楊建營　林小美　屈政梅

摘要：首先回顧了競技武術(shù)套路的發(fā)展歷程，將其分為確立難美化、向傳統(tǒng)和技擊回歸、重新走上難美化的方向等幾個階段。其次提出：只有抓住了其最本質(zhì)的技術(shù)特點(diǎn)——技擊特點(diǎn)以及其最主要的文化特色——形神兼?zhèn)溥@些個性化特征，并適當(dāng)處理好這些個性化特征與它所具有的表現(xiàn)難美類項(xiàng)目的共性特征的關(guān)系，才能使其更好地發(fā)展。最后提出：現(xiàn)代競技武術(shù)套路是傳統(tǒng)的武術(shù)套路“錦上添花”之作，其發(fā)展主要須把握好兩方面：即對“錦”的編織加工，對“花”的精雕細(xì)琢； 及時調(diào)整競賽規(guī)則，處理好“錦”與“花”的關(guān)系，使套路中的技擊特點(diǎn)、文化特色、難美表現(xiàn)性按一定比例協(xié)調(diào)發(fā)展，是競技武術(shù)套路發(fā)展永恒的主題。

關(guān)鍵詞：競技武術(shù)套路；技術(shù)；發(fā)展；歷程；個性；共性；規(guī)則；趨向

中圖分類號：G852 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-4590(2009)02-0075-04

有學(xué)者曾指出：“中華武術(shù)的現(xiàn)代化演進(jìn)史，是武術(shù)演進(jìn)中的重點(diǎn)課題，但目前仍是一個十分薄弱的環(huán)節(jié)。對武術(shù)近、現(xiàn)代史的研究，還應(yīng)與武術(shù)發(fā)展的重大理論研究課題結(jié)合起來?！保?］ 競技武術(shù)套路是武術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展最為典型的標(biāo)志性成果，它曾是中國武術(shù)發(fā)展的主導(dǎo)，也曾是武術(shù)進(jìn)軍奧運(yùn)的首當(dāng)其沖，2008北京奧運(yùn)會以后將何去何從，自然成為備受關(guān)注的焦點(diǎn)。值此關(guān)鍵時刻，總結(jié)其歷史發(fā)展脈絡(luò)，研究其未來走向，意義重大。本文將從技術(shù)角度對其發(fā)展進(jìn)行歷史地、發(fā)展地剖析。[LM]

1 對競技武術(shù)套路技術(shù)演變的歷史回顧

1.1 競技武術(shù)套路的形成

武術(shù)是在中國傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明的背景下成型、發(fā)展，乃至全面成熟的，它自里到外、從技術(shù)到精神，無不體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的印跡，可以說是一個成熟的文化載體。而自鴉片戰(zhàn)爭中國近代史拉開序幕，特別是進(jìn)入20世紀(jì)以來，西方文化及其體育全面侵入中國，在其影響下，武術(shù)開始了現(xiàn)代化的演進(jìn)歷程，更多地注入了西方文化的元素。競技武術(shù)套路正是武術(shù)20世紀(jì)現(xiàn)代化發(fā)展的標(biāo)志性產(chǎn)物。

在西方體育影響下，民國時期就出現(xiàn)了武術(shù)套路競技的萌芽，如舊中國各屆全運(yùn)會上的武術(shù)表演及競賽。但是，現(xiàn)代意義上的競技武術(shù)套路則是在新中國成立以后才逐漸形成的。新中國建立之初，武術(shù)發(fā)展進(jìn)行了多方面的嘗試，但是，嘗試的過程中出現(xiàn)的一些客觀問題。在當(dāng)時的左傾思想影響下，以這些問題為依據(jù)，50年代中后期，確立了僅將套路作為主要內(nèi)容進(jìn)行推廣的發(fā)展模式，并將樹立“矯健敏捷，勇敢優(yōu)美”的形象［2］作為其技術(shù)發(fā)展的主方向。1959年公布實(shí)施的第一部《武術(shù)競賽規(guī)則》是該思路的集中體現(xiàn)，它借鑒了體操的評分方法，主要引導(dǎo)武術(shù)向“質(zhì)量高、難度大、形象美”的方向發(fā)展，如對跳躍動作的“騰空”作了明確說明，要求“各種跳躍動作，除向前遠(yuǎn)穿的以外，都要求在兩腳離地身體懸空時開始進(jìn)行，兩腳落地前完成”［3］。

