【摘要】李清照是我國(guó)文學(xué)史上杰出的女作家。她的詞特色主要表現(xiàn)為:協(xié)音和律,優(yōu)美和諧;主情致,感情真摯;情景交融,意境深遠(yuǎn),獨(dú)具“別是一家” 的魅力。

【關(guān)鍵詞】李清照;詞;別是一家;藝術(shù)特色

李清照是我國(guó)文學(xué)史上杰出的女作家。詩(shī)詞文的造詣都頗深,其中又以詞成就最高,清代陳廷焯稱(chēng)“婦人能詞者,代有其人,未有如易安空前絕后者。” (陳廷焯《云韶集詞壇叢話》)其詞獨(dú)樹(shù)一幟,以“別是一家”聞名于世,被世人稱(chēng)之為“易安體”。

本文認(rèn)為李清照詞“別是一家”的藝術(shù)主要表現(xiàn)為協(xié)音和律、感情真摯和意境深遠(yuǎn)。

一、協(xié)音和律,優(yōu)美和諧

李清照主張?jiān)~要協(xié)音律。在《詞論》開(kāi)篇即說(shuō)“樂(lè)府聲詩(shī)并著”,協(xié)音律是詞的主要特征。清人劉體仁謂“古詞佳處,全在聲律見(jiàn)之?！?劉體仁《七頌堂詞繹》)

協(xié)音律體現(xiàn)了李清照對(duì)詞體藝術(shù)特征的真切理解和準(zhǔn)確把握。她作詞十分講究音韻的和諧自然,注重聲調(diào)的平仄穩(wěn)順,以適應(yīng)自己思想情感的跳躍起伏,使作品的抒情效果和藝術(shù)魅力培增,她的詞總是給人一種旋律優(yōu)美,富于感情變化和韻味濃厚的美感。李清照詞聲調(diào)韻律的優(yōu)美和諧,特別體現(xiàn)在創(chuàng)造性地使用疊字、疊名和排句上。疊字幾乎開(kāi)篇可見(jiàn),有四字相疊的,“爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡”(《如夢(mèng)令》);有兩字相疊的,“瀟瀟微雨聞孤館”(《蝶戀花》);也有三句相疊排比的,“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”(《行香子》),讀來(lái)朗朗上口,音樂(lè)感很強(qiáng)。運(yùn)用疊字最成功的要數(shù)《聲聲慢》,前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者,是詞學(xué)上成功運(yùn)用雙聲疊韻的創(chuàng)格。詞一開(kāi)頭就連疊十四個(gè)字,“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”低沉的音調(diào),佶屈的語(yǔ)勢(shì)和頓挫的節(jié)奏,由淺入深,細(xì)膩而有層次地揭示人物情緒發(fā)展,把孤寂詞人那種身心俱寒的憂傷凄惶之情十分傳神地描繪出來(lái),令人蕩氣回腸。整首詞,共九十個(gè)字,舌音,齒音字多達(dá)五十七個(gè),渲染了冷落凄清的氣氛,感人至深。

詩(shī)詞創(chuàng)作必須遵循一定的格律,表達(dá)情感總要受到相關(guān)約束,但李清照“用字奇橫而不妨音律”,語(yǔ)言功力爐火純青。

二、主情致,感情真摯

詞僅僅協(xié)音律還不夠,要有真情實(shí)感才能感人。李清照詞另一特色是“主情致”。李清照詞沒(méi)有一首不言情,無(wú)論是寫(xiě)景詞,詠物詞,愛(ài)情詞還是身世詞等,都抒發(fā)出真摯、深厚,婉曲之情,表現(xiàn)出女性?xún)?nèi)心幽微隱約、豐富細(xì)膩的情懷。如:

(一)幽微隱約的少女情懷

作為閨閣女子,李清照真實(shí)地吐露內(nèi)心幽微隱約思春,懷春之情。李清照少女時(shí)期寫(xiě)的作品如《點(diǎn)絳唇》、《浣溪沙》、《如夢(mèng)令》等就表現(xiàn)了向往自由,熱愛(ài)自然,思春、懷春的少女幽微隱約情懷。

如《點(diǎn)絳唇》:

“蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手,露濃花瘦,薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái),襪劃金釵溜。和羞走,倚門(mén)回首,卻把青梅嗅?！?/p>

