現(xiàn)代詩(shī)派認(rèn)為“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí),在詩(shī)作里泄露隱秘的靈魂。然而也只是像夢(mèng)一般地朦朧的,從這種情境,我們體味到詩(shī)是一種吞吞吐吐的東西,”“它的動(dòng)機(jī)是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間”。①戴望舒的審美追求是有著“絕端地微妙——心靈的微秒與感覺的微妙,完全是呈給讀者的神經(jīng)?！雹谒运摹队晗铩纷掷镄虚g就體現(xiàn)了現(xiàn)代詩(shī)派的這一理念,朦朧神秘,令人猜不透,看不清,但確確實(shí)實(shí)讓人感受到了它的美,讓人感受到了它的藝術(shù)魅力。然而美在何處,怎么美,又讓人只可意會(huì),不可言傳。這正是作者藝術(shù)上的審美追求。

一.朦朧多義的審美意象

《雨巷》通過雨中彷徨在寂寥空巷中憂愁哀怨的男女形象,表達(dá)了一種空茫悵惘的心緒,這一心緒揭示出什么樣的主題呢?如果從社會(huì)學(xué)的角度來解讀此詩(shī),可以認(rèn)為這正是當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反映。“丁香一樣的姑娘”正是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈與茫然,從而轉(zhuǎn)向無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)幻般倏忽即逝的美好理想;“我”是一個(gè)滿懷希望、歷經(jīng)磨難、但仍表現(xiàn)出人的尊嚴(yán)和頑強(qiáng)生命力的彷徨者和孤獨(dú)者③,這種解讀所處的時(shí)代和知識(shí)分子的命運(yùn)、處境、心境正好相吻合,認(rèn)為這首詩(shī)反映了作者在腥風(fēng)苦雨中的困惑和迷茫的心態(tài)。如果把它解讀為一首愛情詩(shī),那么它寫的是一種特殊的戀愛心理。作者當(dāng)時(shí)正值風(fēng)華正茂之時(shí),渴望愛情、并已暗戀著某位姑娘,但又不如人意。這里描繪的正是這段情感生活的經(jīng)歷。因?yàn)槭浅鯌?作者特別珍重,所以寫得很輕柔、很美。如果從接受美學(xué)的角度去解讀此詩(shī)內(nèi)涵的話,那么,“雨巷”、“丁香一樣的姑娘”、“頹圯的籬墻”等都是一種特殊情境下的美,而“我”則是這一美的追求者。以上三種理解,筆者認(rèn)為都有道理,這恰恰是作者對(duì)人生的一種追求,他追求的是一種理想的人生,是一種不愿公開于世的人生,是借詩(shī)來流露隱秘的靈魂,所以就顯出夢(mèng)一樣的朦朧。這種解讀的復(fù)雜多維性,讓讀者可從更多方面去了解《雨巷》的豐富內(nèi)涵,幾十年來人們不懈的研讀、品味,也正體現(xiàn)了詩(shī)歌的藝術(shù)價(jià)值。

造成這種朦朧多義的原因是多方面的,首先,欣賞品評(píng)作品時(shí),人們總是站在自己的立場(chǎng)上,用自己的已有知識(shí)、修養(yǎng)、閱歷去閱讀文本,并產(chǎn)生出適合自己需要的文本意義,這未免會(huì)武斷粗暴,歪曲作者初衷,多數(shù)人易犯這種簡(jiǎn)單詮釋的毛病。讀者應(yīng)以文本意義為主,即不可簡(jiǎn)單附庸,更不可過度的牽強(qiáng)附會(huì)。在閱讀欣賞中,既不要過分強(qiáng)調(diào)作者自身生平經(jīng)歷,又不要過分強(qiáng)調(diào)讀者本身漫無邊際的聯(lián)想,應(yīng)該“走到一種中間地帶來”,④從文本的字里行間尋找作品的“真實(shí)”。其次,讀者的氣質(zhì)、個(gè)性差異也可能得出不同的結(jié)論,這是情理中事。作者運(yùn)用意象的朦朧進(jìn)行藝術(shù)探索,在嘗試一種新的文學(xué)境界,在描繪一種空寂、哀怨的美。這正是作者乃至現(xiàn)代派詩(shī)人的審美追求。

