《湘劇名伶錄》——?jiǎng)⒋喝?/h1>
2009-01-18 07:45:04范正明
藝海 2009年9期
范正明
劉春泉,長(zhǎng)沙人,生于公元1930年(民國(guó)十九年)。出身梨園世家,從小受家庭的藝術(shù)薰陶,在父親劉菊芬的教導(dǎo)下學(xué)藝,四歲登臺(tái),六歲掛牌演出《金沙灘》,扮演蘆俊義,一炮而紅,“六歲紅”的藝名從此聲噪藝壇。她師承黃菊奎,并通過(guò)言桂云的師弟聶梅生,學(xué)了“言派戲”《打鼓罵曹》和《莊王擂鼓》,亦算言桂云的再傳弟子。她還受陳紹益、歐元霞、師青云、李鳳池、傅儒宗諸多名家的教益,成為湘劇唱做兼工的唱工老生。
1938年的劉春泉,雖只8歲,卻已是頗有名氣的童星,在醴陵和黎建明等一道,參加田漢組織領(lǐng)導(dǎo)的湘劇抗敵宣傳隊(duì)第五隊(duì),后又轉(zhuǎn)入黃元和領(lǐng)導(dǎo)的第三隊(duì),和大家一起進(jìn)行劇場(chǎng)或街頭的抗日宣傳工作。到衡山縣演出時(shí),隊(duì)里揭不開(kāi)鍋了,11歲的隊(duì)員劉春泉和文書(shū)張文祥,走進(jìn)縣政府找縣長(zhǎng)要糧,縣長(zhǎng)看過(guò)這位小演員的戲,很是喜歡,便批了幾擔(dān)米,解決了全隊(duì)燃眉之急,受到大家的稱贊。她是健在的五位“抗宣隊(duì)”隊(duì)員之一。
在近七十年的藝術(shù)實(shí)踐中,劉春泉刻苦磨礪,博采眾長(zhǎng),融前輩唱工言桂云、陳紹益、黃菊奎三家之長(zhǎng),不拘一格,在似與不似之間,并增加了一些花腔,重視唱做結(jié)合,終于形成了她獨(dú)特的演唱風(fēng)格。她戲路寬廣,以唱工老生為主,高、低、昆、亂不擋,嗓音剛勁明亮,行腔如行云流水,尤擅彈腔。她的表演瀟灑大方,激情奔放,繼承了《轅門斬子》、《金沙灘》、《打鼓罵曹》、《莊王擂鼓》、《上天臺(tái)》、《胡迪罵閻》等一大批傳統(tǒng)劇目,在繼承的基礎(chǔ)上有所發(fā)揮,有所創(chuàng)造。如《轅門斬子》中,楊延昭因佘太君、八賢王、穆桂英的相繼到來(lái),有三句導(dǎo)板,傳統(tǒng)的唱法是三句都唱北路高導(dǎo)板,劉春泉在唱做兩方面均作了革新,加以區(qū)別。如見(jiàn)娘時(shí)的導(dǎo)板,“楊六郎唱‘見(jiàn)老娘,離座下帳,觀察,見(jiàn)佘太君神色不對(duì),停步,退三步,再前行,接唱‘施一禮恭身下拜……拱手齊額,左、右、中三拱,同時(shí)偷覷佘太君臉色仍未平和,急側(cè)身灑袍成半圓形跪下。這一連串動(dòng)作、眼神都在長(zhǎng)拖腔中完成,唱與做渾然一體。(見(jiàn)《湖南地方劇種志·湘劇志》133-134頁(yè)。湖南文藝出版社出版。)”把楊六郎和佘太君在特定、復(fù)雜環(huán)境下的母子關(guān)系,從一句唱腔里揭示無(wú)遺。她的打鼓戲《打鼓罵曹》和《莊王擂鼓》亦是佳作。臺(tái)上幾分鐘的擊鼓,臺(tái)下“從敲枕頭到打鬧臺(tái),足足地搞了一年(見(jiàn)《我演打鼓戲》,劉春泉口述,張九整理。載《湖南戲劇》1983年第三期。敲枕頭:在家以枕頭作鼓練習(xí)。“打鬧臺(tái)”:舊時(shí)戲班演出前先以鑼鼓鬧臺(tái),借以招徠觀眾。分為三通,一通只擊鼓;二通擊鼓后鳴鑼三下;三通全堂打擊樂(lè)齊上。初學(xué)武場(chǎng)者多借此操練。)”她擊鼓不是單純賣弄鼓技,而是緊密結(jié)合人物此情此景中的感情心態(tài),演禰衡抓住“以下傲上”;演楚莊王則是“以上伐下”的要領(lǐng),前者的心態(tài)“怒而狂”,后者“恨而恐”。同是打鼓戲,劉春泉演來(lái),性格迥異。