這首詞里我們看見(jiàn)一個(gè)活潑天真而且頗為頑皮的思春少女形象。

(二)甜蜜溫馨的夫妻幽情

李清照十八歲嫁與趙明誠(chéng),婚后兩人生活恩愛(ài)幸福。沉浸在愛(ài)情的幸福與歡樂(lè)中的李清照,以空靈飛動(dòng)的女性筆觸自寫(xiě)閨閣心情,并在詞中大膽真切地抒發(fā)夫妻幽情,勇敢而熱烈地歌唱自己的愛(ài)情。

如《丑奴兒》:

“晚來(lái)一陣風(fēng)兼雨,洗盡炎光。理罷笙簧,卻對(duì)菱花淡淡妝。

絳綃縷薄冰肌瑩,雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎,今夜紗櫥枕簟涼?！?/p>

這首詞表現(xiàn)了夫妻之間綿綿的情誼。表現(xiàn)了李清照心靈深處的幽微隱私之情。李清照詞正因?yàn)榍檎?所以美。

(三)惆悵憂愁的相思之情

李清照婚后不久,與趙明誠(chéng)兩地分隔,常以詩(shī)詞代書(shū)信相寄,在這些作品中,她抒寫(xiě)出自己對(duì)美好愛(ài)情生活的向往和對(duì)丈夫遠(yuǎn)離帶給自己的離愁別恨。

如《一剪梅》:

“紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí),月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流,一種相思,兩種閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭?！?/p>

整首詞相思之情深深流露,將備受相思折磨的妻子的心理刻畫(huà)得細(xì)膩入微。

吳世昌在《詞林新話》曰:“填詞之道,不必千言萬(wàn)語(yǔ),只兩句足以盡言,曰:‘說(shuō)真話,說(shuō)的明白自然,誠(chéng)懇切實(shí)。惟有真,才能體現(xiàn)真性情?！?李清照詞大都深情而率直,她以真實(shí)的筆觸表現(xiàn)著自我,以其筆寫(xiě)其情,真實(shí)地展現(xiàn)了女性情懷。

三、情景交融,意境深遠(yuǎn)

意境是詩(shī)詞的生命。它宛如神韻、韻味一樣,是文學(xué)內(nèi)在的精神氣質(zhì)對(duì)客觀世界特殊的藝術(shù)把握。李清照為詞,是十分重視詞境的。她寫(xiě)詞善于把思想和客觀景物熔鑄在一起以委婉的情思和超脫的襟懷構(gòu)造出情景交融的深遠(yuǎn)意境。

如《聲聲慢》:

“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。 三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得!”

這是詞人南渡后期創(chuàng)作的一首代表作,全詞滿紙凄風(fēng)苦雨,欲語(yǔ)猶咽。一個(gè)“愁”字,貫穿全篇。詞上片開(kāi)頭七組疊字,由動(dòng)作到環(huán)境、再到心情。由淺入深,由表及里,由外到內(nèi),層層加深渲染了婦人之“愁”。

下片“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘”寥寥數(shù)字,就浮雕式地刻畫(huà)了詞人暮年哀愁悲苦,無(wú)依無(wú)靠的憔悴形象?！拔嗤└婕?xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”用景物烘托女主人公深沉的心境,形成物境心境交相染色,詞情層層加濃。“梧桐雨”典故來(lái)自白居易的《長(zhǎng)恨歌》。此典故充分表達(dá)了她夫死神傷的愁緒,進(jìn)而發(fā)出“這次第怎一個(gè)愁字了得”的痛苦呼聲,反問(wèn)語(yǔ),更具有意外之意,說(shuō)明女主人公在這個(gè)“愁”之外,尚有更廣泛更幽深的愁情,這就給讀者留下了無(wú)限馳騁想象的余地。真達(dá)到了“味之者無(wú)極,聞之者動(dòng)心“的強(qiáng)烈效果。(鐘嶸《詩(shī)品》)

以上是我對(duì)李清照“別是一家詞”的一些淺顯見(jiàn)解。她的詞協(xié)音律,主情致,意境完整深遠(yuǎn),是中國(guó)歷史上獨(dú)具特色的“別是一家”之詞。

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作者簡(jiǎn)介:林春苑(1982.12--),廣東陽(yáng)江,2005年任陽(yáng)江職業(yè)技術(shù)學(xué)院院中文系助教,現(xiàn)華南師范大學(xué)在職攻讀碩士學(xué)位研究生