呂 琳

[摘要]中國(guó)鋼琴藝術(shù)在其發(fā)展歷程中經(jīng)歷了幾個(gè)重要時(shí)期,至今在創(chuàng)作和演奏上都已形成自己的風(fēng)格,具有鮮明的民族特征。

[關(guān)鍵詞]中國(guó)鋼琴音樂(lè)歷史發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào):J6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-7597(2009)0820170-01

我國(guó)是世界上音樂(lè)文化發(fā)展最早的國(guó)家之一,在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中,中華民族創(chuàng)造了豐富多彩的民族音樂(lè),形成了自己鮮明的民族特色以及獨(dú)特的審美觀念和趣味。

當(dāng)我們回顧國(guó)當(dāng)代鋼琴音樂(lè),會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn),鋼琴音樂(lè)在中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中有了前所未有的發(fā)展,甚至突破了歐洲古典主義、浪漫主義、印象主義的創(chuàng)作形式,吸納了民族音樂(lè)的創(chuàng)作技法,采用了民間傳統(tǒng)的音樂(lè)素材,豐富了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)形態(tài)。按中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的成熟程度、創(chuàng)作技法、風(fēng)格氣質(zhì)特點(diǎn)劃分,鋼琴音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展,大致可分為四個(gè)階段。

一、萌芽時(shí)期

這一時(shí)期的代表人物是趙元任,他于1913年根據(jù)民間音樂(lè)曲調(diào)創(chuàng)編了風(fēng)琴曲《花八板與湘江浪》,并于1914年5月在美國(guó)康奈爾大學(xué)的風(fēng)琴?gòu)椬鄷?huì)上公演,預(yù)示著我國(guó)鍵盤(pán)音樂(lè)創(chuàng)作的啟蒙。1915年趙元任又創(chuàng)作了鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》,這首樂(lè)曲是一首風(fēng)格全面西化的鋼琴小品,音樂(lè)形象鮮明,富有活力,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),這種帶有模仿歐洲傳統(tǒng)技法的痕跡,在早期音樂(lè)創(chuàng)作中是很有價(jià)值的,同時(shí)可以看出,中西文化融合在20世紀(jì)初就已經(jīng)很明顯了。

隨后,蕭友梅1923年創(chuàng)作的鋼琴曲《新霓裳羽衣舞》是篇幅較大、較專業(yè)化的鋼琴作品,青主的《大江東去》、黃自的《玫瑰三愿》、蕭友梅的《問(wèn)》、趙元任《賣(mài)布謠》等作品以歐洲作曲技術(shù)為指導(dǎo),創(chuàng)作帶有民族音調(diào)的旋律,尋找具有民族特色的和聲方面做了有益的嘗試,探討了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作、教學(xué)、教材等重要問(wèn)題,他們?cè)谥袊?guó)鋼琴音樂(lè)研究方面邁出了最初的步伐,為后來(lái)的中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

二、成熟時(shí)期

中國(guó)鋼琴音樂(lè)在30年代取得了重要的發(fā)展,1934年,賀綠汀創(chuàng)作了具有中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲《牧童短笛》,標(biāo)志著中國(guó)鋼琴音樂(lè)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期,這是一首標(biāo)題性的再現(xiàn)三步曲式結(jié)構(gòu),采用歐洲對(duì)比復(fù)調(diào)技術(shù)與我國(guó)民間支聲復(fù)調(diào)因素相結(jié)合的創(chuàng)作手法,描寫(xiě)了中國(guó)三十年代的農(nóng)村風(fēng)光,音調(diào)帶有濃郁的中國(guó)特色,被公認(rèn)為是中國(guó)鋼琴音樂(lè)成熟時(shí)期的起點(diǎn),對(duì)其后中國(guó)鋼琴音樂(lè)和其他多聲音樂(lè)創(chuàng)作有重要的啟迪意義。

在這段時(shí)期,中國(guó)鋼琴音樂(lè)無(wú)論在質(zhì)量上還是數(shù)量上都得到空前發(fā)展,作曲家的創(chuàng)作技法也從單純模仿新古典主義、印象派等技法中去尋求一種適合中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的新技法。

三、繁榮階段

新中國(guó)成立后,國(guó)家非常重視音樂(lè)教育,也使得鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作有了根植的土地,在毛主席“古為今用,洋為中用”音樂(lè)方針指導(dǎo)下,用西洋樂(lè)器表現(xiàn)中華民族的風(fēng)格與特點(diǎn)成為廣大作曲家和鋼琴家探索的方向,一批青年作曲家、演奏家迅速成長(zhǎng)起來(lái),老一輩作曲家也表現(xiàn)出巨大的創(chuàng)作熱情,他們?cè)谛轮袊?guó)成立之初的十幾年里,創(chuàng)作了許多前所未有的新作品:如馬思聰?shù)摹度孜枨?江文也的《漁夫舷歌》,陳培勛創(chuàng)作了《賣(mài)雜貨》和《雙飛蝴蝶主題變奏曲》,杜鳴心《練習(xí)曲》,汪立三的《藍(lán)花花》、《小奏鳴曲》,王建中《云南民歌五首》、《變奏曲》,朱工一的《序曲三首》,廖勝京《火把節(jié)之夜》,黎英?！睹窀栊∏迨住?蔣祖馨《廟會(huì)》,石夫創(chuàng)作的《塔吉克舞曲》等等,這一時(shí)期的作曲家在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中,大都引用現(xiàn)成的民間曲調(diào),配以簡(jiǎn)易的織體、多變的節(jié)奏型,用對(duì)位法、對(duì)比法和模仿式復(fù)調(diào)二聲部寫(xiě)作手法改變而成,賦予傳統(tǒng)民歌新的藝術(shù)生命力,是中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的基本體現(xiàn)。

