史春霞
法國(guó)著名電影家雷內(nèi)·克萊爾曾講過(guò):觀眾并不永遠(yuǎn)都是對(duì)的,但是無(wú)視觀眾的作者卻永遠(yuǎn)是錯(cuò)的。隨著時(shí)代的變化,社會(huì)的進(jìn)步,動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展,觀眾的審美心理、審美情趣也在發(fā)生著變化,他們已形成一種全新的審美接受觀念。根據(jù)姚斯對(duì)影視作品所提出的“期待視覺(jué)”觀點(diǎn),我們知道,觀眾在接受動(dòng)畫(huà)作品時(shí),因其不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化素養(yǎng)、社會(huì)地位,他們?cè)纫延械母鞣N經(jīng)驗(yàn),趣味,審美理念等,在觀賞時(shí)就表現(xiàn)為一種潛在的審美期待。這就好比,我們看同一部影視作品,會(huì)出現(xiàn)“一千個(gè)觀眾心中就有一千個(gè)哈姆雷特”的情形一樣。動(dòng)畫(huà)制作總的來(lái)說(shuō)是為了觀眾,各種不同的觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)的理解與參與又反過(guò)來(lái)決定了動(dòng)畫(huà)制作的方式和價(jià)值。那我們?cè)谘芯縿?dòng)畫(huà)藝術(shù)時(shí),就必須了解觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)有什么要求,他們最想看到怎樣的動(dòng)畫(huà)片。當(dāng)然,不同民族、國(guó)家,不同時(shí)代的觀眾,對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美要求肯定有不同看法,即使是同時(shí)代、同民族的人,也會(huì)因各種不同的立場(chǎng)而提出不同的見(jiàn)解。
對(duì)一般的受眾而言,他們對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美要求,確實(shí)有許多相同的地方,具體表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面:
1 、 簡(jiǎn)單單純,充滿(mǎn)張力的故事情節(jié)
迪斯尼許多優(yōu)秀的影院動(dòng)畫(huà)都是改編自神話傳說(shuō)、民間故事、世界名著……他們都有一個(gè)共同特點(diǎn),故事的主線簡(jiǎn)單單純,矛盾的設(shè)置富有力度,情感上具有很強(qiáng)的感染力,并且故事輕松歡快,從不點(diǎn)破主題,而是讓各個(gè)年齡的觀眾層去領(lǐng)悟,體會(huì)其中的涵義,當(dāng)然這樣的故事模式取得了很好的票房,比如《白雪公主》、《灰姑娘》、《森林王子》、《花木蘭》等。的確,童趣是動(dòng)畫(huà)片要表達(dá)的內(nèi)容,故事內(nèi)容過(guò)于沉重,矛盾太尖銳,過(guò)于殘忍的情節(jié)并不會(huì)受到小觀眾的歡迎。
但是,簡(jiǎn)單并不等于草率或者空洞,還必須在照顧兒童觀眾理解能力的同時(shí),保持故事脈絡(luò)的清晰以及情節(jié)的趣味性,因此,對(duì)故事中的一些小情節(jié)的安排與故事節(jié)奏感的控制十分重要。有張有弛的節(jié)奏感是創(chuàng)作者最有效的手段,當(dāng)觀眾預(yù)感到危險(xiǎn)時(shí),順勢(shì)把人物推入危機(jī)之中,因?yàn)樵谟^眾的意料之中,所以劇情的感染力會(huì)減弱,這時(shí),讓情節(jié)的推進(jìn)先停一下,緩和觀眾緊繃的神經(jīng),當(dāng)他們感到放松戒備的時(shí)候,再突然地進(jìn)入下一情節(jié),這個(gè)時(shí)候,強(qiáng)烈情緒反差形成了張力,使故事的節(jié)奏感鮮明,起伏跌宕,情節(jié)連接得十分緊湊。這些都是動(dòng)畫(huà)片中常用的創(chuàng)作技巧,在一些優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片中大都有體現(xiàn),比如《獅子王》中的壞蛋叔叔刀疤帶小獅子辛巴到山崖下的情節(jié),當(dāng)辛巴獨(dú)自留下來(lái)時(shí),觀眾馬上意識(shí)到辛巴的危險(xiǎn)處境,并隨之充滿(mǎn)緊張的情緒,但這時(shí)卻出現(xiàn)了一個(gè)輕松的段落,一只蜥蜴爬過(guò),辛巴則一本正經(jīng)的去和他逗玩 ,使氣氛頓時(shí)變得輕松,就在這時(shí),周?chē)氖娱_(kāi)始往下掉,成千上萬(wàn)的野??癖级?,劇情的發(fā)展,把辛巴推到了生死關(guān)頭……象這樣的情節(jié)就會(huì)牢牢抓住觀眾的注意力,帶給觀眾豐富的情感體驗(yàn)。
