二賴的激將中,楊大丑又將矛頭指向鄉(xiāng)長夫人陳大風(fēng)。并且當(dāng)場批評她不孝順老人、打罵嫂子,虐待老人的不法行為。

楊大丑對待大賴這個人物,我在演出時,是又愛又恨又幫,你看,她無私給大賴錢讓他致富,又熱情地為她和棗花牽線搭橋。但當(dāng)她得知有人半路欺負棗花時,她又義憤填膺,堅持報了案。但當(dāng)她得知在路上用紗巾勒棗花的正是大賴時,她(我)更是怒火滿腔,恨不得讓他們一刀兩斷。到后來,當(dāng)大賴苦訴衷腸、說明真愛,并贈送紗巾時,她(我)是又恨又氣又喜又無奈。當(dāng)派出所下鄉(xiāng)來要帶大賴走時,她(我)與丈夫留住百般解釋,好言挽留,并堅決保護大賴,理正辭嚴(yán)地為大賴證明和解釋。我在處理這一系列矛盾沖突中,能把握住尺度,讓感情之水隨著劇情的發(fā)展而隨波逐流、順暢自然。同時我的成功表演也深深打動了觀眾。

再如,村主任丈夫常留柱勸她(我)要少批評、多表揚、多做耐心細致的思想工作時。她(我)懷著忐忑不安的復(fù)雜心情來到大風(fēng)門前。結(jié)果就是吃了一個閉門羹。在這時她(我)是又恨又氣又急、恨不得把門給踹開。但一想到自己是小組長,想到丈夫的話,我又忍住了。于是我該批評為表揚,單挑大鳳的好處講,大風(fēng)哪里癢我就往她哪地方去抓撓。結(jié)果,效果十分明顯,大風(fēng)轉(zhuǎn)氣為喜,自動開門。豈不皆大歡喜。但她(我)一見大風(fēng)把婆母趕進一個關(guān)羊的小黑屋并不讓她吃飯時,她(我)由怒不可遏地大發(fā)雷霆。但這次不是破口大罵,也不是不分青紅皂白地;亂罵一通。而是理直氣壯、情真意切、有理有據(jù)地罵起來。大風(fēng)指責(zé)其罵人要罰款時,她(我)毅然掏出50元錢,并說別找了,讓我再罵一句。我認(rèn)為,這就是楊大丑的性格。如果讓她—當(dāng)小組長,就縮手縮腳、膽小,怕事、時時謹(jǐn)慎、謹(jǐn)小慎微起來,這才不是楊大丑的本來面目,

由于我認(rèn)真研讀劇本,深刻理解劇情,牢牢把握劇中人物性格,加上我較好的戲曲基本功,把握生活與藝術(shù)之關(guān)系,我才能成功地塑造了楊大丑這位新型農(nóng)村女性藝術(shù)形象。我的成功演出不僅受到了文藝界的好評,同時也博得了廣大觀眾的認(rèn)可和喜歡。在以后的幾十場演出中,場場都有喝彩聲和掌聲。同時,也:為我以后較好地飾演《女大十八變》中的張亞非、《兒大不由爹》中的玉芹、《豆腐王三世》中的銀花、《竇娥冤》中的竇娥、《抬花轎中的周鳳蓮、《趙匡胤困河?xùn)|》中的羅氏、《繡花女傳奇》中的柳明月、《好人一生平安》中的巧妹、《七品芝麻官》中的唐妻等眾多性格各異的戲劇人物,打下了堅實地基礎(chǔ),增強了演出信心。我切記,生活的真實是生活,藝術(shù)的真實是藝術(shù), 藝術(shù)來源于生活,又高于生活。生活是一切藝術(shù)取之不盡的源泉。