馬明杰

作為民族藝術(shù)的一株奇葩，京劇用歌舞演繹故事，是文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)、美術(shù)、雜技等各藝術(shù)行類的綜合體現(xiàn)。京劇流派紛呈，行當(dāng)眾多。生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)都有各自的形象、內(nèi)涵和一套不同的程式和規(guī)制，每個(gè)行當(dāng)具有鮮明的造型表現(xiàn)力和形式美。生行中，根據(jù)人物的年齡與身份劃分為老生、武生、小生、紅生、娃娃生。所謂小生，就是京劇中面貌清秀、英俊，不戴胡子，比較年輕的男性角色。

小生的成功塑造主要有以下三個(gè)方面：

一、聲腔——穿云裂石

小生聲音聽起來(lái)的要求是年輕挺拔、清多濁少，所以小生在唱念的表演上最大的特點(diǎn)就是真假聲即大小嗓互相結(jié)合。假聲一般說比較尖，比較細(xì)，比較高，聲音聽起來(lái)比較年輕，這樣就從聲音上區(qū)別于老生。小生所用的假聲，跟扮演女性的旦角所用的柔媚假聲并不一樣，比較剛、勁、寬、亮，聽起來(lái)聲音很清脆，很剛健。這種唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京劇小生這一行，歷來(lái)是人才較少的行當(dāng)。

小生前輩大師姜妙香，嗓音甜潤(rùn)，行腔婉轉(zhuǎn)新穎，剛?cè)嵯酀?jì)。他在《四郎探母》“巡營(yíng)”中楊宗保的[娃娃調(diào)]，在《洛神》“館驛”中曹植的[二黃三眼]，《鳳還巢》“洞房”中穆居易的[西皮二六]等悅耳動(dòng)聽的唱段，淋漓盡致地抒發(fā)了人物的思想感情，豐富和發(fā)展了小生的成套唱段，對(duì)于小生的唱腔做出了創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，成為傳世之作，為同輩人和后學(xué)者所效法。

俞振飛擅演紗帽生、扇子生和窮生戲。他造詣精深的昆曲演唱基礎(chǔ)，對(duì)京劇小生的唱法、念白，在發(fā)聲、用氣、吐字、行腔方面幫助極大。尤其是他表演顯露出書卷氣的小生的唱腔，為一般演員所不及。他與梅蘭芳合作，在《游園驚夢(mèng)》中分別扮演柳夢(mèng)梅、杜麗娘，二人的演唱相映成輝，堪稱人間絕唱。

葉派小生創(chuàng)始人葉少蘭在《羅成叫關(guān)》中，成功塑造了羅成。羅成近13分鐘成套唱腔難度相當(dāng)大，是小生中很難唱的一段。葉少蘭是演唱此劇的佼佼者，他的嗓音寬亮，大、小嗓運(yùn)用自如、和諧，過渡不露痕跡，具有寬厚圓潤(rùn)、明亮優(yōu)美之特色，把京劇小生的聲腔藝術(shù)推到了一個(gè)新的高峰。他既表現(xiàn)出了羅成滿腔的悲憤心情，又不失一絲英豪之氣。一開始“黑夜里悶壞了羅士信！西北風(fēng)吹得我透甲寒。耳邊又聽得更鑼響，勒馬停蹄站城道，銀槍插在馬鞍橋?！背酶呖罕瘔眩弧笆高B心痛煞了人，上寫著羅成奏一本，啟奏秦王有道君。尉遲恭在床前他身染重病。無(wú)人掛帥統(tǒng)雄兵?！背萌缙缭V；“黃道日不叫臣出馬，黑煞之日出了兵。從辰時(shí)殺到午時(shí)正，午時(shí)又殺近黃昏。連殺四門我的力已盡，北門又遇小羅春?！痹桨l(fā)激越蒼涼。結(jié)尾一句“一封血書忙修定，兒到長(zhǎng)安搬救兵?！备锹暥粼葡?，充分表現(xiàn)了英雄羅成的悲憤、悲壯、悲痛和悲涼，把人帶入一個(gè)蒼涼但又不失英雄氣的氛圍之中，動(dòng)人的唱腔和濃烈的情感，震撼了觀眾的心靈。

二、角色——群芳吐艷

小生分成文武兩類。武小生分兩種，一種是穿長(zhǎng)靠的武小生，如《借趙云》的趙云，《柴桑關(guān)》的周瑜等。還有一種是穿短衣、短打的武小生。武小生從武打的功夫來(lái)看，和武生差不多，但是唱和說白，都用小生的方法。如《石秀探莊》的石秀等。文小生主要有袍帶小生、扇子生、窮生、翎子生等。人物身份的不同，演員的扮相、表演、氣質(zhì)會(huì)不同。