四、徘徊時(shí)期

由于文化大革命的影響,中國(guó)鋼琴音樂(lè)遭受了嚴(yán)重災(zāi)難,創(chuàng)作、演出和教學(xué)幾乎處于停滯狀態(tài),鋼琴文化被無(wú)情地約束和限制,不允許演奏西方的作品,只有以“三化”標(biāo)準(zhǔn)寫(xiě)成的鋼琴曲才能生存,在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了家喻戶曉的鋼琴伴唱《紅燈記》,后來(lái)又出現(xiàn)了鋼琴曲《甘灑熱血寫(xiě)春秋》、《家住安源》、《北風(fēng)吹》等,但音樂(lè)家們?nèi)栽谔囟ǖ臍v史條件下,創(chuàng)作了一批有影響的鋼琴改編曲,并把這一形式推到一個(gè)新的藝術(shù)高度,比較出名的有王建中的《大路歌》、《梅花三弄》《瀏陽(yáng)河》,周廣仁的《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》,儲(chǔ)望華的《紅星閃閃放光彩》,崔世光的《松花江上》,劉詩(shī)昆的《公社社員喜洋洋》,殷承宗的鋼琴伴奏曲《紅燈記》,等等?！懊窀铩焙笃?不少作曲家已不再引用現(xiàn)成的民歌曲調(diào),不局限于原民歌的地方特色,開(kāi)始獨(dú)立創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)主題,黃安倫的《序曲與舞曲》就是其中的代表性作品,此曲在“國(guó)慶”30周年獻(xiàn)禮器樂(lè)創(chuàng)作比賽中獲二等獎(jiǎng)。

這一階段的顯著特點(diǎn)是獨(dú)立創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴曲很少見(jiàn),較多的是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)古曲進(jìn)行改編,產(chǎn)生了一些鋼琴獨(dú)奏曲,在追求民族風(fēng)格和模仿民族器樂(lè)方面進(jìn)行了嘗試。

五、發(fā)展時(shí)期

改革開(kāi)放以后,中國(guó)鋼琴音樂(lè)重新獲得生機(jī),在短短的幾年時(shí)間里,中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品研究逐漸恢復(fù),許多世界優(yōu)秀鋼琴家紛紛來(lái)中國(guó)演講、講學(xué),國(guó)外的鋼琴資料也源源不斷進(jìn)入中國(guó),在大好形勢(shì)下,中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格開(kāi)始呈現(xiàn)多元化趨勢(shì),出現(xiàn)了許多頗具濃郁民族風(fēng)格且?guī)в行录挤ǖ匿撉僮髌?如劉敦南的《山林》、汪立三的《兄妹開(kāi)荒》、《他山集五首序曲和賦格》、陳怡的《多耶》、黎英海的《陽(yáng)關(guān)三疊》,趙曉生的《太極》,儲(chǔ)望華的《新疆隨想曲》等等。進(jìn)入80年代,西方現(xiàn)代作曲技術(shù)強(qiáng)烈地影響著中國(guó)當(dāng)代作曲家,通過(guò)結(jié)合十二音序列、多調(diào)性,無(wú)調(diào)性等各種音樂(lè)流派及其創(chuàng)作技法,中國(guó)的鋼琴音樂(lè)提高了原有的創(chuàng)作水平,和聲更加尖銳,節(jié)奏更加復(fù)雜,打破傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)形式,拓展了音樂(lè)風(fēng)格,產(chǎn)生了新穎的平臺(tái)視角,創(chuàng)作方法走向多元化。

中國(guó)鋼琴音樂(lè)雖然歷史短暫,歷經(jīng)波折,但中國(guó)優(yōu)秀的鋼琴作品從音樂(lè)表現(xiàn)意境和創(chuàng)作手法上都有著不同于西方音樂(lè)的表現(xiàn)思路,發(fā)展前景和研究前景一直看好,相信隨著中國(guó)鋼琴音樂(lè)的健康發(fā)展,其社會(huì)影響會(huì)越來(lái)越突出,在人們的日常生活中會(huì)起到越來(lái)越重要的作用。

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作者簡(jiǎn)介:

呂琳(1980-),女,漢族,就職于煙臺(tái)職業(yè)學(xué)院藝術(shù)系,研究方向:鋼琴教學(xué)與演奏。