[摘要]節(jié)奏決定著電影的生命。在一部影視中，視覺(jué)節(jié)奏和音樂(lè)韻律的融合是一個(gè)美妙的交響樂(lè)。電影節(jié)奏通過(guò)運(yùn)用編劇節(jié)奏、攝影節(jié)奏、剪輯節(jié)奏、燈影節(jié)奏、景別節(jié)奏、聲音節(jié)奏、表演節(jié)奏等組合穿插在綜合藝術(shù)中的各部門(mén)，構(gòu)成聯(lián)結(jié)在一起的富有魅力、扣人心弦的影片旋律。

[關(guān)鍵詞]節(jié)奏 內(nèi)在節(jié)奏 外在節(jié)奏

一部影片的成功，節(jié)奏的美感是很關(guān)鍵和至關(guān)重要的。節(jié)奏是物體運(yùn)動(dòng)時(shí)交替出現(xiàn)的包括張弛、緊松、徐疾、長(zhǎng)短、高低、跳躍、平穩(wěn)、流暢、重復(fù)、凝滯、輕、重、強(qiáng)、弱等合乎規(guī)律的各種狀態(tài)，節(jié)奏是有一定規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，它有時(shí)起有時(shí)伏、時(shí)而動(dòng)時(shí)而靜，呈現(xiàn)出一種周期性的交替變化狀態(tài)。

電影是時(shí)間的藝術(shù)，同時(shí)也是空間的藝術(shù)。節(jié)奏是影視藝術(shù)的重要造型手段，能夠增添影視的藝術(shù)魅力，可以創(chuàng)造氣氛和表現(xiàn)情緒。在影視中，節(jié)奏的快慢與激烈的呼吸和心臟的悸動(dòng)完全一致，使存在于有機(jī)的節(jié)奏強(qiáng)度和藝術(shù)的節(jié)奏強(qiáng)度之間的一定關(guān)系更加強(qiáng)化。

在我們的生活中到處都存在著節(jié)奏，它是多元化的。那我們?cè)鯓硬拍馨堰@種多元化很好地表現(xiàn)融合在電影之中，對(duì)于影視創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。所以對(duì)于電影節(jié)奏中的表現(xiàn)。怎么綜合化、整體化是影視創(chuàng)作者當(dāng)前要解決的問(wèn)題。怎樣才能更好地把內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏完美地糅合在一起，既能享受到震撼地視覺(jué)沖擊又能激起觀眾地情緒?

一、外在節(jié)奏的躍動(dòng)

節(jié)奏實(shí)際上是一個(gè)過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中時(shí)刻都體現(xiàn)著節(jié)奏，節(jié)奏也必須以具體的形式表現(xiàn)出來(lái)。從形成節(jié)奏的條件與過(guò)程看，必須是內(nèi)容與形式反復(fù)整合，才能使二者完美統(tǒng)一在一起，體現(xiàn)出節(jié)奏來(lái)。所以節(jié)奏是一切藝術(shù)表現(xiàn)的最基本的組織力量，它存在于一切藝術(shù)的結(jié)構(gòu)、形象、情節(jié)、語(yǔ)言之中，一切形象與形式的完美、和諧，都與準(zhǔn)確、巧妙地處理節(jié)奏緊密相關(guān)。

外在節(jié)奏是決定影象價(jià)值的要素，是電影的節(jié)奏本身。因而外在的節(jié)奏指的是畫(huà)面的剪輯、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、顏色的變化、時(shí)空的轉(zhuǎn)變、解說(shuō)、音樂(lè)融會(huì)貫通的交響等營(yíng)造出的動(dòng)態(tài)感。

(一)鏡頭的搖曳

視覺(jué)構(gòu)成節(jié)奏的抽象物，視聽(tīng)的電影語(yǔ)言、節(jié)奏的剪輯、鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與抽象圖形的延展都給整個(gè)電影帶來(lái)很大的益處。鏡頭、攝影機(jī)機(jī)位、剪輯結(jié)構(gòu)、音效使用和音樂(lè)選擇豐富了影片的氛圍，并且為人物角色賦予了表情，加強(qiáng)了動(dòng)作、姿勢(shì)和言語(yǔ)的表現(xiàn)力，激發(fā)了觀眾的情感。

