摘 要：筆觸在繪畫(huà)作品中起著不容忽視的重要作用，它作為繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的一種美的構(gòu)成因素，往往是對(duì)藝術(shù)家在研究對(duì)象后，運(yùn)用繪畫(huà)的工具、材料，在繪畫(huà)作品過(guò)程中所形成的對(duì)描繪對(duì)象的一種轉(zhuǎn)化方式。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)作品 筆觸 筆觸美 審美特征

筆觸并不存在于自然界中，它一開(kāi)始就是畫(huà)家按照審美法則與要求創(chuàng)造出來(lái)的。隨著繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，畫(huà)家賦予它的審美功能也越來(lái)越多。從幾百年來(lái)油畫(huà)筆觸的發(fā)展看，它有以下審美特征。

一、筆觸的風(fēng)格美

由于筆觸能真實(shí)準(zhǔn)確的表現(xiàn)畫(huà)家個(gè)性和獨(dú)特的心理活動(dòng)，所以，不同畫(huà)家的筆觸風(fēng)格是完全不同的：有的精細(xì)，有的粗獷，有的渾厚，有的熱烈奔放，有的寧?kù)o和諧等等。

梵·高的《麥田上的鴉群》中用粗獷的筆觸把大自然里的生生不息的生命精神和他自己的不可遏制的激情充分表現(xiàn)出來(lái)了。在這大氣磅礴的畫(huà)面上，我們不緊看到了莊嚴(yán)的美，還看到韻律之美。塞尚的筆觸渾厚嚴(yán)謹(jǐn)，富于變化。有人說(shuō)，他畫(huà)每一筆都在思考，他畫(huà)樹(shù)不僅每一棵使用的方法不一樣，就是在一棵樹(shù)上，樹(shù)枝的一部分是這樣的筆觸結(jié)構(gòu)，往下畫(huà)著畫(huà)著，筆觸、結(jié)構(gòu)又變成另一種樣子。德拉克洛瓦的筆觸瀟灑流暢、自由隨意，具有“浪漫主義雄師”的那種氣質(zhì)美。他的《圣喬治與龍》、《宮女》等作品，就是用這種瀟灑流暢的小筆觸畫(huà)出來(lái)的。趙無(wú)極的筆觸具有中國(guó)書(shū)法和水墨畫(huà)的韻味，神采飛揚(yáng)，在《作品1466》中，筆觸在干和濕、光和糙、透明和稠厚之間涂、抹、掃、刷，筆觸豪邁開(kāi)闊，筆鋒縱橫奔突，整幅畫(huà)氣脈貫通、渾然天成，有大自然波瀾壯闊、神奇變換的情境美。

二、筆觸的技巧美

繪畫(huà)筆觸通過(guò)繪畫(huà)技巧的演練體現(xiàn)出來(lái)的。繪畫(huà)筆觸是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的長(zhǎng)期的專業(yè)化訓(xùn)練的結(jié)果。繪畫(huà)筆觸技藝的產(chǎn)生既含有嫻熟的技術(shù)勞動(dòng)，又是豐富的審美情感和精神因素的統(tǒng)一。繪畫(huà)筆觸通過(guò)演繹技藝所獲得的勞動(dòng)成果是誕生了具有欣賞美感的藝術(shù)品。繪畫(huà)筆觸作為技巧美的核心和藝術(shù)內(nèi)容同樣具有相當(dāng)?shù)母腥玖?。它體現(xiàn)著人的力量之美，在藝術(shù)作品中體現(xiàn)的愈直接、愈強(qiáng)烈，這種藝術(shù)品技巧的獨(dú)立欣賞價(jià)值就愈高。一幅大師的繪畫(huà)作品其價(jià)值無(wú)限，完全在于藝術(shù)大師獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和精深的用筆功力。

三、筆觸的力度美

筆觸是畫(huà)家留在畫(huà)布上的痕跡，因此，筆觸比色彩更能見(jiàn)力度。自然的力度不等于力度美。畫(huà)家只有在已足夠的力度表現(xiàn)出自然和主題的內(nèi)在的聯(lián)系的時(shí)候，才是美的。

