張耀月

【摘 要】歌唱藝術(shù)是人類共同的藝術(shù)，不同的民族和國家對歌唱藝術(shù)都有著各自不同的審美傾向，不同的生理條件和文化背景，也影響著歌唱者對歌唱藝術(shù)嗓音的創(chuàng)造。在歌唱藝術(shù)嗓音這個百花園里，如何培育出符合自身條件和共識審美標(biāo)準(zhǔn)的個性化唱法，對于嗓音共鳴聲效在歌唱藝術(shù)中的功能作用的科學(xué)認(rèn)知就顯得十分重要。只有科學(xué)地認(rèn)識和了解它，才有可能實現(xiàn)自己的歌唱意愿，創(chuàng)造自己心目中的理想歌唱藝術(shù)嗓音。

【關(guān)鍵詞】共鳴聲效；歌唱藝術(shù)；功能作用

中圖分類號：J604.6 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0071-02

一、嗓音共鳴聲效可實現(xiàn)文化審美的唱法需要

歌唱藝術(shù)嗓音，是具有多樣性的音樂藝術(shù)嗓音，這種多樣性音樂藝術(shù)嗓音的產(chǎn)生，主要源自不同文化的審美需求。人類是個民族大家庭，不同的國家、不同的地域，孕育出不同的民族與民族文化。這些五彩繽紛的民族文化，也影響和推動著歌唱藝術(shù)的發(fā)展，形成了具有各自民族文化特色的唱法嗓音。

從解剖學(xué)的角度看，無論哪種民族，其人體的解剖結(jié)構(gòu)和生理系統(tǒng)都是基本相同的。在制造歌唱藝術(shù)嗓音時應(yīng)該使用的歌唱生理器官，其功能特征與效果也是近似的。但是，為什么不同的地域與民族在歌唱藝術(shù)活動中制造出來的歌唱藝術(shù)嗓音卻各具特色呢？這主要緣于不同文化背景的作用，大腦中的文化觀念與文化思維，左右了歌唱藝術(shù)嗓音的制造活動，在歌唱嗓音的制造過程中，使用了不同的生理空間器官，因而導(dǎo)致最終獲取的共鳴聲效出現(xiàn)差異。

嗓音共鳴聲效，是可以通過技術(shù)行為方法，根據(jù)人為需求進行調(diào)整的。不同的唱法需求，不同的唱法審美，可以通過對生理空間器官的使用取舍，來獲取各自所需的嗓音共鳴聲效。就拿美聲唱法和民族唱法來比較，按照現(xiàn)行的唱法嗓音審美標(biāo)準(zhǔn)，美聲唱法對嗓音共鳴聲效的需求就明顯比民族唱法要多，需要通過使用更多的生理空間器官去獲取共鳴。相反，民族唱法對共鳴聲效的需求就偏少，如民族唱法使用的生理空間器官多了，就可能會被質(zhì)疑，因為它有可能不符合現(xiàn)行的民族唱法審美標(biāo)準(zhǔn)，人們暫時還不能接受過多的嗓音共鳴，否則，就會被排斥出民族唱法之列。

二、嗓音共鳴聲效可提升嗓音音樂共識標(biāo)準(zhǔn)

人體作為歌唱的音樂載體，并非是專門工業(yè)生產(chǎn)制造的樂器。人體內(nèi)的生理器官構(gòu)造和組織結(jié)構(gòu)，都是根據(jù)生理系統(tǒng)運轉(zhuǎn)需要而生成的，而并不是按照音樂聲響的制造規(guī)律來生成構(gòu)造的。在歌唱嗓音制造活動中，就需要根據(jù)生理系統(tǒng)的實際情況，利用好其潛在功能并尋求突破。

