[摘 要]電視新聞?wù){(diào)查類節(jié)目作為一種獨(dú)特的節(jié)目形態(tài)，一直以它多側(cè)面、多角度、深層次報(bào)道的魅力不斷吸引著人們的注意，這其中，電視節(jié)目的敘事策略是讓一個(gè)節(jié)目能夠經(jīng)久不衰的制勝法寶。本文以《新聞?wù){(diào)查》的敘事結(jié)構(gòu)和敘事語言作為例子，探討電視新聞?wù){(diào)查類節(jié)目的敘事藝術(shù)。

[關(guān)鍵詞]深度調(diào)查 敘事 新聞?wù){(diào)查

作者簡(jiǎn)介：陳雯婧（1982-），女（漢），江蘇無錫人，華中科技大學(xué)新聞與信息傳播學(xué)院廣播電視學(xué)系本科生，東莞廣播電視臺(tái)記者 。從事新聞?lì)?、專題類節(jié)目的采訪、編輯工作。

所謂敘事，在修辭意義上，是指某人在特定場(chǎng)合出于特定目的向某人講述某事的發(fā)生。敘事是報(bào)道新聞、傳播信息的主要方法。因此，以電視圖像敘事為代表的視覺文化的強(qiáng)勢(shì)，使電視敘事方式成為當(dāng)前敘事學(xué)研究的主題，而敘事學(xué)本身也為電視提供了新的視角和研究方法。在全國眾多的電視欄目中，中央電視臺(tái)的《新聞?wù){(diào)查》可以說是電視敘事藝術(shù)的范本。

《新聞?wù){(diào)查》從1996年5月17日成立到今天，已經(jīng)走過了十多年的歷程，這些年來，欄目無論從內(nèi)容還是形式上都打造出了一個(gè)具有中國本土特色的調(diào)查性報(bào)道的電視品牌，表面看它的成功得益于“探尋事實(shí)真相”的欄目定位，但實(shí)際上每期節(jié)目的背后都滲透著記者個(gè)性化的敘事追求。

一、《新聞?wù){(diào)查》的敘事結(jié)構(gòu)

新聞敘事的框架與視角是新聞敘事學(xué)研究的重要內(nèi)容。“記者敘述一條新聞的觀察點(diǎn)或視點(diǎn)構(gòu)成一條新聞框架，就如同一幅鑲在鏡框的照片一樣，這個(gè)相框決定了讀者能看到什么或看不到什么，記者決定把什么內(nèi)容收進(jìn)新聞報(bào)道的框架內(nèi)，同時(shí)把什么內(nèi)容排斥在相框外?！?[1]

（一）敘事視角

新聞敘事的結(jié)構(gòu)與框架就是新聞的觀察視角和新聞的焦點(diǎn)?！缎侣?wù){(diào)查》所提出的“主題事件化、事件人物化、人物命運(yùn)化”的口號(hào)正是對(duì)這種技巧的最好詮釋。作為深度調(diào)查類欄目的《新聞?wù){(diào)查》，如果過多講故事或者講述故事中人物的命運(yùn)，過于注重通過“過程”來敘事、來“調(diào)查”、來設(shè)置懸念和情節(jié)，就容易讓節(jié)目由新聞變成記錄片。[2] ，《新聞?wù){(diào)查》的記者在實(shí)際操作中，把握好選題對(duì)“故事人物”描繪與刻畫的分寸，在調(diào)查過程的紀(jì)實(shí)中和對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉上，不斷開拓新的空間和領(lǐng)域，力求使節(jié)目既帶有記錄片色彩，又以鮮明的新聞性而迥異于記錄片，從內(nèi)容和形式上捍衛(wèi)《新聞?wù){(diào)查》作為中國媒介不可替代的權(quán)威地位。

（二）敘事順序

《新聞?wù){(diào)查》一期節(jié)目四十多分鐘，要在這么長(zhǎng)的時(shí)間里都吸引住觀眾，難度不小，這不但要求故事的題材好，更重要的是講故事的方式要好。在這點(diǎn)上，《新聞?wù){(diào)查》的記者很擅長(zhǎng)運(yùn)用懸念。在每期節(jié)目里，故事并非根據(jù)事件發(fā)生的時(shí)態(tài)同步記錄，而是圍繞記者的調(diào)查過程展開，懸念也因此構(gòu)成節(jié)目的關(guān)節(jié)點(diǎn)。隨著懸念的出現(xiàn)、發(fā)展和結(jié)束，節(jié)目也完成了自身的起承轉(zhuǎn)合。如在《中央公寓的秘密》這期節(jié)目里，記者以商品房成本虛高的事實(shí)為什么會(huì)虛高是誰把價(jià)錢抬高他們?yōu)槭裁匆@樣做等方面，環(huán)環(huán)相扣，層層深入，懸念在質(zhì)疑中一個(gè)個(gè)被解開，觀眾自然從中不難找到答案。

