摘? 要：新加坡電影《爸媽不在家》上映之后，在國(guó)際上獲得了很大的反響。尤其是此片對(duì)于新加坡劇情片的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用，同時(shí)使得新加坡電影更具有多樣化。電影主要講述的是在1997年金融風(fēng)暴籠罩下的新加坡一個(gè)普通家庭之中的故事，電影主要反映的就是社會(huì)下“人的生存”與“人的情感”。誠(chéng)如是，任何人的關(guān)系建立，要么融為親情，要么平平淡淡，也會(huì)出現(xiàn)溝壑，但經(jīng)歷卻無法抹去。此電影獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，也為新加坡電影開拓出一個(gè)新的大門。

關(guān)鍵詞：新加坡電影;劇情片;社會(huì)寫實(shí)

作者簡(jiǎn)介：張心如，女，山東棗莊人，1998年生，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)學(xué)生。

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-18--01

《爸媽不在家》的出現(xiàn)帶給新加坡電影里程碑式的意義這是毋庸置疑的，本片主要講述的是在1997年的金融風(fēng)暴籠罩之下一個(gè)小家庭所出現(xiàn)的喜怒哀樂。在此片中，電影通過其敘事、細(xì)節(jié)、道具等多方面的合理安排完整地向觀眾展現(xiàn)了一場(chǎng)視覺盛宴，使得影片的內(nèi)容更加充實(shí)、人物形象的刻畫更加豐富、主題內(nèi)容彰顯無遺。《爸媽不在家》這部影片中并不是爸媽真的不在家，反而大多數(shù)時(shí)間爸媽都是在家中，但他們卻沒有盡到父母的義務(wù)，沒有真正關(guān)心主人翁的內(nèi)心世界?；蛘邠Q一個(gè)角度來說，在當(dāng)時(shí)的金融危機(jī)的影響下，整個(gè)新加坡都淹沒在金融危機(jī)中，一個(gè)小家又如何得以置之事外？

一、敘事內(nèi)容的獨(dú)特性

在敘事內(nèi)容上，家庭中的人物關(guān)系是這部影片的特點(diǎn)之一，在此片中，家樂和泰莉的感情經(jīng)歷了相遇、沖突、升溫，最后上升至親情的高度。對(duì)于失去了外公的家樂來說，調(diào)皮搗蛋、在學(xué)習(xí)上不認(rèn)真、經(jīng)常被叫家長(zhǎng)都是他對(duì)于大人世界的一種宣告，他渴望用他的方式得到父母的關(guān)注，泰莉的到來使他下意識(shí)的產(chǎn)生了排斥，但是經(jīng)歷了一件件小事，兩個(gè)“在家”的人，逐漸成為了對(duì)方心靈上的寄托。

二、細(xì)節(jié)刻畫的細(xì)膩性

通過細(xì)節(jié)描寫刻畫人物形象與展現(xiàn)故事內(nèi)容是影片的又一大特色。影片中有許多首尾呼應(yīng)的內(nèi)容，比如通過相同的兩件事情，展現(xiàn)出了不同的人物感情：在影片開始家樂對(duì)于泰莉有著反感情緒的時(shí)候，泰莉照顧家樂洗澡，家樂說泰莉的頭發(fā)非常的臭，于是拿花灑沖向泰莉，搞得泰莉一身水;而在之后的發(fā)展中，家樂被汽車撞到了骨折，打上了石膏，雖然也說泰莉的頭發(fā)很臭，但是從細(xì)節(jié)描寫中，我們不難發(fā)現(xiàn)：盡管前后的臺(tái)詞變化很小，場(chǎng)景也沒有變化，但是人物之間的感情確實(shí)發(fā)生著轉(zhuǎn)變，人物的動(dòng)作變得更加溫和，說話的語(yǔ)氣也更加富有情感。在影片最后，當(dāng)泰莉不得不離開這個(gè)家的時(shí)候，家樂氣沖沖地剪下了他曾經(jīng)覺得很臭的頭發(fā)，也孤注一擲地跑去購(gòu)買彩票，通過這些細(xì)節(jié)，我們感受到一個(gè)特別的孩子用他特殊的感情表達(dá)著對(duì)于泰莉的不舍。這些細(xì)節(jié)描寫都使得電影富有質(zhì)感，從而使內(nèi)容更加豐富。