人體的歌唱嗓音制造形成，都源自于音源器官產(chǎn)生的基礎(chǔ)聲源。人體的基礎(chǔ)聲源，是通過人體呼氣時的氣流沖擊音源器官內(nèi)的聲韌帶振動獲得的，聲韌帶是肌組織結(jié)構(gòu)，具有伸張和閉合兩種運動行為功能。當(dāng)大腦發(fā)出音樂聲意愿信號時，聲韌帶就會同時產(chǎn)生伸張和閉合運動行為，將聲韌帶伸張至符合音頻率的程度，然后緊密閉合，承受氣流的沖擊振動發(fā)聲。由于聲韌帶屬于肌組織結(jié)構(gòu)，無論怎樣閉合，在氣流沖擊下所能產(chǎn)生的振動都是十分微弱的，所產(chǎn)生的聲源原始音質(zhì)也非固體材質(zhì)那樣有質(zhì)感，很難與音樂聲響審美標(biāo)準(zhǔn)聯(lián)系起來。因此，歌唱嗓音的制造活動就必須要思考如何利用人體的生理空間器官，要尋求生理空間的幫助，通過其可能提供的共鳴物理反應(yīng)，去改善和提升基礎(chǔ)聲源的音樂品質(zhì)。

人體生理系統(tǒng)中的生理空間器官雖然不多，在空間結(jié)構(gòu)也不像樂器構(gòu)造那樣符合音樂聲學(xué)規(guī)律。但是它們卻完全能滿足改善和提升基礎(chǔ)聲源音樂品質(zhì)的制造需求，具有不可復(fù)制的生理音樂價值。從物理學(xué)角度分析，要將人聲制造成符合音樂共識審美標(biāo)準(zhǔn)的音樂嗓音，在人體生理系統(tǒng)中只有一條路可供選擇，就是要在音樂嗓音制造中大量使用生理空間器官，要在生理空間器官上做大文章，要讓它們產(chǎn)生新的音樂共鳴功能。只要采取科學(xué)的技術(shù)方法，就可以克服生理空間器官的生理使用習(xí)性，將人體聲韌帶產(chǎn)生的基礎(chǔ)聲源引入到生理空間器官中，讓它們產(chǎn)生音樂共鳴物理反應(yīng)，從而獲取音樂共鳴。這種音樂共鳴獲取得越多，人聲與音樂的距離就越接近，歌唱嗓音的音樂樂器感聲效就越強烈，音樂藝術(shù)價值也就越高。

只要樹立了正確的歌唱嗓音音樂聲響觀念，人體大腦所具有的思維控制潛能就能輕松駕馭基礎(chǔ)聲源對生理空間的共鳴獲取。在歌唱嗓音制造活動中，只有充分、完整地使用了人體的生理空間器官，制造出歌唱嗓音，才有可能符合音樂共識標(biāo)準(zhǔn)。

三、嗓音共鳴聲效可滿足舞臺表演的聲響需要

歌唱藝術(shù)是音樂舞臺表演藝術(shù)，歌唱者所處于的表演場合是巨大的舞臺與劇場空間，需要面對數(shù)以千計的聽眾，要讓他們在這樣的空間條件里欣賞歌聲。在制造歌唱嗓音時，對歌唱嗓音的制造聲響度，就應(yīng)該作為一個重要的制造技術(shù)指標(biāo)，加以特別的重視。

生理語言嗓音是人體使用得最頻繁的嗓音方式，這種嗓音的交流對象一般處于較近的距離，因此，交流時的語言嗓音聲響度通常較弱。即使交流距離稍微遠(yuǎn)一點，交流時采取帶喊的嗓音交流方式，嗓音的聲響度也是十分有限的，如果把語音嗓音的方式移植到歌唱中，采用說話的方式來歌唱，顯然是無法滿足舞臺表演的聲響需要。

