衛(wèi) 軍

[摘要] 連環(huán)畫作為一種特定的藝術(shù)形式,被許多人喜愛并收藏。因其形式獨(dú)特、內(nèi)容簡練及裝禎小巧等特點(diǎn),使其在一定程度上起到了文化傳播與普及的作用。作為教育、宣傳、娛樂的最好方式,連環(huán)畫成為最普遍、經(jīng)濟(jì)、尋常的精神消費(fèi)品。

[關(guān)鍵詞] 連環(huán)畫 文化傳播 價(jià)值

連環(huán)畫,因其圖文并茂、通俗易懂而被大眾接受,成為許多人熟知的藝術(shù)形式。它曾經(jīng)在中國掀起過一陣狂熱,在不到百年的時(shí)間里,經(jīng)歷了從形成、發(fā)展、繁榮再到衰弱的富有戲劇性的快速變化。有很多人認(rèn)為,連環(huán)畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的一種體現(xiàn),也是經(jīng)幾代人培育的一個(gè)特殊的圖書品種,是中國現(xiàn)代繪畫史的重要組成部分。著名學(xué)者魯迅先生,他不僅重視小人書,而且大力扶持小人書的創(chuàng)作。魯迅先生曾主張把小人書的內(nèi)容改造成群眾看得懂,易于記的故事。他曾經(jīng)連發(fā)3篇雜文為其的改革辯護(hù),在新文藝連環(huán)畫史上留下了一段佳話。他說:“連環(huán)畫不但可以成為藝術(shù),而且已經(jīng)坐在藝術(shù)之宮的里面了?！闭怯捎谶B環(huán)畫的易懂易記的特點(diǎn),使得它對(duì)中國傳統(tǒng)文化的傳播起到了非常重要的作用,也因此而具備了一定的收藏價(jià)值。

一、傳統(tǒng)連環(huán)畫的興衰

連環(huán)畫曾被一代人稱作“小人書”。為什么稱作“小人書”?其一,它的受眾多為小孩或中低文化程度的人;其二,是連環(huán)畫的畫幅較小,為了便于隨身攜帶,它比大幅畫要小得多,僅和成人的手掌差不多大小;其三,是因其內(nèi)容多為歷史故事、人物傳說等,且每幅畫都有很多人物形象。因畫幅小,故事中的人物形象自然就變成了“小人”,又加上它的受眾等原因,所以大家都叫它“小人書”。當(dāng)然,也有人稱連環(huán)畫為“圖畫書”,因?yàn)檫B環(huán)畫是繪畫的一種,是用多幅畫連續(xù)敘述一個(gè)故事或事件的發(fā)展過程,其圖文結(jié)合,圖畫先入為主,文字介召成了輔助,和文學(xué)作品中的插圖正好相反。連環(huán)畫興起于20世紀(jì)初的上海,從20世紀(jì)30年代開始,在國內(nèi)逐漸紅火起來,新中國成立后,它的發(fā)展腳步漸漸加快,特別是在歷了幾段輝煌的里程后,于20世紀(jì)50年代達(dá)到了高潮。由于連環(huán)畫受到人民大眾的歡迎,所以它很快地普及開來,并逐步走向成熟,20世紀(jì)的50年代至80年代,是中國連環(huán)畫歷史上最輝煌的時(shí)期,那時(shí)的連環(huán)畫已經(jīng)走出了單純少兒讀物的范圍,成為全民的讀物。當(dāng)時(shí)的中國經(jīng)濟(jì)有待發(fā)展,電視等媒體還未普及,更別談電腦了。作為教育、宣傳、娛樂的最好方式,連環(huán)畫成為最普遍、經(jīng)濟(jì)、尋常的精神消費(fèi)品。

