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        左之情,右之理

        2009-01-01 00:00:00謝凱樂
        電影評(píng)介 2009年1期

        [摘要]《左右》作為一部?jī)?yōu)秀的話語電影,本身蘊(yùn)藏的電影語言值得我們挖掘和思考,同王小帥導(dǎo)演以前的幾部作品相比較,《左右》繼續(xù)沿襲了其描寫小人物辛酸苦辣的作風(fēng)。講述了一個(gè)溫情與倫理對(duì)決的故事。

        [關(guān)鍵詞]《左右》 人物塑造 情理交融 音樂

        三月伊始,王小帥導(dǎo)演帶著自己的新作《左右》進(jìn)入了電影院。同王小帥導(dǎo)演以前的幾部作品相比較,《左右》繼續(xù)沿襲了其描寫小人物辛酸苦辣的作風(fēng)。講述了一個(gè)溫情與倫理對(duì)決的故事。

        故事的素材取自一個(gè)真實(shí)的新聞事件,一個(gè)叫做枚竹的女人在同前夫肖路離婚后,帶著女兒禾禾嫁給了現(xiàn)在的丈夫老謝,老謝是一個(gè)設(shè)計(jì)師,為人善良敦厚,將禾禾視為己出。再婚后的枚竹過著平靜而溫暖的日子,但是幸福的時(shí)間總是太短暫,女兒五歲時(shí)查出白血病,且情況危急,拯救女兒生命的最好的辦法就是和前夫再生一個(gè)孩子,新生孩子的臍帶血是禾禾獲得重生的最大幾率??墒?。這時(shí)候肖路也已經(jīng)有了自己的家庭,一個(gè)弱小的生命成了四個(gè)成年人最大的危機(jī)。責(zé)任,倫理,人性,壓力各種關(guān)系交織在一起。因?yàn)樯眢w原因不能做人工授精的肖路和枚竹,還是走出了最不愿意走的一步。

        一、性與情

        如果要講述一個(gè)生活中的故事總是不可避免地講到性,在這部電影展演后,其中的性愛鏡頭不可避免地成為議論的焦點(diǎn)。影片在宣傳上也將這部電影稱之為“挑戰(zhàn)溫情倫理大片”。于是,性就成了影片無法回避的重要元素。不同于情色電影,性在這部影片中的出現(xiàn),不是為了簡(jiǎn)單的刺激觀眾的感官,而是借助性來探索人性,和一種所謂的社會(huì)倫理觀。

        如果說在《蘋果》或名《色·戒》中,性愛作為影片的一大噱頭而存在,那么,在這部影片中,性只是作為情節(jié)的助推器,只是作為一個(gè)生存的過程。這種過程中沒有享受和快樂,反而充滿了苦惱。導(dǎo)演也是用一種幾乎是赤裸裸的再現(xiàn)形式來表現(xiàn)的,整個(gè)過程的再現(xiàn),完全談不上任何的美感。這樣的白描,在一定程度上也源于電影所要表現(xiàn)的主題。這部電影所探索的是一個(gè)性與情的關(guān)系,或者說是一個(gè)社會(huì)倫理和人情世故的關(guān)系。

        從社會(huì)倫理的層面上講,枚竹與肖路之間的性交本身就是亂倫的關(guān)系,但是從人之常情上講,我們似乎更贊揚(yáng)這兩個(gè)人的犧牲,這兩個(gè)人的性愛并不是魚水之歡,更多的是為了挽救一個(gè)生命而必經(jīng)的一個(gè)過程。所以性的描寫在影片中也不能算做一個(gè)亮點(diǎn),它帶給四個(gè)中年人的更多是一種痛苦的存在。

        二、人物

        影片成功地描繪出了四個(gè)中年人疲憊和無奈。就像王小帥導(dǎo)演自己講的那樣:“《左右》這個(gè)故事里的四個(gè)主要人物都是很無奈的,就是命運(yùn)給你的東西你不得不擔(dān)著?!笥摇⒉皇沁x擇左或者選擇右。而是一種左右為難,左右命運(yùn),或者被命運(yùn)左右。這就是中年的‘殘酷’,必須面對(duì)命運(yùn)更無奈、更殘酷的安排?!彼膫€(gè)人的犧牲是否真的可以換回禾禾的生命?影片并沒有給出—個(gè)答案,一切都由人去猜想。

