《雙城記》是狄更斯晚年一部杰作，它以巨大的歷史內容和完整、出色的藝術描寫，贏得了讀者廣泛的愛好，成為世界名著之一。作品在情節(jié)安排懸念跌宕。故事展開后主要圍繞醫(yī)生梅尼特父女、與厄弗里蒙地叔侄、以及得伐石夫婦幾個主要人物的紛繁糾紛和錯綜復雜的矛盾來描寫。然后，又以倒插手法，把醫(yī)生在獄中所寫的血書公之與眾，揭示故事產(chǎn)生的根由。這使作品在情節(jié)上曲折、委婉，富有戲劇性，給讀者以深刻的印象。作品在人物塑造，上運用了大量對比手法，把對立的形象和畫面，加以相互襯托、突出了作品仁愛精神的主題，加強了作品人文思想的傾向。作品在風格上，改變了狄更斯早期創(chuàng)作的詼諧、幽默，活潑的特色，代之以冷峻、沉郁，使作品更顯得深刻有力。同時，作品的環(huán)境描寫與抒情插筆，都增加了藝術的感染力。本文著重從小說的情節(jié)安排、人物塑造及語言風格三方面來具體分析《雙城記》這篇世界名著的的主要創(chuàng)作特色。

情節(jié)安排懸念跌宕

《雙城記》是經(jīng)過狄更斯精心安排的藝術佳作，這部小說不同于狄更斯的早期作品，其情節(jié)緊湊，結構合理，故事生動有趣。在狄更斯的早期作品如《霧都孤兒》《大衛(wèi)·科波菲爾》，故事是按照事件發(fā)生的先后順序展開的，故事情節(jié)較為松散，似乎沒有什么高潮。但是，《雙城記》的寫作方式就不同。在這部小說中，故事沒有按照事件發(fā)生的先后順序展開，而是采用了倒序和插序的方法。小說的故事情節(jié)起伏跌宕，故事敘述總是一個懸念接著一個懸念，高潮迭起，讓讀者不禁產(chǎn)生很大的興趣往下讀。例如小說開篇描寫英法兩國動蕩不安的局勢，一開始就渲染了一種神秘和緊張的氣氛。小說前面章節(jié)，作家對造成梅尼特18年牢獄之災的原因只字不提，留給讀者一個巨大的懸念?？墒堑腋挂淮斡忠淮巫屪x者探奇的心懸著。這種氣氛隨著故事情節(jié)的展開而越發(fā)加強。梅尼特醫(yī)生出獄后奇怪的縫鞋活動，代爾納婚前和梅尼特的神秘對話，卡爾登和代爾納面貌酷似，這種種疑團加深了小說的魅力，使它的結構猶如巴士底監(jiān)獄通道那樣迂回曲折，直到最后才把散見于全書的各條線索串聯(lián)起來，創(chuàng)造出豁然開朗的藝術效果。正是通過懸念的運用，梅尼特醫(yī)生的苦難經(jīng)歷蒙上了一層神秘的色彩。

人物塑造對立鮮明

狄更斯塑造人物的嫻熟技巧，不管是描繪人物的面貌、氣質、談吐，還是人物的服飾、舉止風采，無不把人物特征全部栩栩如生地表現(xiàn)出來，真是如見其人，如聞其聲?！峨p城記》使用了不少對比手法，把對立的形象和環(huán)境，加以相互襯托、以增強故事的真實性和藝術感染力，突出了作品的主題和思想傾向。譬如厄弗里蒙地侯爵兄弟的 邪惡、殘忍與梅尼特醫(yī)生的善良、寬容形成鮮明對比;得伐石太太革命前性格堅強、才智卓越和組織領導能力非凡的形象與革命后變成一個冷酷、兇狠、狹隘的復仇者的形象的對比。另外還有卡爾頓，這個聰明絕頂而又玩世不恭、酗酒放縱，生活沒有目的的青年，最后為心愛的人幸福，甘愿代替代爾納去死。

語言風格冷峻沉郁

從《雙城記》開始，狄更斯進入創(chuàng)作的后期階段，而這時，又正值他的家庭破裂時期，這些都導致這部作品的語言風格也發(fā)生變化，歡快明朗的風格幾近消失，輕松幽默只存留在對普洛斯和克軟徹等少數(shù)人的描述上。他在這部作品里，遣詞造句明顯較過去考究，語言風格冷峻沉郁，全書行文精確、嚴謹，以簡馭繁，舉重若輕。

例如，為了突出地表現(xiàn)圣·安東尼貧民窟寒冷、骯臟、貧病和饑餓的凄慘情景，狄更斯飽含感情，以極其簡練的詞句，描畫了貴族統(tǒng)治下的一個居民小村的暗淡景象:在磨坊里經(jīng)過可怕的反復碾磨的人們，在他們身上，在他們蒼老臉上的每一道皺紋里，都是饑餓的標記。到處都是饑餓橫行。饑餓給趕出了高樓大廈，鉆進掛在竿子上和繩子上的破衣爛衫，饑餓同干草、破布、木片、爛紙一起修補在衣服、房屋上;饑餓附在那鋸木人鋸子下面的每一塊小小的木柴上……這樣入木三分地反復重述使我們讀了之后，宛如身臨其境，仿佛看到了當時人們衣不蔽體、面黃肌瘦的悲慘情景，嗅到那里的污穢惡臭，從而情不自禁地產(chǎn)生強烈的同情。

狄更斯善于使用不同的技巧突出主題。在《雙城記》里，他多次使用象征手法，增加了作品的內涵和深度。狄更斯以其高超的智慧和獨出心裁的創(chuàng)造力創(chuàng)作了大量具有象征意義的形象:譬如以不停編制毛線活的德伐日太太象征命運女神，以圣安東區(qū)流淌成河的紅葡萄酒象征革命爆發(fā)后流淌的人血，以厄弗里蒙地侯爵回鄉(xiāng)下時的夕陽殘照象征貴族統(tǒng)治的末日，小個子鋸木工的嚓嚓鋸木象征吉洛汀的砍頭動作。

《雙城記》堪稱英語文學的典范，狄更斯在這部作品中展示了他的最高語言藝術水平。1859年，狄更斯在談到《雙城記》的創(chuàng)作經(jīng)歷時說:“我花了大量時間和精力來創(chuàng)作《雙城記》，經(jīng)過無數(shù)次的修改，總算感到滿意，能夠償還我在創(chuàng)作中所付出的心血的，絕不是金錢和其他任何東西，而是小說的主題意義和創(chuàng)作完成時的喜悅?！钡拇_，狄更斯的這部殫精竭慮之作，被公認是他的巔峰之作?！峨p城記》的創(chuàng)作特色是一個永遠值得探討的話題。