[摘要]八十年代是巴西電影藝術(shù)的黃金時(shí)刻。當(dāng)時(shí)巴西每年平均生產(chǎn)電影100多部，而且其中85％可以獲得較高的票房贏利。同時(shí)巴西電影在各個(gè)國際電影節(jié)中頻頻獲獎(jiǎng)。也正是從那個(gè)時(shí)期開始，巴西電影培養(yǎng)了一批忠實(shí)的觀眾。電影文化的普及，使得直到現(xiàn)在電影依然是巴西人民的最為重要和喜愛的文化娛樂形式。巴西電影不但在國內(nèi)流行發(fā)展，而且也打開了國際市場。截止到2004年，巴西生產(chǎn)的電影和電視作品已經(jīng)暢銷到世界上100多個(gè)國家，而且贏得了比較好的口碑。

[關(guān)鍵詞]當(dāng)代 巴西電影 電影藝術(shù)家 文化政策 法律

一

前文已經(jīng)介紹了巴西新電影運(yùn)動(dòng)對(duì)于當(dāng)代巴西電影發(fā)展的影響作用。我們知道同中國的電影藝術(shù)一樣，巴西電影也有了一百多年的歷史。在這一百多年間，巴西電影經(jīng)歷了誕生，發(fā)展，成熟到完善等幾個(gè)階段，已經(jīng)形成了自己的民族電影業(yè)。從目前世界電影市場來觀察，巴西已經(jīng)成為世界上的幾個(gè)電影大國之一，在世界電影市場上占據(jù)著不可估量的地位。巴西電影也是發(fā)展中國家的民族電影的楷模。它不但具有相當(dāng)規(guī)模的電影拍攝與生產(chǎn)基地，還擁有比較完善的電影發(fā)行渠道，以及一只由優(yōu)秀的電影藝術(shù)家組成的專業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍，包括導(dǎo)演，攝影師，演員，和其他的專業(yè)工作者等。

本文所講的當(dāng)代巴西電影可以從二十世紀(jì)八十年代開始。這是因?yàn)榘耸甏前臀麟娪八囆g(shù)的黃金時(shí)刻。當(dāng)時(shí)巴西每年平均生產(chǎn)電影100多部，而且其中85％可以獲得較高的票房贏利。同時(shí)巴西電影在各個(gè)國際電影節(jié)中頻頻獲獎(jiǎng)。也正是從那個(gè)時(shí)期開始，巴西電影培養(yǎng)了一批忠實(shí)的觀眾。電影文化的普及，使得直到現(xiàn)在電影依然是巴西人民的最為重要和喜愛的文化娛樂形式。也同樣是從那個(gè)時(shí)期開始。巴西電影不但在國內(nèi)流行發(fā)展，而且也打開了國際市場。截止到2004年，巴西生產(chǎn)的電影和電視作品已經(jīng)暢銷到世界上100多個(gè)國家，而且贏得了比較好的口碑。

當(dāng)然，在這二十多年里，巴西電影的發(fā)展并非是一帆風(fēng)順的。其中也有一個(gè)階段的波折時(shí)光。這主要是受到了當(dāng)時(shí)政治形勢(shì)的影響。在1985年，民主運(yùn)動(dòng)黨領(lǐng)袖克雷多·內(nèi)維斯當(dāng)選為巴西總統(tǒng)，從而結(jié)束了長達(dá)二十年的軍人專制統(tǒng)治，恢復(fù)了民主政府。但當(dāng)選總統(tǒng)內(nèi)維斯先生未能就職就因病去世，由其副手若澤·薩爾內(nèi)擔(dān)任總統(tǒng)。在薩爾內(nèi)擔(dān)任總統(tǒng)其間，政府修改了憲法，進(jìn)行了一系列政治改革，制定比較開放的政策等，使得長期以來受到壓制的文學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)得到解放和發(fā)展。影片《前進(jìn)，巴西》(1985年)就是在這個(gè)時(shí)期拍攝的，而且獲得國際電影界的好評(píng)。但好景不長，1989年年僅四十歲的企業(yè)家費(fèi)爾南多·科洛爾當(dāng)選為總統(tǒng)。他一上臺(tái)就撤消了文化部以及對(duì)于巴西國營電影公司的贊助，使得巴西電影生產(chǎn)嚴(yán)重受挫，導(dǎo)致了1990年的電影生產(chǎn)下降為零。1992年由于得不到政府的支持和贊助，第25屆巴西利亞國際電影節(jié)被迫取消。一時(shí)之間巴西電影處于滅亡的危機(jī)階段。