二、《新聞?wù){(diào)查》的敘事語言

CBS《60分鐘》著名的制片人唐.休伊特說“真正吸引受眾，使觀眾成為真實(shí)受眾的是寫作，是語言?！盵3] 這一點(diǎn)在電視調(diào)查類節(jié)目中同樣能夠體現(xiàn)，電視節(jié)目也正是憑借聲畫并茂的優(yōu)勢(shì)在無數(shù)重大題材的采訪報(bào)道中取得勝利。

（一）視覺語言

《新聞?wù){(diào)查》的第一期節(jié)目《宏志班》一播出時(shí)就已經(jīng)定義了日后《新聞?wù){(diào)查》的拍攝基調(diào)：雙機(jī)拍攝、記者與被訪者的景別差異、段落轉(zhuǎn)換多用運(yùn)動(dòng)鏡頭、注意對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)等等。在這里我想提一點(diǎn)關(guān)于空鏡頭的運(yùn)用。在《新聞?wù){(diào)查》中，空鏡頭大多數(shù)情況下是在解說段落中使用的，主要起表意的功能，對(duì)表現(xiàn)主題也起到很好地烘托作用。[4]《新聞?wù){(diào)查》制作的節(jié)目《第二次生命》講述的是一對(duì)平凡夫婦給患尿毒癥的女兒治病的故事，母親為了救女兒，捐了自己的一個(gè)腎。在這部片子中，有一個(gè)鏡頭是父親站在巨大的玻璃窗下面，玻璃窗上是一個(gè)巨大的十字架，底下是父親的剪影。這個(gè)鏡頭的運(yùn)用說明父親在面臨女兒死亡時(shí)有巨大的壓力，突出一種孤立無援的感覺。

（二）聽覺語言

“電視新聞是以聲音(語言播音＋現(xiàn)場(chǎng)語言)這條主線承擔(dān)著敘事的任務(wù)?！?[5]《新聞?wù){(diào)查》的聲音比較多，有記者的語言、解說詞、采訪、同期聲等，在運(yùn)用方面也比較多種多樣。如在《中央公寓的秘密》一期節(jié)目中，記者柴靜與舉報(bào)人的對(duì)話：“記者：既然已經(jīng)拿到錢了，又為什么還要把這件事說出來呢？

閻啟忠：它現(xiàn)在造價(jià)1.2萬了，我還能有五億九的利潤(rùn)，如果按正常造價(jià)的話，你算一下，這個(gè)利潤(rùn)還要多多少??？那么那么多的利潤(rùn)，買到老百姓手里的房子，為什么又那么貴呢？那我沒辦法，只能做行業(yè)的叛徒。怎么辦呢？

記者：你們小股東是因?yàn)樽约旱睦媸軗p所以出來說話嗎？

閻啟忠：當(dāng)然我首先是一個(gè)利益的關(guān)聯(lián)者，而且我的利益確實(shí)受到損失了，同時(shí)客觀上也為國有資產(chǎn)的保值增值，起到我一個(gè)公民的作用?！?/p>

這些語言都讓人感覺比較真摯，沒有任何雕琢的痕跡。

與此同時(shí)，《新聞?wù){(diào)查》在處理采訪聲音和畫面的對(duì)應(yīng)問題時(shí)采用的方法也比較特殊，既“未見其人先聞其聲”。當(dāng)解說段落結(jié)束要接采訪時(shí)，一般我們會(huì)先聽到采訪的聲音，然后才見到這個(gè)人。這樣做會(huì)使整個(gè)片子看起來緊湊流暢，節(jié)奏感強(qiáng)，不拖沓冗長(zhǎng)，同時(shí)也增加了單位時(shí)間內(nèi)的信息量。[6]

三、結(jié)束語

調(diào)查性報(bào)道不同于新聞報(bào)道，也有別于傳統(tǒng)的新聞評(píng)論。調(diào)查性報(bào)道重在展現(xiàn)過程，揭示事實(shí)，《新聞?wù){(diào)查》正是憑借著與眾不同的敘事策略把觀眾緊緊吸引到了熒屏前，而它在敘事方面的藝術(shù)處理也值得我們每一個(gè)新聞人去研究和思考。

參考文獻(xiàn)

[1]李希光，《新聞學(xué)核心》『M』，南方日?qǐng)?bào)出版社，2002年

[2]常仕本，《新聞?wù){(diào)查：游離于新聞與記錄片之間》[J] ，《中國電視》，2005年第5期，第57頁

[3]唐.休伊特著，馬詩遠(yuǎn)等譯，《60分鐘黃金檔電視欄目的50年歷程》，清華大學(xué)出版社， 2004年版，第86頁

[4]試論《新聞?wù){(diào)查》的影像特色(下)，http://www.cjr.com.cn，中國新聞傳播學(xué)評(píng)論(CJR)，2006年09月20日

[5]黃匡宇，《電視新聞?wù)Z言學(xué)》，中國廣播電視出版社，第223頁

[6]試論《新聞?wù){(diào)查》的影像特色(上)，http://www.cjr.com.cn中國新聞傳播學(xué)評(píng)論(CJR) 2006年09月20日