她在改編的大戲《生死牌》中,塑造了主角黃伯賢主持正義,舍己為人的感人形象,如《后堂》一場(chǎng),“有一段傾訴與玉環(huán)之父王志堅(jiān)舊時(shí)友情的唱腔,起腔深沉、緩慢,繼而逐漸加快,到最后,情緒激昂慷慨,遂將紗帽丟在地下,借以集中地強(qiáng)烈地表現(xiàn)出黃伯賢對(duì)賀總兵的憤恨以及舍命救玉環(huán)的決心。(劉春泉《崇高的品質(zhì),高尚的風(fēng)格——我演黃伯賢的感受》,載《表演經(jīng)驗(yàn)談》第5頁(yè)。湖南人民出版社出版。)”接下來(lái)的父女別,劉春泉在《反南路》唱段中,她用“反正夾唱”的方式,先來(lái)幾句沉長(zhǎng)的低音,表現(xiàn)人物悲痛欲絕但又束手無(wú)策的心情,唱得聲情并茂,蕩氣回腸。在這一傾刻,演員和觀眾都流下了眼淚,其情至為感人。1959年《生死牌》(當(dāng)時(shí)名《三女搶板》)赴京參加建國(guó)十周年獻(xiàn)禮演出,毛澤東主席觀看后,“他老人家還向我要了劇本”,并建議將劇名改為《生死牌》(1993年11月6日,劉春泉在省會(huì)戲劇界紀(jì)念毛澤東主席誕生一百周年憶談會(huì)上的發(fā)言。載《戲劇春秋》1993年第6期3頁(yè)。)。在此前后,毛主席還多次接見(jiàn)和看過(guò)她的演出,對(duì)她的《轅門斬子》一劇給予了肯定和稱贊:“這伢子演唱得很好,我愛(ài)看(1993年11月6日,劉春泉在省會(huì)戲劇界紀(jì)念毛澤東主席誕生一百周年憶談會(huì)上的發(fā)言。載《戲劇春秋》1993年第6期3頁(yè)。)?！?975年毛主席在湖南養(yǎng)病期間,又點(diǎn)播了此劇和《金沙灘》、《生死牌》的錄像。上海電影制片廠于1959年將《生死牌》攝制成舞臺(tái)藝術(shù)片;1986年她又以此劇赴香港參加“中國(guó)地方戲曲展”;2002年應(yīng)邀赴臺(tái)北參加“地方戲曲大展”,以精湛的表演藝術(shù),贏得港臺(tái)同胞的熱情贊揚(yáng)。臺(tái)灣媒體報(bào)道:“‘六歲紅劉春泉帶來(lái)《生死牌》,地方戲曲大展壓軸演出(見(jiàn)臺(tái)北報(bào)紙復(fù)印件,存筆者處。)”?；泟≈硌菟囆g(shù)家紅線女著文說(shuō):“湘劇的《生死牌》是震動(dòng)全國(guó)藝壇的名劇,并且拍成了電影。在這出戲里,我們看到了劉春泉同志的精彩演出,她曲折地突出地而且鮮明地表達(dá)了正義善良知縣黃伯賢的內(nèi)心世界,藝術(shù)造詣?wù)媸沁_(dá)到了高峰。(紅線女《陶醉在精湛藝術(shù)的氛圍里》載《湖南戲劇》1960年第三期)”
《李白戲權(quán)貴》是一出新編歷史故事劇,劉春泉扮演的李白,以唱工本行為主,吸收靠把的做派,從人物出發(fā),演得瀟灑飄逸,唱做俱佳。特別是唱腔出新上尤為突出。如“豪飲”一場(chǎng),賀知章告知皇帝召見(jiàn),“李白不愿‘摧眉折腰,這里有一大段‘將進(jìn)酒的唱腔,以四平調(diào)為基礎(chǔ),吸收長(zhǎng)沙彈詞的特點(diǎn),化以花腔,跌宕生姿,變化無(wú)窮地唱出了李白的憤怒、蔑視、清高、孤傲(黃德恩《贊劉春泉的表演藝術(shù)——看湘劇〈李白戲權(quán)貴〉》。載1982年5月12日《湖北日?qǐng)?bào)》。)”劉春泉正是通過(guò)這些憤世嫉俗,裂石崩云的唱腔,將李白清高持才,放蕩不羈的性格,刻畫(huà)得入木三分,省內(nèi)外專家、觀眾好評(píng)如潮。從傳統(tǒng)折子戲《轅門斬子》、《打鼓罵曹》到整本戲《生死牌》、《李白戲權(quán)貴》,可說(shuō)集中了劉春泉數(shù)十年來(lái)革新唱腔的成果,其中有繼承、有繁衍,有創(chuàng)造,是沿著戲曲聲腔審美規(guī)律發(fā)展的,堅(jiān)持字隨音轉(zhuǎn),依字行腔,而達(dá)到字正腔圓,不襲陳套,形成她獨(dú)具個(gè)人魅力的彈腔演唱風(fēng)格,說(shuō)是“劉派”,亦不為過(guò)。
