[摘要]電影《肖中克的救贖》于1994年在好萊塢發(fā)行，講述的是一個前途大好的銀行家安迪含冤入獄20年之后成功越獄的故事，盡管在當(dāng)時奧斯卡最佳影片獎的角逐中輸給了競爭對手《阿甘正傳》，但仍不失為一部人人稱頌的勵志好片?！缎ど昕说木融H》在一定意義上雖然是一部傳統(tǒng)的監(jiān)獄體裁影片，然而其獨(dú)有的敘述視角和大量隱喻方式的使用成就了這部偉大不朽的經(jīng)典。

[關(guān)鍵詞]敘述視角 敘述者 隱喻

一、電影簡介

故事發(fā)生在1946年，年輕有為的銀行家安迪被誤判謀殺自己的妻子，因而被送往美國肖申克監(jiān)獄終生監(jiān)禁。在獄中，他認(rèn)識了“萬事通”瑞德，而且還和他成為了好朋友。監(jiān)獄里總會有這樣的人，他能搞到任何你想要的東西，包括一些違禁品。面對現(xiàn)實(shí)的殘酷無情和監(jiān)獄的腐敗黑暗，外表看似柔弱的安迪內(nèi)心十分堅強(qiáng)。并沒有因此而墮落，堅信自己是無罪的他從入獄那天起就決定總有一天會離開這里。他創(chuàng)辦了監(jiān)獄圖書館，幫助年輕的囚犯重塑目標(biāo)，甚至在不得以的情況下憑借自己出色的理財知識幫助典獄長洗黑錢做假賬。然而，他從來沒有失去目標(biāo)，失去斗志，在黑暗的監(jiān)獄生活里。他從不放棄對自由的渴望，對美好生活的追求，通過各種努力最終實(shí)現(xiàn)對自己肉體和心靈的雙重救贖?！缎ど昕说木融H》在一定意義上雖然是一部傳統(tǒng)的監(jiān)獄體裁影片，然而其獨(dú)有的敘述視角和大量隱喻方式的使用成就了這部偉大不朽的經(jīng)典勵志片。

二、敘述視角

一部作品的敘事視角，是作品中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。由作品采用的人稱來體現(xiàn)，一般分為第一人稱和第三人稱兩種．通常第三人稱敘述是從與故事無關(guān)的旁觀者的立場進(jìn)行的敘述，多數(shù)情況下敘述者如同全知全能的上帝，了解過去，預(yù)知未來。影片《肖申克的救贖》采用的是以第二主人公瑞德為第一人稱的敘述視角，因此，影片沒有局限于使用“全知全能”型視角。而是一個被限定了的視角，時不時的將敘述視角交給瑞德，他的活動，思想對影片主要情節(jié)的發(fā)展有著重要的作用．創(chuàng)作者運(yùn)用了瑞德的主觀感受進(jìn)行描述，從而不受“全知全能”視角的限制，這樣使得敘事更加靈活，更具有真實(shí)感。

影片一開頭，便是安迪被控謀殺自己妻子的畫面，法庭上，控方律師言辭犀利，咄咄逼人，不禁會讓毫不知情的觀眾懷疑安迪究竟是不是真的兇手，最終被判終生監(jiān)禁是否是罪有應(yīng)得。而創(chuàng)作者在影片中設(shè)置了瑞德這一人物。正是為了解決觀眾的這一疑惑。整部影片中，對白并不多，影片中展現(xiàn)的東西很多都是通過瑞德的獨(dú)白說出來的，多半是對監(jiān)獄生活的反思和對安迪的解讀。在瑞德開頭的講述中，他對安迪的初次印象和主觀感受其實(shí)在某種程度上和觀眾是一樣的，對安迪不了解甚至是沒什么好感。然而隨著影片情節(jié)的發(fā)展，隨著他對安迪了解的深入，他所經(jīng)歷的，他所了解的安迪都反映在他的畫外音里，他的講述無疑給電影畫面添加了一層濃厚的感情色彩，盡管帶有個人的主觀感情色彩，但卻讓觀眾覺得真實(shí)，直接，給觀眾的感覺是不帶有任何強(qiáng)制性的，自然而然地隨著他的情感發(fā)展而逐漸認(rèn)同安迪這個人物。隨著觀眾對安迪建立起一種情感認(rèn)同以后，最初的懷疑也慢慢消失，以至到最后對安迪的成功越獄甚至沒有進(jìn)行任何道德上的譴責(zé)，取而代之的竟是拍手叫好。