當(dāng)梵·高在《花瓶中的十四朵向日葵》中用強(qiáng)有力的筆力描繪向日葵的奔放姿態(tài)時(shí)；當(dāng)?shù)吕寺逋咴凇缎ぐ钚は瘛分?，以鏗鏘有力的筆觸，描繪這位音樂(lè)家的性格時(shí)，我們感受了筆觸在運(yùn)行、擺動(dòng)時(shí)那種表現(xiàn)內(nèi)在強(qiáng)力的生命激情的力度美。力度感是造型藝術(shù)形式美的核心，傾注著力量的筆觸，具有聲聲不息的生命力，它給人以?shī)^發(fā)向上，愉悅的美的享受。

四、筆觸的運(yùn)動(dòng)美

畫(huà)面上的色彩、筆觸都是不動(dòng)的。只有讓它們給人以運(yùn)動(dòng)感，才能產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)美。美的繪畫(huà)筆觸并非十分呆板的那種筆觸，它自身有虛有實(shí)、有輕有重、有直有曲、有聚有散、有寬有窄、有斷有連、有方有圓、有快有慢、這種一筆之內(nèi)的相反因素相互對(duì)抗又相互聯(lián)系，相成了一種內(nèi)在張力，表現(xiàn)了自然和主體生命的律動(dòng)，所以具有運(yùn)動(dòng)美。

現(xiàn)代派畫(huà)家提倡用色彩筆觸的強(qiáng)烈隊(duì)比，色彩筆觸與各種幾何形的結(jié)合，筆觸的波折頓挫、提壓、拖擰等，形成節(jié)奏感，顯示了筆觸的運(yùn)動(dòng)美。當(dāng)畫(huà)家運(yùn)用不同筆觸運(yùn)動(dòng)形式捕捉對(duì)象的本質(zhì)，恰到好處地表現(xiàn)自然與主體的內(nèi)在節(jié)奏時(shí)，這種筆觸就具有了某種審美特征。

五、筆觸的質(zhì)感美

油畫(huà)質(zhì)感之美是油畫(huà)區(qū)別水彩、水粉和中國(guó)畫(huà)的重要標(biāo)志之一。首先，油畫(huà)的質(zhì)感之美是油畫(huà)發(fā)揮油性顏料的特征而形成的。油畫(huà)顏料粘稠與流動(dòng)、透明與不透明隨意施展的優(yōu)勢(shì)。可借助各種優(yōu)化技巧使油畫(huà)表層構(gòu)成有厚有薄，高低起伏的觸覺(jué)感，這是油畫(huà)筆觸的又一重要審美特征。油畫(huà)筆觸與顏料厚涂法的使用密不可分。厚涂顏料或用畫(huà)刀將顏料擺在畫(huà)面上，就會(huì)產(chǎn)生摸得著顏料質(zhì)地的浮雕式效果。

塞尚的早期作品《修士多明尼克舅舅》用調(diào)色刀的重筆觸，在藍(lán)灰色的底子上鋪上塑料般的重疊，以及捺、點(diǎn)、堆、刷等運(yùn)筆手段，使畫(huà)面產(chǎn)生浮雕感，所以，莫奈說(shuō)繪畫(huà)的好壞，只要閉上眼睛撫摩畫(huà)布的表層即能判斷。他的《盧昂教堂》使用多次復(fù)加顏料的厚涂，那斑斑筆觸表現(xiàn)了教堂石墻的堅(jiān)實(shí)和表面的粗糙，產(chǎn)生了神氣的質(zhì)地美。他在《阿爾讓特依大橋》中，用建筑畫(huà)的筆觸來(lái)畫(huà)橋和船，同樣產(chǎn)生了質(zhì)地美。弗拉芒克用質(zhì)感厚重的筆觸來(lái)畫(huà)風(fēng)景，把我們帶回到了17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)的世界。1905年以后的馬蒂斯似乎才是真正把豐富的色彩和筆觸的質(zhì)感推到了他的極致。

六、筆觸的抽象美

隨著油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，半抽象與抽象藝術(shù)越來(lái)越多，筆觸的抽象美也逐漸被畫(huà)家發(fā)掘起來(lái)，康定斯基在《浪漫的風(fēng)景》中用奔放、快速旋轉(zhuǎn)、飛濺的筆觸，表現(xiàn)自己的激情，發(fā)掘蘊(yùn)藏在自然界內(nèi)部的巨大能量。波洛克的《秋天的韻律》沒(méi)有可以識(shí)別的形象。令人眼花繚亂、重疊的畫(huà)面，看起來(lái)沒(méi)有足夠的空間，而這密布畫(huà)面、互相交織著的線條在一片狂亂涂抹出的明亮虛幻的色彩之上，起著標(biāo)明節(jié)奏韻律的作用，傳達(dá)出一種不受拘束的活力，隨心所欲的運(yùn)動(dòng)感和無(wú)限的時(shí)空感。弗蘭茲·克蘭的《馬荷寧》強(qiáng)有力的擴(kuò)大粗狂的筆觸，隨意自然，加上大量的留白，使畫(huà)面形成了獨(dú)特的韻味。這些并不一定刻畫(huà)具體形象，卻有著獨(dú)特形式意味的筆觸具有一種抽象的美。