        比起王小帥導(dǎo)演運(yùn)用簡(jiǎn)單而直白的手法描寫的故事,影片最吸引我的是塑造了四個(gè)各具特色的人物形象。

        首先是女主人公枚竹,作為禾禾的生母,左邊是正在死亡邊上的骨肉,右邊是已經(jīng)重組家庭的前夫,選擇女兒,注定要破壞前夫現(xiàn)在生活的平衡。選擇與前夫的老死不相往來,就是判了女兒的死刑。母愛的無私和人性的自私讓枚竹陷入了痛苦的抉擇之中,看著日益憔悴的女兒,枚竹決定放下一切世俗的倫理。但與此同時(shí),她的選擇也攪亂了另外三個(gè)人的生活。

        比起枚竹來說,做為肖路現(xiàn)在的妻子董帆這一形象似乎引起我更多的注意,在余男塑造的董帆身上,我看到了一種認(rèn)命的掙扎,如果枚竹尚有選擇的權(quán)利,那么,董帆只有默默承受,面對(duì)一個(gè)生命,面對(duì)丈夫冠冕堂皇的理由,她只能選擇隱忍或者是永遠(yuǎn)的退出。當(dāng)影片中的董帆抵住門框,喃喃自語地說出自己的寂寞和恐慌,誰還忍心苛責(zé)她的自私。不算自私吧,答應(yīng)了丈夫再和前妻生一個(gè)孩子,只是不能再忍受自然性愛的要求,對(duì)于她來說,枚竹永遠(yuǎn)是心底不愿觸碰的結(jié)吧。董帆還是善良的,所以做出了一次又一次的退讓,在整部電影里最無力的就是她了吧,如果枚竹是主動(dòng)的左右生活,那么董帆只能是被動(dòng)的被生活左右著吧,在社會(huì)和家庭的責(zé)任和壓力下,她無法實(shí)現(xiàn)心底最深處的渴望,希望有一個(gè)孩子,能有一個(gè)安靜溫暖的家,可是偏偏連這樣卑微的希望都無法被滿足。一直不愿和自己生一個(gè)孩子的丈夫卻要和前妻再要一個(gè)孩子,心中的苦楚該怎樣訴說呢?

        我不知道對(duì)枚竹應(yīng)該如何評(píng)判,如果像王小帥所說的“閆英(也就是劇中枚竹在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)存在)所遭遇的‘艱難’,我不敢‘碰’。”那么董帆這個(gè)無辜的被傷害的女人又有誰去憐惜呢?枚竹尚且有禾禾作為安慰的借口,可是對(duì)于董帆來說,什么都沒有。即使受到了傷害,也沒有人看到,當(dāng)人們只把同情的焦點(diǎn)集中在枚竹身上時(shí),董帆也成了被遺忘的存在,被傷害的同時(shí)被遺忘,會(huì)更痛吧。

        另外在影片中,導(dǎo)演王小帥還塑造了兩個(gè)男人的形象,一個(gè)是枚竹現(xiàn)在的丈夫謝懷才,另一個(gè)是枚竹的前夫肖路。王小帥手下的老謝,給人一種窩囊感,但是,在我看來,老謝的窩囊,更是一種無言的偉大,在這場(chǎng)人生的鬧劇中,老謝始終在妥協(xié),他用自己的底線來守護(hù)一個(gè)特殊的家,對(duì)于禾禾,前妻帶來的孩子,老謝給與了最無私的父愛,年幼的禾禾并不能完全理解為什么自己擁有兩個(gè)爸爸,但從她看生父陌生的眼神上,和那聲刺人心脾的“叔叔”中,我們或許可以猜到。在禾禾的心里只有一個(gè)父親,這個(gè)父親就是那個(gè)遇到難題就下樓買煙的男人,默默忍受或者說是接受著生活。生活對(duì)他不公平,為了禾禾,枚竹打掉了她與老謝的孩子,為了禾禾,枚竹要與前夫再生一個(gè)孩子,而這一切就意味著老謝不可能再擁有自己的孩子了。不是沒有矛盾,也不是沒有掙扎,但是,面對(duì)自己要愛要保護(hù)的人,所有的痛就這么被放在了心的最深處。最卑微的要求就是把枚竹和肖路生的孩子當(dāng)做自己的孩子,不要告訴別人這是你和肖路的孩子,就說是我們的吧,帶孩子回趟老家,是男人最后的自尊了吧。把所有的自尊自傲都小心的收了起來,在生命面前,老謝是一個(gè)卑微的存在。但是就是這樣一個(gè)卑微的存在,對(duì)于禾禾來說,卻可能是不一樣的一生。