傳統(tǒng)連環(huán)畫的內(nèi)容,主要根據(jù)文學(xué)作品故事進(jìn)行刪減或取材于現(xiàn)實(shí)生活,編成簡明的文字腳本,再根據(jù)文字腳本繪制出多而生動(dòng)的圖畫來。一般情況下,連環(huán)畫多以線描為主,也有彩色的。連環(huán)畫以繪畫為主,既要注意圖文結(jié)合,又要注意畫幅之間的連續(xù)性,而且這種連續(xù)性根據(jù)故事的發(fā)展一環(huán)緊扣一環(huán)而引人入勝,使連環(huán)畫一躍而成為廣泛流行的群眾讀物。20世紀(jì)五六十年代,有大批專業(yè)素質(zhì)較好的畫家參加到連環(huán)畫的創(chuàng)作隊(duì)伍中,連環(huán)畫的創(chuàng)作進(jìn)入了黃金時(shí)期,作品內(nèi)容百花齊放,讓人目不暇接。一大批精品連環(huán)畫開始進(jìn)入市場,一些古典名著也成為了連環(huán)畫的表現(xiàn)內(nèi)容,有優(yōu)秀畫家凌濤等人創(chuàng)作的《三國演義》(圖1-1)問世,引起社會(huì)廣泛的關(guān)注。優(yōu)秀畫家任率英等人創(chuàng)作的《水滸傳》(圖1-2)受到廣泛的好評(píng)。優(yōu)秀畫家董天野等人創(chuàng)作的《紅樓夢》(圖1-3)更是大受歡迎,等等。那時(shí),人們對(duì)小人書有著一種特殊的情感,書店有一半柜臺(tái)出售連環(huán)畫,街頭弄口到處有小書攤。一分錢租一本,就能夠讓你美上半天,這樣低廉的價(jià)格,豐富的內(nèi)容,又怎么能不贏得眾多孩子們甚至是年輕人的普遍喜愛呢?甚至還出現(xiàn)了連環(huán)畫收藏者,為了集齊一整套連環(huán)畫,他們不惜走遍大街小巷。正是由于連環(huán)畫的這個(gè)特點(diǎn),促進(jìn)了文化的傳播與普及。許多孩子正是讀著它了解中華傳統(tǒng)文化的,也有許多孩子通過摹繪它而對(duì)繪畫產(chǎn)生興趣的,連環(huán)畫是伴隨著孩子們的成長而發(fā)展,連環(huán)畫是當(dāng)時(shí)人們生活中不可缺少的一部分。

改革開放以后,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,外來文化對(duì)人們生活的沖擊,中國傳統(tǒng)連環(huán)畫一度低迷,幾乎被人們遺忘。糾其原因,應(yīng)有以下幾點(diǎn):(1)我國傳統(tǒng)的連環(huán)畫創(chuàng)作題材單一,出版發(fā)行量大,創(chuàng)作風(fēng)格老舊,且多為長篇名著,激發(fā)不起大多數(shù)人的興趣;(2)國外新穎別致的卡通連環(huán)畫帶來的視覺沖擊,如《變形金剛》(圖1-4)、《鐵臂阿童木》(圖1-5)、《蜘蛛俠》(圖1-6)等,風(fēng)格各異,吸引了無數(shù)人的眼球。這些優(yōu)秀的作品無論是在色彩方面,還是在造型或題材方面都很適合生長在當(dāng)代文化氛圍中青少年的口味;(3)中國國民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,人民生活水平的提高,生活節(jié)奏加快,人們沒有太多的時(shí)間來閱讀那些長篇連環(huán)畫,而快餐式的卡通連環(huán)畫,因簡便快捷而受到這一代人的歡迎;(4)電影、電視、電腦、VCD等進(jìn)入人們的生活,人們的價(jià)值觀和審美情趣發(fā)生了很大的變化,再加上與外國的文化藝術(shù)交流活動(dòng)多了起來,使人們對(duì)文化藝術(shù)的追求更高了。這對(duì)我國傳統(tǒng)連環(huán)畫事業(yè)的發(fā)展,造成了不小的沖擊。隨著生活節(jié)奏加快,許多人已經(jīng)很少有大量時(shí)間來閱讀那些大部頭著作,而文字簡短,內(nèi)容通俗的圖畫作品毫無疑問又會(huì)興起,當(dāng)然,連環(huán)畫或許不再以傳統(tǒng)的方式出現(xiàn),而以新的面貌出現(xiàn)。

