溫彩玲　王玉靜

[摘要]“板眼”是語(yǔ)言的節(jié)奏。中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)一向?qū)?jié)奏有特殊的講究。民族聲樂(lè)藝術(shù)家彭麗媛在板眼處理方面有著深厚的藝術(shù)造詣，她善于從歌劇的劇情內(nèi)容出發(fā)，緊緊把握人物內(nèi)心節(jié)奏來(lái)控制音樂(lè)節(jié)奏的尺度，使人物的喜怒哀樂(lè)在節(jié)奏的自如變化中得到妥帖表現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]板眼；彭麗媛；歌唱藝術(shù)

“板眼”是語(yǔ)言的節(jié)奏。中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)一向?qū)?jié)奏(節(jié)拍、音符的長(zhǎng)短、輕重、強(qiáng)弱都廣義地統(tǒng)稱(chēng)為“板眼”)有特殊的講究，旋律體現(xiàn)著音樂(lè)進(jìn)行的高低抑揚(yáng)，節(jié)奏則反映音樂(lè)進(jìn)行的長(zhǎng)短疾徐。歌唱家對(duì)聲樂(lè)作品的處理很大程度上還取決于對(duì)原作所規(guī)定的基本節(jié)奏、速度、力度等進(jìn)行的藝術(shù)加工。

彭麗媛掌握“板眼”的本領(lǐng)非常扎實(shí)，她演唱的節(jié)奏感非常強(qiáng)，演唱慢板，慢而不拖沓，演唱快板快而不亂，演唱急板似說(shuō)似唱，字字鏗鏘。下面就以歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的經(jīng)典唱段《看天下勞苦人民都解放》為例，來(lái)具體說(shuō)明彭麗媛把握節(jié)奏方面的功力。

《看天下勞苦人民都解放》唱段是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》第四場(chǎng)中韓英母女在獄中相會(huì)時(shí)所唱，是韓英的獨(dú)唱部分，也是整個(gè)歌劇中最能深刻揭示韓英內(nèi)心世界的主要唱段，戲劇性強(qiáng)，充分表現(xiàn)了韓英被捕后堅(jiān)貞不屈、臨危不懼的革命樂(lè)觀主義精神和崇高情操。唱段采用類(lèi)似戲曲音樂(lè)中的板腔手法，根據(jù)歌詞的內(nèi)容，運(yùn)用慢板、快板、散板等不同的板式變化，在曲調(diào)上則借鑒西洋歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等手法，使音樂(lè)有起有伏、戲劇性地加以展開(kāi)。

整個(gè)唱段一開(kāi)始由抒情的慢板起唱，“娘的眼淚似水淌”，“淚”字一個(gè)大拖腔立即把人物帶進(jìn)沉郁、悲涼的氣氛中。慢板的節(jié)奏增添了曲調(diào)的委婉、曲折。接著彭麗媛在演唱“點(diǎn)點(diǎn)灑在兒的心上”的“上”字和“娘啊”的“啊”字的拖腔時(shí)，她的吐字徐緩真切，引腔平穩(wěn)，以聲抒情，使這一唱段“起、承，轉(zhuǎn)、合”的起腔起得真實(shí)有氣氛、引人入戲。

唱腔由過(guò)門(mén)轉(zhuǎn)入2/4節(jié)拍的二六板，“娘說(shuō)過(guò)那二十六年前，數(shù)九寒冬北風(fēng)狂，彭霸天喪天良……”節(jié)奏緊縮了一倍，旋律簡(jiǎn)樸平直，加強(qiáng)了敘述性。彭麗媛以強(qiáng)調(diào)重音重字來(lái)把握節(jié)拍速度，接下來(lái)一個(gè)小過(guò)門(mén)后的“那天大雪紛紛下……日夜把兒貼在胸口上”，彭麗媛先將唱腔的速度減成較前略慢的二六板而后又回到原來(lái)的速度，一方面是為順應(yīng)情緒起伏的需要，另一方面，使唱腔更富于變化，有助于人物情緒更有層次的深化。彭麗媛在演唱中著眼于人物情感的體驗(yàn)，通過(guò)氣口的閃、讓、帶、墊和連、斷、頓、銼等技巧調(diào)整規(guī)整的節(jié)拍，用如泣如訴的音調(diào)唱出了韓英對(duì)苦難身世的回憶。