七、筆觸的精神美

繪畫(huà)筆觸的造型力度美、技巧美、質(zhì)感美、運(yùn)動(dòng)美、抽象美、風(fēng)格美固然是觀者對(duì)審美的重要內(nèi)涵；但是，筆觸的最終審美指向，乃是情感與生命的意味，筆力的轉(zhuǎn)移所產(chǎn)生的點(diǎn)、線、面具有不同的情感指向。筆觸本身就是一種符號(hào)，它是人與客觀事物聯(lián)系而有別于客觀事物的中介物。他們總是代表和暗示著某種情感意義，拋開(kāi)色彩和造型的因素，筆觸在一幅作品里所表達(dá)的審美情感功能是不容忽視的。

弗洛伊德筆觸強(qiáng)勁有力，干凈利落，表現(xiàn)性極強(qiáng)。他用熟練地筆觸表現(xiàn)了人體肌肉內(nèi)所蘊(yùn)含的力量，充分施展了他運(yùn)用筆觸的力度和強(qiáng)度的技巧。莫奈晚期的《睡蓮》柔韌的筆法，打破物象之間的邊緣，景象渾然一體，沒(méi)有任何阻礙，筆觸在其中縱橫馳騁線條繚繞，隨行蕩漾，滿幅疊加分割的筆觸，到底透著底層色彩的空隙，層次豐富而又透氣。梵·高《自畫(huà)像》中，筆觸筆筆并列，互不交融。在一片冷色調(diào)的灰綠和灰藍(lán)色的和諧作用之下，背景猶如燃燒的火焰，他似乎對(duì)線條所蘊(yùn)含的情感有一種天生的敏感。梵·高使之明朗、純粹、帶有原始的表情，推向極致。在《星月夜》種，梵·高運(yùn)用波形、螺旋形的筆觸來(lái)表現(xiàn)奔騰不息的情感，粗獷、奔放、充滿動(dòng)勢(shì)和強(qiáng)烈的節(jié)奏感。這種飽含自發(fā)性激情的有力筆觸，既非順從于事物固有的肌理，也不像描繪對(duì)象本身的動(dòng)態(tài)，而是通過(guò)大自然轉(zhuǎn)換的心靈寫(xiě)照。梵·高的筆觸是神經(jīng)質(zhì)的，這充分體現(xiàn)出他由痛苦的現(xiàn)實(shí)所導(dǎo)致的精神上的至上性，沒(méi)有任何平靜的筆法能夠表現(xiàn)這樣的至上性。梵·高運(yùn)用他富有個(gè)性的筆觸，不僅來(lái)分析色彩，也傳達(dá)了他的激情。他在寫(xiě)給其弟弟的一封信中寫(xiě)道，當(dāng)情感十分強(qiáng)烈的時(shí)候，畫(huà)畫(huà)就不考慮畫(huà)法了，畫(huà)中的筆觸就像演說(shuō)或書(shū)信中的單詞一樣，一連串的循著次序出現(xiàn)。我們本能的感覺(jué)到他的畫(huà)就像人在感情激動(dòng)時(shí)寫(xiě)的信，梵高的筆觸把他的心情告訴了我們。

八、小結(jié)

筆觸在繪畫(huà)藝術(shù)中所呈現(xiàn)出的幾個(gè)方面的審美內(nèi)涵不是截然分開(kāi)的，實(shí)際上它們往往表現(xiàn)為互相融合，無(wú)論是畫(huà)者還是觀者對(duì)筆觸的美是一個(gè)綜合的直接的感受。繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐對(duì)筆觸美感效果的形成具有重要用的作用，只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐鍛煉和藝術(shù)修養(yǎng)的積累才能達(dá)到對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的筆觸之美進(jìn)行更一步的理解和創(chuàng)新。

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張曉雯：聊城大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。