[摘要]舞蹈和影視都藝術(shù)的表現(xiàn)門類。中國舞蹈和國產(chǎn)影視片的交融與結(jié)合，不僅使國產(chǎn)影視片更具魅力，也使中國舞蹈朝著多元化方向深入發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]中國舞蹈 國產(chǎn)影視片 邂逅 發(fā)展

從大型音樂舞蹈史詩《東方紅》被搬上銀幕。到舞蹈家楊麗萍在電影《太陽島》中塑造的演員形象，再到越來越多的中國舞蹈被運用到國產(chǎn)影視片中。中國舞蹈和國產(chǎn)影視片從相識相知到相伴發(fā)展，歷經(jīng)了半個多世紀的風風雨雨。影視人和舞蹈人為此付出汗水和艱辛的同時。國產(chǎn)影視片為中國舞蹈的發(fā)展提供了一個廣闊的平臺，國產(chǎn)影視片也因中國舞蹈而更具魅力!

一、中國舞蹈的種類

中國是歷史悠久的文明古國，又是一個多民族的國家。所以它擁有豐富的舞蹈文化資源和深厚的民族舞蹈傳統(tǒng)。中國共有56個民族，每個民族都有自己豐富多彩的民間舞蹈。由于各民族的地方特點不同，風俗習慣不同，舞蹈形式就更加絢麗多彩了。這些形式多反映當?shù)氐膭趧由a(chǎn)與人民生活息息相關(guān)的故事和喜、怒、愛、憎的思想感情。所以民間舞蹈是人民喜聞樂見的藝術(shù)形式。根據(jù)舞蹈的不同風格特點來劃分，中國舞蹈可分為中國古典舞、中國民間舞、中國現(xiàn)代舞和中國新創(chuàng)舞四類：

1 中國古典舞

古典舞是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過較長時期藝術(shù)實踐的檢驗，流傳下來，被認為是具有一定典范意義的和古典風格特點的舞蹈。中國古典舞因注入了中國戲曲的呼吸和身段元素，形成了細膩圓潤、剛?cè)嵯酀?、情景交融、技藝結(jié)合，以及精、氣、神和手、眼、身、法、步完美協(xié)和與高度統(tǒng)一的美學特色。

2 中國民間舞

民間舞，是由勞動人民在長期歷史進程中集體創(chuàng)造，不斷積累、發(fā)展而形成的，并在廣大群眾中廣泛流傳的一種舞蹈形式。中國民間舞的藝術(shù)特點是：“載歌載舞、自由活撥：巧用道具，技藝結(jié)合：情節(jié)生動，形象鮮明；自娛娛人，意旨統(tǒng)一：情之所至，即興發(fā)揮?！?/p>

3 中國現(xiàn)代舞

現(xiàn)代舞主張擺脫古典芭蕾過于僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作。自由地抒發(fā)人的真實情感，強調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會生活。中國現(xiàn)代舞，在保留“砍、壓、沖、扭、滑動、閃爍、點打、漂浮”等八大要素的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國古典舞和中國民間舞的精華，形成了在音樂風格、舞蹈體態(tài)和動作、舞蹈元素的創(chuàng)新等方面都別具一格的中國特點。

4 中國新創(chuàng)舞

新創(chuàng)舞即不同于上述三種舞蹈風格的新的風格的舞蹈。常常是根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和塑造人物的需要，不拘一格，借鑒和吸收各舞蹈流派的各種舞蹈風格、各種舞蹈表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方法，兼收并蓄為我所用，從而創(chuàng)造出不同于已經(jīng)形成的各種舞蹈風格的具有獨特新風格的舞蹈。