袍帶小生又叫紗帽小生，扮演一般為做官的青年人。這些角色大部分都是文人，扮出相來(lái)，要既不帶殺氣，不粗野，也不帶稚氣。袍帶小生的風(fēng)度，應(yīng)該是雍容端莊還要帶點(diǎn)儒雅穩(wěn)重。如《玉堂春》里的王金龍，《陳三兩爬堂》里的陳魁等，都是戴紗帽，穿蟒袍的。還有一種是穿官衣的，表示官階比較低的角色，像《奇雙會(huì)》里的趙寵，《清風(fēng)亭》最后出場(chǎng)的張繼保等。

扇子生，就是手拿扇子，頭戴文生巾，穿褶子衣，所以也叫褶子生。扇子生所穿的褶子，一般都是身上繡著花的，表示年輕、瀟灑。在京劇舞臺(tái)上，扇子是一種特殊道具，可以輔助演員做舞蹈動(dòng)作，幫助角色表現(xiàn)風(fēng)流瀟灑、文質(zhì)彬彬的風(fēng)度。如《西廂記》里的張生，《人面桃花》里的崔護(hù)等。

窮生，專門指一些倒霉、窮困潦倒的讀書人，這些角色一般都穿富貴衣。富貴衣是一種專門名詞，就是在青道袍上補(bǔ)了許多花補(bǔ)丁，這樣的衣裳給它起個(gè)好聽的名詞叫富貴衣。還有一種說法，就是這些人的窮是暫時(shí)的，將來(lái)肯定是要富貴。《評(píng)雪辯蹤》里的呂蒙正，《金玉奴》里的莫稽，《狀元譜》里的陳大官等都是窮生的角色。

在文小生里還有一種是比較特殊的，就是翎子生。翎子，也叫雉尾，就是俗話說的野雞尾巴，尺寸很長(zhǎng)，一般要到一米四五、一米六七。最長(zhǎng)的要到二米左右，兩根大野雞翎子，作為裝飾品插在頭上。頭上戴雉尾的小生，一般是扮相雄健、英武，氣勢(shì)很盛的青年角色。這種角色一般要有些武功，憑工架，憑舞蹈，用翎子做出許多舞蹈動(dòng)作來(lái)。所以，演翎子生也可以說是文武之間的一種行當(dāng)。如《群英會(huì)》《回荊州》《黃鶴樓》的周瑜，《風(fēng)儀亭》《轅門射戟》的呂布，《四郎探母》《穆柯寨》的楊宗保等。

三、表演——生動(dòng)精彩

作為一個(gè)成功的京劇小生演員，要對(duì)所表現(xiàn)的內(nèi)容、情節(jié)、人物細(xì)致入微地揣摩，準(zhǔn)確生動(dòng)地為劇情和人物服務(wù)。

張堯在《奇雙會(huì)》中扮演的人物趙寵是一位七品縣令，在處理妻子過錯(cuò)的一折中，張堯?qū)θ宋镄愿窦?xì)心地揣摩，既沒有演成一般的巾生，也沒有演成身份較高的官員，而是成功地把握了人物的分寸感，演出了閨房中的人情味和小生的書卷氣。劇中張寵既指責(zé)妻子犯下的過錯(cuò)，又處處體現(xiàn)出了“哄”。一個(gè)具有幽默感，文而不媚，既不呆也不板，有生活氣息的趙寵，活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)了。

金喜全是京劇小生的年輕演員，他清新健美、氣質(zhì)高雅、光彩照人。在《群英會(huì)》《呂布與貂蟬》中成功地演繹了周瑜和呂布兩個(gè)極具代表性的小生角色。周瑜是水軍都督，氣貫全身，金喜全突出他的“滿”，而且在劇情結(jié)構(gòu)上還作了大膽調(diào)整，以周瑜為主要人物進(jìn)行刪減濃縮，并于結(jié)尾處加了“壯別”一折，以凸顯周瑜的少年豪氣、雄姿英發(fā)和英雄氣度，突出了“小生”專場(chǎng)的特色。在呂布中，金喜全則突顯其“蠻”，在眾多的武打場(chǎng)面中，金喜全注重每一個(gè)亮相、每一個(gè)眼神，入木三分地顯示出呂布的威力。在“小宴”一折中，呂布、貂蟬、王允三人周旋，呂布一共說了三次“不敢勞動(dòng)”，每一次臺(tái)詞、眼神以及細(xì)微的動(dòng)作，金喜全都仔細(xì)拿捏，表現(xiàn)得既不露骨又沒有丟掉層次和變化。金喜全生動(dòng)、準(zhǔn)確地把握了二個(gè)生氣盎然、靈飛魄動(dòng)的鮮活人物，受到廣大觀眾的喜愛和贊譽(yù)。

小生是京劇中的重要角色，也是展現(xiàn)演員技藝的重要形式。妙趣橫生，鮮活豐滿的小生藝術(shù)形象能給人帶來(lái)美的享受。

（責(zé)編：劉賢）