影片的節(jié)奏是依據(jù)鏡頭中包含的那一時(shí)間的性質(zhì)而產(chǎn)生的，它不取決于被剪輯鏡頭的長(zhǎng)度，而取決于這些鏡頭中所包含的時(shí)間的張力。電影攝影機(jī)能夠參與動(dòng)作的戲劇結(jié)構(gòu)、情節(jié)的展開(kāi)，承擔(dān)起蒙太奇的職能(全景轉(zhuǎn)為特寫(xiě)和由特寫(xiě)轉(zhuǎn)為全景。水平的和垂直的搖攝)。它常常直接參與揭示動(dòng)作的戲劇性涵義，敏銳地抓住了觀眾對(duì)外部世界有所感受的有趣的細(xì)節(jié)和不平常的景象，從而證明著鏡頭的運(yùn)動(dòng)為電影所特有的造型結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)、敘事與描寫(xiě)的統(tǒng)一擴(kuò)展了無(wú)限空間。它很快深入到人的內(nèi)心世界，深入到人的精神生活的潛層，使復(fù)雜的人物命運(yùn)在其中充分展開(kāi)。所以要研究影片的節(jié)奏，應(yīng)從鏡頭內(nèi)時(shí)間的性質(zhì)這一點(diǎn)入手，節(jié)奏應(yīng)該由鏡頭內(nèi)時(shí)間的張力組成，一部成功影片的節(jié)奏，鏡頭內(nèi)時(shí)間的張力應(yīng)該是一致的，把時(shí)間上不等值的鏡頭連接在一起，勢(shì)必導(dǎo)致節(jié)奏的紊亂。

(二)剪輯的變換

剪輯是對(duì)時(shí)間的操縱。它常常包括設(shè)置激起觀眾強(qiáng)烈期望的提示，既有視覺(jué)上的，也有聽(tīng)覺(jué)上的。剪輯在有限創(chuàng)作的條件下，主要依靠直覺(jué)把握住每一個(gè)場(chǎng)面的特殊節(jié)奏，這一節(jié)奏取決于場(chǎng)面內(nèi)部的每一個(gè)因素：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作的速度、對(duì)話的快慢、同時(shí)發(fā)生的事件的數(shù)量，剪輯師必須根據(jù)場(chǎng)面本身和與前后場(chǎng)面的關(guān)系來(lái)進(jìn)行選擇，才能達(dá)到預(yù)期的效果。剪輯不但能使局部的蒙太奇結(jié)構(gòu)的含意完全改變，甚至能使一部影片的主題完全改變。

電影蒙太奇鏡頭可以迅速地建立起影片的氛圍。同時(shí)蒙太奇的速度是由場(chǎng)面的情緒和內(nèi)容決定的。電影藝術(shù)家只有使剪接的速度同場(chǎng)面的內(nèi)容相適應(yīng)，才能使速度的變換流暢，使影片的節(jié)奏鮮明。艾森斯坦說(shuō)：“通過(guò)剪輯把兩個(gè)不相干的問(wèn)題并列起來(lái)，不是等于一個(gè)鏡頭加上另一個(gè)鏡頭——它導(dǎo)致了一種創(chuàng)造，而不是各個(gè)部分的合并。因?yàn)檫@種并列的結(jié)果和分開(kāi)地看各個(gè)組成部分是有著質(zhì)的不同?！币蚨商娼M接的節(jié)奏不僅與蒙太奇組接的方式有關(guān)，而且與蒙太奇組接產(chǎn)生的作用有密切關(guān)系。

