滕　飛　范　濤

[摘要]銀幕色彩不光具有還原自然現(xiàn)實的再現(xiàn)功能，即所謂“百分之百地天然色彩”。更重要的是它具有傳達作者創(chuàng)作意念的表現(xiàn)功能。作為用語言來講述故事的電影無非有兩種語言形式——聽覺語言和視覺語言。色彩作為一種視覺語言形態(tài)，在電影中無疑是作為視覺語言元素被編碼的。一方面，它同其他語言元素一樣，具有象征、比喻、重復(fù)和省略等語言修辭功能。另一方面，這些修辭功能是通過視覺語言的特殊表意系統(tǒng)來完成的。

[關(guān)鍵詞]電影；色彩；藝術(shù)效果；美感

一部好的電影，除了有精彩好看的內(nèi)容，富有激情的音響外，影片色彩的處理也為其受歡迎度帶來很大的影響。

當電影從黑白片進入到彩色片時代，意味著電影的一個新時代的到來，因為銀幕影像發(fā)生質(zhì)的變化，彩色影像成為銀幕空間的主體，電影色彩從此成為電影語言的重要組成部分，銀幕色彩不光具有還原自然現(xiàn)實的再現(xiàn)功能，即所謂“百分之百地天然色彩”。更重要的是它具有傳達作者創(chuàng)作意念的表現(xiàn)功能。在銀幕世界的造型空間里，形的作用偏重于理性，而色彩的作用則更傾向于人類的情感和本能，它善于在銀幕空間中傳達與揭示人的情緒、心理和精神信息，使銀幕形象更加豐富、生動和富有生命，它具有使人的內(nèi)心世界外化的作用，使抽象的概念轉(zhuǎn)換成可視的形象語言，我們從中外優(yōu)秀電影杰作中可看到，色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)中越來越顯示出它的特有的魅力和誘人的風(fēng)采，它為電影的強化自然表現(xiàn)力發(fā)揮了巨大的作用。所以，電影色彩的意義不再是局限于襯托人物，渲染環(huán)境和背景氣氛，同時也不在于畫面色彩的漂亮和美感，更重要的在于色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)觀念和電影敘事中具有獨特的視覺語言表意功能，它能表現(xiàn)出除色彩之外無法表現(xiàn)的藝術(shù)效果，傳達出故事情節(jié)本身無法傳達出的信息內(nèi)容。

黃色的事物大都是代表著美好的東西，在中國，黃色還代表著正統(tǒng)的勢力，代表著一種威嚴。黃色還給人一種溫暖的感覺，在《指環(huán)王》中，正義方面的人出場時，黃色的背景畫面就出現(xiàn)了，立刻就讓人有一種親切和溫暖的感覺，讓人看到一種希望，就好像希望就在眼前。比如在影片的開頭介紹夏爾的時候，整個畫面都是溫暖的黃色，夏爾就在這樣昏黃的色調(diào)中，給人一種安寧和諧的舒適感。而在后面出現(xiàn)的半獸人踐踏夏爾的畫面中，夏爾出現(xiàn)時是一片黑暗，讓人感覺不寒而栗。黑色的東西象征著黑暗，象征著反動，這一色調(diào)用在以索倫為首的黑暗勢力中是相當合適的，黑色場景一出，就會讓人預(yù)示到不好的事情即將發(fā)生或者已經(jīng)發(fā)生著了，這樣的畫面，往往讓人產(chǎn)生畏懼，恐嚇，寒冷，窒息的感覺。

影片中還有一種色彩用得比較多，那就是淺藍色，這一色調(diào)主要用在精靈族出場的時候，淺藍色給人一種冰冷和純潔的感覺。精靈族是正義的，也是高貴的，就精靈族本身而言，也是一種美好的象征，淺藍色也象征著自由，這與影片中精靈族追求自由是對應(yīng)的，所以將淺藍色用到精靈族是恰到好處的。

我們還可以從影片《菊豆》中菊豆和天青在染坊里的情愛一場戲中來看色彩在影片中視覺語言的綜合修辭方法，銀幕色彩在強化自然表現(xiàn)力方面的綜合作用；高深、封閉的染坊里深棕色的背景下，有幾塊色彩鮮艷的紅布懸掛其中，隱喻著菊豆和天青二人的激情和情欲被封建禮教深深地壓抑和封鎖著；當二人在激情中擁抱在一起時，天青扯開菊豆的外衣，露出紅色的肚兜，暗示出菊豆沖破壓抑后內(nèi)心的躁動與不安；二人在劇烈的動作中蹬倒支撐晾曬染布的支架，鏡頭急轉(zhuǎn)如同瀑布般的落下來的大紅色彩布，天光同紅布一起直泄下來，強烈的天光象征著菊豆和天青徹底打開的不再自我封鎖的心扉；而一泄到底、重復(fù)交疊的大紅彩布，此時此刻則成為二人熾熱愛情的換喻。在這一段落里，一系列紅色的由遠而近、由弱到強地不斷重復(fù)，通過視覺修辭形式集中表現(xiàn)了用話語描述方式難以表達的豐富的、微妙的情緒和氣氛。藝術(shù)家通過對藝術(shù)材料的重新結(jié)構(gòu)，極大地強化了影片的自然表現(xiàn)力，從而獲得了震撼人心的藝術(shù)效果。

