新聞一束

●蘇童《河岸》獲中華文學大獎

由人民文學出版社、中共保山市委聯合主辦,《中華文學選刊》雜志社、中共騰沖縣委縣政府聯合承辦的“騰沖杯”08-09文學季中華文學獎頒獎晚會,于日前在云南騰沖舉行。中國出版集團公司總裁聶震寧,人民文學出版社社長潘凱雄,《人民日報》文藝部副主任王必勝,中共保山市委書記熊清華等出席了頒獎儀式。蘇童的《河岸》獲“長篇小說獎”,林希的《歲月如詩》和王手的《自備車之歌》獲“中篇小說獎”,王蒙的《岑寂的花園》、范小青的《我在哪里丟失了你》和阿袁的《鄭袖的梨園》獲“短篇小說獎”,熊清華的散文集《至愛極邊》獲“散文特別獎”?！膀v沖杯”中華文學獎是一項跨年度、且文學作品在中國大陸地區(qū)出版的文學季獎。此次評獎中入選作品的發(fā)表或出版時間限定在2008年7月至2009年6月。評獎的視野較為宏闊,既關注到老一代作家的新作,又注重發(fā)現青年作家的佳作。(舒坦摘編)

●黑龍江設立蕭紅文學獎

以中國現代著名女作家蕭紅命名的文學獎項——“蕭紅文學獎”于2009年設立。該獎由中共黑龍江省委宣傳部、人民日報出版社和黑龍江省作家協會主辦,面向全國和海內外漢語文學作品進行評選。蕭紅文學獎每四年評選一次。設置蕭紅長篇小說獎、蕭紅華語女性文學獎、蕭紅研究獎三個獎項。蕭紅長篇小說獎面向全國評獎,每屆評選3部;蕭紅華語女性文學獎面向海內外用漢語寫作的女作家評獎,每屆評選長篇小說3部、中短篇小說3部(篇);蕭紅研究獎,包括蕭紅和她的作品的學術研究、影視和戲劇創(chuàng)作以及其他與蕭紅有關的創(chuàng)作,每屆評選3部(篇)。蕭紅文學獎將在2011年(蕭紅百年誕辰紀念)舉辦第一屆評選,參評作品的年限為2001年1月1日至2010年12月31日。申報、評選等工作從2010年元月開始。從第二屆開始,參評時間為正常的評獎年度。(舒坦摘編)

●莫言文學館在山東高密開館

據新華網消息,莫言文學館2009年8月在著名作家莫言的家鄉(xiāng)山東省高密市開館。莫言生于高密東北鄉(xiāng),主要作品有小說《紅高粱》《豐乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》等,其中《紅高粱》被張藝謀改編成電影并獲國際大獎,為高密贏得“紅高粱之鄉(xiāng)”的美譽。莫言文學館自去年6月動工,總建筑面積1900平方米。主體部分由“文學成就”“成長道路”“文學王國”“故鄉(xiāng)情緒”“文化交流”等展覽板塊組成,附設影視室、創(chuàng)作室、莫言書法手跡展室、莫言作品資料室,展示了莫言部分珍貴手稿、獲獎證書原件、不同時期照片及莫言影像資料、書法、書信等。文學館館名和館門兩側楹聯,分別由著名作家王蒙、賈平凹題寫。莫言文學館力求成為國內珍藏莫言資料、開展莫言研究的中心。據悉,高密市還將修繕莫言舊居,對電影《紅高粱》拍攝遺址采取有效保護措施。但據消息人士透露,莫言本人曾是激烈反對建立莫言文學館的,他認為,一般的文學館,紀念館都是為逝去的在文壇上有影響的人物所建造的,而自己的文學成績尚達不到那些大家的標準,另一方面,為生人立祠堂也有些不合時宜。(舒坦摘編)