因而好的剪輯看起來(lái)就像一首樂(lè)曲。它的每一個(gè)動(dòng)作都傳達(dá)給鏡頭以節(jié)奏感，可以制造驚奇，或者懸念。這樣的節(jié)奏給影片添加了一股新鮮的空氣。從而起到一種激勵(lì)的作用。剪輯的創(chuàng)造性特別表現(xiàn)在它能使我們感受到鏡頭里看不到的東西，它能把聯(lián)想的線索暗示給觀眾，這使電影蒙太奇具有含蓄的美，傳達(dá)深刻的思想和激起觀眾審美感情等美學(xué)特征。

(三)影調(diào)的渲染

電影光線是電影攝影創(chuàng)作的靈魂，它能夠生動(dòng)地再現(xiàn)、塑造被攝物的輪廓形式、影調(diào)層次、表面質(zhì)感、色彩還原和立體形態(tài)等等。攝影師就是用光線創(chuàng)作的影像來(lái)講述電影的故事，表現(xiàn)人物性格、情緒情感、時(shí)空特征、主題風(fēng)格以及節(jié)奏韻律的。影片的照明極少是靜止不變的，攝像機(jī)或被拍攝對(duì)象稍有移動(dòng)。用光就會(huì)有較大變動(dòng)。照明在景深、彩色畫(huà)面中，亮與暗的效果常常不突出，陰影被淡化，形象就顯得平淡，深度消失。隨著影片主題和風(fēng)格的不同，照明也相應(yīng)地有不同的基調(diào)。

色彩是從情緒上感染觀眾的一種重要造型語(yǔ)言，它的運(yùn)用以制造和控制影片色彩的總體節(jié)奏。由于人們的這種心理感受的對(duì)比。又形成了攝影中色彩的節(jié)奏和韻律。因此。有人把它稱作是電影的一種情緒元素。色彩和色調(diào)不是靜態(tài)的，而是不斷變化的：有色調(diào)的變化、影調(diào)的轉(zhuǎn)換和色彩的運(yùn)動(dòng)。色彩在影視作品中可以均衡畫(huà)面構(gòu)圖、美化畫(huà)面。表達(dá)作品思想內(nèi)容、塑造人物形象、刻畫(huà)環(huán)境、交待細(xì)節(jié)和渲染氣氛。

二、內(nèi)在節(jié)奏的旋律

敘述性的電影來(lái)自主觀，電影詩(shī)則是來(lái)自視覺(jué)的主題一內(nèi)在節(jié)奏。內(nèi)在節(jié)奏是情節(jié)的設(shè)置，比如觀眾在故事的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局中所經(jīng)歷的情感變化，是按照節(jié)奏來(lái)組織他準(zhǔn)備處理的素材，至于節(jié)奏則是他的內(nèi)心沖動(dòng)的產(chǎn)物，而不是對(duì)某種自然形式的模擬，因而它是一種含而不露的內(nèi)在之美。而這種感情的變化就是一種內(nèi)在節(jié)奏感。

(一)情節(jié)的起伏

節(jié)奏是人類知覺(jué)感受的一部分，在了解了情緒的產(chǎn)生和敘事節(jié)奏的構(gòu)成后，劇作的節(jié)奏把握是影片其他節(jié)奏表現(xiàn)的前提，把握好吸引觀眾的有利武器。影片內(nèi)在力量即情緒流動(dòng)的節(jié)奏，決定了電影語(yǔ)言的不同幅度和速度的交替運(yùn)動(dòng)，從而形成符合一定規(guī)律的對(duì)比關(guān)系。引發(fā)欣賞者改變?cè)械男睦頎顟B(tài)，產(chǎn)生情緒感受上的共鳴或同步，同時(shí)電影節(jié)奏不等于影片本身的節(jié)奏，而是包括影片本身節(jié)奏與由此產(chǎn)生的觀眾感受節(jié)奏的同步。