例如影片中有這樣一個重要的情節(jié)，講述的是安迪和瑞德一群人在修屋頂時，安迪幫助獄警逃稅從而為每個獄友爭取到三瓶啤酒。于是，安迪與他的獄友們懶懶地坐在屋頂，愜意地品嘗著啤酒，這時瑞德的畫外音響起：“……我們坐著喝酒，陽光灑在肩頭，仿佛是個自由人，感覺就像在裝修自家的屋頂，我們能創(chuàng)造一切……?！边@些話在觀眾聽來可能沒有多少感觸，因?yàn)槲覀儺吀偸亲杂扇?。但是對于影片中的這些終身監(jiān)禁的犯人們來說，能夠在早晨的陽光下坐在監(jiān)獄外的一個屋頂上，懶洋洋地喝著冰啤酒，簡直就有一種奢侈的感覺。當(dāng)自由的、正常的生活可能不再屬于我們的時候。我們對它的期望也會增大，總會想盡一切辦法去重新感受這樣的生活，哪怕就只有一小會兒也好。敘述者可以介入敘事，且其敘述聲音的強(qiáng)度和介入的程度剛好是成正比的，敘述者介入的程度越深，敘述的聲音也就越強(qiáng)。創(chuàng)作者讓瑞德從自己的角度講述自己親身經(jīng)歷親身感受的事情，這樣有助于縮短觀眾與敘述者的心理距離，使得觀眾在不知不覺中進(jìn)入了敘事人物的意識，不由得對以不惜犧牲生命為代價而換來獄友們片刻自由的安迪肅然起敬。影片的這種敘述方式牢牢地抓住了觀眾的心，讓觀眾心甘情愿地時刻追隨著瑞德關(guān)注著安迪的命運(yùn)，因他喜而喜，因他悲而悲。

當(dāng)然影片并非單純地局限于瑞德的主觀視角，例如安迪逃出監(jiān)獄，典獄長發(fā)現(xiàn)海報背后秘密以后，畫面快速回放安迪是如何在這二十年里策劃逃獄的，對于瑞德來說，這是他不知道的一些額外的情節(jié)和信息，當(dāng)然只能由影片中另一個敘述者來提供了，也就是影片中隱蔽的敘述者，是電影敘事最直接最常采用的敘述方式，和瑞德的敘述相比，它從更加客觀的視角出發(fā)，不帶有絲毫個人主觀感情色彩，全憑觀眾自己去感知。

三、隱喻對主題的突顯

藝術(shù)的崇高地位常常源于藝術(shù)文本中的象征和隱喻。電影中的隱喻是通過蒙太奇，將鏡頭之間或鏡頭內(nèi)部各個表現(xiàn)元素加以強(qiáng)化、濃縮、類比，由此在觀眾的感覺和心理上產(chǎn)生效應(yīng)的手法。影片《肖申克的救贖》運(yùn)用了獨(dú)特的隱喻手法，使影片更具有表現(xiàn)力。更突了影片的主題。

影片的主題毫無疑問就是救贖，主人公安迪利用自身的力量去反抗體制的束縛，從而實(shí)現(xiàn)自己靈魂的救贖。肖申克一詞來源于對影片英文原名shawshank的音譯，但是在電影中，也曾經(jīng)被翻譯成為鯊堡，而這個翻譯則更能夠影射出當(dāng)時美國監(jiān)獄的現(xiàn)狀。鯊反映的是監(jiān)獄里的眾生相，在這里人性的貪婪和欲望的擴(kuò)張暴露無疑，道貌岸然的典獄長雖然對圣經(jīng)能夠倒背如流，但其實(shí)是一個陰險，貪婪，殘酷且不擇手段的可怕人物，獄警海利和其他獄警兇狠殘暴，對囚犯濫用私刑甚至草菅人命，而囚犯之間更是明爭暗斗，恃強(qiáng)凌弱，更有著像監(jiān)獄三姐妹這樣在監(jiān)獄環(huán)境下培養(yǎng)出來的變態(tài)狂。堡的概念則暗示著監(jiān)獄是一個由高墻圍成的堅實(shí)的堡壘，影片一開始，就給了觀眾一個從監(jiān)獄上空俯拍的全景鏡頭，高高的圍墻，完全封閉式高密度令人窒息的生活空間。在瑞德的描述中。他對高墻的看法是這樣的：“這些高墻很有趣，起初，你討厭它，然后你逐漸地習(xí)慣它，一段時間后你開始依賴它，這就是體制化?！碑?dāng)然高墻這一鏡頭在影片中出現(xiàn)了不止一次，例如在安迪被關(guān)禁閉兩個月出來以后，和瑞德在高墻下面進(jìn)行了他們在獄中的最后一次對話，在高墻的映襯下，人顯得非常渺小，其實(shí)也暗示了人根本無法擺脫體制的束縛，更可怕的是有人甚至發(fā)展到對這種體制的嚴(yán)重依賴。片中的老布魯克(監(jiān)獄圖書管管理員)就是這樣一個嚴(yán)重被體制化了的人，和很多剛進(jìn)監(jiān)獄的囚犯一樣，他起初也抗?fàn)庍^，但都是以失敗告終，逐漸地他適應(yīng)了這種體制，他的靈魂和肉體都被體制化了，盡管假釋賦予了他身體的自由，但卻無法救贖他已經(jīng)被體制化了的靈魂，最終他選擇結(jié)束了自己的生命，成了體制化的犧牲品。

