[摘要]恐怖片的重要標(biāo)志之一就是利用故事的張力，來塑造某些既真實(shí)又令人生畏的恐怖形象，再通過這些形象解剖人性和社會。因此，分析日韓恐怖片中不同的人物塑造很有意義。日本恐怖片中所表現(xiàn)的精神病人的異常行為，是由于他們童年經(jīng)歷的投射與影響，這些童年經(jīng)歷都是切實(shí)發(fā)生過的、客觀有形的；韓國恐怖片中所表現(xiàn)的精神病人，都是由無形的外界環(huán)境的壓力造成了他們的病態(tài)，這種壓力是通過他們自身的心里感受體現(xiàn)的，是主觀的、無形的。

[關(guān)鍵詞]精神病人 恐怖電影 比較

現(xiàn)代社會巨大的壓力使越來越多的人或多或少地患上了精神疾病，而患病的人數(shù)則與社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r緊密關(guān)聯(lián)，例如美國在80年代受到高財政赤字、高外貿(mào)赤字、高利率及美元匯率大升大貶的貨幣動蕩。據(jù)統(tǒng)計，“到80年代初，1/10的美國人都在因?yàn)榫窦膊《邮苤委煛薄Ｍ瑯樱?0年代以來，無論是日本的泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰造成的大蕭條，還是韓國的金融危機(jī)，都被認(rèn)為是恐怖片興盛的動因。是“當(dāng)時國民壓抑情緒的釋放”。精神分裂癥患者“呈現(xiàn)病態(tài)性精神錯亂現(xiàn)象，與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，并產(chǎn)生幻覺、妄想(如：被害妄想)”，極易衍生恐怖的犯罪行為，因此精神變態(tài)者大量地出現(xiàn)在了這一時期的日韓恐怖片中。

普通人的異化催生了精神病人，在形體上，精神病人作為普通人的異化，是切實(shí)存在的，但從恐怖效果上來說，日韓兩國在這方面也存在“有形”與“無形”的區(qū)別。日本兒童教育的不連貫造成了日本人性格矛盾的二元性，“如何協(xié)調(diào)兒時那種縱情無慮、處處受人寬容的經(jīng)驗(yàn)與后來生活中那種動輒關(guān)系到自身安危的種種束縛，許多人都感到難以解決這個問題”，因此幼年時期的經(jīng)歷對成年人人格的養(yǎng)成起到了至關(guān)重要的作用，當(dāng)日本人在生活中遇到了令他們焦慮的狀況時，也常常歸咎于成長過程中的經(jīng)歷?！八麄兊娜松軐W(xué)隨時從童年吸取經(jīng)驗(yàn)”，可以說，許多日本人的精神困境都是由有形的、客觀的童年陰影的投射而成的。

與日本人的這種觀念不同，韓國人更愿意把人的精神變態(tài)歸結(jié)為外界環(huán)境的壓迫所致。韓國作為被搶奪、被侵略的土地，自古就夾在中日兩國之間，所以韓國人有著強(qiáng)烈的恨的意識，對外界環(huán)境的改變異常敏感?？植榔d起的90年代以來，隨著現(xiàn)代化進(jìn)程加快，西方價值觀沖擊了習(xí)慣于正統(tǒng)理學(xué)的韓國，造成韓國社會在一定程度上處于思想混亂的狀態(tài)，而“恐怖片通過對那些存在于下意識中恐怖因素的象征性處理，將被壓抑的恐怖揭示出來”，人們內(nèi)心對外部環(huán)境改變的不適應(yīng)感和恐懼感通過精神異化的形式被表現(xiàn)出來，可以說，韓國人的精神困境是無形的外界壓力造成的。

入選美國《時代周刊》2007年評選的電影史上25部最佳恐怖片之一的日本恐怖片《切膚之愛》(日，Audition，1999)就表現(xiàn)了一個精神病人的案例。女主角山崎麻美“過強(qiáng)的性虐待沖動(它們的目的因此是反常的)的壓力所引起的那些癥候，確實(shí)，根據(jù)一種強(qiáng)迫性神經(jīng)癥的結(jié)構(gòu)，這些癥候主要起著防御這些愿望或表現(xiàn)滿足和防御之間的斗爭的作用”，也就是說，山崎麻美由于童年受到養(yǎng)父的性虐待，一方面通過虐待他人滿足對自身童年經(jīng)驗(yàn)的補(bǔ)償，另一方面她成年后的施虐與童年時的受虐這兩種相反的傾向，也是她在潛意識中對養(yǎng)父的防御和抗拒的體現(xiàn)。山崎麻美在童年生活中享有一切特權(quán)。卻突然之間經(jīng)受了養(yǎng)父對她屈辱的刺痛。日本人“一旦陷入這種環(huán)境，極易變成野蠻。他們不能忍受屈辱，他們把這種折磨解釋為排斥，這回就使他們自身變成精于折磨別人的人”，可以說，她的行為完全是受到童年自我經(jīng)歷的影響。

