呂子美

一、直播電視節(jié)目中現(xiàn)場編輯的界定

(一)電視直播節(jié)目中現(xiàn)場編輯的界定。筆者在此僅把在直播過程中在直播現(xiàn)場承擔編輯一職,負責現(xiàn)場人員(包括新聞工作人員、采訪對象、圍觀群眾等)的組織、協(xié)調(diào)、調(diào)度,現(xiàn)場內(nèi)容的呈現(xiàn)等工作的新聞工作者稱為直播電視節(jié)目的現(xiàn)場編輯。

(二)現(xiàn)場編輯的職責范圍?，F(xiàn)場編輯的職責主要有以下幾點:在直播現(xiàn)場進行場面調(diào)度、安排或指揮拍攝、指導現(xiàn)場采訪。發(fā)現(xiàn)突發(fā)或意外問題及時決斷、處理。有時編導要身兼攝像、切換導演等多重角色,這時就要要求現(xiàn)場編輯兼顧全局,既要從宏觀角度控制局面又要從微觀入手,注意每個采訪、拍攝細節(jié)?，F(xiàn)場編輯在很大程度上決定著一個欄目或節(jié)目的播出質(zhì)量和水平。

(三)現(xiàn)場編輯的重要性。新聞直播節(jié)目中的現(xiàn)場編輯在整個節(jié)目中起著“神經(jīng)中樞”的作用,因此,直播電視新聞的現(xiàn)場編輯在整個電視傳播活動中顯得尤其重要。

二、電視新聞直播節(jié)目對現(xiàn)場編輯的要求

(一)業(yè)務(wù)素質(zhì)。電視編輯、記者要有完善的知識結(jié)構(gòu)、扎實的理論功底、很強的邏輯思辯能力。而在節(jié)目剪輯技術(shù)上,直播電視節(jié)目的拍攝過程作為一次無剪輯的拍攝過程,需要現(xiàn)場編輯對電視新聞采訪、拍攝的熟悉,否則就無法對整個現(xiàn)場進行調(diào)控、指揮,最終理想地把新聞呈現(xiàn)出來。

(二)政治素質(zhì)。對直播電視新聞的現(xiàn)場編輯而言,要求有較高的政治素質(zhì),要對近一段時期內(nèi)出臺的黨和國家的方針、政策,社會經(jīng)濟的發(fā)展情況,重大事件發(fā)生的時間、地點及背景,當?shù)攸h委、政府的中心工作要做到心中有數(shù),從而能夠在此基礎(chǔ)上把握報道思想方向,把握輿論導向。

(三)思維能力。直播電視新聞節(jié)目要求現(xiàn)場編輯具有敏銳的觀察力、洞察力,思維具有宏觀性、系統(tǒng)性、深度性和獨立性。

1.思維的宏觀性。把握新聞的宏觀性指的就是對所報道事件所占的地位,起到的作用,播出后會產(chǎn)生怎樣的效果等要有一個宏觀的考慮。要明確所報道事件是否適宜在本媒體上、在本時期內(nèi)以這種形式播出,最后在宏觀上明確整個報道目標與報道進程。

2.思維的系統(tǒng)性。要系統(tǒng)地掌握整個新聞事件,清晰整個報道進程。對所要報道的新聞事件有一個系統(tǒng)上的認識。

3.思維的深度性。通過紛繁復雜的表象,能夠深入解剖新聞的本質(zhì)和核心,把對社會有影響力的新聞內(nèi)容挖掘出來,提高電視臺、本欄目的影響力。

4.思維的敏銳性。直播電視新聞的播出有一定的隨機性,而且是即時播出,如果思維不敏銳,則有價值、有競爭力的新聞就無法保證及時播出。這要求現(xiàn)場編輯對新聞的反應速度要快,處理要及時,能夠迅速作出反應,是否播出、如何播出,都要在短時間內(nèi)決定。

5.思維的獨立性。現(xiàn)場編輯的思想應處于一種開放狀態(tài),能夠與記者、技術(shù)人員等進行良好溝通,虛心聽取意見,但同時又要堅持自己的意見,不能隨波逐流,對一些重要的、有社會影響力的新聞還必須要寫好編前、編后,配發(fā)評論,達到良好的播出效果。

(四)溝通組織協(xié)調(diào)能力?，F(xiàn)場編輯要同技術(shù)人員、記者、出境記者、攝像、嘉賓等環(huán)節(jié),提前做好溝通保證銜接得當有序,在直播過程中保持各環(huán)節(jié)聯(lián)系暢通、確保隨時溝通,隨時發(fā)出或接受指令。

(五)提前準備

1.根據(jù)報道內(nèi)容,掌握盡可能多的相關(guān)資料,以加深對所報道件新聞價值的認識,把握報道方向。

2.對報道中可能涉及的人物,作必要的了解,以便在直播過程中有的放矢。

3.事先察看報道現(xiàn)場,熟悉環(huán)境,防止在直播當天手忙腳亂。

以上幾方面技能,是衡量一位新聞工作者是否勝任直播電視新聞編輯工作的重要尺度,但是不能用這些涵蓋一切。作為新聞工作者,不能沒有“為他人作嫁衣裳”的奉獻精神,和“為人民服務(wù)”的道德情操。