但監(jiān)獄里并非所有人都被體制化了，總會有一些例外，例如我們的主人公安迪就被導(dǎo)演塑造成了一個心中充滿希望的神話式的人物，在獄中，他通過一系列行動來實(shí)現(xiàn)對自己和對他人的救贖，在長達(dá)二十年苦悶的監(jiān)獄生活中，他寄情于雕刻：他從來沒有屈服于監(jiān)獄三姐妹的惡勢力，不斷進(jìn)行著反抗：他甚至當(dāng)著典獄長的面播放著安撫大家心靈的詠嘆調(diào)：他堅持不懈的努力換來了“全新英格蘭最好的圖書館”。為監(jiān)獄里的囚犯帶來了精神食糧，使他們在痛苦的監(jiān)獄生活中感覺到了一絲希望和安慰：他幫助年輕的囚犯湯米讀書識字從而拿到了同等學(xué)歷。他仿佛救世主一般，像耶穌一般拯救了人們的靈魂，盡管忍受著來自身體的巨大的折磨，但他從來就沒有放棄希望和對自由的渴望，在他面前，體制化顯得那么蒼白脆弱。當(dāng)他爬出污濁不堪的污水管，在雷雨交加電閃雷鳴的夜晚張開雙臂擁抱風(fēng)雨時，我們仿佛看到了被釘在十字架上的耶穌復(fù)活一般，身體的救贖固然可貴，但靈魂的救贖才真正讓人感嘆不已。

除此以外，影片中的道具小手槌的作用也是在不斷地變化著的。細(xì)心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，小手槌在電影中反復(fù)出現(xiàn)，貫穿于整部影片。它首先是安迪用來雕刻打發(fā)時間的唯一工具，到影片快結(jié)束的時候，觀眾才發(fā)現(xiàn)原來它一直是安迪用來逃獄的工具，當(dāng)?shù)洫z長諾頓打開安迪留下的那本圣經(jīng)時，發(fā)現(xiàn)圣經(jīng)已經(jīng)被挖出了一個手槌的形狀，觀眾這才恍然大悟，原來20年來這把小手槌是靠著圣經(jīng)的掩護(hù)才得以逃過獄警一次次的搜查。手槌在影片中的意義已經(jīng)不僅僅是充當(dāng)?shù)谰?，它成為了主人公用來對抗監(jiān)獄體制化，對抗惡勢力的一種武器：它也不僅僅是一種隱喻手法，有的學(xué)者認(rèn)為，當(dāng)隱喻的喻指不是一個語象，而是一個或一些特定的精神內(nèi)容時，就成了象征。當(dāng)安迪成功地用它逃出了肖申克監(jiān)獄，它成為了一種勝利的象征，這種象征與電影所要表現(xiàn)的救贖這一主題有著密切的聯(lián)系，它代表著一種精神，一種對自由的信念，一把小小的手槌救贖了主人公的生命，更救贖了他對自由的渴望。

其實(shí)在影片中，安迪牢房里墻上的海報也是一種隱喻，麗塔·海華絲，瑪麗蓮·夢露，碧姬-芭多，不同時代的女星，通過海報的變幻讓觀眾感受到時間的流逝，整整20年的牢獄生活，在一般人看來是一段漫長痛苦絕望的生活，但這并沒有讓安迪喪失了對自由的渴望，沒有束縛住他的心靈，反而使他更加堅強(qiáng)，更有毅力沖破這一體制的牢籠，抵達(dá)自由幸福的彼岸。

影片《肖申克的救贖》在敘事方面采用了是以第二主人公瑞德為第一人稱的敘述視角，并使用獨(dú)特的隱喻方式突出了救贖這一深刻的主題思想，從某種意義上來說，它不僅僅是一部成功的越獄片，它獨(dú)有的敘述視角和隱喻方式的使用讓觀眾對影片的內(nèi)容和主題有了一個更深刻的思考，這也許正是它創(chuàng)下高票房神話和經(jīng)久不衰的原因所在。