二.獨(dú)特意象的選擇

戴望舒是現(xiàn)代派詩(shī)人的代表,他雖受西方象征詩(shī)派的影響,但他摒棄了象征派的神秘,做到了以“真摯的感情作骨子,”“鋪張而不虛偽,華美而有法度,”把“象征派的形式與古典派的內(nèi)容”有機(jī)統(tǒng)一起來了。⑤在他的詩(shī)中,“無論是對(duì)主客體交融‘意象的注重,意象原型的選用,以及意象中的感傷情調(diào),都顯示出對(duì)傳統(tǒng)的回歸,這也正是30年代的典型的現(xiàn)代‘詩(shī)情?！雹匏哉f,《雨巷》既有西方象征派的影子,又有中國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)。作者“巧妙地將西方象征詩(shī)派的藝術(shù)手法與中國(guó)古代詩(shī)詞中的優(yōu)美意象結(jié)合起來,為新詩(shī)的發(fā)展提供了新的經(jīng)驗(yàn)。”⑦這是作者在“舊的事物”中“找到新的詩(shī)情?！雹噙@是作者審美探索的產(chǎn)物。“丁香”這一核心意象,晚唐詩(shī)人李商隱就發(fā)出了“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”的感嘆(《代贈(zèng)》),還有五代詞人李憬“丁香空結(jié)雨中愁”(《浣溪紗》)的體驗(yàn)。這里的丁香結(jié)是指丁香花蕾,它象征糾結(jié)在一起,千頭萬緒,無法理清的愁緒和迷惘,同時(shí)又是高潔、美麗、愁怨三位一體的象征?！队晗铩坊夤湃艘庀?并將古代的意象與現(xiàn)代詩(shī)的象征有機(jī)結(jié)合,顯得非常別致獨(dú)特,令人耳目一新。

“雨巷”、“丁香一樣的姑娘”、“頹圯的籬墻”,還有撐著油紙傘,在寂寥雨巷中彷徨的“我”,這些意象都是作者的內(nèi)心情緒化了的,心靈化了的,無論“自然”還是“人”,都籠罩在寂寞、惆悵、哀怨、感傷的氛圍之中,從意象到意境都是枯寂的,凄清的?！坝崎L(zhǎng)”“悠長(zhǎng)”的“雨巷”,詩(shī)人“撐著油紙傘。獨(dú)自彷徨”其中,這一意象透露出的是空茫、冷寂、幽遠(yuǎn),表現(xiàn)了詩(shī)人的心境。同時(shí)也象征著詩(shī)人看到的現(xiàn)實(shí)世界。作者從顏色、香味到愁怨,寫出了丁香一樣的姑娘的美麗嫵媚,寫出了這位姑娘的純真善良,也寫出了這位姑娘的傲視頑強(qiáng)。詩(shī)人正是借寫她來表白自己、來展示自己的內(nèi)心世界的,因?yàn)樵?shī)人的追求是高潔的,帶有理想化的色彩。而這位姑娘內(nèi)心世界的深沉,她那嘆息一樣的目光,期待著向人訴說自己的憂愁和愿望,始終不被對(duì)方理解,所以在理想面前,詩(shī)人又顯得是那樣困惑,那樣的迷茫,也只能惆悵地看著“她靜靜地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了”,但仍在詩(shī)人的目光追蹤下,在她身上寄托著自己的希望,“在雨的哀曲里,消了她的顏色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的嘆息般的眼光,丁香般的惆悵”,來去無蹤,似夢(mèng)似幻,隱隱約約,可望而不可及。詩(shī)人將“丁香”般的“姑娘”寫得那樣清雅、凄美、哀怨、飄忽、輕柔、純潔,極大地增強(qiáng)了這個(gè)意象的豐富內(nèi)涵,它既象征著詩(shī)人對(duì)理想、人生和美好事物的信念與追求,也表現(xiàn)了空虛幻滅的感慨。詩(shī)人借助繁富的想象抒情,追求一種隱約迷離的朦朧美。這一追求給當(dāng)時(shí)詩(shī)壇帶來了新氣象,這也是詩(shī)人在前人詩(shī)歌形式的基礎(chǔ)上的繼續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新。