●《(金瓶梅)作者蔡榮名說》在美出版

最近,美國國際作家書局隆重推出中國浙江“草根學者”徐仁達、陳明達、趙頌平、夏吟合著的《(金瓶梅)作者蔡榮名說》一書。徐仁達、陳明達、趙頌平、夏吟四位作者是中國浙江臺州地區(qū)的企業(yè)家,在成功創(chuàng)業(yè)和繁忙工作之余,數年認真研究《金瓶梅》,特別是陳明達破解了中國文學史和金學界的“哥德巴赫猜想”,提出了《金瓶梅》作者為浙江黃巖人氏蔡榮名。在海內外和金學界引起強烈的反響。人民網、新華網、中國新聞社、《浙江日報》、美國《僑報》、《世界日報》等海內外媒體紛紛報道這一研究成果。《(金瓶梅)作者蔡榮名說》一書收集了四位作者分別撰寫的論文《(金瓶梅)作者蔡榮名考》、《(金瓶梅)作者蔡榮名考續(xù)》、《(金瓶梅)作者是黃巖人的一個重要佐證》、《(金瓶梅)中人物姓名的黃巖方言解讀》、《(金瓶梅)中的江南飲食文化》、《黃巖方言的修辭方式解讀(金瓶梅)“虎中美女”》、《(金瓶梅詞話)中的黃巖方言簡編》、《蔡榮名(芙蓉亭)詩抄摘錄》等。國際作家書局總編輯冰凌表示,中國浙江臺州地區(qū)一批成功的企業(yè)家,以“草根學者”自稱,謙遜、平和、執(zhí)著、認真、頑強地向金學界邁進,以破解中國文學史和金學界的“哥德巴赫猜想”,形成了文化大省浙江一道獨特的文化景觀。(舒坦摘編)

作品信息

●周大新推出“反恐小說”《預警》

去年憑借《湖光山色》摘取了茅盾文學獎的周大新,在近30年的軍齡里首次觸碰軍旅題材小說《預警》。此前,出身鄉(xiāng)間的他,一直默默寫著中國農村的變遷。周大新曾言:“我覺得有些愧對軍隊?！倍@,只因此前他“一直沒有找到一個好的題材”。在小說《預警》里,998部隊是一支機密作戰(zhàn)部隊,作戰(zhàn)局局長孔德武業(yè)務精湛,正提拔軍職在即。這位年過五十、家庭和美、公認好男人的作戰(zhàn)局局長,隨后挑戰(zhàn)了美色、金錢的一系列誘惑。有人幫他妻子炒股,幾天之內就賺了40萬元;有人邀她女兒留學。為報答朋友盛情,他陪同朋友患抑郁癥的妹妹到處求醫(yī)問藥,不想這個病懨懨的女子卻對軍事機密情有獨鐘。對這么一個故事,周大新稱,“我想借此發(fā)出三種‘預警:其一,是對戰(zhàn)友們的預警,讓他們關注一場時刻需要警惕的反恐戰(zhàn)爭。其二,是對社會的預警,希望社會有反恐意識。其三,是對人生的預警,人生會面臨很多誘惑,一不小心就會身陷其中?！薄额A警》中還有幾個情報販子,沒有立場,只認金錢,但是他們像真正的敵人一樣危險。周大新稱,和平時期的人們,很容易忘卻戰(zhàn)爭的威脅,可事實上戰(zhàn)爭的種子始終潛伏著,“預警”就是要將其消滅在萌芽狀態(tài)。對“恐怖行徑”,他最不愿意看到的是“總是許多無辜的平民,在淪為犧牲品”。(舒坦摘編)

●龍應臺新作《大江大海一九四九》惹爭議

龍應臺醞釀10年,閉關1年創(chuàng)作完成的《大江大海一九四九》日前在臺灣出版,目前已經成為臺灣最暢銷的圖書之一。不過該書因為把臺灣人描述成“失敗者”的后代而在島內飽受爭議,與此同時臺灣學者李展平日前指責龍應臺引用其研究成果不當,有抄襲嫌隙。因為龍應臺在書中將臺灣人描述成“失敗者”后代,還在書中表示向“失敗者”致敬,這一描述激怒了部分島內群眾,但龍應臺解釋,兵敗遷臺的國民黨政府當然是失敗者,他們在軍事上失敗了,他們在往后的60年里才建立起寶貴的價值主流。在龍應臺看來,“1949”對撤退來臺的外省人以及曾經為日本打仗的臺灣人來說,都是一次失敗,因此多年來它是島內不愿意面對的創(chuàng)傷?！洞蠼蠛Ｒ痪潘木拧芬耘ⅰ懊谰痹诒鸟R亂中離開淳安家鄉(xiāng)為起頭,而“美君”原型就是龍應臺的母親;“龍應臺”代表離亂中第一代出生在臺灣的孩子。龍應臺說,在寫作一開始,她關注的是1949年前后流離來臺的那200萬人,但后來她發(fā)現自己對這塊土地上原來已經存在的600萬人所知更少,他們甚至比外省老兵更弱勢無聲,因此這本書的后半段轉向了那些老人的故事。寫作過程中,龍應臺為搜集史料跑遍了三大洋五大洲,將那個時代生死契約式的流離經歷寫成這部書。(舒坦摘編)

