郝建文

一、睡虎地秦簡

中國的文字約有5000多年的歷史。漢字從圖畫符號到定型，從異形到統(tǒng)一，經(jīng)歷了由篆到隸，由隸到楷、到行、到草的變化（期間自然是交叉），

大致可分為兩大階段：小篆和以前的篆類為前段；漢隸以后至今天的真書屬隸類，為后段。真正承前啟后的便是秦隸。

東漢許慎撰《說文解字?敘》中曾講到：“秦?zé)郎缃?jīng)書，滌除舊典，大發(fā)吏卒，興戍役，官獄職務(wù)繁，初有隸書，以趣約易，而古文由此絕矣。”也有秦人程邈造隸書的傳說。然而。唐宋以來考證古代文化的有關(guān)名家，也未曾見過秦隸的真容，秦隸的面貌究竟如何呢？

1975年底，湖北省云夢縣睡虎地秦墓出土了1155枚竹簡，約37000余字。這批竹簡保存良好，字跡清晰。墓主是秦代一個司法官吏，簡的內(nèi)容以法律和有關(guān)文獻為主體。因秦律涉及范圍廣，與秦的政治制度、社會經(jīng)濟以及歷史文化的諸多方面都有密切聯(lián)系，它的出土，把整個秦代史的研究都更新了?？梢哉f，睡虎地秦簡是中國考古工作最重要的發(fā)現(xiàn)之一，它的發(fā)現(xiàn)，是中國文化史、文字史上的一件特大喜事，對中國古文字和書法史的研究都有著非同尋常的意義。

睡虎地秦簡長23.1—27.8厘米，寬0.5—0.8厘米。其簡文脫胎于秦篆，形體中仍保留有大量的母體痕跡。字形的取勢已橫向發(fā)展，開始使用平直方折的筆劃代替秦篆的圓轉(zhuǎn)盤繞。字形肥瘦不拘，因字而變，生動自然。行筆舒緩流暢，端莊生動。線條粗細(xì)隨意，十分靈活。點畫橫畫重入輕出，有明顯的起伏變化。豎畫入筆不見鋒芒，收筆有回鋒之意味。從整體上看，氣勢奔放、渾厚凝重。特別是其中的波勢已初具漢隸的筆勢。它和西漢簡牘中的字體沒有特別大的區(qū)別，可以說是秦篆向漢隸轉(zhuǎn)折中的極其重要的作品。這就是傳說中秦始皇趙政命程邈所造的那種字體。因為所寫是獄訴內(nèi)容，自然是最標(biāo)準(zhǔn)的秦隸文字了。

當(dāng)然了，這種隸書起源較早，大約在戰(zhàn)國時期，至少在戰(zhàn)國時期的秦國已初步形成，只是到了秦才普遍流行。所謂的程邈造隸書，應(yīng)該理解為，他對當(dāng)時民間流行的這種新字體進行了整理和總結(jié)。

二、我的書法創(chuàng)作

我對書法的興趣由來已久，父親是我的啟蒙老師。上世紀(jì)八十年代拜張守中先生為師，先后臨習(xí)過《史晨碑》《乙瑛碑》《秦石鼓文》《九成宮醴泉銘》《黃庭經(jīng)》等碑帖，還臨習(xí)過《說文解字》的540部首。

張守中老師是我國著名書法家、篆刻學(xué)家鄧散木先生的關(guān)門弟子，在古文字學(xué)界享有盛譽。他先后出版過《侯馬盟書》《中山王 器文字編》《包山楚簡文字編》以及《睡虎地秦簡文字編》等著作。受張守中老師影響，我對古文字工具書的編撰產(chǎn)生了濃厚的興趣，2000年和張守中老師合編出版了《郭店楚簡文字編》。

我在河北省文物研究所從事技術(shù)工作，主要是考古繪圖、古代壁畫臨摹和古文字的臨摹。由于工作上的便利，幾乎天天和文物打交道，我常常被古人留下的那些墨跡所打動。每當(dāng)我看到那些字，我常常會想，書寫者是怎么樣的形象？高？矮？胖？瘦？書寫時又是怎么樣的心境？我也會仔細(xì)反復(fù)地觀察，揣摩古人的用筆。

我覺得古人留下的墨書與碑刻不同，墨書是古人原汁原味的東西，傳遞給我們的信息最為完整，學(xué)習(xí)起來最為直接。于是，戰(zhàn)國楚簡、帛文字和秦代睡虎地竹簡文字便成了我學(xué)習(xí)的范本，我時常對它們進行臨摹。我臨摹的楚帛書曾得到我國歷史學(xué)家、古文字學(xué)家李學(xué)勤先生的好評，稱“摹寫之精，實堪欽敬”。

2008年春，我應(yīng)邀赴日本奈良國立博物館。知道日本人有見面贈送小禮品的習(xí)慣，于是，便擬楚簡和秦簡筆意寫了一些書法作品送給他們，日本友人如獲至寶，連連道謝。

回國后，我對秦簡文字的喜愛到了癡迷的地步，每當(dāng)我欣賞它時，就好像遠離了紛雜的物欲社會，進入了無欲無求的凈土。我以張守中先生編著的《睡虎地秦簡文字編》為范本，再結(jié)合秦簡的照片資料，仔細(xì)觀摩和反復(fù)練習(xí)。研究秦簡文字如何把繁簡、方圓、寬窄、輕重、緩疾、粗細(xì)、大小、斜正等諸多矛盾的因素組織在一起，使之成為一個意象豐富的世界。

從這些字中，我感受到了古人的率真和坦誠，這在我的內(nèi)心深處引起了共鳴，萌發(fā)了用秦簡筆意進行書法創(chuàng)作的沖動。于是，我在原來所學(xué)篆書和隸書的基礎(chǔ)上，結(jié)合秦簡文字的筆意來進行書法創(chuàng)作，試圖使作品以一種新的面貌出現(xiàn)在世人面前。我努力追求古人作品中那種特有的稚拙高古、氣韻平和的意境。在書寫時，我雖然沒有像抄寫佛經(jīng)前那樣沐手焚香，但也盡量排除雜念，進入最原始最真實的接近古人的狀態(tài)。另外，我的書法時常得到恩師張守中先生的指導(dǎo)，也曾得到著名畫家何家英先生和著名評論家范迪安先生的指教。

當(dāng)然，學(xué)無止境。中國文字經(jīng)過幾千年文化積淀留下的吉光片羽，我會用一生的時間去探索、去發(fā)現(xiàn)、去實踐，吸取營養(yǎng)，豐富自己，把更多有益的東西運用到書法創(chuàng)作中去。

（責(zé)編：劉賢）