史春霞

法國(guó)著名電影家雷內(nèi)·克萊爾曾講過(guò)：觀眾并不永遠(yuǎn)都是對(duì)的，但是無(wú)視觀眾的作者卻永遠(yuǎn)是錯(cuò)的。隨著時(shí)代的變化，社會(huì)的進(jìn)步，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，觀眾的審美心理、審美情趣也在發(fā)生著變化，他們已形成一種全新的審美接受觀念。根據(jù)姚斯對(duì)影視作品所提出的“期待視覺(jué)”觀點(diǎn)，我們知道，觀眾在接受動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，因其不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化素養(yǎng)、社會(huì)地位，他們?cè)纫延械母鞣N經(jīng)驗(yàn)，趣味，審美理念等，在觀賞時(shí)就表現(xiàn)為一種潛在的審美期待。這就好比，我們看同一部影視作品，會(huì)出現(xiàn)“一千個(gè)觀眾心中就有一千個(gè)哈姆雷特”的情形一樣。動(dòng)畫(huà)制作總的來(lái)說(shuō)是為了觀眾，各種不同的觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)的理解與參與又反過(guò)來(lái)決定了動(dòng)畫(huà)制作的方式和價(jià)值。那我們?cè)谘芯縿?dòng)畫(huà)藝術(shù)時(shí)，就必須了解觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)有什么要求，他們最想看到怎樣的動(dòng)畫(huà)片。當(dāng)然，不同民族、國(guó)家，不同時(shí)代的觀眾，對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美要求肯定有不同看法，即使是同時(shí)代、同民族的人，也會(huì)因各種不同的立場(chǎng)而提出不同的見(jiàn)解。

對(duì)一般的受眾而言，他們對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美要求，確實(shí)有許多相同的地方，具體表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

1 、 簡(jiǎn)單單純，充滿(mǎn)張力的故事情節(jié)

迪斯尼許多優(yōu)秀的影院動(dòng)畫(huà)都是改編自神話傳說(shuō)、民間故事、世界名著……他們都有一個(gè)共同特點(diǎn)，故事的主線簡(jiǎn)單單純，矛盾的設(shè)置富有力度，情感上具有很強(qiáng)的感染力，并且故事輕松歡快，從不點(diǎn)破主題，而是讓各個(gè)年齡的觀眾層去領(lǐng)悟，體會(huì)其中的涵義，當(dāng)然這樣的故事模式取得了很好的票房，比如《白雪公主》、《灰姑娘》、《森林王子》、《花木蘭》等。的確，童趣是動(dòng)畫(huà)片要表達(dá)的內(nèi)容，故事內(nèi)容過(guò)于沉重，矛盾太尖銳，過(guò)于殘忍的情節(jié)并不會(huì)受到小觀眾的歡迎。

但是，簡(jiǎn)單并不等于草率或者空洞，還必須在照顧兒童觀眾理解能力的同時(shí)，保持故事脈絡(luò)的清晰以及情節(jié)的趣味性，因此，對(duì)故事中的一些小情節(jié)的安排與故事節(jié)奏感的控制十分重要。有張有弛的節(jié)奏感是創(chuàng)作者最有效的手段，當(dāng)觀眾預(yù)感到危險(xiǎn)時(shí)，順勢(shì)把人物推入危機(jī)之中，因?yàn)樵谟^眾的意料之中，所以劇情的感染力會(huì)減弱，這時(shí)，讓情節(jié)的推進(jìn)先停一下，緩和觀眾緊繃的神經(jīng)，當(dāng)他們感到放松戒備的時(shí)候，再突然地進(jìn)入下一情節(jié)，這個(gè)時(shí)候，強(qiáng)烈情緒反差形成了張力，使故事的節(jié)奏感鮮明，起伏跌宕，情節(jié)連接得十分緊湊。這些都是動(dòng)畫(huà)片中常用的創(chuàng)作技巧，在一些優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片中大都有體現(xiàn)，比如《獅子王》中的壞蛋叔叔刀疤帶小獅子辛巴到山崖下的情節(jié)，當(dāng)辛巴獨(dú)自留下來(lái)時(shí)，觀眾馬上意識(shí)到辛巴的危險(xiǎn)處境，并隨之充滿(mǎn)緊張的情緒，但這時(shí)卻出現(xiàn)了一個(gè)輕松的段落，一只蜥蜴爬過(guò)，辛巴則一本正經(jīng)的去和他逗玩 ，使氣氛頓時(shí)變得輕松，就在這時(shí)，周?chē)氖娱_(kāi)始往下掉，成千上萬(wàn)的野?？癖级?，劇情的發(fā)展，把辛巴推到了生死關(guān)頭……象這樣的情節(jié)就會(huì)牢牢抓住觀眾的注意力，帶給觀眾豐富的情感體驗(yàn)。

