李英波

通過鏡頭對現(xiàn)實世界的記錄、再現(xiàn)、表現(xiàn)乃至創(chuàng)造的影象,是創(chuàng)作者對可視世界的提取、感悟和升華。對世界的理解越深,那么攝取的影像,就越能透過表象、超越現(xiàn)實,展現(xiàn)出作者的心底世界和對世界的感悟。創(chuàng)作出有激情、富感情、思想升華、活力煥發(fā)的作品。

作為視覺藝術(shù)的電視作品首先要在情感上打動人心,然后才能引起人們的理性思考,沒有感情的藝術(shù)是不可想象的。王國維所謂的“一切景語,皆情語也”。中國的電視紀錄片在現(xiàn)有體制內(nèi)的發(fā)展已有十多年的好光景。90年代初,中央電視臺《生活空間》和上海電視臺《紀錄片編輯室》的開播被看做是紀錄片在電視——這個我國當今最強勢的媒體中確立的標志。類似的克隆版節(jié)目在全國各地紛紛出現(xiàn),一時間蔚為壯觀。

觀眾在看紀錄片時的心態(tài)與看劇情片是完全不同的。創(chuàng)作中,作者要把各種生活現(xiàn)象的審美判斷和與此俱來的情感反應(yīng)凝聚在對象身上,體現(xiàn)在所拍作品中。這樣的作品,顯然不是現(xiàn)實生活純客觀的再現(xiàn),而是滲透了作者的審美情感,帶有濃厚的情感特色。這時,觀眾看的就是一個“真”字。紀錄片的內(nèi)容是現(xiàn)實生活中的真人真事環(huán)境,觀眾會感覺離自己的生活很近。像主人公這樣的人也許自己周圍就有,片子中發(fā)生的事情可能自己經(jīng)歷過。所以,與白日夢似的劇情片相比,紀錄片更有貼近性,更具感染力。

由此可以看出,無論從收視率的角度還是有效傳播的角度,提高紀錄片的吸引力都是勢在必行。

那么,如何才能把紀錄片的故事做得好看,講出吸引力來呢?

一、時間的延續(xù)和空間的拓展

紀錄片的結(jié)構(gòu)形式較之劇情片有更大的自由度,它不受故事情節(jié)和人物性格發(fā)展的邏輯限制。劇情片大都要講一個完整的故事。紀錄片不同,既可以講的完整也可以只講一段,甚至無頭無尾。正因為這樣,我們看到的紀錄片類型遠比劇情片多。在紀錄片結(jié)構(gòu)的分類上也是眾說紛紜,比如:中心繪圓法,單線結(jié)構(gòu),復(fù)線結(jié)構(gòu),板塊結(jié)構(gòu)等。然而無論其怎么分,都逃不過時間和空間兩個維度?！渡撑c海》是很多人都熟悉的一部紀錄片,可謂是空間結(jié)構(gòu)上的一部經(jīng)典之作。它的成功之處在于把原本兩個生活在不同空間的家庭,用平行手法安排在一起。兩家沒有關(guān)系,互相也不認識,一家生活在海島上,一家在沙漠里,從事不同的勞動,說著不同的方言,一個以水為生,一個與沙為伴。但其中透出的人與自然關(guān)系的主題,卻在這種空間結(jié)構(gòu)中得到了最大的體現(xiàn)。

紀錄片要拍的好看,必須在時間和空間上下工夫。如果拍單線索〔如一個人或一件事〕的紀錄片,就要跟拍一段時間。人,要拍生活中的人;事,要拍發(fā)展中的事。人物性格只有在事件中才能展現(xiàn)出來。如果是雙線索或多線索的紀錄片〔如《沙與海》〕,則可以靈活一些,既能在各條線索上下工夫長時間投入,又能在較短的時間內(nèi)把分別拍攝的不同人、不同事剪輯在一起,形成一種新的時空結(jié)構(gòu)。如果在時間的延續(xù)和空間的開掘上都能做到,那是最好的選擇。

二、強化細節(jié)的作用

著名的紀錄片學(xué)者陳漢元說過:“誰能擁有足以反映、表現(xiàn)人物個性的眾多細節(jié),誰就有可能把故事講得好聽好看。”紀錄片中細節(jié)有兩個含義:一是指事實的細節(jié),是事實發(fā)展中的一個個具體的、生動的、真實的、細小的生活面貌。一是指形象的細節(jié),是一個個真實視覺形象的具體描寫,通常通過特寫鏡頭來實現(xiàn),如一個簡單的動作,面部表情、物體等。

