劉玉雙

摘要愛倫·坡與陸游都是中西詩歌史上的偉大詩人,他們的作品歷經(jīng)數(shù)代仍然廣為傳誦。他們的悼亡詩《安娜貝爾·李》與《沈園二首》在創(chuàng)作的情感背景、主題方面有相似或相同之處,但二者在創(chuàng)作方法、抒情方式等方面有所不同。

關(guān)鍵詞《安娜貝爾·李》《沈園二首》中西文化

中圖分類號(hào):J206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

埃德加·愛倫·坡是美國著名的詩人、短篇小說家、文學(xué)評(píng)論家。其詩歌理論和成就對西方詩歌的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！栋材蓉悹枴だ睢肥菒蹅悺て聻榧o(jì)念其亡妻而作,辜鴻銘先生認(rèn)為美國人沒有什么真正稱得上是詩歌杰作的詩,但是這首《安娜貝爾·李》卻是唯一的例外。立論雖然偏頗,亦可見其魅力之一斑。

陸游,字務(wù)觀,號(hào)放翁,是我國南宋的大詩人,詞也很有成就?！渡驁@二首》是陸游悼念其已故前妻的詩,以其情之深,意之切,打動(dòng)了一代又一代的讀者,也堪稱戀歌中的絕唱。

愛倫·坡和陸游雖然生活在不同的國家,不同的時(shí)代,但是人間凡是真正的詩人無不超越時(shí)空,他們的詩心永遠(yuǎn)是相通的。對中美文學(xué)史上這兩位杰出詩人悼之詩歌創(chuàng)作進(jìn)行比較探討,找到他們的共同點(diǎn)和不同點(diǎn),以及他們各自文學(xué)傳統(tǒng)的某些本質(zhì)特征,這對于比較研究是有積極意義的。

1 愛倫·坡《安娜貝爾·李》與陸游《沈園二首》的相似,相同之處

1.1 相似的情感背景

這兩首詩的創(chuàng)作皆源于詩人一段凄美纏綿,銘心刻骨的愛情。愛情與苦難是一切創(chuàng)作的原動(dòng)力。愛倫·坡是一位浪漫、神秘的天才詩人。他的一生極其坎坷。不過,他的婚姻卻是文學(xué)史上最浪漫,最動(dòng)人的故事之一。在26歲時(shí),他愛上了只有13歲的小表妹弗吉尼亞并且不顧一切地和她結(jié)了婚。當(dāng)時(shí)他生無分文,實(shí)際上,他從來就沒有怎么有錢過。愛倫·坡對嬌妻非常疼愛。但后來弗吉尼亞不幸患上了肺癆,而愛倫·坡窮得連給她買食物的錢都沒有,更別說尋醫(yī)問藥了。生活雖然艱難,弗吉尼亞每天贈(zèng)給他以歌唱,他贈(zèng)給她以愛情,所以兩人都感到很快樂。1843年,弗吉尼亞在他們住的茅草屋里去世了。弗吉尼亞死了,愛倫·坡再也沒有回過神來。他整天呆坐著想他的弗吉尼亞,從白天到黑夜,從黑夜到夢中,夢想著,渴望著他深愛的弗吉尼亞。在那種深切的渴望中,他寫下了有史以來,男人獻(xiàn)給妻子最美麗的情詩——《安娜貝爾·李》。

南宋著名愛國詩人陸游,一生遭受了巨大的波折。他不但仕途坎坷,而且感情生活也很不幸。陸游二十歲與表妹唐婉結(jié)合,不料唐婉的才華橫溢與兩人的親密感情引起了陸母的不滿,在封建禮教的壓制下雖種種哀告,終歸走上了“執(zhí)手相看淚眼”地步。陸游和唐婉分手六年后,緣分又讓他們在沈園意外邂逅,陸游深有感慨,于是在沈園內(nèi)壁上題下《釵頭鳳》,表達(dá)其“山盟雖存,錦書難托”的深思苦恨。唐婉讀此詞后,不久便郁悶,愁怨而香消玉殞了。唐婉的逝去,在多情的陸游心底烙下了永不磨滅的傷痕,終其一生,對唐婉不能忘懷。他多次重回沈園,找尋屬于他和唐婉的舊夢。直到去世前一年還寫詩懷念,用情之深,可謂少見。《沈園二首》作于唐氏逝世四十四周年。