1.2 競技武術(shù)套路技術(shù)的三個歷史發(fā)展階段

1959年第一部《武術(shù)競賽規(guī)則》的頒布實(shí)施是競技武術(shù)套路形成的主要標(biāo)志。在其后的整個發(fā)展歷程中，就技術(shù)走勢而言，可分為三個歷史階段：第一階段從50年代中后期到70年代末，是追求難美藝術(shù)化的階段；第二階段從70年代末到90年代中后期，是向傳統(tǒng)和技擊回歸的階段；第三階段從90年代中后期至今，是武術(shù)重新加強(qiáng)難美藝術(shù)化的階段。

如果說競技武術(shù)套路形成之始，借鑒體操評分規(guī)則，確立“難美化”的技術(shù)發(fā)展方向，是武術(shù)現(xiàn)代化的第一步，那么，60年代初，對武術(shù)進(jìn)行的“標(biāo)準(zhǔn)化”發(fā)展，則是武術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展的第二步。根據(jù)競技體育開展競賽的實(shí)際需要，武術(shù)門派林立，套路繁多的狀況不適于競技比賽，為了便于對比，利于評判，1960年，編制了五個項(xiàng)目的“武術(shù)競賽規(guī)定套路”，從而改變了過去不同拳種套路內(nèi)容龐雜、風(fēng)格各異而無法評判的現(xiàn)象，提高了競技難度，增加了比賽的可比性，因此，1960年《規(guī)則》增加了規(guī)定套路的比賽條文。

另外，1960年9月在鄭州舉辦的全國武術(shù)運(yùn)動會，除原設(shè)的長拳、太極拳、長器械和短器械外，增設(shè)了南拳項(xiàng)目。這樣，以長拳、南拳、太極拳、刀、劍、棍、槍為核心的競技武術(shù)套路技術(shù)體系基本確立。

雖然文革前期競技武術(shù)套路發(fā)展受到了嚴(yán)重影響，基本處于停滯狀態(tài)，但是，隨著70年代的“乒乓外交”打開了中國外交的政治局面，體育事業(yè)開始蓬勃發(fā)展，中國武術(shù)隊(duì)也頻頻出訪，并得到國外朋友的高度贊譽(yù)。借此東風(fēng)，1972年武術(shù)比賽就得到恢復(fù)，并且，為了強(qiáng)化武術(shù)套路的藝術(shù)性，1973年《武術(shù)競賽規(guī)則》引人注目的設(shè)置了0.7分的“出色完成難度動作和創(chuàng)新難度動作”分值，這使得后來運(yùn)動員在比賽中的動作越來越快，奔跑越來越多，器械越來越輕薄細(xì)小，技擊特點(diǎn)越來越少，從而極大地催化了武術(shù)的“藝術(shù)化”進(jìn)程，將競技武術(shù)套路第一階段的發(fā)展推向了頂點(diǎn)。

該規(guī)則的實(shí)施雖然催化了武術(shù)的藝術(shù)化進(jìn)程，具有積極的一面，但是，由于過分突出跳躍翻騰，而使運(yùn)動員忽視了動作規(guī)格、功架、勁力、技擊特點(diǎn)等方面，從而也產(chǎn)生了很大的消極影響。隨著武術(shù)的技擊特點(diǎn)的淡化，藝術(shù)演練特色的強(qiáng)化，人們逐漸意識到了武術(shù)套路技術(shù)發(fā)展的這種過分激進(jìn)的態(tài)勢對武術(shù)發(fā)展極為不利。因此，1977年的全國武術(shù)比賽即停止使用1973年《規(guī)則》，隨后，競技武術(shù)套路技術(shù)發(fā)展進(jìn)入了第二個歷史階段——向傳統(tǒng)和技擊回歸的階段。

1979年《武術(shù)競賽規(guī)則》不僅取消了1973年《規(guī)則》中關(guān)于難度動作評分的規(guī)定，并且羅列了14個“限制動作”。從1973年“難度動作”給予“鼓勵分”和“加分”，到1979年對跳躍、翻騰動作給予“限制”，這個改動是相當(dāng)大的。［3］ 后來的1984年和1991年的兩部《規(guī)則》的指導(dǎo)思想與之基本一致。這幾部規(guī)則的實(shí)施促使競技武術(shù)套路向傳統(tǒng)和技擊回歸，這順應(yīng)了改革開放后武術(shù)界眾多學(xué)者的呼聲， 武術(shù)技術(shù)發(fā)展進(jìn)入文化特色、技擊特點(diǎn)和藝術(shù)性并重的階段。

