姜全良

道教文化保存最為完好的建筑和壁畫，當屬永樂宮，永樂宮因藏有精美的壁畫聞名于世，壁畫歷經(jīng)六百余年色澤純正如初，對我國古代壁畫的修繕和恢復極具參考價值。永樂宮壁畫對研究歷史、文化、宗教、服飾、民俗等，也具有重要的作用。

一、永樂宮壁畫與道教文化

永樂宮壁畫于1247年開始繪制，1358年全部完成，前后費時約一百余年。1952年在第一次全國文物普查工作中，被國務院列為第一批全國重點保護文物。1963年9月，永樂宮壁畫摹本及建筑模型赴日本東京展出，壁畫藝術受到各國藝術人士的高度贊揚和青睞，永樂宮壁畫蜚聲中外。改革開放后，前往臨摹、研究永樂宮壁畫的專家日益增多，永樂宮壁畫中蘊含的深厚的道教文化及獨特神奇的道教美學思想，越來越受到國內(nèi)外人士的關注。

“道學與民間巫術的結合產(chǎn)生了道教。”道教是我國土生土長的宗教，淵源于古代的巫術。道教在其形成階段，以先秦老子、莊子關于“道”的學說為基礎，強調(diào)“生而不有，為而不恃，長而不宰”的哲學理念，政治上主張“無為而治”。先秦時期，老莊哲學理念及理論學說形成為春秋戰(zhàn)國之際百家爭鳴的道家派別，代表著作為老子的《道德真經(jīng)》(又名《道德經(jīng)》)、莊子的《莊子》(又名《南華經(jīng)》)。

宋、金之際，成陽道士王重陽在山東寧海(今牟平)創(chuàng)立全真教，以“澄心定意、抱元守一、存神固氣”為“真功”，以“濟貧拔苦，先人后己，與物無私”為“真行”，是謂“全真”。王重陽逝世后，其徒丘處機繼續(xù)在山東“大建琳宮”，金宣宗興定三年冬(1219年)，成吉思汗遣近臣持詔召請，設廬賜食，禮遇至隆，請問治國之方、長生之道。丘處機以“敬天愛民為本，清心寡欲為要”作答，成吉思汗深服之，稱其為“神仙”。次年二月，詔許東歸，賜金虎牌、璽書，命其掌管天下道教。后來，丘處機最得意的兩個弟子潘德沖、宋德方主持修建“大純陽萬壽宮”(永樂宮)。

永樂宮的建筑集中體現(xiàn)了道教文化特色。無極殿(也叫三清殿)規(guī)格最高，依次是混成殿(純陽殿)、七真殿(重陽殿)，還有丘祖殿，也就是長春子丘處機的殿宇(已被火焚)。道教尊崇老子李耳為始祖，宣揚“三清”，因此，無極殿當之無愧地被排在了前面。

二、永樂宮壁畫中的多神崇拜

三清殿是永樂宮的主殿，殿中供奉著道教所謂的“三清”像，壁畫叫作《朝元圖》?！俺奔闯]“玄元皇帝”老子。在道教里，認為宇宙之始為一元氣，一氣分為玄、元、始三氣，三氣形成三清境，即玉清、上清和太清。

《朝元圖》不僅繼承了中國古代美術的傳統(tǒng)風格，而且滲透著深奧的道教美學思想。道教美術著力表現(xiàn)神仙們奇特的經(jīng)歷和傳說故事，一方面把神仙居住的洞府描繪成清幽的世外桃源，追求清靜無為、與世無爭、獨善其身的脫俗精神；另一方面在描繪天神天將及天界秩序時，又極力宣揚天界宮宇的富麗，仙階尊卑的嚴格性，賦予天神們同人間一樣的情感與相貌。這種表現(xiàn)方法的兩重性，反映了道教“出世”與“人世”思想的并存，具體體現(xiàn)了道教既明道又明德的要求。

神龕東側和西側，各有五位著道教裝束的人物，官服都極尊貴，在道教中屬有地位但未成為仙官的有道之士。全真教有玄元十子之說，把追隨老子的十位古代思想家列在其中，使這個神仙譜系多了一個人物階層。他們是：關尹子、辛文子、庚桑子、南榮子、尹文子、士成子、崔翟子、伯矩子、列子和莊子。

關尹、辛文、尹文、列、莊的著作都有流傳，屬于戰(zhàn)國時期道家一派。而庚桑、南榮、尹文、士成、崔翟、伯矩見于《莊子》書中，多少應該算作寓言式的人物，到底是否有其人不敢貿(mào)然斷定。唐代曾以列子、莊子配享老子，就不同于一般神祗，宋宣和元年(1119年)又加封一次，玄元十子在道教中的地位更加牢固了。