2、與眾不同的幻想世界

動(dòng)畫(huà)大師迪斯尼說(shuō)過(guò)：動(dòng)畫(huà)片的首要責(zé)任就是把生活卡通化，在片中充分發(fā)揮幻想和夸張的特性。的確，創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的幻想世界是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的點(diǎn)金石。比如在日本動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》中充滿(mǎn)奇特想像的神仙澡堂，各種古怪的神仙，《怪物史萊克》中生活在灰姑娘、白雪公主、三只小豬等童話角色中的史萊克及周?chē)沫h(huán)境，《海底世界》中大都市一樣繁華的海底等等。這些在現(xiàn)實(shí)中不可能出現(xiàn)的如夢(mèng)境般情境。它們都成了動(dòng)畫(huà)片中最能打動(dòng)觀眾的地方。

雖然幻想在動(dòng)畫(huà)片中占有十分重要的位置，但是我們強(qiáng)調(diào)想像力的同時(shí)卻不能忽視幻想的情節(jié)應(yīng)該是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中的變形。正如迪斯尼所說(shuō)：真正的卡通是真實(shí)的或可能的事物，甚至是即將發(fā)生的事物，加上幻想和夸張。比如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《蟲(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員》把昆蟲(chóng)角色擬人化構(gòu)造了一個(gè)奇妙夢(mèng)幻世界，片中的環(huán)境就是真實(shí)的大自然，故事跟隨著螞蟻主人公的特殊視角，把我們帶入了一個(gè)與眾不同的微觀世界，在這里，水滴成了巨大而危險(xiǎn)的水球，罐頭盒成了昆蟲(chóng)吧，飯盒變成了魔箱等。一個(gè)同樣是我們熟悉的世界經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的想像，把視線放低，帶上放大鏡，卻變成了一個(gè)充滿(mǎn)驚喜和意外的卡通世界。這樣的想象雖然不是憑空而生的，他們的確都來(lái)自對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再創(chuàng)造。

3 、形象生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)人物

作為觀眾，我們經(jīng)常會(huì)有這樣的感受，一部動(dòng)畫(huà)片看過(guò)之后，在腦海中印象最深刻的就是里面的動(dòng)畫(huà)人物，比如 湯姆和杰瑞、米老鼠、唐老鴨、小叮當(dāng)、柯南、兔巴哥；《怪物史萊克》中的史萊克；《玩具總動(dòng)員》中的胡進(jìn)、巴斯光年；《海底總動(dòng)員》中的小丑魚(yú)……這些有生命的動(dòng)畫(huà)人物，個(gè)個(gè)性格鮮明獨(dú)特，生動(dòng)可愛(ài)，它們成了觀眾親切的朋友，也成為了動(dòng)畫(huà)片中的標(biāo)志。因此，可以說(shuō)形象生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)人物創(chuàng)造是動(dòng)畫(huà)片的第一任務(wù)。