二、連環(huán)畫的傳播價(jià)值

連環(huán)畫作為一種特定的藝術(shù)形式被許多人喜愛并收藏。因其形式獨(dú)特、內(nèi)容簡練及裝禎小巧等特點(diǎn),使其在一定程度上起到了文化傳播與普及的作用,它的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值、應(yīng)用價(jià)值等都值得我們深入探討。

1.連環(huán)畫的藝術(shù)價(jià)值。連環(huán)畫雖說是一個(gè)獨(dú)立的畫種,但是它的藝術(shù)表現(xiàn)方式卻是多種多樣的,如連環(huán)畫的表現(xiàn)形式有寫實(shí)連環(huán)畫、裝飾連環(huán)畫、卡通連環(huán)畫、漫畫連環(huán)畫等,連環(huán)畫的表現(xiàn)手法更是多種多樣,有線描、素描、油畫、中國畫、木刻、剪紙、水墨、水粉、水彩、電腦彩繪等等,可謂集繪畫藝術(shù)之大全,但最為傳統(tǒng),最為常見的仍然是線描畫。連環(huán)畫的創(chuàng)作題材上更顯多樣化趨勢,有歷史故事、中外文學(xué)名著、戲劇電影、童話神話、科幻科普故事等,均進(jìn)入了畫家們的視野。連環(huán)畫的特性給人以直觀的藝術(shù)享受,其表現(xiàn)手段真正達(dá)到了大眾化、通俗化的程度。它的藝術(shù)風(fēng)格多變,各個(gè)時(shí)期有它適合于大眾的審美特征。20世紀(jì)五六十年代強(qiáng)調(diào)繼承傳統(tǒng),七八十年代強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)新,九十年代后,是一個(gè)藝術(shù)個(gè)性極度張揚(yáng)的時(shí)期,也正是這種推陳出新,才造就了連環(huán)畫壇的百花齊放、百家爭鳴。從藝術(shù)角度來看,20世紀(jì)八十年代的連環(huán)畫成就最高,有《人到中年》、《嘎達(dá)梅林》、《月牙兒》、《家》、《長江三部曲》、《誤入白虎堂》等,從文字角度、繪畫實(shí)力等方面,無一不是經(jīng)典。

2.連環(huán)畫的歷史價(jià)值。連環(huán)畫更能直觀地反映社會(huì)、歷史、文化。因?yàn)樗c特定時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化相結(jié)合,是我國一定歷史時(shí)期的主要宣傳手段。例如抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭期間,在抗日斗爭的前方,解放區(qū)的美術(shù)工作者以連環(huán)畫作為武器,編繪了一些反映抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的連環(huán)畫,有《小兵張嘎》(圖2-1)、《大橋爭奪戰(zhàn)》(圖2-2)、《上黨之戰(zhàn)》(圖2-3)等,這些作品具有強(qiáng)烈的真實(shí)感和時(shí)代氣息,在人民群眾中發(fā)揮了巨大的革命宣傳鼓舞作用,1938年王朝閏在抗敵宣傳活動(dòng)中,先后畫了,《媽姆》、《李富馬當(dāng)兵》、《劉蘭亭上吊》等救亡連環(huán)畫系列作品,木刻家彥涵1944年在延安創(chuàng)作的《狼牙山五壯士》(圖2-4)等等,這些誕生于革命年代的作品對(duì)今天仍然具有很大的歷史教育意義,是歷史留下的寶貴藝術(shù)財(cái)富。