三清殿西山墻北部，木公像右上角有一位老者，即被認作造字的倉頡。在他上方的一位被認作孔子。在永樂宮道教壁畫中出現(xiàn)孔子的形象，那是因為永樂宮是全真教為紀念呂洞賓而建造的。在全真教七真人中，丘處機的思想最接近儒家。他重視孝道，積極以道干政，濟世救人，體現(xiàn)了儒家修齊治平的人世思想。老子的道教學說與孔子的儒家思想既互相對立又互相吸收；既互相斗爭，又互相依存；既互相排斥，又互相補充。由此看來，孔子在永樂宮出現(xiàn)也是很自然的了。

三、民間傳說與道家文化

在純陽殿后門的門額上繪有一幅“八仙過?！眻D。八仙屬于道教人物，八仙傳說故事具有道教文化色彩。

八仙的傳說故事在我國流傳廣泛，影響深遠，“八仙過海，各顯神通”早已成為膾炙人口的俗語。八仙構成的神仙群體，成員固定，事跡生動，包括文學、藝術、歷史、宗教、民俗等多方面的內(nèi)容，具有復合型的文化內(nèi)涵。八仙故事所反映的是非、善惡、邪正觀念，能夠給予世人多種啟迪，人們也可根據(jù)自身的社會知識和生活經(jīng)驗從中得到不同的人生感悟。

在八仙傳說故事中，人們同樣用凡人的基本特征來描繪他們，用凡人的理解設想他們的作為，對他們賦予凡人的人格和情感。由于歷史原型人物的出身與經(jīng)歷不同，八仙的思想性格也有明顯差異，他們成仙后也表現(xiàn)出鮮明的個性。民間傳說還認為，八仙代表著凡人的八種類型，即呂、何、張、韓、曹、鐘離、藍、李分別代表男、女、老、幼、富、貴、貧、賤。八類凡人有不同的社會要求與文化心態(tài)，因而在作為代表者的神仙身上自然有不同的表現(xiàn)。

三清殿后面是純陽殿，大殿東、北、西三壁以52幅畫組成一部《純陽帝君神游顯化之圖》，反映從呂洞賓誕生到得道成仙的經(jīng)歷。呂洞賓厭惡世俗，后由鐘離權點化，棄官學道，云游天下，成了神仙。其《百字碑》“本性好清靜，保養(yǎng)心猿定。酒又何曾飯，色欲已罷盡。”就是他關于人修身養(yǎng)性的高度概括和總結。

道教養(yǎng)生文化源遠流長。只有心靈清凈、無欲無求才能長壽。道家精神、神仙思想一旦與養(yǎng)生方法相結合，便使古代養(yǎng)生文化充滿理想色彩和生命活力。

永樂宮三清殿、純陽殿和重陽殿，保存有元代的建筑彩畫，造型精美、色彩絢麗，使整個建筑顯得富麗堂皇、華美無比。彩畫中的精品當屬一組伎樂人，他們分布在純陽殿的拱眼壁上。三個栩栩如生的舞蹈童子，似在和諧的音樂聲中翩翩起舞。其他幾位姿態(tài)各異的仙女，或吹笛笙，或撫琴，或按笛，或吹海螺，無不有聲有色，演奏著不為人所知的樂曲。他們生活在道家仙境中，似乎永遠沒有倦意。在這墻壁上，在這斗拱間，舞之蹈之，陶之樂之，逍遙自在，達到了“無己、無我”的至高境界。

永樂宮壁畫是我國現(xiàn)存最宏偉的道教壁畫，集歷代壁畫大成，它不僅繼承了中國古代美術的傳統(tǒng)風格，同時也滲透著深奧的道教美學思想。今天，我們不僅可以從中領略中國古代繪畫藝術的風采以及所體現(xiàn)出的道教思想，更可以給發(fā)展現(xiàn)代壁畫以重要啟示。隨著人們審美水平的不斷提高，對壁畫的質(zhì)量會有更高的要求，比例嚴謹、用筆細致、姿態(tài)生動、衣紋暢快、氣勢雄偉，會越來越多地出現(xiàn)在現(xiàn)代壁畫當中。道教美術中的那種“神性”與“人性”、寧靜樸實與華貴富麗、夸張與寫實的統(tǒng)一，正在豐富著現(xiàn)代美術思想，壁畫藝術中所蘊含的道教文化也會越來越深刻地影響中國現(xiàn)代文化思想的發(fā)展。