劉春泉還演過(guò)不少的小生戲,如《梁?！分荷讲?、《拜月記》之蔣世隆、《百花記》之?？?、《追魚(yú)記》之張珍、《金印記》之蘇秦等,都是湘劇小生當(dāng)行的重頭戲,她用真假嗓結(jié)合,不失湘劇小生的特點(diǎn),表演落落大方,風(fēng)格清新,均為行內(nèi)外所稱道。
數(shù)十年來(lái),劉春泉相繼當(dāng)選過(guò)全國(guó)青代會(huì)、文代會(huì)、文教群英會(huì)代表,獲過(guò)全國(guó)“三八紅旗手”稱號(hào),曾任湖南省政協(xié)常委、省青聯(lián)副主席、省劇協(xié)理事,以及《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·湖南卷》顧問(wèn)。為國(guó)家一級(jí)演員,享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。她的表演藝術(shù)有《歐洲時(shí)報(bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《新華日?qǐng)?bào)》、《湖北日?qǐng)?bào)》及央視多家媒體報(bào)道或?qū)ＴL。
劉春泉正式磕頭拜師的徒弟彭漢興、吳偉成,現(xiàn)為省湘劇院主要唱工老生。名演員王永光、顏燕雨、汪輝及老旦蔣藝正、花旦李丹紅等均受過(guò)她的教益。她現(xiàn)已80高齡,雖然文化水平不高,但仍在努力記錄傳統(tǒng)劇本達(dá)50多個(gè),并根據(jù)自已豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),對(duì)劇本進(jìn)行抹灰、整理;她決心錄制自已的唱腔300段,記譜制碟,用她的話說(shuō):“要給后人有個(gè)交待。”體現(xiàn)了一個(gè)老藝術(shù)家對(duì)本劇種的責(zé)任感。
1990年,由省文化廳、省政治協(xié)商會(huì)、省戲劇家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦劉春泉、董武炎從藝50周年紀(jì)念活動(dòng),原中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、文化部藝術(shù)教育局副局長(zhǎng)李超,以“春泉同志舞臺(tái)生活五十年”為題,作《一剪梅》詞相賀:
載譽(yù)瀟湘六歲紅,四歲登臺(tái),學(xué)藝神童。風(fēng)蕭不負(fù)苦寒功。兼具才德,劇藝傳承。斬子轅門塑典型?；瞵F(xiàn)神翁,泰斗須生。五十歲月舞氍毹,浴汗鞠躬,留得蜚聲。(張九、凌翼云編注《湘劇詩(shī)聯(lián)選》224頁(yè)。內(nèi)部印行)
責(zé)任編輯:楊建
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范正明
