周雪遠(yuǎn)

【摘要】記者作為新聞的敘述主體,對(duì)新聞報(bào)道起著最直接的作用?？疾?《南方人物周刊》人物報(bào)道中的敘述主體,發(fā)現(xiàn)“我”和“記者”是其主要的角色定位。同時(shí),敘述主體主動(dòng)將話語(yǔ)權(quán)下放,大量使用“直接引語(yǔ)”,使人物報(bào)道生動(dòng)、真實(shí),信息平衡。這是積極的一面。另一方面,商業(yè)利益對(duì)業(yè)務(wù)操作的侵蝕讓人憂思。

【關(guān)鍵詞】敘述主體 “我” “記者” 直接引語(yǔ) 軟文

記者作為新聞的敘述主體,是新聞報(bào)道的具體實(shí)施者,其身份定位及權(quán)限對(duì)報(bào)道的最終呈現(xiàn)形態(tài)影響深遠(yuǎn)。

一、敘述主體的角色定位

有學(xué)者將新聞敘述主體歸納為三種類別,即記者在新聞作品中扮演了三種角色。一是“我們”,站在集體立場(chǎng),以政治或道德代言人身份言說事實(shí);二是“我”,代表個(gè)人或某一階層價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),站在民間立場(chǎng)評(píng)說事實(shí),以知識(shí)分子精英身份言說事實(shí);三是“記者”,站在客觀立場(chǎng),以中介者職業(yè)人身份言說事實(shí)。①

用這三個(gè)頗具意味的代詞來觀察《南方人物周刊》,讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)《南方人物周刊》的敘述主體屬于“我”和“記者”兩種類型。作為一份完全市場(chǎng)化的雜志,讀者看不到“我們”的影子,雖然偶爾也會(huì)發(fā)現(xiàn)“肩負(fù)著中共中央總書記、國(guó)家主席胡錦濤的囑托”②這樣的句子。但總體來講,“記者”角色目前在人物報(bào)道中應(yīng)用非常廣泛。這種角色下,敘述主體沒有感情流露,顯得超然于事外,甚至有時(shí)會(huì)忘記敘述主體的存在。像一架冷靜的攝像機(jī),只是不斷地將“鏡頭”掃向各個(gè)敘述對(duì)象,客觀成像在讀者面前。雖然其中蘊(yùn)含著剪輯與組接的過程,但那不在讀者的視線之內(nèi)。因此, “記者”角色下的報(bào)道風(fēng)格平實(shí),感情質(zhì)樸,文本顯得真實(shí)、客觀,在溫潤(rùn)的氣氛中感染讀者。

“我”的角色定位則使文本呈現(xiàn)出另一種景象。在報(bào)道普通人和報(bào)道名人的作品時(shí),敘述主體有一定的差異,前者更多保持了職業(yè)中介者的身份,后者則更多扮演了“我”的角色,更容易出現(xiàn)判斷性語(yǔ)言?！绊n寒的過早成功,使得他輕看了這個(gè)世界,他的聰明和機(jī)智更類似于即興的‘俏皮話。從這個(gè)意義上來講,韓寒是一個(gè)‘天真的寫作者。比起文字,他博客上的立場(chǎng)更令人關(guān)注。他所體現(xiàn)的,是一種社會(huì)性的焦慮,不是文學(xué)的焦慮?！雹巯襁@樣到處充滿“是”的句子,大膽彰顯了記者的主觀意識(shí),“我”的形象擴(kuò)張起來。

事實(shí)上,以“記錄我們的命運(yùn)”為宗旨的《南方人物周刊》,一則致力于記錄明天的歷史,二則致力于挖掘心靈的深度報(bào)道。尤其在名人報(bào)道中,由于同題狀況頻發(fā),能夠標(biāo)示出刊物自身品質(zhì)的重要方式就是走深度路線。報(bào)道一旦往深里開掘,除了充足的信息源、深入恰當(dāng)?shù)奶釂?記者的觀念和思考也會(huì)不自覺地在行文中流露出來。

上世紀(jì)80年代末90年代初曾經(jīng)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的深度報(bào)道就是“我”的天下。當(dāng)時(shí)一大批記者以“思想啟蒙”為己任,對(duì)解釋世界并為其賦予意義充滿了熱情。而這些帶有明顯個(gè)人色彩的常有評(píng)判的新聞作品并沒有受到是否客觀的質(zhì)疑。因?yàn)閷?duì)作品客觀性的損害不僅僅取決于記者是否作出評(píng)價(jià),而有賴于他的評(píng)價(jià)是否基于事實(shí)。當(dāng)感情遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在證據(jù)之前,人們的判斷既不公正,又無(wú)善意,也不真實(shí)。因此,拒絕介入是旨在拒絕妨礙和有損理性判斷的感情介入。④基于此,這種充滿思考意味的深度報(bào)道獲得了穩(wěn)固的地位。至于人物報(bào)道,或許《南方人物周刊》讓讀者看重的并不僅僅是真實(shí)、充分的信息,更是浸透在信息里的觀念和意義。