觀察那些被觀眾喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)人物。我們發(fā)現(xiàn)，觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)人物的喜愛(ài)，一方面是因?yàn)楠?dú)特的形象感到新鮮和有趣，另一方面則覺(jué)得它們有了生命，有了感情的交流，這些動(dòng)畫(huà)人物對(duì)他們而言不僅僅是一個(gè)影像，而是高度濃縮了人情、人性的人生百態(tài)。當(dāng)身邊一切都匆匆變化，復(fù)雜紛繁的社會(huì)令人焦頭爛額的時(shí)候，只有這些屏幕上的老朋友依然如故，這正是動(dòng)畫(huà)片獨(dú)有的魅力。那么，如何讓動(dòng)畫(huà)人物具有獨(dú)特的感染力創(chuàng)作都首先要思考的問(wèn)題。動(dòng)畫(huà)人物是創(chuàng)造出來(lái)的，因此有很大的創(chuàng)意空間，造型是最直觀的表現(xiàn)方法，除了要給人物設(shè)計(jì)鮮明的視覺(jué)外在特征之外，還應(yīng)該具有獨(dú)特的個(gè)性。比如《怪物史萊克》中史萊克外表丑陋，性格孤僻冷淡，又臟又臭，但卻有一顆英雄心?！洞罅ι瘛分校疵嫒宋锼郎竦脑煨途秃苡刑攸c(diǎn)，他的頭發(fā)就是燃燒的火焰，隨著情緒的變化忽大忽小，變幻顏色。動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》，就是用生活中的細(xì)節(jié)和夸張的人物動(dòng)作，把一只體型巨大、狂妄自大的貓和小巧機(jī)靈的老鼠的性格展現(xiàn)無(wú)遺，片中創(chuàng)作把每個(gè)動(dòng)作都設(shè)計(jì)得與眾不同，出人意料，使觀眾忘卻了生活的規(guī)律常識(shí)而深深地被這種新奇有趣夸張的場(chǎng)面所吸引……在這些動(dòng)畫(huà)片中， 我們看到了夸張的人物造型和個(gè)性化的性格，也正是這些，使他們受到了觀眾的認(rèn)可，并獲得成功。

4、娛樂(lè)性與視覺(jué)奇觀

娛樂(lè)是公眾對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)基本要求。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，他們喜歡動(dòng)畫(huà)片是因?yàn)樗妮p松夸張、風(fēng)趣幽默和新鮮刺激。這里面既有對(duì)感官的娛樂(lè)，也包含精神娛樂(lè)。但迪斯尼說(shuō)過(guò)，動(dòng)畫(huà)片不僅僅是拍給孩子們看的，而要老少皆宜，合家觀賞。因此要讓各個(gè)年齡層次的受眾從片中享受到樂(lè)趣，除了需要制造視聽(tīng)奇觀的感官娛樂(lè)外還應(yīng)該有豐富的內(nèi)涵。動(dòng)畫(huà)片的制作有一定的特殊性。與電影不同，它的環(huán)境，背景等都是虛擬的，是由人創(chuàng)造出來(lái)的，因此相對(duì)于真實(shí)的生活，它在視聽(tīng)方面就有很多潛力可挖，我們可以在片中創(chuàng)造如夢(mèng)如幻的視覺(jué)奇跡，比如在《獅子王》中開(kāi)闊的原野上，壯觀的百獸朝拜；陰森的大象墓園里，扣人心弦的激烈追逐；熱帶雨林中三個(gè)好朋友的歡歌笑語(yǔ)，瀑布池塘邊的甜蜜愛(ài)情……這些場(chǎng)面牢牢地抓住觀眾的視線，給人帶來(lái)視聽(tīng)享受的同時(shí)，我們也在該片的豐富主題上找到了精神的高雅的娛樂(lè)。故事以一個(gè)正義必然戰(zhàn)勝邪惡的主線作為主題，它單純易懂，正符合兒童觀眾的需要。但是影片并沒(méi)有停留在這個(gè)單薄的主題之上，而是在故事的進(jìn)程中賦予了更深更豐富的內(nèi)涵。例如生命如何在大自然中循環(huán)，人生必須面對(duì)的責(zé)任，人在成長(zhǎng)中需要的勇氣，還有成年人之間的戀愛(ài)關(guān)系……，這些深?yuàn)W的命題也許孩子們并未理解到，甚至也不感興趣，但是卻給影片增加了分量，吸引了成年人的目光，使它成了一部有品位的動(dòng)畫(huà)作品。這也是迪斯尼動(dòng)畫(huà)能夠取得成功的關(guān)鍵所在，它們不僅能帶給觀眾強(qiáng)烈的感染力和層次豐富的感官娛樂(lè)，同時(shí)在故事情節(jié)上，也能充分考慮不同年齡層的觀眾需求，滿(mǎn)足不同受眾的精神娛樂(lè)。

（作者單位：湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)部）

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