3.連環(huán)畫的應(yīng)用價(jià)值。連環(huán)畫具有高效的濃縮性,它可以將國內(nèi)國外的許多經(jīng)典文學(xué)作品全都濃縮描繪到一個(gè)個(gè)小小的窗口,無論是神話世界還是現(xiàn)實(shí)生活,無論是長篇的還是短篇的,因而使許多人在翻閱連環(huán)畫的同時(shí)又可以通古博今。而我國傳統(tǒng)連環(huán)畫大多根據(jù)名著、歷史故事、傳奇人物、模范戰(zhàn)例、民間傳說等內(nèi)容改編而成,其書中的內(nèi)容可以利用來傳播文化知識(shí),歷史知識(shí),及教育后人,使人看后豐富知識(shí)、了解歷史的同時(shí),也豐富了自己的精神世界。正是由于連環(huán)畫這種快餐式的特點(diǎn),使它受到了大眾的喜愛。

三、新舊連環(huán)畫對(duì)文化傳播的影響

以改革開放前后為界線,我們可將連環(huán)畫分為新連環(huán)畫和舊連環(huán)畫。在此我們估且將傳統(tǒng)連環(huán)畫稱為“舊連環(huán)畫”,而將當(dāng)前具有卡通特點(diǎn)的連環(huán)畫稱為“新連環(huán)畫”。新舊連環(huán)畫都是用多幅畫向后人展示一個(gè)或多個(gè)故事,但舊連環(huán)畫的選材較為單一,多為民間傳說、歷史故事,或是反應(yīng)時(shí)代的內(nèi)容。新連環(huán)畫內(nèi)容豐富、創(chuàng)作新穎、形式多樣。它們對(duì)文化的傳播起到了一定的影響:

1.因當(dāng)時(shí)的中國經(jīng)濟(jì)落后,舊連環(huán)畫在印刷上顯得較為粗糙,與如今精美的新連環(huán)畫是不能相比的,內(nèi)容也有很大差異。舊連環(huán)畫的繪畫效果比較單一,寫實(shí)性較強(qiáng),題材內(nèi)容上,拿中國傳統(tǒng)的古典名著來說,沒有什么較大的改動(dòng)之處,只是照著文學(xué)作品一步步來畫,直到把故事完整的從頭到尾敘述完整,缺乏自己獨(dú)創(chuàng)的故事,這也是舊連環(huán)畫最根本的一個(gè)弱點(diǎn)。但這一弱點(diǎn)卻使這一代普通大眾對(duì)中華傳統(tǒng)文化有了較為深入的了解。因?yàn)榕f連環(huán)畫的寫實(shí)風(fēng)格,人物形象個(gè)性鮮明,對(duì)于閱讀傳統(tǒng)文化也起到了一定的輔助作用。而現(xiàn)在的新連環(huán)畫,在故事內(nèi)容上有極大的創(chuàng)新,繪畫手段花樣繁多,注重新鮮新奇,繪畫風(fēng)格多樣。文字創(chuàng)作也多樣化,尤其是出現(xiàn)了對(duì)于傳統(tǒng)名著的新篇,雖有創(chuàng)新,但是卻極易使年青人對(duì)文化產(chǎn)生誤解?？梢哉f舊連環(huán)畫的優(yōu)勢在于對(duì)古典原著細(xì)膩傳神地表現(xiàn),如《西游記》(圖3-1)。而新連環(huán)畫的優(yōu)勢在于流行時(shí)尚,如《機(jī)器貓》(圖3-2)。

2.舊連環(huán)畫十分注重藝術(shù)質(zhì)量和形象刻畫。但作品多為手掌那么大,文字在圖畫的下方,顯得單調(diào)平板。而新連環(huán)畫的優(yōu)點(diǎn)是多采用影視構(gòu)圖手法,構(gòu)圖變化多,突出表現(xiàn)內(nèi)容,加強(qiáng)了情節(jié)的連續(xù)性。從不同角度繪出人物的動(dòng)態(tài),畫面和文字相互穿插有機(jī)結(jié)合,畫面的大小位置也可隨意安排,有時(shí)文字只是簡短的幾個(gè)字,有時(shí)僅用圖畫就能讓人理解畫面意思,還用音響符號(hào)使無聲的畫面產(chǎn)生有聲的想象效果。相比舊連環(huán)畫,新連環(huán)畫更加簡練,更具趣味性也更具娛樂性。缺點(diǎn)則是除了少數(shù)畫家會(huì)注重藝術(shù)質(zhì)量,有不少的畫家為了追求速度,時(shí)常粗制濫造,畫面簡單而雷同,內(nèi)容枯燥無,對(duì)傳統(tǒng)中華文化的傳播也受到一定的影響。