2、與眾不同的幻想世界
動(dòng)畫(huà)大師迪斯尼說(shuō)過(guò):動(dòng)畫(huà)片的首要責(zé)任就是把生活卡通化,在片中充分發(fā)揮幻想和夸張的特性。的確,創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的幻想世界是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的點(diǎn)金石。比如在日本動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》中充滿(mǎn)奇特想像的神仙澡堂,各種古怪的神仙,《怪物史萊克》中生活在灰姑娘、白雪公主、三只小豬等童話角色中的史萊克及周?chē)沫h(huán)境,《海底世界》中大都市一樣繁華的海底等等。這些在現(xiàn)實(shí)中不可能出現(xiàn)的如夢(mèng)境般情境。它們都成了動(dòng)畫(huà)片中最能打動(dòng)觀眾的地方。
雖然幻想在動(dòng)畫(huà)片中占有十分重要的位置,但是我們強(qiáng)調(diào)想像力的同時(shí)卻不能忽視幻想的情節(jié)應(yīng)該是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中的變形。正如迪斯尼所說(shuō):真正的卡通是真實(shí)的或可能的事物,甚至是即將發(fā)生的事物,加上幻想和夸張。比如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《蟲(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員》把昆蟲(chóng)角色擬人化構(gòu)造了一個(gè)奇妙夢(mèng)幻世界,片中的環(huán)境就是真實(shí)的大自然,故事跟隨著螞蟻主人公的特殊視角,把我們帶入了一個(gè)與眾不同的微觀世界,在這里,水滴成了巨大而危險(xiǎn)的水球,罐頭盒成了昆蟲(chóng)吧,飯盒變成了魔箱等。一個(gè)同樣是我們熟悉的世界經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的想像,把視線放低,帶上放大鏡,卻變成了一個(gè)充滿(mǎn)驚喜和意外的卡通世界。這樣的想象雖然不是憑空而生的,他們的確都來(lái)自對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再創(chuàng)造。
3 、形象生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)人物
作為觀眾,我們經(jīng)常會(huì)有這樣的感受,一部動(dòng)畫(huà)片看過(guò)之后,在腦海中印象最深刻的就是里面的動(dòng)畫(huà)人物,比如 湯姆和杰瑞、米老鼠、唐老鴨、小叮當(dāng)、柯南、兔巴哥;《怪物史萊克》中的史萊克;《玩具總動(dòng)員》中的胡進(jìn)、巴斯光年;《海底總動(dòng)員》中的小丑魚(yú)……這些有生命的動(dòng)畫(huà)人物,個(gè)個(gè)性格鮮明獨(dú)特,生動(dòng)可愛(ài),它們成了觀眾親切的朋友,也成為了動(dòng)畫(huà)片中的標(biāo)志。因此,可以說(shuō)形象生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)人物創(chuàng)造是動(dòng)畫(huà)片的第一任務(wù)。