        而對(duì)肖路,我覺得肖路更多的是以一個(gè)小人物的形式存在,從影片的蛛絲馬跡中,我們可以感覺得到肖路其實(shí)就是一個(gè)普通人。他呈現(xiàn)的是一種最基本的生活狀態(tài),為了家庭盲目的忙碌著,他渴望為家庭帶來最舒適的生活環(huán)境,面對(duì)女兒和現(xiàn)在的妻子,面對(duì)生活中的種種,肖路也只是被動(dòng)的接受。

        在左右這部電影中,兩個(gè)男人的塑造更多的是為了表現(xiàn)王小帥所提到的“無奈”。在枚竹做出選擇的那一剎那,其余的三個(gè)人就失去了選擇的權(quán)利,他們沒有辦法選擇左或者選擇右。只能是被生活左右著。

        三、迷茫

        影片除了表現(xiàn)四個(gè)主人公在生活中的無奈外,也展現(xiàn)了在面對(duì)生活中的難題時(shí),人們表現(xiàn)出的迷茫。而這種迷茫感,導(dǎo)演更多的是用一些特殊的鏡頭表現(xiàn)出來的。

        廣角鏡頭在影片中的運(yùn)用多是為了表現(xiàn)一種迷茫感。廣角鏡頭一般運(yùn)用在較開闊的場(chǎng)景中,這時(shí)候會(huì)給人帶來穩(wěn)定感和舒暢性,但是,如果前景十分混亂,又會(huì)帶給人很沉重的壓迫感。在《左右》的開頭,通過一個(gè)這樣的主觀移鏡頭。模擬車在樓宇間移動(dòng),前景中搖搖晃晃的樓宇像是一種無形的壓力,而且整個(gè)畫面充滿了橫七豎八的線條,樓與樓交織在一起形成的錯(cuò)綜復(fù)雜的線條,把人的思維困在了狹小的范圍內(nèi)。沒有任何規(guī)律性的鏡頭的搖晃,人的感覺隨著鏡頭的移動(dòng),有一種混沌感,像是在茫茫中尋找出路?;野档纳{(diào),始終是靜默的畫面,只有一些細(xì)小的雜音,讓人不安,而這一切都帶給人一種深深的壓抑感和被迫感。最后,只有兩聲短促的“左,右”拉開了影片帷幕。這樣的鏡頭放在影片的開頭,從一開始就奠定了影片平實(shí)又充滿無奈的基調(diào)。

        同時(shí),廣焦鏡頭在影片中另一種形態(tài)的運(yùn)用很好的表現(xiàn)了影片的基調(diào),就是幾個(gè)景深鏡頭的運(yùn)用。最為突出的一個(gè)鏡頭就是在枚竹得知了禾禾得的是血癌的時(shí)候,將枚竹放在畫面的深處,運(yùn)用大景深,帶給人一種孤立無助的感覺,一個(gè)女人側(cè)面的剪影,被線條包裹著的贏弱的身軀,讓觀眾感受到枚竹身上沉重的包袱。這個(gè)包袱甚至快將枚竹壓垮了。所以當(dāng)觀眾站在枚竹的立場(chǎng)時(shí),更能理解枚竹以后近似于神經(jīng)質(zhì)的所作所為。

        另外,在影片中長(zhǎng)焦的運(yùn)用也多帶有這樣一種無措感。小范圍通過焦距變化的推拉鏡頭,在影片中大量運(yùn)用,尤其是在人物對(duì)話的過程中。運(yùn)用很多,長(zhǎng)焦鏡頭的特點(diǎn)之一是前景和后鏡頭處于比較模糊的狀態(tài),在人物對(duì)話的過程中,應(yīng)用焦距的微調(diào),使得對(duì)話雙方一方清晰,另一方模糊,這樣不僅僅給人帶來一種壓抑感,更能讓人產(chǎn)生一種不安感和迷茫感,近在咫尺,彼此之間卻又相隔海角天涯。