四、對(duì)新連環(huán)畫未來發(fā)展的展望

如何繼承舊連環(huán)畫的優(yōu)點(diǎn),發(fā)揚(yáng)新連環(huán)畫的特點(diǎn),創(chuàng)作出適合于當(dāng)代特色的連環(huán)畫作品,相信這一個(gè)問題是廣大連環(huán)畫愛好者所普遍關(guān)心的。我認(rèn)為連環(huán)畫工作者應(yīng)該在競爭中創(chuàng)造出新的具有中國特色的作品,并與外國卡通連環(huán)畫進(jìn)行良性的競爭,要想再次看到中國連環(huán)畫的新高點(diǎn),既要發(fā)掘中國傳統(tǒng)文化的精華,又要走創(chuàng)新之路,這才是中國連環(huán)畫發(fā)展的根本所在。

對(duì)于新連環(huán)畫未來發(fā)展的展望,首先,新連環(huán)畫與傳統(tǒng)連環(huán)畫相伴而生,共通共融。傳統(tǒng)連環(huán)畫比較注重思想性和藝術(shù)性,欠缺了趣味性和娛樂性。然而,一部作品的成敗關(guān)鍵,就在于是否具有獨(dú)特的創(chuàng)意,這正是我們發(fā)展新連環(huán)畫要追求的。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)外國連環(huán)畫的獨(dú)創(chuàng)性和豐富的想象力及活潑新穎的多變形式,以便吸引廣大讀者的注意力,但又不應(yīng)該放棄傳統(tǒng)連環(huán)畫的思想性和教育性,來迎合某些讀者的不健康要求;其次,在外國卡通連環(huán)畫大量闖入中國市場之后,一些年青人由對(duì)其的癡迷而逐漸進(jìn)入試創(chuàng)階段,但大多數(shù)人只是模仿,缺少創(chuàng)新和個(gè)性,自然無法在此站穩(wěn)腳跟。所以說新連環(huán)畫的發(fā)展目前最缺乏的是創(chuàng)作人才。我們應(yīng)該加緊重視連環(huán)畫創(chuàng)作人才的培養(yǎng),這是新的中國連環(huán)畫向前發(fā)展的必備動(dòng)力,多鼓勵(lì)愛好連環(huán)畫并具備一定美術(shù)基礎(chǔ)的年輕人,投入到新連環(huán)畫的創(chuàng)作隊(duì)伍中來;第三,政府要重視本國新連環(huán)畫的發(fā)展,大力支持連環(huán)畫的創(chuàng)作事業(yè)。想當(dāng)年傳統(tǒng)連環(huán)畫能夠快速發(fā)展并在全國普及,主要原因也離不開政府的重視。就如現(xiàn)在的日本,他們國家的卡通連環(huán)畫之所以能發(fā)展的如此興盛,并且成為國家的支柱產(chǎn)業(yè)之一,我相信是與政府的大力支持分不開的;最后,我認(rèn)為,新連環(huán)畫的發(fā)展也需要媒體的大力宣傳和適度的炒作,這有利于吸引更多的人們來關(guān)注中國新連環(huán)畫的發(fā)展事業(yè)。

傳統(tǒng)連環(huán)畫有過其輝煌的歷史,曾讓無數(shù)的讀者所深深地喜愛。作為一項(xiàng)優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)藝術(shù),它值得我們?nèi)ヲ湴?、去研究、去發(fā)揚(yáng)光大。我相信,在不久的明天,在眾多連環(huán)畫愛好者的不懈努力下,我國的連環(huán)畫事業(yè)將會(huì)迎來新的春天,新的輝煌!

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