三、道具運(yùn)用的巧妙性

最后，道具的運(yùn)用也十分的討巧和細(xì)膩。在影片中，有一些道具一直引領(lǐng)著劇情的發(fā)展，電子雞、寵物雞和口紅等。在影片中作為家樂玩具的電子雞，可謂是家樂很喜歡的物品了，在影片中他第一次與老師沖突就是這個(gè)原因，電子雞是一種能夠在小小的數(shù)字化中養(yǎng)成的游戲，家樂喜歡電子雞有一定的原因是家里的爸媽忙于生活的應(yīng)付，缺少了對(duì)家樂的愛，所以才會(huì)讓孩子將他的一腔情感寄托在電子寵物的養(yǎng)成之中，后來爸爸因?yàn)樯钌系臒郎鷼庵聦⒓覙返碾娮与u給丟掉，為了補(bǔ)償孩子，買了三只活的小雞。這也看出隨著劇情的發(fā)展，家庭也在轉(zhuǎn)變，由機(jī)械的生活轉(zhuǎn)變的更加貼近現(xiàn)實(shí)。家樂和菲傭泰莉的情感轉(zhuǎn)變，更像是家樂擁有著之前沒有的關(guān)愛，之后寵物雞長(zhǎng)大了，家樂去給阿公祭祀的時(shí)候煮了一只;自己和泰莉煮了一只;剩下一只，家樂說能不能不殺掉，泰莉說如果你可以照顧好它，就可以不殺掉吃。這從道具上彰顯出人際關(guān)系，家樂一開始得到寵物雞的時(shí)候，和小雞玩、喂食，漸漸地他忽略了對(duì)小雞的照顧，直到失去后，才想要珍惜。正如媽媽對(duì)待家樂一樣，當(dāng)家樂對(duì)泰莉越來越親近的時(shí)候，家樂媽媽很生氣，對(duì)泰莉說那是我的孩子，是同樣的道理。口紅是媽媽的物品，泰莉第一次做菲傭，對(duì)于城市的向往和對(duì)事物的新奇使得她偷偷地用過媽媽的口紅，一開始媽媽裝作不知道，在和泰莉發(fā)生沖突的時(shí)候，才把事情說出來，后來泰莉要走的時(shí)候送給了泰莉一只口紅，象征性意義更大，因?yàn)橐婚_始媽媽對(duì)待泰莉是富有防備意識(shí)的，收泰莉的護(hù)照，害怕泰莉偷東西逃跑，漸漸地，媽媽也對(duì)泰莉很關(guān)心，只是不會(huì)表達(dá)出來罷了。影片通過道具，揭示了故事的發(fā)展和人物態(tài)度的轉(zhuǎn)變，使得本片更加鮮活了起來。

四、結(jié)語(yǔ)

在此片中，家樂在有著秩序的城市生活中，顯得有一些太過調(diào)皮，但是他卻是極富想象力和創(chuàng)造力的。正如陳藝哲導(dǎo)演一樣，他的創(chuàng)作對(duì)于新加坡的電影發(fā)展有著一個(gè)良好的導(dǎo)向作用，為新加坡電影帶來了質(zhì)樸、純凈的聲音。

參考文獻(xiàn)：

[1]魯藝.《爸媽不在家》： 新加坡電影的新拓展[J].電影文學(xué)，2015（ 21）.

[2]朱君，石文學(xué)，吳亞男.近期國(guó)際影展獲獎(jiǎng)新導(dǎo)演作品研究[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（06）.

[3]網(wǎng)易娛樂.專訪陳哲藝：不要因?yàn)椤皩?dǎo)演”光環(huán)而當(dāng)導(dǎo)演[Z].2016.