人體生理語言嗓音之所以弱小，其主要原因是使用的人體生理空間器官少。生理語言嗓音產(chǎn)生使用的生理空間除口腔空間完整使用外，呼吸道生理空間只取用了喉咽和口咽器官，而大部分都被浪費了。產(chǎn)生生理語音嗓音的基礎(chǔ)聲源，只在極少的生理空間器官里，獲取了極為有限的共鳴，就急著傳播進大氣空間，所以它的聲響度就自然微弱。試想，如果我們在歌唱嗓音制造時能通過科學(xué)的技術(shù)控制方法，去完整使用人體呼吸道生理空間器官，那么除去口腔空間不變化以外，就可以增加比生理語言嗓音多幾十倍的呼吸道空間容量，使用這么大的生理空間容量去制造共鳴，基礎(chǔ)聲源獲取的共鳴聲效就會十分巨大，所產(chǎn)生的歌唱嗓音聲響度就會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越生理語言嗓音，滿足舞臺劇場空間環(huán)境條件下的聲響度需求，就不會有任何的問題。

四、嗓音共鳴聲效可展示生理器官個性化價值

人體間的生理系統(tǒng)器官從整體結(jié)構(gòu)與布局上看，無論是人體的生理器官數(shù)量、生理器官的結(jié)構(gòu)位置，人類個體間似乎都相同。但是，如果就具體的人體結(jié)構(gòu)形象、人體器官結(jié)構(gòu)形態(tài)、人體器官體積大小、人體器官潛質(zhì)能力等而言，人類人體個體間具有相同機率的案例卻是十分罕見。所以，人類群體間沒有完全相同的個體，群體間可以通過視覺進行個體識別，也可以通過聽覺進行個體識別。

人體間的身體結(jié)構(gòu)性差異，也導(dǎo)致了嗓音聲源器官、生理空間器官以及關(guān)聯(lián)器官這種結(jié)構(gòu)上的差異存在。人體間的這種生理生成性差異，涉及面很廣，幾乎可以涵蓋所有的生理器官。對于這種差異性的認(rèn)識，我們可以通過個體間的體表器官進行直觀對比，人體生理空間器官具有可視覺和不可視覺雙重特征，雖然空間結(jié)構(gòu)都在體內(nèi)，但有些器官的空間結(jié)構(gòu)形態(tài)與大小，卻可以通過它們外露在體表部分，直接觀察到個體間的差異。例如：外鼻、口腔、喉形和脖徑及長度。如選擇數(shù)人，對個體間外觀進行差異性評估，就會發(fā)現(xiàn)無論是外鼻的長度、高度、寬度、傾斜度與鼻孔徑口大??；口腔的嘴巴大小、嘴唇厚薄、嘴角緊松；口腔內(nèi)的頜骨大小、舌肌大小、硬軟腭長短、咽峽口大??；喉結(jié)的大小，脖子的長短以及氣管的粗細(xì)；任何個體間幾乎沒有相似的情況存在。以此可推測，處于體內(nèi)的嗓音器官，因外部的差異所致，必然也會存在差異。

總的來說，在歌唱嗓音制造活動中，人體的每個生理空間器官都應(yīng)具有其共鳴聲效價值。如果完整地使用了人體的嗓音生理器官，具有個性化差異的音源器官和生理空間器官，就會在歌唱共鳴物理反應(yīng)過程中發(fā)揮作用，制造出能集合人體間個性化差異的特殊共鳴聲效，使歌唱者能展現(xiàn)出只屬于自己的嗓音特質(zhì)，實現(xiàn)生理系統(tǒng)中蘊藏音樂潛質(zhì)的最大價值。

五、結(jié)語

歌唱嗓音的共鳴聲效，是決定歌唱嗓音音樂品質(zhì)的核心要素，也是構(gòu)建不同唱法的技術(shù)基礎(chǔ)，更是體現(xiàn)個性嗓音生理價值重要窗口。只有明確了歌唱嗓音共鳴聲效在歌唱藝術(shù)中的功能作用，才能為歌唱嗓音的制造提供多種共鳴聲效選擇，制造出滿足不同唱法審美需求、體現(xiàn)作品思想風(fēng)格的歌唱嗓音。

作者感言：

在課題研究過程中，羅卉老師和戴拓亞老師對本課題進行嚴(yán)格的把控與監(jiān)督，在這里向兩位老師表示誠摯的感謝！