“從此后，一條破船……我娘帶兒去逃荒”。這段音樂(lè)為2/4、1/4拍子，采用快板手法，運(yùn)用切分節(jié)奏和敘述性的音調(diào)。曲調(diào)緊湊，感情激越，速度突然增快一倍。彭麗嬡在演唱這一段時(shí)，非常準(zhǔn)確地理解了作曲家的意圖，在控訴彭霸天對(duì)韓英父母的迫害，訴說(shuō)母女二人相依為命、被迫逃荒的悲慘遭遇時(shí)，隨著人物的思緒控制著氣息的吞吐收放，通過(guò)高度的技巧和豐富的手段，把韓英對(duì)反動(dòng)勢(shì)力的無(wú)比仇恨刻畫(huà)得淋漓盡致，尤其最后一句旋律中裝飾音的演唱，彭麗媛充分發(fā)揮演唱苦音腔所需要的暗淡、悲涼的音色，增強(qiáng)了音樂(lè)的凄婉效果。

隨著情緒的推進(jìn)，從“自從來(lái)了共產(chǎn)黨……不久就會(huì)大天亮”音樂(lè)由一個(gè)較為昂揚(yáng)的間奏開(kāi)始，出現(xiàn)了明亮、頌揚(yáng)的音調(diào)和鏗鏘有力的節(jié)奏，速度也轉(zhuǎn)為快板。這種節(jié)奏急促的唱腔中，彭麗媛刻意加強(qiáng)說(shuō)的成分，在吐字上較多使用了噴口，加強(qiáng)了字頭的力度與彈性，唱得字字簡(jiǎn)潔有力、精確流暢。接著，彭麗媛用深沉婉轉(zhuǎn)的慢板唱腔唱出“娘啊”之后，“生我是娘……灑盡鮮血心歡暢”音樂(lè)轉(zhuǎn)為散板，彭麗媛在這里把握著“無(wú)節(jié)之中，處處皆節(jié)；無(wú)板之處，勝于有板”的“心板”，唱得散而不趕，有情有味，不僅速度節(jié)奏的快慢齊散對(duì)比突出，而且旋律樂(lè)調(diào)唱得抑揚(yáng)起伏，整個(gè)樂(lè)段演繹得簡(jiǎn)繁相宜，疏密有致。

至此，整個(gè)唱段中最激動(dòng)人心的部分到了。從“娘啊!兒死……”至整個(gè)唱段結(jié)束，音樂(lè)采用了奔放的音調(diào)、較快的速度，也采用了分節(jié)歌的形式，歌中三次出現(xiàn)的“娘啊!兒死后……”的唱腔一再重復(fù)，加以強(qiáng)化，彭麗媛在演唱中做了層層深入的處理。第一次著重于表現(xiàn)母女間的親情，是女兒對(duì)母親的希望；第二次著重表現(xiàn)韓英對(duì)革命成功的強(qiáng)烈信心；第三次則著重表現(xiàn)韓英對(duì)革命理想的無(wú)比執(zhí)著。通過(guò)彭麗媛的精彩演唱將韓英視死如歸的大無(wú)畏精神和崇高的內(nèi)心世界表現(xiàn)得入木三分。歌曲的最后兩句，音樂(lè)轉(zhuǎn)入了朗誦式的散板，彭麗媛的處理又同前面的散板略有不同：“兒要看白匪消滅光，兒要看……”鏗鏘有力，是一種強(qiáng)烈的憤慨!“天下的勞苦人民都解放”的“放”字，彭麗媛以換氣做間歇、停頓，搖曳回蕩卻字字真切地強(qiáng)而弱、高而復(fù)低的長(zhǎng)腔結(jié)束全曲，似奔騰傾瀉的急流壯麗輝煌，將一個(gè)高大的英雄形象矗立在聽(tīng)眾面前。

通過(guò)探究彭麗媛演唱的歌劇經(jīng)典唱段，我們可以看出，彭麗媛在處理板眼即音樂(lè)節(jié)奏方面所具有的豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深厚的藝術(shù)造詣。