        在影片的高潮部分,兩個(gè)人面臨著性愛的尷尬時(shí),導(dǎo)演將兩個(gè)人分別安排在前景和后景,焦距始終對(duì)準(zhǔn)沉默的一方,在肖路告訴枚竹董帆打來電話的時(shí)候,枚竹的面部表情清晰,但是肖路的形象模糊,這時(shí)觀眾能夠清楚地看見枚竹因?yàn)槟芫扰畠海樕喜挥傻寐冻鑫⑿ν瑫r(shí)夾雜這對(duì)董帆的愧疚,但是,因?yàn)樾蜗蟮哪:瑓s無法揣測(cè)肖路的心理活動(dòng),這就給觀眾帶來很大的想象空間。同時(shí),也隱含了肖路的無奈和迷茫,或許他都不知道自己這樣做是對(duì)是錯(cuò),一方面是自己的親生女兒,另一方面是對(duì)自己的妻子。他的選擇更多的包含了一種被迫和無奈。所以,當(dāng)他在敘述董帆的時(shí)候,使用長(zhǎng)焦鏡頭,不僅可以使人物虛化,同時(shí)也模糊掉肖路復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng),突出影片無奈的主題。

        這樣的鏡頭還運(yùn)用在對(duì)禾禾的醫(yī)治過程中,決定要和肖路生一個(gè)孩子的枚竹和老謝商量的時(shí)候,他們之間的對(duì)話也使用了這樣微調(diào)焦距的手法,這樣處理場(chǎng)景會(huì)讓觀眾感受到老謝聽到這個(gè)消息后心中產(chǎn)生的無助感,也可以感受到兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人之間那種微漾的不知所措。

        四、象征

        許多導(dǎo)演都會(huì)在自己的影片中放上主體表達(dá)影片內(nèi)在的思想內(nèi)容,這些東西往往不僅僅是作為簡(jiǎn)單的道具出現(xiàn),而更多的成為一種情緒的象征,比如《花樣年華》中張曼玉身上紛紛擾擾的旗袍,比如《霸王別姬》被菊仙砸碎的杯子,也比如《看上去很美》中那些壓得人喘不過氣的小紅花。同樣的,這部電影中也出現(xiàn)了不少具有象征意義的實(shí)物。

        地鐵

        相信看完《左右》的人都會(huì)記住一個(gè)場(chǎng)景那就是地鐵,在整部影片中,地鐵的多次出現(xiàn)更像是一種象征。地鐵似乎象征著枚竹,肖路,董帆,和老謝四個(gè)人的生活。每一次的選擇都讓他們的生活是像一個(gè)不同的方向,生活似乎和以前一樣在繼續(xù),但是實(shí)際上已經(jīng)是大相徑庭。生活這輛輕軌,因?yàn)椴煌倪x擇開往不同的終點(diǎn),你選擇了上車就沒有辦法在選擇她的方向,坐上車的你只能被動(dòng)的被拉向未知的終點(diǎn)。影片沒有給出一個(gè)結(jié)局,仿佛是簡(jiǎn)單的述說,卻包含著生活中的種種壓力和無奈,沒有答案的結(jié)局讓人看不到希望。

        香煙

        劇中,每當(dāng)老謝遇到難以解決的問題,他都會(huì)下樓買包煙,在家門口靜靜的站上一會(huì)兒。然后整理好自己復(fù)雜的情緒,換上輕松的笑容回家。煙成了老謝逃避現(xiàn)實(shí)的工具,似乎也成了一種象征,這種象征是我們最本能的逃避。人在世??倳?huì)遇到這樣那樣的不如意,當(dāng)我們沒有能力左右生活給予我們的所有的時(shí)候,我們總是本能的選擇逃避,就像老謝一樣,把所有的不如意都集在香煙中,仿佛伴隨著一根煙的完結(jié),這些問題也就像煙灰一樣煙消云散了,而生活本身也就像這支香煙一樣,有時(shí)候明明知道這樣的選擇會(huì)給自己傷害,也還是會(huì)接受,被生活左右著,欲罷不能。