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1938年的劉春泉,雖只8歲,卻已是頗有名氣的童星,在醴陵和黎建明等一道,參加田漢組織領(lǐng)導(dǎo)的湘劇抗敵宣傳隊(duì)第五隊(duì),后又轉(zhuǎn)入黃元和領(lǐng)導(dǎo)的第三隊(duì),和大家一起進(jìn)行劇場(chǎng)或街頭的抗日宣傳工作。到衡山縣演出時(shí),隊(duì)里揭不開(kāi)鍋了,11歲的隊(duì)員劉春泉和文書(shū)張文祥,走進(jìn)縣政府找縣長(zhǎng)要糧,縣長(zhǎng)看過(guò)這位小演員的戲,很是喜歡,便批了幾擔(dān)米,解決了全隊(duì)燃眉之急,受到大家的稱贊。她是健在的五位“抗宣隊(duì)”隊(duì)員之一。
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她在改編的大戲《生死牌》中,塑造了主角黃伯賢主持正義,舍己為人的感人形象,如《后堂》一場(chǎng),“有一段傾訴與玉環(huán)之父王志堅(jiān)舊時(shí)友情的唱腔,起腔深沉、緩慢,繼而逐漸加快,到最后,情緒激昂慷慨,遂將紗帽丟在地下,借以集中地強(qiáng)烈地表現(xiàn)出黃伯賢對(duì)賀總兵的憤恨以及舍命救玉環(huán)的決心。(劉春泉《崇高的品質(zhì),高尚的風(fēng)格——我演黃伯賢的感受》,載《表演經(jīng)驗(yàn)談》第5頁(yè)。湖南人民出版社出版。)”接下來(lái)的父女別,劉春泉在《反南路》唱段中,她用“反正夾唱”的方式,先來(lái)幾句沉長(zhǎng)的低音,表現(xiàn)人物悲痛欲絕但又束手無(wú)策的心情,唱得聲情并茂,蕩氣回腸。在這一傾刻,演員和觀眾都流下了眼淚,其情至為感人。1959年《生死牌》(當(dāng)時(shí)名《三女搶板》)赴京參加建國(guó)十周年獻(xiàn)禮演出,毛澤東主席觀看后,“他老人家還向我要了劇本”,并建議將劇名改為《生死牌》(1993年11月6日,劉春泉在省會(huì)戲劇界紀(jì)念毛澤東主席誕生一百周年憶談會(huì)上的發(fā)言。載《戲劇春秋》1993年第6期3頁(yè)。)。在此前后,毛主席還多次接見(jiàn)和看過(guò)她的演出,對(duì)她的《轅門斬子》一劇給予了肯定和稱贊:“這伢子演唱得很好,我愛(ài)看(1993年11月6日,劉春泉在省會(huì)戲劇界紀(jì)念毛澤東主席誕生一百周年憶談會(huì)上的發(fā)言。載《戲劇春秋》1993年第6期3頁(yè)。)?！?975年毛主席在湖南養(yǎng)病期間,又點(diǎn)播了此劇和《金沙灘》、《生死牌》的錄像。上海電影制片廠于1959年將《生死牌》攝制成舞臺(tái)藝術(shù)片;1986年她又以此劇赴香港參加“中國(guó)地方戲曲展”;2002年應(yīng)邀赴臺(tái)北參加“地方戲曲大展”,以精湛的表演藝術(shù),贏得港臺(tái)同胞的熱情贊揚(yáng)。臺(tái)灣媒體報(bào)道:“‘六歲紅劉春泉帶來(lái)《生死牌》,地方戲曲大展壓軸演出(見(jiàn)臺(tái)北報(bào)紙復(fù)印件,存筆者處。)”?；泟≈硌菟囆g(shù)家紅線女著文說(shuō):“湘劇的《生死牌》是震動(dòng)全國(guó)藝壇的名劇,并且拍成了電影。在這出戲里,我們看到了劉春泉同志的精彩演出,她曲折地突出地而且鮮明地表達(dá)了正義善良知縣黃伯賢的內(nèi)心世界,藝術(shù)造詣?wù)媸沁_(dá)到了高峰。(紅線女《陶醉在精湛藝術(shù)的氛圍里》載《湖南戲劇》1960年第三期)”