日本影片LOVE LETTER(情書)中，影片的色彩并不算明亮，但全片始終貫穿著干凈，透明的校園氣息，直扣影片的主題“初戀”，初戀中那種若有若無的情字，在影片中以一片幾近于無的薄霧詮述，在很多電影中刻意表現(xiàn)的天空的“藍”，在此片也被一種獨特的清新的“白”來代替。可以說該片，在色彩的處理上為故事增色不少，為主演“中山美穗”清純，自然的表演做了鋪墊，以此，打開了本片觀眾們的心扉。而在法國影片TROISCOULEURS：BLANC(白色)中，觀眾們卻很難直觀地看到片名中的“白色”，在這部經(jīng)典的愛情電影中，在明亮中透著隱約的畫面上，觀眾所體會到更多的是一種壓抑的，苦澀的愛。影片中所講述的“失戀”的特別之處，其實也是很多經(jīng)歷過的人所了解的“由愛生恨”，就本人的理解，片中的洛卡，多明妮戈，在其原先為愛的付出的過程里，也是潔白無瑕的，但由于多明妮戈對洛卡的拋棄而引發(fā)洛卡殘酷而苦澀的報復(fù)，使得原來純凈的白色變得渾濁不堪；從而引起了觀眾們更多的關(guān)于戀愛的結(jié)果與付出和得到之間的平衡關(guān)系的思考，這是在“另類”愛情電影中所不多見的。

在科幻電影MATRIX(黑客帝國)中所描述虛擬世界里，人們看到是一種強烈的綠色，在觀看的過程中甚至能夠感覺到影片中獨特的“綠色”里難以形容的莫名其妙的一種味道。雖然一直以來綠色象征和平，生命，但在這部曾引起較大轟動的影片中，綠色是壓抑的，也許是被邪惡勢力所壓制下形成的壓抑，所以在影片的結(jié)尾，觀眾們終于可以明顯地看到濃濃的綠色減去，變淡，從而在觀看完整部片子之后有了一種被解放的感覺，也許導(dǎo)演的安排是“綠色”得到了“解放”。而在同樣巨星云集的影片THE GREEN MILE(綠里奇跡)中，觀眾同樣難以從畫面上直觀地看到片名中的“綠色”，電影呈現(xiàn)給人們的是一幅陳舊的略帶些灰塵的一位“不死”老人的記憶，只有從老人的講述中才能體會到“原來美好的心靈才是綠色的”。曾在攝影，劇情，音樂，表演等方面屢獲殊榮的美國電影LEGENDSOF THE FALL(燃情歲月)，在影片的畫面，色彩處理得可以說是美不勝收。電影畫面直接的帶給了觀眾就如片名所述般的“火般的激情，火般的歲月”，最妙的是隨著影片中季節(jié)的輪換，電影畫面上也隨之呈現(xiàn)出一幅幅美到極致的景色，給觀眾的視覺上帶來了無與倫比的享受。

電影《無極》的片頭以黑色為底配以白色的文字來做鋪墊，給人強烈的壓抑感!預(yù)示著整部影片講述的將是一個空無、毀滅、失去希望的故事。

白色和黑色都具有不可超越的虛幻和無限的精神，都可以表達對死亡的恐懼和悲哀。同時，黑白兩色又總是以對方的存在而顯示自身的力量，兩色又都能以配角的身份襯托其他色彩，更好地激發(fā)其他色彩的表現(xiàn)力。因此也映照了這是一個屬于魔幻的故事。充滿神秘感!令人期待。并高度集中注意力。等待影片的真正開始。

電影THE SHAWSHANK REDEMPTIN(肖申克的救贖)，是美國商業(yè)電影中不可多見的一件藝術(shù)精品。影片中演員的表演被發(fā)揮到了極致，該片雖與大制作動作片TURELIES(真實的謊言)同期上映，但在票房上仍不輸與后者，甚至片中的部分精彩對白被搬到了國內(nèi)·些英語教材上面，可見該片的受歡迎程度。影片從一開始主角一露面，畫面始終展現(xiàn)出一種憂郁的情調(diào)，但在部分暗灰的畫面中又有一些高亮度的場景穿插于其中，這一點緊緊地扣住了影片中“希望與反抗”的主題。直到主角逃出苦獄，在海邊與老友相聚的一刻，電影的畫面才出現(xiàn)了令人歡欣的明亮，海水和藍天的兩種截然不同的“藍色”的“亮”的強烈反差揭示了主人公內(nèi)心的激動與感嘆。

色彩與影片的關(guān)系是非常復(fù)雜和微妙的，它不同于電影造型的其他元素(構(gòu)圖、光影、環(huán)境等)是具體、明確、實在、完整的，而銀幕色彩在電影中則可以是抽象、虛幻、靈活、甚至是零散的，這些都需要電影藝術(shù)家具有相當?shù)碾娪吧士臻g意識和色彩創(chuàng)作思維素養(yǎng)。如果我國電影藝術(shù)家都注意加強電影色彩的基本修養(yǎng)，這對幫助提高中國電影藝術(shù)水平無疑起著非常重要的作用。