1.2 相同的主題——對亡妻的追思

《安娜貝爾·李》是坡除《烏鴉》之外的另一名篇。此詩讓后人讀過一遍后就再也難以忘懷。詩中,詩人回顧的是很久很久以前,在海邊的一個(gè)王國里住著他和他的愛人安娜貝爾·李。那時(shí)他們兩個(gè)都很年輕,但是他們的愛情卻是如此之深,以至于天堂中的六翼天使也為此而嫉妒他們。于是,死亡降臨在安娜貝爾·李的頭上。于是她的那些高貴的親戚們把她送到了墳?zāi)估铩５娙税l(fā)誓說沒有什么力量能夠把她的靈魂和他的分開。他會(huì)永遠(yuǎn)都記著她。每晚都睡在她的墳?zāi)古?即使是死亡也不能毀滅他們的愛情。詩人對愛人的愛真是矢志不渝。如果說愛倫·坡是一顆“情種”,那么陸游則是一個(gè)“情癡”。陸游一生對唐婉的愛情從來不曾更改。唐婉去逝后,陸游為其寫了一系列的悼亡詩,《沈園二首》是其中的最為深婉動(dòng)人者。全詩如下:

坡上斜陽畫角哀,沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來。

夢斷香消四十年,沈園柳老不吹綿。

此身行作稽山土,猶吊遺蹤一泫然。

第一首寫“驚鴻照影”的幻覺,第二首追問鴻影今何在?唐婉離開人世四十余年了,尋夢或?qū)ふ一糜X之舉已成了生者與死者的精神對話。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者這把老骨頭,年過古稀,也即將化作會(huì)稽山的泥土。但是割不斷的一線情思,使他神差鬼使地來到沈園尋找遺蹤,泫然落淚。梁啟超讀陸游那些悲壯激昂的詩章時(shí),曾稱他為“亙古男兒一放翁”。豈料沈園詩篇又展示了這位亙古男兒兒女情長的一面。他甚至在被摧折的初婚情愛中,在有缺陷的人生遭遇中年復(fù)一年地體驗(yàn)生命的青春,并且至老不渝。就在陸游去世的前一年,他八十四歲的高齡了,已經(jīng)老得無法行走,他還讓家里人用躺椅抬他去沈園。之后,他滿懷深情的寫下了最后一首沈園情詩——《春游》

沈園家里花如錦,半是當(dāng)年識(shí)放翁。

也信美人終作土,不堪幽夢太匆匆。

“人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月?！贝撕蟛痪?八十五歲的陸游溘然長逝。

2 愛倫·坡《安娜貝爾·李》與陸游《沈園二首》的不同之處

2.1 神秘想象虛擬時(shí)空與世俗緬懷日常情境

事實(shí)上,西方論文一開始就帶有宗教神秘色彩,始作俑者是柏拉圖的“靈感說”和“迷狂說”。他認(rèn)為是神給予了詩人靈感,是神讓詩人迷狂?！栋材蓉悹枴だ睢分械摹疤焯弥虚L翅膀的仙子”及詩的第五節(jié)“可我們的愛情如此強(qiáng)烈,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過/那些年紀(jì)長于我們的人/那些智慧勝于我們的人/無論是天堂里的天使/還是海底的惡魔/都不能將我的靈魂和美麗的安娜貝爾·李的靈魂分離”都來源于《圣經(jīng)》。這種宗教的神秘色彩,使《安娜貝爾·李》有著“脫離現(xiàn)實(shí),執(zhí)迷于神秘的傾向”。對他來說,寫詩本身不是一種目的,而是為了表現(xiàn)作者一種強(qiáng)烈的感情,表現(xiàn)美的節(jié)奏。《安娜貝爾·李》體現(xiàn)了作者認(rèn)為只有美和死的緊密結(jié)合才能表現(xiàn)詩趣的觀點(diǎn)。處在中國傳統(tǒng)背景下的陸游,接受了中國道家的表現(xiàn)詩學(xué),由于受物感說的影響,唯心主義成分不多。莊子對“道”的關(guān)照并未離開人們的感情活動(dòng),它不靠所謂的詩神賜予的靈感獲得。陸游的這兩首詩質(zhì)樸自然、無矯飾之情、無故作之態(tài)、用語雖淺近,但感情深沉真摯,向讀者傳達(dá)的是一種綿綿無絕期的刻骨相思。

2.2 浪漫寫意與貴真寫實(shí)