二、中國舞蹈在國產(chǎn)影視片中的作用

1 烘托渲染影片氣氛

影片《紅高粱》中抬轎的漢族舞蹈元素“顛”，把影片帶到了一種更加喜慶和真實的意境。上下左右大幅度的顛和悠，火暴，富有律動。如此動態(tài)中主人公的初次亮相給觀眾以獨特而強烈的印象，過目不忘。同時，人物戲劇感情的急劇起伏，在這奇特、強烈的律動中，順理成章地展現(xiàn)和推進。轎中人、抬轎人，顛的和被顛的，在“顛”中達成了一種超乎常態(tài)的特殊交流，以至迅速推進到恢弘的“野合”，我們絲毫不覺得唐突，反而折服于酣暢淋漓的必然!那是一場充滿激越的叛離與激情的交合，從壓抑的底層生命進發(fā)而出。它多重的象征遠遠超出了尋常的性愛。如果以一般性的常態(tài)生活敘事來表現(xiàn)。很難想象如何能如此快速地大開大合達到這等境界。很顯然。這是詩。詩性的視覺表達，似乎不能不訴求于高度概括的舞蹈形式!電視劇《大唐飛歌》中那一段段的中國古典舞蹈所表現(xiàn)的宏大場面，烘托渲染了大唐“開元盛世”和“貞觀之治”的國泰民安景象，使影片更具有感染力。

2 表達刻畫人物情感

情感。是人物內(nèi)心的喜怒哀樂，不僅從外表可以顯露，通過舞蹈來表達，更是別具一番韻味。電視劇《幸福像花兒一樣》中女主人公喜歡舞蹈就像喜歡自己的生命一樣，為了自己的舞蹈事業(yè)，寧愿和家庭決裂，雖然最后還是離開了舞臺，但她內(nèi)心對舞蹈的情感讓觀眾感動。尤其是在練功廳的那段獨舞表演，更能體現(xiàn)出是要把她內(nèi)心矛盾、痛苦的情感釋放出來；電影《英雄兒女》中王芳上戰(zhàn)場前的那段朝鮮族舞蹈表演，不僅表達了主人公那種渴望、喜悅的心情，更重要的是這部電影使多少當代青年喜歡上了“王芳”和她的“事業(yè)”；電景《大紅燈籠高高掛》從頭至尾立于臺端的“點燈杖”，給舊社會權(quán)勢威嚴以視覺化象征：那面扭曲的穿衣鏡前二太太攬鏡自舞，將二太太心態(tài)的扭曲直觀地呈現(xiàn)出來：“麻將舞”中。將主角們占據(jù)的首桌設(shè)計為一枚巨大的“骰子”，通過夸張的視覺符號，使主角們當下的勾心斗角，被牌局變易的影調(diào)所籠罩，從而讓觀眾伸展出更多聯(lián)想?！洞蠹t燈籠高高掛》將京劇、紅燈籠、麻將、鑼鼓點等具有強烈視覺或聽覺效果的中國文化象征符號，通過電影視聽語言構(gòu)造技巧的轉(zhuǎn)化，與芭蕾藝術(shù)元素達成非常自然的融合。它不是簡單地將電影《大紅燈籠高高掛》搬上舞臺，而是吸收影視藝術(shù)經(jīng)驗，轉(zhuǎn)化到舞臺上的一次新的藝術(shù)創(chuàng)造的嘗試?！爸袊爬僖l(fā)展。應(yīng)該‘走出來’，打破原有的模式，吸納更多的表現(xiàn)形式與更多的各方人才，強化與注重其社會效果，與大量的觀眾發(fā)生更直接的交流與關(guān)聯(lián)。否則談不到生存，更談不到發(fā)展?！?/p>