1990年武術(shù)成功進(jìn)入亞運(yùn)會，接下來隨著1993年那次北京申奧，武術(shù)也確立了進(jìn)軍奧運(yùn)的宏偉目標(biāo)，這不得不使競技武術(shù)套路向世界體壇的表現(xiàn)難美性項(xiàng)目看齊。以1994年的第二次武術(shù)訓(xùn)練工作會議上張耀庭提出“高、難、新、美”的技術(shù)發(fā)展方向?yàn)闃?biāo)志，競技武術(shù)套路發(fā)展進(jìn)入了第三個歷史階段——重新踏上了加快藝術(shù)化進(jìn)程的發(fā)展之路。在以強(qiáng)調(diào)動作難度為鮮明特色的1996年《武術(shù)競賽規(guī)則》和新世紀(jì)試行《武術(shù)競賽規(guī)則》的指引下，競技武術(shù)套路技術(shù)的難美藝術(shù)性一步一步加強(qiáng)，特別是新世紀(jì)試行規(guī)則的推行，催生了大量難度動作的產(chǎn)生，不僅長拳技術(shù)體系，而且南拳、太極拳技術(shù)體系的難度動作也日新月異。整個競技武術(shù)套路技術(shù)體系已經(jīng)做好了北京奧運(yùn)會之前的一切準(zhǔn)備。

然而，2008年北京奧運(yùn)會，武術(shù)與奧運(yùn)失之交臂，競技武術(shù)套路今后的技術(shù)發(fā)展自然成了學(xué)者們探討的熱點(diǎn)話題，是轉(zhuǎn)化思路，向注重傳統(tǒng)文化特色，突出技擊特點(diǎn)的方向發(fā)展，走“打練結(jié)合”的道路，還是繼續(xù)淡化文化特色和技擊特點(diǎn)，加強(qiáng)其難美藝術(shù)性，向奧運(yùn)難美表現(xiàn)性項(xiàng)目靠攏，成為兩種針鋒相對的觀點(diǎn)。當(dāng)然，也有學(xué)者提出“高、難、美、新、真”的折中觀點(diǎn)。［4-5］

對此，筆者認(rèn)為：隨著競技武術(shù)套路藝術(shù)難美化進(jìn)程的加劇，“打練結(jié)合”已經(jīng)成為歷史［6］，而淡化技擊特點(diǎn)和文化特色也絕非其發(fā)展的長久之計，“高、難、美、新、真”的提法也無以貼切反映其技術(shù)發(fā)展的方向。［7］ 那么，競技武術(shù)套路技術(shù)到底將沿著怎樣得方向發(fā)展呢？下面我們通過一個形象的比喻，從整體全局出發(fā)，對此進(jìn)行深入細(xì)致的研究。

2 競技武術(shù)套路技術(shù)發(fā)展的整體平衡

對競技武術(shù)套路而言，技擊特點(diǎn)是最主要的技術(shù)特點(diǎn)，獨(dú)具東方文化特色的含蓄美、象征美、和諧美是最主要的文化特色，表現(xiàn)難美藝術(shù)性是最主要的競技特征，這三方面構(gòu)成了競技武術(shù)套路的整體技術(shù)，競賽規(guī)則如何從宏觀上調(diào)控這三方面協(xié)調(diào)發(fā)展，是其技術(shù)發(fā)展永恒的主題。這里我們主要從整體技術(shù)以及競賽規(guī)則對技術(shù)發(fā)展的調(diào)控兩方面做深入探討。