愛倫·坡的詩歌創(chuàng)作受到歐洲古典主義和當(dāng)時(shí)方興未艾的浪漫主義的雙重影響。他詩歌的古典性主要體現(xiàn)在他對詩歌格律的重視。他講究音韻美,注意錘詞煉句。他詩作的浪漫性則體現(xiàn)在象征手法的普遍運(yùn)用,使我們在他的詩作中能體驗(yàn)到一種另類的美?！栋材蓉悹?李》代表其唯美主義風(fēng)格的頂峰。此詩旨在把愛情融入理想化的永恒境界。全詩濃筆渲染了大海邊亦真亦幻的浪漫氛圍。既有純潔的愛情,也有哀婉的悲劇。大海的波濤傳遞著悲切的旋律,而大海的永恒寓意著愛情的永恒。全詩情景交融,音樂和畫面和諧,視覺形象鮮明,抒情節(jié)奏憂郁。呈現(xiàn)給讀者的是一種凄美、哀婉的動(dòng)人意境。而陸游的詩往往以意為主,追求道家的“貴真”審美觀,任情流瀉。故其風(fēng)格也隨著內(nèi)容特點(diǎn)、情感基調(diào)的變化而變化。全詩籠罩了一層濃厚的懷戀與感傷。詩中,陸游以虛寫實(shí),虛中見實(shí),創(chuàng)造出不同于愛倫·坡詩歌的意境。

2.3 直抒胸臆與融情于景

《安娜貝爾·李》與《沈園二首》都是情真意切的抒情詩,但在抒情方式上卻存在明顯的差異。前者直接抒發(fā)了對亡妻近乎崇拜的愛戀,與妻子永不分離的決心和自己的濃烈思念之情。篇末更是把全篇的抒情氣氛推回高潮:

月亮的每一絲清輝都使我

夢見

美麗的安娜貝爾·李

群星的每一次升空都令我覺得秋波在閃動(dòng),是

美麗的安娜貝爾·李

就這樣伴著潮水,我整夜躺在她身旁

我的寶貝我的寶貝我的生命我的新娘

在那海邊的墳?zāi)古?/p>

在那墳?zāi)古缘暮＿?/p>

在這里坡的傾訴已經(jīng)不是一般的愛情坦露,簡直是把一顆滴血的心撕開來,讓我們看那鮮紅的顏色和痛苦的痙攣,他的深情與堅(jiān)貞震顫了讀者的心靈。而陸游在《沈園二首》中開篇便描寫斜陽和彩繪的管樂器畫角,把人帶進(jìn)了一種悲哀的世界情調(diào)中。他到沈園去尋找曾經(jīng)留有芳蹤的舊池臺(tái),但是連池臺(tái)也不可辨認(rèn),要喚起對芳蹤的回憶或幻覺也成了不可再得的奢望。橋是傷心的橋,只有看到橋下的綠水,才多少感到這次來的時(shí)節(jié)也是春天。第二首寫“沈園柳老不吹綿”,詩人感嘆就連那些曾經(jīng)點(diǎn)綴滿城春色的沈園楊柳,也蒼老得不再逢春開花飛絮了,真可謂“物是人非事事休”?！耙磺芯罢Z皆情語”,陸游通過描寫“斜陽、畫角、池臺(tái)、橋下春波、沈園楊柳”來傳達(dá)自己的哀傷與無奈,對自己已逝前妻的呼喚與追尋。我們仿佛看到一只口銜愛情的杜鵑,讀到一部啼血的“聲聲慢”。

愛倫·坡與陸游詩歌抒情方式的差異,從根本上來說源自于中西方不同的文化傳統(tǒng)。愛倫·坡的《安娜貝爾·李》內(nèi)容大膽,直率,灸然真摯。主要是因?yàn)槲鞣较騺沓缟泻徒邮苊利愓鎿吹膼矍?并把這種美麗的情感寫出來,賦予文字,讓人們欣賞和贊賞愛的體會(huì)。而陸游雖為豪放派詩人,但他筆下的愛情自有一番委婉含蓄,藏而不露的味道。這是由于中國古代封建社會(huì)歷來推崇“發(fā)乎情,止乎禮”,這也是中國文人創(chuàng)作必須遵守的準(zhǔn)則。

總之,不管這兩位詩人在許多方面有多少相似或不同點(diǎn),他們真摯美麗的情感,那生死不渝的愛情絕唱,可以穿越時(shí)空,成為每個(gè)時(shí)代人們心中的夢想和期許。