        剪紙

        影片中幾次出現(xiàn)了剪紙,剪紙的一次次出現(xiàn),似乎不僅僅表現(xiàn)了老謝對(duì)禾禾真誠(chéng)的關(guān)心,那些美麗而脆弱的剪紙,在我眼中更多的代表了老謝和枚竹,肖路和董帆兩對(duì)夫妻之間之間微妙的關(guān)系,如果沒有禾禾的介入,這兩對(duì)重組的家庭都呈現(xiàn)了其最大的幸福,但是,這樣的幸福就像剪紙一樣,雖然美麗,卻也承載著其本身所帶的弱點(diǎn)。小心的保護(hù)方能守住一份完整,但是禾禾的介入,無疑是把這份幸福從保護(hù)它的相簿里卻了出來,那些脆弱也就暴露了出來,如果不能像老謝一樣給這份幸福找到合適的位置,那么,這些幸福就會(huì)被很輕易的破壞。而另一方面剪紙似乎也意味著一樣安寧生活狀態(tài),這種狀態(tài)隨著禾禾的生病而被打破,最終象剪紙一樣,面對(duì)一個(gè)即將消逝的生命,即使美麗,也不得不被放棄。

        五、音樂

        整部影片的音樂單調(diào),安靜。

        音樂作為影片不可或缺的元素之一,它可以用來表現(xiàn)人物和時(shí)間的變化,反映人生事件,從而推動(dòng)劇情的發(fā)展,另外,音樂也可以刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)。音樂同影片中人物的內(nèi)心活動(dòng)有著密切的聯(lián)系,音樂通過其獨(dú)特的方式來體現(xiàn)人的豐富復(fù)雜的感情狀態(tài)。例如在影片中,音樂前幾次的出現(xiàn),都呈現(xiàn)了不完整的曲調(diào),這時(shí)候,音樂的出現(xiàn)不僅僅起到一個(gè)點(diǎn)綴的作用,也可以表現(xiàn)主人公內(nèi)心的掙扎和壓抑,面臨著一個(gè)脆弱的生命,所表現(xiàn)出來的內(nèi)心的混亂。而在影片的后半段,音樂的出現(xiàn)基本上都是以完整的曲調(diào),似乎在一定程度上暗示了事情的解決,無論是以怎樣的方法,至少留給人希望。

        而影片中的配樂幾乎全部出現(xiàn)在矛盾解決的時(shí)候。在枚竹決定同前夫再生一個(gè)孩子用臍帶血救禾禾的時(shí)候,在董帆兩次選擇退讓的時(shí)候,在肖路經(jīng)過掙扎決定接受枚竹建議的時(shí)候,音樂都有短暫安靜的存在,但是,雖然每次的選擇都讓禾禾的生命重新看見了希望,但是舒緩甚至可以說是壓抑的音樂,并沒有留出一點(diǎn)點(diǎn)的喜悅,反而讓人有一種無助感,選擇意味著犧牲,每一步地走出都是一種犧牲。

        影片中的配樂多次時(shí)突然截止的,不完整的音樂像是隱意著無論是怎樣都無法做出完美的選擇,總會(huì)有人受到傷害。同時(shí),在敘事上,不完整的音樂也會(huì)讓觀眾心里產(chǎn)生一種不安感。也在隱意事情將會(huì)以失敗結(jié)束。所以,在影片前一部分,配樂多是以戛然而止的形式出現(xiàn),似乎預(yù)示了禾禾命運(yùn)的多疾,和四個(gè)成年人生活一步步走向混亂。

        另一方面。短促的音樂也似乎昭示著人物內(nèi)心的掙扎。在董帆第一次妥協(xié)的場(chǎng)景中,配樂若隱若無的出現(xiàn),不僅把董帆的孤獨(dú)感表露無疑。更重要的事,讓人感覺到董帆雖然可以選擇,卻無法左右生活的悲哀。表現(xiàn)了董帆在生活中處在被動(dòng)的弱勢(shì)之中。影片中的配樂就像是一件精致的弦樂器,在不經(jīng)意間撥動(dòng)了觀眾心中敏感的神經(jīng)。

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