看過《大哥大、桑塔納、破小褂》的人都知道,它之所以能吸引人,好看,也就是在于它用一個個細節(jié)貫穿起來呈現(xiàn)出人物豐滿的形象和個性。

常志德〔破小褂〕是三位主人公之一。在全片關(guān)于他的五個片斷中,除了第一場是介紹他的家產(chǎn):在集市上有16間鋪面,家中有三層小樓外,剩下四場都是用一個個事實細節(jié)或形象細節(jié)來佐證他怎樣的“會過”,以至于吝嗇。

浙江賣玉米。鏡頭是從老常穿著一身西裝,拿著木鏟在店門口曬玉米開始。他的26噸玉米要用大卡車運到海寧,每次他都親自押車前往。為了節(jié)省住宿費,老常雇了兩位司機晝夜兼程。第二天中午到海寧吃飯,這里是一個重要的細節(jié)。在小酒店里,老常在點菜,解說詞是:“習慣吃盒飯的老常,考慮到司機的辛苦,今天破例要了三個炒菜,〔三個人吃三個菜還是“破例”〕,此外,他還給司機要了一瓶啤酒,而他自己則喝免費的茶水?！?/p>

在常志德和飯店老板娘的對話中,老板娘看到有記者便問他:“跟著你采訪啊,你肯定是大老板了,做什么生意的?”老常在鏡頭里很拘束,因為他就怕露富,吱唔著回答:“沒什么生意做,基本上是到你們南方來討飯的?！?/p>

這些細節(jié)都大大增加了紀錄片的趣味性,傳達出更為豐富的信息。

整理一下這部片子中關(guān)于常志德的部份會發(fā)現(xiàn),關(guān)于他的事情是最沒有情節(jié)連貫性的,但是觀眾看起來卻很有興趣,老常的性格里最有代表性的那部份也較好地展現(xiàn)了出來。這就更應(yīng)了那句話:紀錄片可以沒有情節(jié),但決不能沒有細節(jié)。

三、剪輯中的對比性效果和短鏡頭的應(yīng)用

剪輯最基本的兩種方法是敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。它們各有所長,各有利弊。敘事蒙太奇的長處在于能夠把一件事情、一個過程按照時間或邏輯順序完整的講述出來。表現(xiàn)蒙太奇的根本目的并不是為了敘事,而是為了某種藝術(shù)再現(xiàn)的需要。它不一定按照事件的發(fā)展或時間順序進行組合,多數(shù)是通過不同內(nèi)容的對比,來暗示、比喻或象征。從而表現(xiàn)更深層次的意義。

紀錄片《大哥大、桑塔納、破小褂》則綜合運用了兩種剪輯手法,揚長避短,使片子既在敘事上很流暢,充分展現(xiàn)了三位主人公的個性,又通過平行對比的表現(xiàn)手法,暗示出作者的態(tài)度。

長鏡頭一直備受很多電視人的青睞,在紀錄片界更是如此。好像這樣一來便顯得真實可信。其實,無論長鏡頭還是短鏡頭,當你從取景器里看世界的時候,都一樣被鏡頭框住了?？吹降亩疾皇峭暾氖澜纭?/p>

事實上,我們講的故事是不是真實的,真實到什么程度,有多少人為干擾的影響在里面,只有拍攝者自己知道。一個技巧高超的制作者,可以把假的拍成真的;反之,不會拍的話也能把真的事件拍出假的感覺來。所以,紀錄片的真實與否并不在于是用長鏡頭還是短鏡頭。

可是,長鏡頭有一個很大的缺陷,就是會導(dǎo)致片子節(jié)奏的緩慢,顯得冗長、拖拉。這對于電視紀錄片來說是致命的。難道短鏡頭就不能把“故事”講得真實可信嗎?紀錄片《大哥大、桑塔納、破小褂》給了我們最好的回答。

總之,在時空上的深入挖掘,充分利用細節(jié)的表現(xiàn)力和短鏡頭的運用是提高紀錄片可看性、吸引力的有效手段。□

(編輯/李舶)