但是對(duì)于新聞來說,發(fā)表意見終究意味著或明顯或潛在的風(fēng)險(xiǎn)?！赌戏饺宋镏芸返馁Y深記者吳虹飛曾經(jīng)因?yàn)樵凇赌戏街苣钒l(fā)表《狷狂黃健翔》一文幾乎惹上官司。雖然報(bào)社力挺記者遵守了真實(shí)、客觀的職業(yè)道德,認(rèn)為該文事實(shí)準(zhǔn)確、操作規(guī)范。但文中大量出現(xiàn)的作者斷語(yǔ),確實(shí)為文章帶來了風(fēng)險(xiǎn)?！八沁@樣的一個(gè)人:過度敏感,過度自信,過度防衛(wèi)。作為一個(gè)‘名人,他過度地 ‘表現(xiàn)激情,面對(duì)公眾,面對(duì)敵意,他不知道如何承擔(dān)這些口誅筆伐……他是一個(gè)成功擺脫體制,全面向娛樂化轉(zhuǎn)型的尖峰人物。本質(zhì)上,黃健翔是電視時(shí)代的產(chǎn)物。”⑤作為第一屬性永遠(yuǎn)為“真實(shí)”的新聞作品,用“本質(zhì)上”來說明一個(gè)個(gè)體并不是明智之舉。至少?gòu)淖晕冶Ｗo(hù)的角度來講,把記者的斷語(yǔ)轉(zhuǎn)化為某種引語(yǔ)或許更為可行,雖然這篇充滿個(gè)人情緒的文章讀來酣暢淋漓。

二、敘述主體的話語(yǔ)權(quán)逐漸被消解

從《南方人物周刊》的人物報(bào)道來看,敘述主體已明顯將話語(yǔ)權(quán)下放,基本的表現(xiàn)方式就是直接引語(yǔ)的大量使用。

典型人物報(bào)道代表了我國(guó)傳統(tǒng)的人物報(bào)道模式,“高大全”則是人們對(duì)典型人物的長(zhǎng)期記憶。記者的首要任務(wù)不是告訴讀者有怎樣一個(gè)人,而是通過這個(gè)人完成主流價(jià)值觀的傳輸。細(xì)節(jié)和人物的個(gè)性化語(yǔ)言常被壓制,直接引語(yǔ)的使用不被重視甚至被偽造,形成“偽直接引語(yǔ)”?！皞沃苯右Z(yǔ)”是一種抹去了說話人職業(yè)、文化層次、年齡、性格等界限,從不同人物口中發(fā)出的相同的聲音,用來“在同一政治指向的簡(jiǎn)單復(fù)制中重建雷同的一類人物”。⑥曾經(jīng)的新聞文本中,隨處可見“一位工人憤慨地說”、“同學(xué)們興高采烈地說”這類所謂引語(yǔ)。這種引語(yǔ)非但不能讓人物真實(shí)、生動(dòng)起來,反而由于個(gè)體特征的缺失被“主題化”,人物成為“一個(gè)清楚的主題的標(biāo)志”。⑦在這類人物報(bào)道中,敘述主體事實(shí)上形成了話語(yǔ)霸權(quán),保證了符合某種要求的聲音一元化。

令人欣慰的是,在《南方人物周刊》的人物報(bào)道中,人物“主題化”的現(xiàn)象幾已消失,“偽直接引語(yǔ)”逐漸退出了這方舞臺(tái)。同時(shí),真正意義上的“直接引語(yǔ)”大量出現(xiàn),見證了真實(shí),豐滿了人物形象。甚至文中的小標(biāo)題也越來越喜歡直接使用人物的原話。