●黃仁宇《長沙白茉莉》首次在大陸出版

近日,著名歷史學家黃仁宇先生的長篇歷史小說《長沙白茉莉》由九州出版社出版簡體中文版,這是該書在大陸的首次出版。黃仁宇先生以《萬歷十五年》等歷史著作聞名于世,但很少有人知道他還寫過兩本英文小說《汴京殘夢》和《長沙白茉莉》?！堕L沙白茉莉》1989年底在美國寫成,后以筆名“李尉昂”在臺灣出版過繁體字中譯本。九州出版社已于2005年出版了《黃仁宇全集》,此次《長沙白茉莉》簡體版的出版,可以看做是《黃仁宇全集》的補遺。小說扣人心弦、一氣呵成?！皠e搞錯。我仍是共產黨員。就算你用手槍抵著我的腦袋問我同一句話,我也還是這么說?！遍_篇第一句,把讀者帶到上世紀二三十年代血雨腥風、各種力量生死角逐的上海灘。湖南青年趙克明加入馬克思主義研習團,后被派往上海參與共產黨與上海黑幫老大杜大耳的黃金交易,并被杜大耳利用,卷入上海工人罷工事件。黃仁宇在序言中自述“這是一部‘時代小說”,“當中也局部地摻雜了一些真人實事”。書中隨處皆是生動的歷史細節(jié)。該書意在借趙克明的視角看一代人、一座城市在時代的困境危局中躑躅掙扎,從中凝視中華民族的時代命運。有論者指出,小說將角色放置在時代的背景下,讓讀者感受大歷史中小人物的踟躕無奈,探究小人物背后大歷史的波瀾壯闊與鮮活生動,進而窺見歷史的形貌,這與他一貫提倡的“大歷史觀”不謀而合。(舒坦摘編)

●余秋雨推出新書《問學余秋雨》

余秋雨的新著《問學余秋雨——與北大學生談中國文化》近日上架,20余萬字的書是他5年寫作的新作品。?這部“散文式”的文化通史包含了余秋雨對中華文明發(fā)展歷程的解讀,以及他與十余名北大學子課堂互動,大多數觀點,都構成了對陳舊思維的挑戰(zhàn)。余秋雨認為,以“問學”來讀史,能為聽者釋疑解惑,比《百家講壇》的“傳道”有趣得多。余秋雨心中淌著自己的歷史江河,“我故意把某些早期部分大大加重,因為我認為它們是全部中華文化的奠基元素;故意在某幾個古人身后反復留連,因為我認為他們是中華文化在不同時期的魂魄所在;又故意在某些漫長的歷史走廊里快步穿過,因為我認為那里的風景不必讓很多人長久的記憶……”《問學余秋雨》一書脫胎于同鳳凰衛(wèi)視2006年起合作的節(jié)目《秋雨時分》。根據電視節(jié)目整理出來的原始紀錄有50萬字,最后的定稿20余萬字。(舒坦摘編)

作家聲音

●陳忠實稱性描寫的最重要原則是不作誘餌

著名作家陳忠實先生在一次接受記者采訪時,對于記者提出的在關于《白鹿原》這部作品中,有一些大膽的性描寫,這些性描寫在讀者群中曾引起一些反響,也在被搬上舞臺和銀幕的過程中成為人們聚焦點,問陳忠實先生自己如何看待這些大膽的性描寫時,陳忠實先生這樣回答說:其實,在我寫作的開始幾年,文學作品還沒有“性”的概念,頂多是寫愛情,但也只限于一定程度。我那時似乎不由自主地以男性為主要寫作對象,作品里甚至沒有女性。我有一個短篇小說題目就叫《徐家園三老漢》,頗得好評,大家都覺得陳忠實寫老漢寫得挺好的。后來,社會不斷進步,文藝政策不斷開放,我對文學的理解也在發(fā)展,意識到如果一個作品回避女性,就無法構成一個完整的社會環(huán)境。寫到女性就根本無法避免寫到“性”,所以我就意識到,在這部作品中對“性”不可能回避。不僅“不回避”,而且要“撕開寫”,要寫出在封建幕布之下中國女性的種種生存形態(tài)。在寫作時,我給自己寫過一張?zhí)崾拘缘男〖垪l———“不回避,撕開寫,不作誘餌”。在寫作過程中我發(fā)現,對于性的描寫最重要的是第三個原則———“不作誘餌”。就《白鹿原》而言,性的概念、性的理念、女性應該如何生活,是一個時代中國人精神歷程中繞不過去的嚴峻問題,關鍵就在于對性描寫的必要性的再三審視,和描寫分寸的恰當把握。(舒坦摘編)