2.1 競技武術(shù)套路整體技術(shù)發(fā)展探析

競技武術(shù)套路是武術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展中傳統(tǒng)的武術(shù)套路“錦上添花”之作，是將一些具有攻防含義的動作高度藝術(shù)化，再配以高難動作的點(diǎn)綴而形成的藝術(shù)珍品，藝術(shù)表現(xiàn)是其最核心的價值所在。這里的“錦”即運(yùn)動員演練的許多具有攻防含義的動作及其表現(xiàn)出來的靈活多變的步法、高度協(xié)調(diào)的身法、整體合一的勁力、形神兼?zhèn)涞臍舛龋@里的“花”即對每一個技擊動作嚴(yán)格的規(guī)范化以及“高、飄、旋、穩(wěn)”的難度動作的點(diǎn)綴。研究競技武術(shù)套路發(fā)展也就是研究對“錦”的編織加工，對“花”的精雕細(xì)琢，使運(yùn)動員淋漓盡致地表現(xiàn)出中華武術(shù)獨(dú)樹一幟的技法、剛健有為的氣度，并通過藝術(shù)夸張的手法表現(xiàn)出獨(dú)具東方特色的藝術(shù)美。

2.1.1 對“錦”的編織加工

對“錦”的編織加工，首先是材料的選取，《現(xiàn)代漢語詞典》認(rèn)為：“錦”是“有色彩花紋的絲織品”［8］。如果我們未加選擇，而以尼龍線之類的東西代替絲線，那么，編織得再好，也不能稱之為“錦”。所以，對競技武術(shù)套路而言，首先是對動作的選取，要求選取的絕大部分動作具有技擊特點(diǎn)，而非嫁接移植大批其它動作來嘩眾取寵，因?yàn)椤肮シ兰紦籼攸c(diǎn)構(gòu)成了武術(shù)的本質(zhì)”［9］。如果這一點(diǎn)做不好，編成的套路再精彩華麗也只算是華而不實(shí)的套路。因此，首先精挑細(xì)選具有技擊特點(diǎn)的動作，是編織加工競技武術(shù)套路這塊“錦”的第一步，也是首要的一個環(huán)節(jié)。

溫力教授曾多次強(qiáng)調(diào)的“動作具有攻防含意是武術(shù)最主要的特點(diǎn)之一，這種具有攻防含意的動作則是武術(shù)最主要的內(nèi)容”［10］，“‘知行合一決定了武術(shù)技術(shù)體系的技擊特點(diǎn)”［11］，“武術(shù)的首要的特點(diǎn)在于它的技擊特點(diǎn)”［9］，“套路練習(xí)必須突出技擊特點(diǎn)”［12］，等等，都是從競技武術(shù)套路這塊“錦”的質(zhì)地與構(gòu)成方面談競技武術(shù)套路。

其次是對“錦”的編織，這要求深悉博大精深的中國武術(shù)的專業(yè)人士將具有技擊特點(diǎn)的動作編排成的競技套路使運(yùn)動員一抬腳，一落足，都能恰如其分地表現(xiàn)出技擊場景中那機(jī)智靈活、閃展騰挪的步法，類似“百折連腰盡無骨，一撒通身皆是手”的身法，排山倒海、雷霆萬鈞的整體勁力，形神兼?zhèn)?、?nèi)外合一、充分表現(xiàn)每個動作技擊含義的勇敢無畏、無堅不摧的氣勢。這要求對套路的編排首先要設(shè)計好起勢，使其既簡潔明了，又不失風(fēng)格和造型美，然后通盤考慮各段落在套路中所擔(dān)負(fù)的任務(wù)，注意到哪些動作起烘托、鋪墊作用，哪些動作和組合是整套的核心，從而安排好相應(yīng)的內(nèi)容，使整個套路在演練中高潮迭起，達(dá)到情緒、運(yùn)動強(qiáng)度上的高峰，淋漓盡致的展現(xiàn)套路的演練風(fēng)格。

2.1.2 對“花”的設(shè)計雕琢

如果能將上述兩方面做好，那就等于編織好了一塊極富東方文化特色的“錦”，然而，作為藝術(shù)表現(xiàn)性的競技套路之所以區(qū)別于其它武術(shù)套路，關(guān)鍵在于這塊“錦”又經(jīng)過了高度細(xì)致的加工，并且增添了絢爛多彩的花朵。這包括兩個方面，即：技術(shù)的藝術(shù)化和高難化。