“直接引語(yǔ)”被廣泛應(yīng)用后的直接結(jié)果就是敘述主體的話語(yǔ)權(quán)被消解。陳述和論述被分散到各個(gè)敘述對(duì)象身上,記者能做的只是保證敘述對(duì)象正常發(fā)言并將之記錄在案。更重要的是,“直接引語(yǔ)”分布廣泛,發(fā)言者身份各異,觀點(diǎn)多樣。這一方面平衡了各個(gè)消息來源,充實(shí)了信息量,便于對(duì)核心人物進(jìn)行更加全面和開放的闡釋,避免偏聽偏信;另一方面,多樣觀點(diǎn)的碰撞甚至是對(duì)抗性敘述有效消除了話語(yǔ)權(quán)威,記者再不能將話語(yǔ)權(quán)一手在握。因此說,“直接引語(yǔ)”固然在人物形象的真實(shí)與生動(dòng)上發(fā)揮了巨大作用,在維護(hù)新聞的客觀性品質(zhì)上貢獻(xiàn)卓越,“直接引語(yǔ)”更是消解話語(yǔ)霸權(quán),使新聞話語(yǔ)回歸民主的一種表現(xiàn)。

三、“我”時(shí)代的弊端

《南方人物周刊》的人物報(bào)道盡可能地遵守了真實(shí)、客觀的職業(yè)道德,敘述主體以“我”和“記者”兩種面貌交替出現(xiàn)。然而“我”的反復(fù)登場(chǎng)卻又不時(shí)地讓人產(chǎn)生恐慌。如果說曾經(jīng)的“我們”是一場(chǎng)噩夢(mèng),要保證現(xiàn)在的“我”始終發(fā)揮良性作用也并不是一件簡(jiǎn)單的事情。后者偶爾在新聞活動(dòng)中亦會(huì)表現(xiàn)出過份的自信和對(duì)評(píng)論的熱情,只不過前者是以“政治”的名義,后者是以“精英”的名義。

傳媒活動(dòng)中的主要控制因素包括政治、經(jīng)濟(jì)壓力和職業(yè)自律?！拔覀儭钡臅r(shí)代里,記者受困于嚴(yán)苛的政治壓力,新聞只求政治正確而忽視了信息的本質(zhì)和受眾的存在,而“我”在大多數(shù)情況下受到的政治束縛并不明顯。除非個(gè)別受到宣傳政策關(guān)注的新聞事件,在一般新聞事件的報(bào)道過程中,經(jīng)濟(jì)壓力和行業(yè)自律會(huì)發(fā)揮更經(jīng)常的、更顯著的作用。這時(shí)候,決定“我”的善惡的幾乎唯一的方式就是記者所在媒體及其個(gè)人的良心。然而,把希望全部寄托在略顯虛無(wú)的“良心”上畢竟是一種冒險(xiǎn)的行為,即便這是一家有著“南方精神”的媒體。⑧事實(shí)上,記者個(gè)人或一家媒體對(duì)事物的理解很難總是準(zhǔn)確的。一旦產(chǎn)生了“我”理解上的偏差,由于糾錯(cuò)機(jī)制的缺失,偏差很難被發(fā)現(xiàn)和更正。雖然我們可以用“觀點(diǎn)的自由市場(chǎng)”理論為其辯解,“我”的身份終究不如“記者”來得光明正大。

至于商業(yè)利益對(duì)媒體的沖擊,軟文的愈演愈烈就是這種沖擊的突出表現(xiàn)之一。特別是以“南方精神”為標(biāo)簽,令讀者敬仰的媒體的資深記者或主筆也混跡于此,著實(shí)讓人心寒。廣告本是市場(chǎng)化運(yùn)作下的雜志的正當(dāng)追求,但是如果正文中竟然也出現(xiàn)大量軟文,則名不正言不順,披著新聞的外衣,行著廣告的作為,不但會(huì)影響閱讀體驗(yàn),更會(huì)對(duì)媒體產(chǎn)生不信任感。

創(chuàng)刊四年多,《南方人物周刊》取得了不俗的成績(jī)。新聞敘述主體在“我”與“記者”之間游走,大量使用直接引語(yǔ),盡量保持著文本的真實(shí)與客觀,同時(shí)始終不愿意放棄主體意識(shí)的發(fā)揮,文本中浸潤(rùn)了記者的精英式思考。雖然商業(yè)利益正逐漸侵蝕到業(yè)務(wù)操作中來,我們還是希望這份四歲半的雜志能夠越走越好。■

參考文獻(xiàn)

①④⑥黎明潔,《新聞寫作與新聞敘述》,2007

②《溫家寶,最不尋常的一年》:《南方人物周刊》,2009年第1期

③《領(lǐng)袖韓寒》,《南方人物周刊》,2007年第28期

⑤吳虹飛,《娛樂至死》,2008

⑦詹姆斯·費(fèi)倫,《作為修辭的敘事》,2002,P132

(作者:南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生)

責(zé)任編輯:姚少寶 周蕾