日本恐怖片《稀人》(日，Ma rebito，2005)的主人公增岡是一個患有抑郁癥的自閉者，影片的大部分時間都在細(xì)致地描摹一個精神病人眼中的異想世界，在結(jié)尾增岡將要死亡的時候，導(dǎo)演才揭示了真相：他所認(rèn)為的地下洞穴不過是自己的公寓，他也并沒有逃到無人的地下，而仍然是在自己的小公寓中。人們的潛意識中深藏著原始的恐懼，與榮格的“原型”概念類似：并不是一些固定的形式，而更像是潛藏在心靈深處的原始人的靈魂(榮格稱之為“集體無意識”)。正因?yàn)樵鰧且粋€抑郁癥患者，他才沉浸于對自身潛意識的深究中，而自閉又導(dǎo)致了他病情的惡化，使他成了典型的妄想型(Paranoid Type)精神分裂癥患者，不僅殺害了前妻。還殺害了許多無辜的人，更用血喂養(yǎng)女兒，最終自殺而死。增岡的悲劇就在于他完全將自己封閉起來，病態(tài)地沉溺于自己的幻想中。模糊了現(xiàn)實(shí)與想象的界限。徹底無視外界環(huán)境。

韓國恐怖片《薔花紅蓮》(韓，A Tale ofTwo Sisters，又譯《姐妹傳奇》、《姊魅情深》，2003)與《稀人》(日)在敘事手法上接近，姐姐淑美也是妄想型精神分裂癥患者，以被迫害妄想為主要癥狀，在重要的認(rèn)知判斷(妹妹是否活著)上有嚴(yán)重的偏誤，而呈現(xiàn)出了危險的行為。她以為妹妹淑然還活著，并且受到了繼母的虐待，但事實(shí)上淑然早已死去，所謂的虐待只是淑美在幻想中既扮演繼母、又扮演妹妹的角色，從而自己營造出了一個虛假的場景。淑美“遺忘”了妹妹已經(jīng)死去這個事實(shí)，依據(jù)精神分析的觀點(diǎn)是一種“動作倒錯”，因?yàn)椤叭藗兲煨岳镉幸环N本能，逃避來自于回憶的不愉快，或者是來自于不愉快產(chǎn)生的其他心理活動的意圖”，淑美的犯罪行為是“由于本我與超我之間的沖突產(chǎn)生了不正常的行為。而不正常行為通常源自于童年的不愉快經(jīng)驗(yàn)，其中又以父母與孩子之間發(fā)展出不正常的關(guān)系的為最多(筆者譯)”，也就是說，淑美的精神變態(tài)是在父母離婚、母親自殺、父親對孩子態(tài)度冷淡等諸多家庭環(huán)境的多重壓迫下造成的。之所以說淑美精神變態(tài)的原因是外界環(huán)境的壓迫，而不是自身經(jīng)歷的影響有兩個原因：首先，淑美在受到外界環(huán)境的刺激后立即發(fā)生了精神變態(tài)，而不是在成長過程中發(fā)生的，這種應(yīng)激性的反應(yīng)是外界刺激的結(jié)果。其次，在自身經(jīng)歷影響下。精神變態(tài)者通常會做出以補(bǔ)償或抗拒其童年陰影為出發(fā)點(diǎn)的變態(tài)行為，但淑美的行為并不具備這樣的特征。

又如《老師的恩惠》(韓，To Sir，WithLove，2006)中的美子，童年時因?yàn)槌舐头逝衷獾嚼蠋煹淖I諷：媽媽制作的教師節(jié)禮物被老師當(dāng)眾嘲笑為“太便宜”：因?yàn)榇巴饣实某粑抖徽`會是大便失禁，遭到全班同學(xué)和老師的羞辱，美子卻因正逢月經(jīng)初潮不敢辯解，隨后母親在為她買衛(wèi)生巾的路上被車撞死，這一系列打擊使得美子長期處于病態(tài)的生活環(huán)境中，成為一名主動的機(jī)會性精神病犯罪者，成年后瘋狂地報復(fù)了在童年對她進(jìn)行羞辱的同學(xué)和老師。在受到老師的羞辱之后，美子沒能進(jìn)行自我調(diào)試，母親因她而去世這一打擊不但加重了美子的心理負(fù)擔(dān)，也加重了她的生活壓力，“個體無法發(fā)展出適當(dāng)?shù)倪m應(yīng)機(jī)制，再加上生活壓力不斷增加，個體將更無法適應(yīng)壓力，而造成罹患精神分裂癥的惡化因素”，影片結(jié)尾美子與老師的對話也說明，她之所以在十年后才復(fù)仇，不過是在等待時機(jī)罷了。因此，美子的精神變態(tài)是由外界環(huán)境的多重壓迫造成的。