首先是對“錦”上底暗花紋色彩的調(diào)配和加工，也就是說，使武術(shù)套路中原有的具有技擊特點(diǎn)的動作根據(jù)美學(xué)原理高度規(guī)范化，能充分表現(xiàn)具有技擊含義的動作的藝術(shù)美。比如，下頜內(nèi)收，含胸拔背，將背部肌肉拉緊，是技擊對抗中站勢的基本要求，然而，這樣的姿勢在展現(xiàn)氣勢挺拔的長拳類競技套路中顯然不太雅觀，因此，將其改成了頭正頸直、挺胸立腰。這樣，一起勢就給人以剛毅挺拔、威武激昂的氣勢。又如，實(shí)戰(zhàn)中，兩腿微曲，一手護(hù)下頜，一手?jǐn)[拳的平擺拳動作，顯然沒有競技套路中一手做后勾手，一手前亮掌，大腿接近水平的虛步亮掌動作更優(yōu)美。再如，實(shí)戰(zhàn)中絕對沒有攻擊后的動作定勢，但是，競技套路中缺少了定勢亮相就無以表現(xiàn)競技套路快慢相間、動迅靜定的節(jié)奏。總之，將具有技擊含義的動作經(jīng)過高度的藝術(shù)規(guī)范，是將其難美化的第一步。

其次是選取“花”來點(diǎn)綴，這要求選取的難度驚險動作必須具有攻防特點(diǎn)，或者雖不具有攻防特點(diǎn)，但符合武術(shù)運(yùn)動的一般規(guī)律。這些動作一類是對武術(shù)中原有的技擊動作的拔高。如太極拳競技套路中的騰空飛腳+ 提膝獨(dú)立、騰空擺蓮540°+ 雀地龍，又如長拳套路中的旋風(fēng)腳720°+ 跌豎叉，直身前掃900°，再如南拳競技套路中的鯉魚打挺直立+提膝獨(dú)立、騰空雙踹腿、騰空盤腿360°側(cè)撲，等等。另一類是對其它藝術(shù)形式內(nèi)容的借鑒改編。如對戲劇、舞蹈中擺頭、定勢、亮相的借鑒，對一些刀花、劍舞、棍花的吸收，又如，對雜技中翻騰、旋轉(zhuǎn)的動作的借鑒而形成的旋子轉(zhuǎn)體720?，側(cè)空翻轉(zhuǎn)體360?，原地后空翻、單跳后空翻，等等。

再次是對錦的整體設(shè)計，即對演練場景的包裝。競技武術(shù)套路不同于其它武術(shù)套路可以“拳打臥牛之地”，根據(jù)競技比賽的需要，為更好地展現(xiàn)運(yùn)動員智慧勇敢的表演意境，應(yīng)當(dāng)給予提供廣闊的表現(xiàn)舞臺，再配以音樂、燈光、背景、效果，調(diào)集一切藝術(shù)手段，只有這樣才能進(jìn)一步渲染烘托競技武術(shù)套路的藝術(shù)化氣氛。

邱丕相教授提出的：為增強(qiáng)競技武術(shù)套路的藝術(shù)性，可以將它與現(xiàn)代藝術(shù)、美學(xué)相結(jié)合，使觀眾到表演者智慧勇敢的表演意境中去體會那種最壯美最動人的藝術(shù)性，從而達(dá)到身臨其境、物我兩忘的境界［13］，正是從“花”的點(diǎn)綴方面談競技武術(shù)套路的發(fā)展。

2.2 競技武術(shù)套路技術(shù)發(fā)展的規(guī)則調(diào)控

競賽規(guī)則是為進(jìn)行運(yùn)動競賽而制定的統(tǒng)一規(guī)范和準(zhǔn)則，是競賽賴以進(jìn)行的依據(jù)。它不僅可使運(yùn)動員在同一的條件下進(jìn)行公平合理的比賽，而且還要反映出該運(yùn)動項(xiàng)目所達(dá)到的技術(shù)水平，同時又要引導(dǎo)該運(yùn)動項(xiàng)目的技術(shù)向某一方向發(fā)展。［3］ 從技術(shù)發(fā)展的長遠(yuǎn)角度出發(fā)，后兩方面有更為深遠(yuǎn)的意義。

1959年、1960年、1973年制定的幾部《規(guī)則》促使了套路向“質(zhì)量高、難度大、形象美”的方向發(fā)展。1979年、1984年、1991年修訂的3部《規(guī)則》將武術(shù)套路技術(shù)引導(dǎo)到保持技擊特點(diǎn)的方向。1996年《規(guī)則》、新世紀(jì)試行《規(guī)則》增設(shè)難度動作及創(chuàng)新難度的加分，無疑引導(dǎo)競技套路向“高、難、美、新、快、強(qiáng)”的奧運(yùn)項(xiàng)目中的表現(xiàn)難美類的方向發(fā)展。

