[摘要]“法國(guó)中尉的女人”在電影《法國(guó)中尉的女人》成為了一個(gè)承載著多重意味的意象，表達(dá)了個(gè)人和社會(huì)環(huán)境之間的難以調(diào)和的矛盾，探討了對(duì)愛情的理解，表達(dá)了對(duì)于社會(huì)倫理文化的思考。

[關(guān)鍵詞]“法國(guó)中尉的女人” 意象

電影，是一門人學(xué)。電影《法國(guó)中尉的女人》，之所以成為電影史中的經(jīng)典，不僅僅在于其高妙的藝術(shù)技巧，更因?yàn)樗鼘?duì)人生做出了深刻的思考。它的思考通過多種方式表現(xiàn)出來，而其中之一就是“法國(guó)中尉的女人”這一意象。

“法國(guó)中尉的女人”在電影中頻頻出現(xiàn)。已經(jīng)不再是個(gè)簡(jiǎn)單的稱呼，而成為了一個(gè)承載著多重意味的意象了。

首先，“法國(guó)中尉的女人”這一意象表達(dá)了個(gè)人和社會(huì)環(huán)境之間的難以調(diào)和的矛盾。片中的女主角莎拉，被人們貼上了“法國(guó)中尉的女人”的標(biāo)簽而陷入孤立的狀態(tài)。周圍所有的人都戴上了有色眼鏡來輕視她。最集中表現(xiàn)這種個(gè)人和社會(huì)環(huán)境之間的矛盾的是普太太和莎拉之間的對(duì)立。普太太是一個(gè)典型的衛(wèi)道者形象，她對(duì)莎拉的責(zé)難聲在電影中具有了洪鐘般的莊嚴(yán)，寓意著當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度對(duì)莎拉的宣判。兩個(gè)人的位置處理成面對(duì)面，顯現(xiàn)出對(duì)立意味，并且普太太高傲地坐著，身邊還站著個(gè)同樣兇神惡煞的女仆，表現(xiàn)了雙方在勢(shì)力上的強(qiáng)弱對(duì)比。面對(duì)劈頭蓋臉的指責(zé)，莎拉忍耐著詢問是否她已經(jīng)失去了獲得這份工作的資格。只見普太太狡黠一笑，卻答應(yīng)了聘用莎拉。這讓人無限回味：社會(huì)排斥莎拉，但卻不置她于死地，而是給她一線生機(jī)，讓她茍延殘喘，繼續(xù)承受著強(qiáng)加給她的種種莫須有的責(zé)難，并以此為樂。正如動(dòng)物界的貓抓老鼠。這是種故意的殘忍。生活在這種矛盾沖突中的莎拉痛苦不堪。也許表面上看起來，莎拉由于被俗世拋棄而掙脫了一些束縛，但在這背后隱藏著深刻的因?yàn)椴槐簧鐣?huì)認(rèn)可而產(chǎn)生的悲愴和無奈。沒有人天生就想和社會(huì)環(huán)境對(duì)立。只有當(dāng)被周圍拋棄時(shí)才不得不特立獨(dú)行的。而在其內(nèi)心深處，又總是渴望回歸社會(huì)。

那么，莎拉對(duì)于緩解這一矛盾有沒有做過努力呢?當(dāng)然有。莎拉試圖和當(dāng)時(shí)的社會(huì)緩解緊張的矛盾，但是結(jié)果令人失望。沒有人真誠(chéng)地愿意聽莎拉講話。當(dāng)普太太帶著莎拉去天娜家拜訪時(shí)，天娜家的卓太太和莎拉寒喧了一句，給人一種交流的跡象，但是我們很快發(fā)現(xiàn)，卓太太根本就沒有正眼看著莎拉。并且當(dāng)莎拉認(rèn)真地想回答卓太太剛才的問題時(shí)，卓太太早已扭過頭去，拒絕繼續(xù)交談。從這一個(gè)細(xì)節(jié)我們就可以清楚的看到在這樣的社會(huì)環(huán)境中莎拉連申辯的機(jī)會(huì)都沒有。

于是莎拉不得不選擇了和這個(gè)社會(huì)環(huán)境決裂。

電影在表現(xiàn)莎拉和社會(huì)環(huán)境之間的關(guān)系時(shí)，利用了莎拉的發(fā)型作為一個(gè)隱喻。當(dāng)莎拉忍辱負(fù)重地活在別人對(duì)她的輕視中時(shí)，她的頭發(fā)是被整整齊齊地束好的：當(dāng)她和查理在樹林中暢談往事時(shí)，講到內(nèi)心深處時(shí)，她放下了一邊的頭發(fā)，寓意此時(shí)她展露了真實(shí)自我，但她也沒有完全解開她的頭發(fā)。即說明她還有所保留。她保留的部分從電影以后的情節(jié)可以知道，她這時(shí)候沒有說明她并沒有和法國(guó)中尉發(fā)生過不正當(dāng)?shù)年P(guān)系：當(dāng)他們的談話被打斷，查理說以后他們不要再像這樣見面后，她立即又把頭發(fā)綰起，即表明她又回到束縛她的現(xiàn)實(shí)中去：但當(dāng)她被辭退。決絕地和這個(gè)環(huán)境告別時(shí)候，也就是她在草料場(chǎng)和查理見面以及之后她的所有的鏡頭，她的發(fā)型都是蓬松著的卷發(fā)，寓意個(gè)性張揚(yáng)。發(fā)型的變化訴說著莎拉對(duì)真實(shí)自我和社會(huì)環(huán)境之間矛盾的態(tài)度的變化。