《李白戲權(quán)貴》是一出新編歷史故事劇,劉春泉扮演的李白,以唱工本行為主,吸收靠把的做派,從人物出發(fā),演得瀟灑飄逸,唱做俱佳。特別是唱腔出新上尤為突出。如“豪飲”一場(chǎng),賀知章告知皇帝召見(jiàn),“李白不愿‘摧眉折腰,這里有一大段‘將進(jìn)酒的唱腔,以四平調(diào)為基礎(chǔ),吸收長(zhǎng)沙彈詞的特點(diǎn),化以花腔,跌宕生姿,變化無(wú)窮地唱出了李白的憤怒、蔑視、清高、孤傲(黃德恩《贊劉春泉的表演藝術(shù)——看湘劇〈李白戲權(quán)貴〉》。載1982年5月12日《湖北日?qǐng)?bào)》。)”劉春泉正是通過(guò)這些憤世嫉俗,裂石崩云的唱腔,將李白清高持才,放蕩不羈的性格,刻畫(huà)得入木三分,省內(nèi)外專家、觀眾好評(píng)如潮。從傳統(tǒng)折子戲《轅門斬子》、《打鼓罵曹》到整本戲《生死牌》、《李白戲權(quán)貴》,可說(shuō)集中了劉春泉數(shù)十年來(lái)革新唱腔的成果,其中有繼承、有繁衍,有創(chuàng)造,是沿著戲曲聲腔審美規(guī)律發(fā)展的,堅(jiān)持字隨音轉(zhuǎn),依字行腔,而達(dá)到字正腔圓,不襲陳套,形成她獨(dú)具個(gè)人魅力的彈腔演唱風(fēng)格,說(shuō)是“劉派”,亦不為過(guò)。
劉春泉還演過(guò)不少的小生戲,如《梁?！分荷讲?、《拜月記》之蔣世隆、《百花記》之?？?、《追魚(yú)記》之張珍、《金印記》之蘇秦等,都是湘劇小生當(dāng)行的重頭戲,她用真假嗓結(jié)合,不失湘劇小生的特點(diǎn),表演落落大方,風(fēng)格清新,均為行內(nèi)外所稱道。
數(shù)十年來(lái),劉春泉相繼當(dāng)選過(guò)全國(guó)青代會(huì)、文代會(huì)、文教群英會(huì)代表,獲過(guò)全國(guó)“三八紅旗手”稱號(hào),曾任湖南省政協(xié)常委、省青聯(lián)副主席、省劇協(xié)理事,以及《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·湖南卷》顧問(wèn)。為國(guó)家一級(jí)演員,享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。她的表演藝術(shù)有《歐洲時(shí)報(bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《新華日?qǐng)?bào)》、《湖北日?qǐng)?bào)》及央視多家媒體報(bào)道或?qū)ＴL。
劉春泉正式磕頭拜師的徒弟彭漢興、吳偉成,現(xiàn)為省湘劇院主要唱工老生。名演員王永光、顏燕雨、汪輝及老旦蔣藝正、花旦李丹紅等均受過(guò)她的教益。她現(xiàn)已80高齡,雖然文化水平不高,但仍在努力記錄傳統(tǒng)劇本達(dá)50多個(gè),并根據(jù)自已豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),對(duì)劇本進(jìn)行抹灰、整理;她決心錄制自已的唱腔300段,記譜制碟,用她的話說(shuō):“要給后人有個(gè)交待。”體現(xiàn)了一個(gè)老藝術(shù)家對(duì)本劇種的責(zé)任感。
1990年,由省文化廳、省政治協(xié)商會(huì)、省戲劇家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦劉春泉、董武炎從藝50周年紀(jì)念活動(dòng),原中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、文化部藝術(shù)教育局副局長(zhǎng)李超,以“春泉同志舞臺(tái)生活五十年”為題,作《一剪梅》詞相賀:
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