在影視中電影表達(dá)的內(nèi)容和人物的內(nèi)心狀態(tài)，是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，取決于影片的內(nèi)容和人物的內(nèi)心狀態(tài)發(fā)生的運(yùn)動(dòng)變化。而這種變化的關(guān)鍵點(diǎn)就是沖突點(diǎn)。當(dāng)我們根據(jù)節(jié)奏來(lái)策劃故事時(shí)，最重要的步驟是保持?jǐn)⑹碌倪B貫性?？s短時(shí)間或者加快故事節(jié)奏。均可以增加劇情的緊張程度。營(yíng)造氛圍的有效手段就是靈活運(yùn)用基本的線條、主色調(diào)和圖案構(gòu)成的元素。由于情節(jié)節(jié)奏和人物內(nèi)心節(jié)奏是由電影劇本規(guī)定下來(lái)的，因而它將成為整部影片總的節(jié)奏。所以說(shuō)，電影的總節(jié)奏存在于電影劇本之中。

(二)音樂(lè)的激蕩

音樂(lè)最為本質(zhì)的美，就是利用旋律和節(jié)奏的組合，調(diào)動(dòng)我們的情緒，引起我們的情感反應(yīng)，從而產(chǎn)生一種由生理到心理，由聯(lián)想到幻覺(jué)的審美愉悅。而節(jié)奏是音樂(lè)在時(shí)間上的組織，是音樂(lè)的骨架，是音樂(lè)的靈魂。音樂(lè)表現(xiàn)了對(duì)待言語(yǔ)內(nèi)容的態(tài)度，同時(shí)音樂(lè)也是最善于表達(dá)人的內(nèi)心世界、揭示出場(chǎng)人物內(nèi)心的動(dòng)作、感情的活動(dòng)體驗(yàn)和表現(xiàn)節(jié)奏的。

音樂(lè)可以改變電影的空間。一部影片中的音樂(lè)、插曲都可以推動(dòng)劇情的發(fā)展、人物內(nèi)心的變化，以及調(diào)動(dòng)觀眾的情緒波動(dòng)，帶你不由地進(jìn)入到角色中去，而這種心理、生理及視覺(jué)上的變動(dòng)，就是一種節(jié)奏變化，這種變化也會(huì)隨著音樂(lè)的響起、音樂(lè)的結(jié)束，產(chǎn)生思緒的波動(dòng)和引起心靈深處的一種觸動(dòng)，可以更好地加強(qiáng)影片的戲劇性．渲染影片的氣氛，造成恐懼和喜悅等情緒。同時(shí)，音樂(lè)對(duì)畫(huà)面的選擇和節(jié)奏構(gòu)造起著決定的作用，畫(huà)面只是被用來(lái)以各種方式反映出音樂(lè)的情調(diào)和含義。

電影音樂(lè)總的節(jié)奏和整部影片的節(jié)奏是統(tǒng)一的。影片中的語(yǔ)言、音樂(lè)和聲音是交叉出現(xiàn)的，它們又和畫(huà)面相配合，凝結(jié)成一個(gè)整體，構(gòu)成一個(gè)復(fù)雜出色而完整的節(jié)奏。正如蘇聯(lián)電影理論家格洛夫尼亞所說(shuō)：“較完整的節(jié)奏感必須有一定的視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)的印象(激情)的交替，以使一系列的均勻的動(dòng)作或聲音聚集在一個(gè)被突出了的動(dòng)作或聲音周圍。……這種視覺(jué)的節(jié)奏通常同聽(tīng)覺(jué)的(音樂(lè)、噪音)節(jié)奏結(jié)合在一起。一定長(zhǎng)度或調(diào)子的鏡頭交替，創(chuàng)造出節(jié)奏感?！?/p>

因而在電影中引起起伏變化波動(dòng)地旋律就是電影中的節(jié)奏。不管我們是用外在的節(jié)奏，還是用內(nèi)在的節(jié)奏去表達(dá)電影中的節(jié)奏，鏡頭之間的空間關(guān)系，鏡頭之間的時(shí)間關(guān)系。不斷增加鏡頭的長(zhǎng)度延緩節(jié)奏．或者連接越來(lái)越短的鏡頭創(chuàng)造加速的節(jié)奏，這都是影視中表現(xiàn)節(jié)奏的特性。