三.結(jié)構(gòu)形式的審美探索

戴望舒的詩(shī)為中國(guó)“現(xiàn)代詩(shī)”開辟了新途徑,尤其是在“散文入詩(shī)”的“現(xiàn)代詩(shī)”時(shí)代,他起了關(guān)鍵作用。他為了創(chuàng)立具有散文美的自由體,進(jìn)行過大膽的探索。他曾經(jīng)追求音律美,企圖讓新詩(shī)和舊詩(shī)一樣“吟”唱,他還借助外國(guó)詩(shī)的格律來寫詩(shī),顯得滯重、拘泥。當(dāng)他讀了魏爾倫、波特萊爾等象征派詩(shī)人的詩(shī)后,對(duì)象征派詩(shī)歌獨(dú)特的章節(jié)產(chǎn)生了濃厚的興趣。《雨巷》就是在這種情況下寫成的。就形式而言,他一改重格律的傾向,轉(zhuǎn)而追求旋律的回蕩和節(jié)奏的流暢,以這種浮動(dòng)而朦朧的音樂暗示迷茫心境。全詩(shī)七節(jié)中,首節(jié)為全詩(shī)定下了愁怨朦朧的感情基調(diào),首尾兩節(jié),除了“逢著”改為“飄過”之外,其余完全相同,這就造成了回環(huán)復(fù)沓的旋律,增強(qiáng)了詩(shī)的音樂美,使全詩(shī)一唱三嘆,抑揚(yáng)頓挫,表現(xiàn)了詩(shī)人那種彷徨哀怨的心情和希望若即若離的夢(mèng)幻。這種心情和夢(mèng)幻通過“丁香一樣的顏色、丁香一樣的芬芳、丁香一樣的憂愁,”“消了她的顏色,散了她的芬芳,”“太息般的眼光,丁香般的惆悵”等一系列排比句的運(yùn)用,更加深重,更加強(qiáng)化,韻律感也更強(qiáng)烈了。同時(shí)“悠長(zhǎng)”、“哀怨”、“走近”等詞語的重疊;“彷徨”、“寂寥”、“太息”、“飄過”等詞語的反復(fù)出現(xiàn);“像我一樣,像我一樣地、默默彳亍”,“她飄過/像夢(mèng)一般地/,像夢(mèng)一般地凄婉迷?！钡染渥訝钫Z的重復(fù),拉長(zhǎng)了詩(shī)歌的節(jié)奏,同樣構(gòu)成回環(huán)裊裊的韻律,造成讓人感到窒息、冷寂、沉悶的氛圍,體會(huì)到此時(shí)此刻詩(shī)人孤獨(dú)無助、空虛迷茫的心緒。并借助流動(dòng)的節(jié)奏,傳達(dá)出詩(shī)人憂慮、感傷而又復(fù)雜微妙的情緒體驗(yàn)。這里詩(shī)歌的節(jié)奏正好與情緒的節(jié)奏所吻合。形成了一個(gè)完美的結(jié)合體。

此外,全詩(shī)詩(shī)句長(zhǎng)短不一,整齊中有變化,詞句隨感情的變化而自然組合,章節(jié)也時(shí)而舒緩,時(shí)而短促,形成了回蕩流轉(zhuǎn)的音樂美,顯得輕松、靈動(dòng)、很有韻味。形成了音樂上的空靈完美。押韻上的變化也表現(xiàn)得錯(cuò)綜有致,每節(jié)基本上3、6句押韻,但其形式與思想內(nèi)容和優(yōu)美的意象有機(jī)的融合,形成了一種藝術(shù)整體,完全暗合了全詩(shī)的抒情主調(diào),達(dá)到了內(nèi)容與形式、意象和意境的完美統(tǒng)一,這是詩(shī)人的又一審美追求。

綜上分析,《雨巷》在朦朧多義、獨(dú)特意象、結(jié)構(gòu)形式等方面的審美追求,是詩(shī)人探索音樂美的結(jié)晶,他的審美追求是多方面的和諧統(tǒng)一,雖然朦朧,但不晦澀,雖然基調(diào)低沉,但不消極、不傷感,令人感到一種不懈的探索和追求。

參考文獻(xiàn):

①⑤杜衡《望舒草序》,浙江文藝出版社,1989。

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④張俊萍《也談?dòng)晗铩贰ⅰ睹餍蕾p》2002(6)。

⑥錢理群等《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》(修訂本),北京大學(xué)出版。

⑦戴望舒《論詩(shī)零札》、《現(xiàn)代》. 1932。

⑧林志浩,《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選讀》,山東大學(xué)出版社,2000。

王鐵良,山東菏澤學(xué)院小學(xué)教育系副教授。