3 影片畫龍點睛之筆

英國哲學家藹里斯曾說過：“如果我們漠視舞蹈藝術(shù)，我們不僅對肉體生命的最高表現(xiàn)未能理解，而且對精神生命的最高象征也一樣無知?！痹谡軐W家，美學家的眼中，舞蹈藝術(shù)已經(jīng)升華為一種生活，甚至生命的藝術(shù)。電影《黃土地》，滿眼黃土地充塞畫面，在炎熱的太陽底下單調(diào)地延伸。人們生息于此，日復一日，年復一年，似乎只是一次次的單調(diào)重復，似乎因單調(diào)的重復而沉悶?zāi)驹G，沉悶?zāi)驹G似乎已經(jīng)到對任何新鮮的沖動失去了感受和回應(yīng)的可能。有一種天荒地老的壓抑。只有偶爾遠遠飄來的“信天游”，透露出一些倔強的生機。然而，誠如魯迅所說：不在沉默中滅亡，就在沉默中爆發(fā)。這個關(guān)于民族性的宿命的寓言，被黃土飛揚的“安塞腰鼓”舞蹈場面給出了一個極其經(jīng)典的闡釋。的確，電影故事推進到這一步，沒有比這更雄辯的了。產(chǎn)生于這塊沉悶?zāi)驹G的土地上的這樣狂放的舞蹈，證明著這塊土地其實埋藏著巨大的激情。放在抗戰(zhàn)的大背景下。觸動著延安秧歌運動的記憶，使我們從一個獨特的角度，理解著為什么這塊土地有那么久遠的歷史生存，為什么她是不可征服的。舞蹈。就有如此神奇的表現(xiàn)力《十面埋伏》開首一場，章子怡與劉德華“以舞會武”，可進入新經(jīng)典之列：劉德華用豆子擊鼓，章子怡揚起水袖鳴鼓，一靜接一動，將舞蹈的妙曼與武術(shù)力度的鏗鏘融合一體，拍出舞一般的比武，展示了中國武打的美感，悅目而典雅。隨后章子怡、金城武二人在花地上被官兵圍捕，一逼一退，鏡頭有韻律地移動，引發(fā)出雙人舞與集體舞互動的節(jié)奏，頗有舞劇精彩舞段的韻味，也讓眾多觀眾喜歡上了電影舞蹈。

三、中國舞蹈與國產(chǎn)影視片的探索與發(fā)展

考察我國舞蹈發(fā)展藝術(shù)的歷史。我們會發(fā)現(xiàn)兩條主線貫穿其中：其一是發(fā)展(即舞蹈藝術(shù)的時間性)：其二是交融(即舞蹈藝術(shù)的空間性)。作為頗具東方特色的中華舞蹈藝術(shù)，在很大程度上是得益于燦爛的中華文明的藝術(shù)底蘊．沒有這個底蘊就談不上舞蹈的發(fā)展，所以挖掘、繼承、發(fā)展古代傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)是極其重要的。從另一個角度講，我國是一個多民族的國家，每個民族由于生產(chǎn)、生活方式以及宗教的差異使舞蹈藝術(shù)具有了鮮明的地域特性，隨著國家的統(tǒng)一，各民族之間文化交流的頻繁，舞蹈藝術(shù)的發(fā)展也迎來了歷史的機遇。它必然會在不斷交流中不斷改進、提高、創(chuàng)新，通過舞蹈藝術(shù)的時間性與空間性相互關(guān)照，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使舞蹈藝術(shù)達到更完美的境界。

上世紀五六十年代，中國舞蹈強調(diào)以民族民間舞為主，強調(diào)反映現(xiàn)實生活，在取得相當大的成績的同時，對新的形式風格與個人獨創(chuàng)性也有所束縛。八十年代以來，雖然堅持民族風格仍是中國編導們的自覺行為，但對民族風格作了辨證寬泛的理解，對舞蹈家們的自由獨創(chuàng)性，也采取了積極鼓勵與比較寬容的態(tài)度，因而，舞蹈創(chuàng)作形成了多元發(fā)展的局面，現(xiàn)代舞、當代舞、原生態(tài)舞的國際化走向，都驗證了中國舞蹈逐漸走向國際舞蹈舞臺。中國古典芭蕾舞《牡丹亭》在歐洲的轟動效應(yīng)，更驗證了中國舞蹈的獨特魅力。從影片《紅高粱》獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆西柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎，第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎、最佳導演獎、故事片真實新穎獎，第三十五屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎，摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影電視節(jié)導演大阿特拉斯金獎，第十六屆布魯塞爾國際電影節(jié)廣播電臺青年聽眾評委會最佳影片獎，法國第五屆蒙彼利埃國際電影節(jié)銀熊貓獎，民主德國電影家協(xié)會年度獎提名獎，古巴年度發(fā)行電影評獎十部最佳故事片之一，我們看到了舞蹈與影視片的攜手：從《十面埋伏》等國產(chǎn)影片在奧斯卡的亮相與提名。雖離摘冠還有幾步之遙，但也使藝術(shù)家們強烈地感受到舞蹈與電影的探索發(fā)展之路還很漫長?！爸挥忻褡宓模攀鞘澜绲摹?，相信在影視人和舞蹈人的共同努力下，有中國舞蹈和國產(chǎn)影視片的交融與結(jié)合，國產(chǎn)影視片的前景定會更美好!