武術(shù)競賽規(guī)則是其技術(shù)發(fā)展的杠桿，具有重要的宏觀調(diào)控作用。規(guī)則在某一時期對某些技術(shù)發(fā)展給以鼓勵，當(dāng)其得到一定的發(fā)展后，又將促進(jìn)另一些技術(shù)的發(fā)展。這樣整個技術(shù)發(fā)展才均衡。我們不可能設(shè)想一部一勞永逸的規(guī)則，因?yàn)橐槐疽?guī)則在一定時期對技術(shù)發(fā)展會起到積極的推動作用，過了這段時期對技術(shù)發(fā)展又可能起到阻礙作用，所以，根據(jù)技術(shù)發(fā)展的需要，應(yīng)該不斷地修改規(guī)則。對規(guī)則的修改既要根據(jù)當(dāng)時技術(shù)發(fā)展的需要，又要把握整個技術(shù)發(fā)展的總趨勢，使規(guī)則引導(dǎo)技術(shù)在不平衡中均衡發(fā)展。［3］

3 競技武術(shù)套路技術(shù)的發(fā)展前景探討

3.1 競技武術(shù)套路申奧階段的發(fā)展重點(diǎn)是對“花”的設(shè)計雕琢

1996年《規(guī)則》和新世紀(jì)試行《規(guī)則》對難度動作分值的加重旨在引導(dǎo)競技武術(shù)套路向奧運(yùn)會難美表現(xiàn)性項(xiàng)群靠近，這完全符合競技武術(shù)套路當(dāng)前發(fā)展的實(shí)際需要，因?yàn)椤按偈刮湫g(shù)成為奧運(yùn)會項(xiàng)目，是我們向國際推廣武術(shù)所要完成的一次飛躍，是競技武術(shù)發(fā)展的最高目標(biāo)”［14］， 競技武術(shù)進(jìn)入奧運(yùn)會將使越來越多的人去探詢競技武術(shù)以外的更加豐富多彩的武術(shù)，去尋求武術(shù)的真諦，這必將促使整個武術(shù)的普及和發(fā)展。所以，前一階段競技武術(shù)套路的技術(shù)發(fā)展更強(qiáng)調(diào)對“花”的設(shè)計雕琢，促使動作高度規(guī)范化和難美化，創(chuàng)新更多的新穎難度動作，以便做好奧運(yùn)之前的技術(shù)準(zhǔn)備。

根據(jù)這個需要，武術(shù)界應(yīng)該“放下包袱，開動機(jī)器”，不要再避諱武術(shù)成為“花拳繡腿”似的“舞術(shù)”，武術(shù)成為“中國的藝術(shù)體操”之類的風(fēng)言風(fēng)語，而應(yīng)該大膽地借鑒、吸收、綜合、創(chuàng)造，從競技武術(shù)套路是一門藝術(shù)的角度出發(fā)，主動地到戲曲、舞蹈等藝術(shù)寶庫中攝取精華，為其發(fā)展“錦上添花”。

3.2 未來競技武術(shù)套路發(fā)展將游離于“外在的表現(xiàn)”和“內(nèi)在的表達(dá)”之間

由以上幾部分論述可知，“錦”和“花”是現(xiàn)代競技武術(shù)套路中相輔相成的兩個方面。強(qiáng)調(diào)“花”勢必會影響“錦”，重視高難動作創(chuàng)新勢必沖擊武術(shù)固有的技擊特點(diǎn)、特有的精氣神。當(dāng)高難動作發(fā)展到一定程度，接近發(fā)展極限，肯定還要強(qiáng)調(diào)對“錦”的編織加工。因?yàn)椤案偧嘉湫g(shù)進(jìn)入奧運(yùn)會不是我們的最終目標(biāo)，其過程和結(jié)果都是武術(shù)事業(yè)發(fā)展的一個重要階段”［15］，“將競技武術(shù)打入奧運(yùn)會對武術(shù)發(fā)展僅是一次‘借船出海”，“我們應(yīng)該將武術(shù)作為一個體系推向世界”［16］。近來，競技武術(shù)套路為了迎合奧運(yùn)會，擴(kuò)大在世界上的影響，一再“削足適履”，從而失去了許多自身的優(yōu)秀特點(diǎn)，以至于民間武術(shù)界許多人士對此無法接受，如果再不遏制這種態(tài)勢，競技套路賽場有可能完全失去觀眾。因此，當(dāng)這個階段性的任務(wù)完成以后，向傳統(tǒng)回歸將成為必然。所以，即便成為奧運(yùn)會項(xiàng)目也僅是武術(shù)走向世界的第一步，更重要的是通過競技武術(shù)傳播，使更多的人來探尋競技武術(shù)以外的整個武術(shù)，將武術(shù)作為一種文化推向世界。

