王悅陽

林奕華帶來的每一部作品基本都關(guān)注著當(dāng)下社會,關(guān)注著男女關(guān)系,關(guān)注著人性與人心,并試圖用屬于林奕華的獨特舞臺語言,毫無保留地傳遞給觀眾,并期冀著當(dāng)代人最直觀的反應(yīng)與共鳴。

2009這一年,林奕華總是來去匆匆。年初的一場《生活與生存》的華麗盛宴,組合了張艾嘉、鄭元暢等眾多大牌藝人,圍繞著職場間的人性,將現(xiàn)代社會的眾生相刻畫得細(xì)膩到了十分。從新加坡、香港、臺灣,到上海、北京、南京、重慶、西安、廣州,一大圈巡演下來,所到之處無不引起熱烈好評與高度關(guān)注,也為“非常林奕華”的牌子在內(nèi)地贏得了不小的聲譽(yù)與票房,而林奕華更成了不少文藝青年熱衷追逐與瘋狂喜愛的時代文化人物。

除去多年前《半生緣》在北京舞臺上的驚鴻一瞥,事實上,“非常林奕華”真正進(jìn)駐內(nèi)地的時間并不長,從數(shù)年前的《包法利夫人們》開始,直到今天,林奕華帶來的每一部作品基本都關(guān)注著當(dāng)下社會,關(guān)注著男女關(guān)系,關(guān)注著人性與人心,并試圖用屬于林奕華的獨特舞臺語言,毫無保留地傳遞給觀眾,并期冀著當(dāng)代人最直觀的反應(yīng)與共鳴。多年來,林奕華以其獨特的細(xì)膩與敏感,在舞臺上不斷演繹著現(xiàn)代都市男女內(nèi)心深處的種種無奈與不甘,因其強(qiáng)烈的現(xiàn)代感與時代性,以及令人難忘的精彩對白、強(qiáng)烈的戲劇張力,一下子吸引了無數(shù)觀眾走進(jìn)劇場。如果說《包法利夫人們》是借助于小說的文學(xué)意味,來探討當(dāng)代社會欲望與人性的關(guān)系,那么到了《生活與生存》,則是在電影化舞臺的框架下,最大程度地將“非常林奕華”融入到張艾嘉的劇本之中,形成了兩位杰出藝術(shù)家具有強(qiáng)烈個性與共性的完美組合,以之來表現(xiàn)人在社會中的種種悲哀妥協(xié),不禁讓人看得倍感蒼涼而動情。如今,帶著全新的舞臺劇作品《男人與女人之戰(zhàn)爭與和平》,林奕華再度登上上海舞臺,依舊華麗卻不失尖銳地為觀眾獻(xiàn)上一部獨具魅力且意在言外的舞臺盛宴。整整三個多小時的演出中,觀眾仿佛從喧囂熱鬧的舞臺上照射出生活中的自己——為什么社會越來越進(jìn)步,女性越來越有自信而男性卻充滿著無力感?女性與男性思考問題為何會有如此大的差異?男女間是否真的無法溝通……在劇中,林奕華提出了一句極為耐人尋味的口號:“在現(xiàn)代社會,女人會變成男人,而男人則變回男孩,于是愛情消失了?！?/p>

不可否認(rèn),“非常林奕華”近年來的一些作品,幾乎都會使用明星,也不乏一定的娛樂性。而對于林奕華而言,這本身并沒有錯,“一部舞臺劇,當(dāng)然應(yīng)該具有一定的娛樂性,畢竟這是需要通過賣票賺錢的。同時,我一直認(rèn)為娛樂也絕非把觀眾當(dāng)白癡的一種消費形式。娛樂同樣可以是有營養(yǎng)的,在這一點上,我始終堅持盡自己最大的努力?！?/p>

尖銳、敏感、深刻、觀照……帶著強(qiáng)烈風(fēng)格且獨具魅力的“非常林奕華”在2009年可以說真正走入了內(nèi)地市場,他們的足跡不僅走過了不少一線發(fā)達(dá)城市,同時也探索著走進(jìn)了不少小城市。這一切,都給林奕華留下了特別而難忘的印象?！皯?yīng)該說,我在大陸還算很新的一個表演團(tuán)隊。我并非孟京輝,也不是賴聲川,我林奕華還并不能扛起580,甚至880的票價。但或許,我個人可以提供一些人們既熟悉又陌生的華人戲劇經(jīng)驗。因為‘非常林奕華不完全是香港的,臺灣的抑或大陸的。對我來說,永遠(yuǎn)不會放棄對形式的實驗,因為,我要用我的作品,來翻譯這個時代?！?/p>