觀察那些被觀眾喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)人物。我們發(fā)現(xiàn),觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)人物的喜愛(ài),一方面是因?yàn)楠?dú)特的形象感到新鮮和有趣,另一方面則覺(jué)得它們有了生命,有了感情的交流,這些動(dòng)畫(huà)人物對(duì)他們而言不僅僅是一個(gè)影像,而是高度濃縮了人情、人性的人生百態(tài)。當(dāng)身邊一切都匆匆變化,復(fù)雜紛繁的社會(huì)令人焦頭爛額的時(shí)候,只有這些屏幕上的老朋友依然如故,這正是動(dòng)畫(huà)片獨(dú)有的魅力。那么,如何讓動(dòng)畫(huà)人物具有獨(dú)特的感染力創(chuàng)作都首先要思考的問(wèn)題。動(dòng)畫(huà)人物是創(chuàng)造出來(lái)的,因此有很大的創(chuàng)意空間,造型是最直觀的表現(xiàn)方法,除了要給人物設(shè)計(jì)鮮明的視覺(jué)外在特征之外,還應(yīng)該具有獨(dú)特的個(gè)性。比如《怪物史萊克》中史萊克外表丑陋,性格孤僻冷淡,又臟又臭,但卻有一顆英雄心?!洞罅ι瘛分校疵嫒宋锼郎竦脑煨途秃苡刑攸c(diǎn),他的頭發(fā)就是燃燒的火焰,隨著情緒的變化忽大忽小,變幻顏色。動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》,就是用生活中的細(xì)節(jié)和夸張的人物動(dòng)作,把一只體型巨大、狂妄自大的貓和小巧機(jī)靈的老鼠的性格展現(xiàn)無(wú)遺,片中創(chuàng)作把每個(gè)動(dòng)作都設(shè)計(jì)得與眾不同,出人意料,使觀眾忘卻了生活的規(guī)律常識(shí)而深深地被這種新奇有趣夸張的場(chǎng)面所吸引……在這些動(dòng)畫(huà)片中, 我們看到了夸張的人物造型和個(gè)性化的性格,也正是這些,使他們受到了觀眾的認(rèn)可,并獲得成功。
4、娛樂(lè)性與視覺(jué)奇觀
娛樂(lè)是公眾對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)基本要求。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō),他們喜歡動(dòng)畫(huà)片是因?yàn)樗妮p松夸張、風(fēng)趣幽默和新鮮刺激。這里面既有對(duì)感官的娛樂(lè),也包含精神娛樂(lè)。但迪斯尼說(shuō)過(guò),動(dòng)畫(huà)片不僅僅是拍給孩子們看的,而要老少皆宜,合家觀賞。因此要讓各個(gè)年齡層次的受眾從片中享受到樂(lè)趣,除了需要制造視聽(tīng)奇觀的感官娛樂(lè)外還應(yīng)該有豐富的內(nèi)涵。動(dòng)畫(huà)片的制作有一定的特殊性。與電影不同,它的環(huán)境,背景等都是虛擬的,是由人創(chuàng)造出來(lái)的,因此相對(duì)于真實(shí)的生活,它在視聽(tīng)方面就有很多潛力可挖,我們可以在片中創(chuàng)造如夢(mèng)如幻的視覺(jué)奇跡,比如在《獅子王》中開(kāi)闊的原野上,壯觀的百獸朝拜;陰森的大象墓園里,扣人心弦的激烈追逐;熱帶雨林中三個(gè)好朋友的歡歌笑語(yǔ),瀑布池塘邊的甜蜜愛(ài)情……這些場(chǎng)面牢牢地抓住觀眾的視線,給人帶來(lái)視聽(tīng)享受的同時(shí),我們也在該片的豐富主題上找到了精神的高雅的娛樂(lè)。故事以一個(gè)正義必然戰(zhàn)勝邪惡的主線作為主題,它單純易懂,正符合兒童觀眾的需要。但是影片并沒(méi)有停留在這個(gè)單薄的主題之上,而是在故事的進(jìn)程中賦予了更深更豐富的內(nèi)涵。例如生命如何在大自然中循環(huán),人生必須面對(duì)的責(zé)任,人在成長(zhǎng)中需要的勇氣,還有成年人之間的戀愛(ài)關(guān)系……,這些深?yuàn)W的命題也許孩子們并未理解到,甚至也不感興趣,但是卻給影片增加了分量,吸引了成年人的目光,使它成了一部有品位的動(dòng)畫(huà)作品。這也是迪斯尼動(dòng)畫(huà)能夠取得成功的關(guān)鍵所在,它們不僅能帶給觀眾強(qiáng)烈的感染力和層次豐富的感官娛樂(lè),同時(shí)在故事情節(jié)上,也能充分考慮不同年齡層的觀眾需求,滿(mǎn)足不同受眾的精神娛樂(lè)。
(作者單位:湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)部)
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