三、節(jié)奏的融合

節(jié)奏是事物內(nèi)部結(jié)構(gòu)或外部聯(lián)系的和諧統(tǒng)一，是美的普遍規(guī)律。導(dǎo)演通過(guò)電影化的手法創(chuàng)造了緩慢的和快速的運(yùn)動(dòng)，使其置身于動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言之中，從而造成了節(jié)奏感。在電影創(chuàng)作中，影像的表達(dá)講究動(dòng)感又強(qiáng)烈的動(dòng)作?？焖倜骺斓墓?jié)奏，用流暢的剪輯、明快的敘事、激烈的視覺(jué)效果給人以強(qiáng)烈新奇的視覺(jué)感受，強(qiáng)調(diào)影像的表現(xiàn)力，注重動(dòng)作和場(chǎng)面的奇觀展示，頻繁使用的運(yùn)動(dòng)鏡頭和流暢的剪輯結(jié)合起來(lái)，不斷推進(jìn)，充分利用影像來(lái)傳達(dá)出影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容，不會(huì)過(guò)分依賴劇情，也不會(huì)過(guò)于追求結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密，在敘事上則不同程度地被割裂和零散化，產(chǎn)生視覺(jué)效果。正如林格倫所指出的：“……影片的制作者有畫(huà)面，但它們是活動(dòng)的畫(huà)面，……運(yùn)動(dòng)在畫(huà)面構(gòu)成中最重要的元素。影片的制作者還掌握有音響，而在這里……把音響和視像聯(lián)接起來(lái)而達(dá)到形式上的統(tǒng)一的，則是作為一種運(yùn)動(dòng)藝術(shù)的電影的節(jié)奏?！?/p>

電影中的節(jié)奏體現(xiàn)是一個(gè)綜合體的融合。我們?cè)趧?chuàng)作影視中不能一味地僅僅依靠剪輯或者劇情結(jié)構(gòu)，它必須將鏡頭的組接、蒙太奇的剪輯手法、光影變化、情緒鏡頭、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度、聲音的傳遞等因素使影片產(chǎn)生整體性，以達(dá)到一種和諧的美。內(nèi)部節(jié)奏要服從外在節(jié)奏的需要，而外在節(jié)奏同樣也要服從內(nèi)在節(jié)奏的需要。這兩者之間必須以故事情節(jié)結(jié)構(gòu)為主，節(jié)奏始終貫穿在情節(jié)當(dāng)中，使極短而又內(nèi)容簡(jiǎn)單的大量鏡頭加以蒙太奇，用一定的節(jié)奏統(tǒng)一貫穿整部影片中。相互融合匯通到整部影片，才能達(dá)到既有好看的故事情節(jié)又有視覺(jué)上的沖擊，在節(jié)奏的把握上，它也是因故事情節(jié)的構(gòu)架時(shí)而緊時(shí)而松，做到松弛有度。

無(wú)論在任何類型片中對(duì)于節(jié)奏的把握都是整部影片至關(guān)重要的因素。影視把景物和場(chǎng)景看作是燈光和色調(diào)的影像。在影片中燈影的運(yùn)用將為劇情、創(chuàng)造環(huán)境氣氛、烘托特定情緒、刻畫(huà)人物內(nèi)心活動(dòng)方面增添節(jié)奏的變化。蒙太奇剪輯像音樂(lè)的編譜。它主要是喚起感覺(jué)，大量地依賴為形式結(jié)構(gòu)服務(wù)的節(jié)奏和視覺(jué)圖案。音樂(lè)是所有藝術(shù)形式中最具感召力的形式，它可以體現(xiàn)出氛圍和情感的無(wú)數(shù)種變化。節(jié)奏與韻律的表達(dá)在于演員表演的緩急、畫(huà)面時(shí)間的長(zhǎng)短以及情節(jié)的跌宕起伏等，這都會(huì)形成節(jié)奏，并引起相應(yīng)的共鳴。電影中節(jié)奏無(wú)處不在。只有把握運(yùn)用好影片中的節(jié)奏才能打動(dòng)觀眾的心。