●蘇童稱寫作者一生都在寫自己的遺囑

蘇童日前接受采訪時坦陳,《河岸》這部講述“由‘光榮至‘恥辱,因‘放逐而‘自由,最終‘獲罪”的小說,雖然“不那么好讀”,也有“瑕疵”,“卻是最接近自己寫作理想的作品”。有人說蘇童“天生就是寫小說的”,蘇童矢口否認。他說:“我寫作,其實是很艱難的。”“寫字的人,要和許多東西搏斗。寫一部兩部容易,寫一輩子難。寫了一輩子,也未必能有一部留下來。這一點,給人帶來巨大的虛無感。寫作者最要和自己搏斗的,往往是這個。”蘇童很崇拜一生留得下數部作品傳世的人,但“沒這種自信”。蘇童說,所有知識分子的發(fā)言,終其一生都是在書寫“遺囑”,以期“自己的遺囑”能變成“他人的遺產”。(舒坦摘編)

●孫甘露認為網絡文學不應靠向傳統出版

“全球華語原創(chuàng)文學大展”評委孫甘露日前在盛大文學論壇上說:“網絡文學不應靠向傳統出版。”他認為,網絡文學本身的商業(yè)模式已經開始凸顯出來,這種模式和以傳統的出版模式并不相同,以盛大文學網為代表的新的網絡文學模式更注重的是通過網絡本身來獲得效益。這其中就需要解決和傳統模式的關系問題。目前,很多出版社都熱衷于出版網絡流行小說。對此,孫甘露認為:“其實網絡文學成功于網絡,把它搬到傳統出版社效果并不好。”他說,網絡的傳播方式、連載方式影響著寫作方式?，F在長篇小說一部動輒幾十萬上百萬字,多的有兩三百萬字,是海量的。把盛大文學網的小說完全搬進紙媒,先不論質量,全部印刷出來,不可能有人讀。海量閱讀只可能在網上存在,因為上網閱讀等于是“打包”的行為,讀者也看其他東西。他強調,網絡文學的發(fā)展必須和時代傳播特質結合在一起。(舒坦摘編)

●李建軍認為魯迅的語言別有魅力

著名評論家李建軍日前在武漢談及高中語文課改必修教材拿掉了魯迅的三篇文章時坦言,將魯迅一些重要作品從中學語文必修教材中“淘汰出局”是短視做法,其實魯迅的語言別有魅力。如“在我的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹?！边@是魯迅作品《秋夜》中的名句。有人認為它別有蘊藏,從中能讀出無盡深意;也有人認為它是廢話,幾成病句。李建軍認為,魯迅的文字優(yōu)雅,其豐富的意蘊和內在的深度有待發(fā)掘,“如果能夠克服最初閱讀的‘困難,反復體會,應該可以感受到魯迅作品的魅力?！崩罱ㄜ娊ㄗh,魯迅的小說、散文、雜文、學術著作以及日記和書信,都要盡量多地反復讀,其中《阿Q正傳》、《祝?！?、《記念劉和珍君》、《隨感錄》、《燈下漫筆》和《春末閑談》等都應該成為必讀篇目。(舒坦摘編)

海外文壇

●《蠟筆小新》作者臼井儀人去世

日本警方日前發(fā)布消息稱《蠟筆小新》的作者臼井儀人在群馬、長野兩縣交界處的荒船山墜崖身亡。消息發(fā)布后,無數《蠟筆小新》迷為之悲痛不已。臼井儀人享年只有51歲。由于是從100多米的山崖上摔下,面貌已很難辨認,警方通過局部特征的比對,以及各種DNA檢測化驗,最終確認了死者的身份。警方沒有公布臼井儀人死亡的動因,只是說,至今沒有發(fā)現任何遺書。而在9月11日失蹤當天,臼井儀人還對家人說要去群馬縣登山,傍晚即回?？跉夂蜕裆o異常。所以輿論多推斷,臼井儀人失足落崖的可能性比較大。臼井儀人沒有受過高等教育,前半生很坎坷。1985年,他開始在周刊《漫畫ACTION》發(fā)表四格漫畫《不良百貨公司物語》,但當時四格漫畫并不受歡迎。直到1990年,他在雙葉社的成人漫畫雜志上推出了一個新連載,講述一個色色的小孩子日常生活的故事,沒想到一炮而紅,連載第二年被拍成動畫片,這便是《蠟筆小新》。(舒坦摘編)