由此而言，當(dāng)以發(fā)展難度動作為主的藝術(shù)化進(jìn)程達(dá)到一定程度，競技規(guī)則的再次修定必將成為大勢所趨。那時的競技規(guī)則將引導(dǎo)技術(shù)由偏重于武術(shù)外在的手、眼、身法、步，轉(zhuǎn)向內(nèi)在的精神、氣、力、功，將攻防意識提到一定的高度，改變現(xiàn)在很多運(yùn)動員賽場上“練得很起勁，就是不知在表達(dá)什么”的局面。當(dāng)內(nèi)在的東西，具有東方藝術(shù)特色的個性化特征發(fā)展到一定程度以后，規(guī)則還將再次修改，最后使其技術(shù)平衡于“外在的表現(xiàn)”和“內(nèi)在的表達(dá)”之間。

事物的發(fā)展總是不平衡的，在一個時期里總是某一方面發(fā)展較快，另一方面發(fā)展較慢，在另一時期則相反。事物正是在這種不平衡狀態(tài)中平衡地發(fā)展。競技武術(shù)套路的發(fā)展同樣如此。競技武術(shù)套路技術(shù)的發(fā)展歷程之所以經(jīng)歷了確立藝術(shù)化、向傳統(tǒng)和技擊回歸，重新走向難美藝術(shù)化三個階段，就是因?yàn)槠浼夹g(shù)發(fā)展過程中出現(xiàn)了不平衡而受到了競技規(guī)則的宏觀調(diào)控。長此以往，競技武術(shù)套路發(fā)展還將會出現(xiàn)不平衡的狀態(tài)?！段湫g(shù)套路競賽規(guī)則》還要與時俱進(jìn)，及時修正，以引導(dǎo)技術(shù)沿正確的軌道發(fā)展。今后競技武術(shù)套路發(fā)展的重點(diǎn)即處理好“錦”與“花”的關(guān)系，使套路中的技擊特點(diǎn)、文化特色、難美表現(xiàn)按一定比例協(xié)調(diào)發(fā)展，使競技武術(shù)套路真正成為表現(xiàn)“手、眼、身法、步，精神、氣、力、功”文化載體。

對競技武術(shù)套路的發(fā)展，我們不能僅盯住過去，也不能只看到眼前，而應(yīng)該站在一定的高度，從其發(fā)展的歷史長河中探尋脈絡(luò)，總結(jié)規(guī)律，從而指導(dǎo)其未來發(fā)展的實(shí)踐。我們期待著新世紀(jì)競技武術(shù)套路發(fā)展得更美好！

4 小 結(jié)

4.1 競技武術(shù)套路技術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了確立難美藝術(shù)化方向、向傳統(tǒng)和技擊回歸、重新重視難美藝術(shù)性三個發(fā)展階段，從“事物總是在不平衡狀態(tài)中平衡地發(fā)展”的角度出發(fā)，其未來技術(shù)發(fā)展仍將此起彼伏，但從總體上趨于均衡。

4.2 在競技武術(shù)套路中，技擊特點(diǎn)是其最主要的技術(shù)特點(diǎn)，形神兼?zhèn)涫瞧渥钪饕奈幕厣?，難美表現(xiàn)是其最主要的競技特征，三者如何協(xié)調(diào)起來是其發(fā)展的關(guān)鍵問題。

4.3 競技武術(shù)套路的發(fā)展重點(diǎn)即對“錦”的編織加工，對“花”的精雕細(xì)琢，武術(shù)競賽規(guī)則應(yīng)該宏觀調(diào)控“錦”與“花”的關(guān)系，使套路中的技擊特點(diǎn)、文化特色、難美表現(xiàn)性按一定比例協(xié)調(diào)發(fā)展，這是競技武術(shù)套路發(fā)展永恒的主題。

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