影片的情節(jié)發(fā)展到后來。我們發(fā)現(xiàn)，所謂“法國(guó)中尉的女人”是無稽之談。原來造成莎拉和社會(huì)環(huán)境之間對(duì)立的原因根本就不曾存在。這真是對(duì)那些自以為在維護(hù)爭(zhēng)議和高尚道德的人們一個(gè)極大的諷刺，也啟示了觀眾，也許很多痛苦恰源于自以為是。

而造成為莫須有的原因而對(duì)立沖突的癥結(jié)在于人與人之間的難以溝通。普太太為代表的一系列頑固派偏執(zhí)地活在自己的信仰中，絲毫不給莎拉辯解的機(jī)會(huì)。即便是查理，他又能真正理解莎拉嗎?他對(duì)莎拉追求自由的行為還是無法理解，兩人最后所謂幸福的結(jié)局，只是愛情名義下的妥協(xié)，而非靈魂深處的契合。

由此可見。影片通過“法國(guó)中尉的女人”這一意象。探討了人類的一大生存困境——真實(shí)自我和社會(huì)環(huán)境之間的矛盾，以及這一困境的產(chǎn)生原因——人與人之間的無法真正了解。影片的深刻處在于，它認(rèn)識(shí)到了這一矛盾跨越時(shí)空的普遍性。生活在現(xiàn)代社會(huì)中的演員安娜，同樣是一個(gè)孤獨(dú)的人。她和丈夫大衛(wèi)的貌合神離，無須贅言，從安娜感情上的出軌可以見得。即使是和她傾心相愛的邁克，也還是無法真正了解安娜。在兩個(gè)人一起躺在沙灘上的那幕場(chǎng)景中，邁克不解地問安娜“你為何如此悲傷”，安娜沒有正面回答，因?yàn)樗齼?nèi)心的失落邁克無法了解，邁克的手臂只是無力地挽留。安娜和周圍環(huán)境之間的隔閡以及因此而產(chǎn)生的痛苦不再像維多利亞時(shí)代的莎拉那樣的明朗化和白熾化，但也只不過換了個(gè)更加隱微的方式而已。

其次，“法國(guó)中尉的女人”這一意象探討了對(duì)愛情的理解?！胺▏?guó)中尉的女人”這一稱呼散發(fā)出來的是一股攝人心魄的神秘感。而影片借此認(rèn)為，愛情往往產(chǎn)生于對(duì)于神秘的好奇。

最后，“法國(guó)中尉的女人”代表了不貞的涵義，影片通過兩個(gè)不同時(shí)代對(duì)于不貞的不同態(tài)度表達(dá)了對(duì)于社會(huì)倫理文化的思考。在查理和莎拉生活的維多利亞時(shí)代，女子不貞，則面臨著來自整個(gè)社會(huì)施加的壓力，可是壓力導(dǎo)致的并不是屈服而是決裂。而邁克和安娜生活的現(xiàn)代社會(huì)。安娜的越軌，沒有遭受來自周圍的外在壓力，但是她清醒地認(rèn)識(shí)了邁克的家庭和自己的處境后。毅然決定離開。兩相對(duì)比，對(duì)于不貞，兩個(gè)社會(huì)的道德，一個(gè)表現(xiàn)為他律，一個(gè)表現(xiàn)為自律。而自律更能體現(xiàn)出人的主體意識(shí)。通過這樣的對(duì)比和反思，影片肯定了人類社會(huì)的倫理文化的進(jìn)步以及隨之而體現(xiàn)出的對(duì)于人的尊重。

《法國(guó)中尉的女人》，出品于1981年。六七十年代的英國(guó)電影，經(jīng)受了反傳統(tǒng)浪潮的猛烈沖擊，八十年代以來，崛起了“文化反思電影”，該片正處于這樣的背景之下?！斗▏?guó)中尉的女人》不僅對(duì)傳統(tǒng)文化做出了反思，而且上升到一個(gè)哲學(xué)的高度，關(guān)注了跨越時(shí)空的人類的普遍困境。做出了獨(dú)特的思考，強(qiáng)調(diào)了人的個(gè)性、情感、內(nèi)心世界，表達(dá)了對(duì)人的尊重和理解。這一切或許是它更能打動(dòng)人心之所在吧。