三、如何做好電視直播節(jié)目的現(xiàn)場編輯

(一)節(jié)目內(nèi)容(節(jié)目素材的把握、主題的凸現(xiàn),前期的深入了解)。內(nèi)容為王,形式是金。直播電視新聞節(jié)目中能否有好的現(xiàn)場,現(xiàn)場呈現(xiàn)的質(zhì)量如何,很多情況下受節(jié)目內(nèi)容的影響。有沖突、有爭執(zhí)、有焦點的現(xiàn)場更吸引觀眾眼球,但不可能每一個現(xiàn)場都存在沖突或爭執(zhí)。如何把沒有沖突、爭執(zhí)的現(xiàn)場做到吸引觀眾眼球,節(jié)目做得有看頭就需要下一番力氣了。如何把握現(xiàn)場、如何通過現(xiàn)場來凸顯主題,需要現(xiàn)場編輯對節(jié)目素材有充分的理解。

(二)節(jié)目結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)場編輯對稿件結(jié)構(gòu)的了解情況也影響到現(xiàn)場編輯對于整個現(xiàn)場的把握,和與演播室配合的密切程度。例如編導根據(jù)事件不同,在設(shè)計稿件時也會采用不同的敘事方式。有時所報道事件的原因顯而易見,所以節(jié)目剛剛切入現(xiàn)場簡單介紹情況后,就把原因交代了,而把整個節(jié)目的重點放在如何解決問題上。

(三)節(jié)目形式的選定。內(nèi)容是構(gòu)成電視節(jié)目的基礎(chǔ)因子,而形式是電視節(jié)目的表現(xiàn)方式,兩者互為依存。電視直播類新聞節(jié)目的形式有主持人演播室主持、電話連線、現(xiàn)場采訪、記者體驗等。不同的形式?jīng)Q定現(xiàn)場有不同的呈現(xiàn)方式。

1.出鏡記者與被采訪對象的選擇與現(xiàn)場控制。一位優(yōu)秀的出鏡記者既要準確把握電視傳播規(guī)律,又要具備很高的新聞素養(yǎng),只有這樣才能把握好自身的角色定位。但出境記者以何種風格采訪、何時要即興發(fā)揮、何時要發(fā)表評論、結(jié)尾時間倉促時該如何收場,以及被采訪對象的選擇甚至于嘉賓出場的先后順序、坐位的安排、等待時間的確定、其間要保持沉默、約定嘉賓具體講話時間等極細小的問題,都影響到現(xiàn)場效果,這些都要現(xiàn)場編輯控制?，F(xiàn)場編輯控制的效果直接影響節(jié)目的呈現(xiàn)效果。

2.聲音、光線、畫面、鏡頭。電視新聞中的細節(jié)包括畫面細節(jié)、聲音細節(jié)、現(xiàn)場語言細節(jié)、光線細節(jié)等。善于從龐雜的客觀事實中選取隱蔽的、表現(xiàn)力強的細節(jié),可以有力地突出事實真相。這需要現(xiàn)場編輯在創(chuàng)作過程中始終有抓細節(jié)的意識,攝像機要及時地捕捉它。無論光線、畫面、鏡頭、聲音都受到機位設(shè)置的影響?？梢哉f,機位的設(shè)置是實現(xiàn)節(jié)目框架的總體構(gòu)想、形成視覺語言的重要步驟。如果說報道點的設(shè)立是為了更好地反映事件內(nèi)容的話,機位設(shè)置則是為了更好地反映事件的外部場面。直播前現(xiàn)場編輯往往要察看直播現(xiàn)場,確定直播機位,讓每個機位在承擔各自獨立的任務(wù)時又能夠與其他機位互補。位置、視角、景別三個影響畫面效果的要素是最需要精心考慮的。這種由于機位設(shè)置而生的多位置、多視角、多景別的感受是觀眾“身臨其境”也無法獲得的。這個考察和熟悉現(xiàn)場的過程也是萌發(fā)覺創(chuàng)意、完善總體設(shè)計的過程。這就要求現(xiàn)場編輯有豐富的生活體驗和敏銳的新聞嗅覺。

(四)全局的掌控。作為直播電視新聞節(jié)目中的現(xiàn)場編輯必須有敏銳的思維、果斷的決策、精確的計算、純熟的技術(shù),同時在直播前與各職位溝通好,在直播過程中確保各就各位,確保暢通的溝通渠道,以便能及時、準確地將正在發(fā)生的新聞事件和最新消息,在適當?shù)奈恢们腥?讓觀眾接收“最新信息”,并最大限度地留下深刻印象?！?編輯/穆楊)