●梅爾新作《宿主》引進出版

全球暢銷書“暮光之城”系列中文簡體版自2008年8月起由接力出版社相繼引進出版后,截至目前銷量已突破了150萬冊。與此同時,由“暮光之城”系列作者斯蒂芬妮·梅爾寫的另一個超級暢銷叢書《宿主》系列首部《宿主》日前推出。?斯蒂芬妮·梅爾2003年憑借處女作《暮色》成為家喻戶曉的暢銷作家?！赌荷烦霭婧?梅爾又寫了《新月》《月食》《破曉》,被稱為“暮光之城”系列。目前該系列全球銷量已突破7000萬冊,并且被譯為40多種文字。據悉,《暮色》電影將于下月登陸中國內地,在此之前,“暮光之城”系列豪華珍藏版、《暮色》電影書及男主角羅伯特·帕丁森寫真書將于9月下旬出版?！端拗鳌费永m(xù)了“暮光之城”系列的主題,探討不可能的愛——人類和非人類之間的愛情。小說圍繞著共存在一副軀體中的兩個女人與兩個男人之間錯綜復雜的戀情展開,作者別出心裁地將科幻小說元素融入到浪漫的故事中,以新奇的視角和瑰麗的想象吸引讀者。(舒坦摘編)

●西蒙·范布伊獲世界獎金最高短篇小說獎

34歲的英國作家西蒙·范布伊以其小說集《愛情始于冬天》,獲得了第五屆弗蘭克·奧康納國際短篇小說獎,并得到高達3.5萬歐元(約合人民幣35萬元)的獎金,這也是目前世界上獎金最高的短篇小說獎。在頒獎典禮上,范布伊表示對獲獎感到吃驚,因為在讀到其他幾位入圍者的作品后,已為其水平之高感到震驚,自知已無希望勝出,而今大獎臨于己身,實在“感激不盡”。奧康納獎評委會主席帕特里克·科特也認為,今年的六部入圍作品水平相當,實乃該獎史上最為勢均力敵的一屆。因而選出最后的大獎得主并不容易。去年獲獎的孟加拉裔美國女作家茱帕·拉希麗,則以其《不適之地》打破行規(guī),跳過復評階段,直接從初選名單中被授予大獎。范布伊生于倫敦,媽媽是愛爾蘭人,他現居紐約教書?！稅矍槭加诙臁肥瞧涞诙慷唐?收入五篇小說,其中與書名同題的一篇,講述著名大提琴家決定退出塵世,卻在一位迷戀鳥類的店主感召下回心轉意。另外四篇小說同樣描寫了“瀕于放棄的人”。弗蘭克·奧康納獎以愛爾蘭最著名的短篇小說作家奧康納命名,用以獎勵過去一年中以英文出版的短篇小說集,入圍者不限國別。(舒坦摘編)

●《時光之輪》推出中文簡體版

與《魔戒》并稱“奇幻兩巨頭”的《時光之輪》系列,由中國出版集團公司東方出版中心引進中文版,新近推出前兩卷《世界之眼》和《大獵捕》,第三卷《真龍轉生》將于本年底面世?！稌r光之輪》是美國奇幻作家羅伯特·喬丹所撰寫的系列奇幻,被譽為西方“奇幻小說的里程碑”,在歐美奇幻圖書市場上,與托爾金的《魔戒》齊名。羅伯特·喬丹,1948年出生,曾兩度在駐越南美軍中服役,獲得了卓越飛行十字章、V字銅星章和兩枚越南勇敢十字章。身為一位歷史愛好者,他撰寫了許多舞蹈和戲劇評論,但影響最大的還是《時光之輪》系列。2007年9月16日,因患罕見的心臟“淀粉樣變性”絕癥,羅伯特去世,留下未完成的《時光之輪》大結局《光之記憶》,由美國奇幻小說新秀布蘭登·山德森續(xù)完。書中故事,發(fā)生在“蘭德大陸”。在“時光之輪”的世界里,時間是一個有著七根輪輻的輪子,每根輪輻是一個紀元。隨著輪輻轉動,紀元更替,歷史輪回。(舒坦摘編)