1992年，科落爾執(zhí)政不到兩年，就因?yàn)樨澪凼苜V而被迫下臺(tái)。此后，費(fèi)爾南多·卡爾多佐臨危受命擔(dān)任總統(tǒng)，決心修改政策。他上臺(tái)后，第一件事情就是恢復(fù)經(jīng)濟(jì)，以“雷亞爾法”有效地遏制了通貨膨脹，使得巴西經(jīng)濟(jì)走向穩(wěn)定發(fā)展的道路。1994年卡爾多佐再次贏得競選，成為巴西歷史上的第一位連任兩屆的民選總統(tǒng)。1995年，巴西政府修訂了電影贊助法，提出巴西民族電影的復(fù)興口號(hào)。1997年巴西電影產(chǎn)量開始回升達(dá)到了年產(chǎn)37部的水平。此后，巴西出產(chǎn)了一些優(yōu)秀的電影作品。比如《四家牌局》獲得柏林國際節(jié)的金熊獎(jiǎng)《巴西火車站》獲得古巴哈瓦那國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)和美國洛杉磯金球獎(jiǎng)?！对觞N了，伙計(jì)!》獲得美國奧斯卡最佳影片的提名。巴西新電影再次贏得世界范圍內(nèi)的歡迎。

進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，巴西電影同中國電影一樣面臨一系列困難。盡管巴西政府制定一些政策，包括立法來保護(hù)巴西民族電影。但面臨美國好萊塢的大舉進(jìn)攻，巴西電影業(yè)要持續(xù)發(fā)展依然充滿艱難，道路坎坷，不容樂觀。從這個(gè)角度來看，巴西的電影工作者迫切希望同中國的電影工作者進(jìn)行合作來共同開發(fā)電影市場。

二

阿爾南多·桑托斯(AInando Santhos)，一位巴西電影研究學(xué)者對(duì)筆者說：巴西也有自己的第五代導(dǎo)演。按照他的說法。這一代導(dǎo)演出生于二十世紀(jì)四、五十年代：經(jīng)歷過六、七十年代的政治斗爭的洗禮，在八十年代開始進(jìn)入電影創(chuàng)作：而且在九十年代中獲得成功，并日趨成熟，目前已經(jīng)成為巴西民族電影創(chuàng)作的骨干或領(lǐng)導(dǎo)力量，是新一代的電影藝術(shù)家。目前在巴西電影家協(xié)會(huì)注冊(cè)的電影導(dǎo)演和主創(chuàng)人員有2000多位，但在第一線上真正實(shí)際拍攝創(chuàng)作的則不到200人。從二十世紀(jì)九十年代后期開始，新一代優(yōu)秀導(dǎo)演(包括一些電視導(dǎo)演)如雨后春筍一般紛紛涌出，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的電影藝術(shù)作品，引起世人們的關(guān)注與贊揚(yáng)。下面我們僅選擇幾位代表人物進(jìn)行簡單的介紹。

安塞爾默·杜阿特(Anselmo Duarte)當(dāng)年巴西新電影運(yùn)動(dòng)的積極參與者。他也是新老一代巴西民族電影的過度性人物。他導(dǎo)演的影片多次獲得國際上的大獎(jiǎng)，而被一再贊揚(yáng)為巴西當(dāng)代電影的先鋒。從電影題材和主題思想來看，杜阿特的電影屬于社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義或者批判現(xiàn)實(shí)主義的：但是從電影作品的視覺語言機(jī)構(gòu)或者視覺表現(xiàn)風(fēng)格來講，杜阿特的電影作品又體現(xiàn)出某種現(xiàn)代派的特征。他還繼承了老一代電影導(dǎo)演的傳統(tǒng)，即相當(dāng)重視電影演員的表演技巧。因此，他的影片十分好看，即通俗又講究，加上動(dòng)人的故事，流暢的敘述，使得他的作品受到觀眾的喜愛。因此商業(yè)收益比較好。他曾經(jīng)榮獲巴西電影的終身成就大獎(jiǎng)。

同安塞爾默·杜阿特一樣對(duì)于巴西民族電影發(fā)展做出貢獻(xiàn)的還有熱阿奎姆·佩德羅·德一安得拉德(Joaquim Perdo deAnderade)。他出生于里約熱內(nèi)盧，在大學(xué)畢業(yè)之后，步入電影界。先從事導(dǎo)演助理，后擔(dān)任獨(dú)立導(dǎo)演。1958年他導(dǎo)演一部短片《城堡詩人》，受到歡迎，此后，又導(dǎo)演了《阿比普戈斯的小學(xué)教師》有引起轟動(dòng)，從而奠定了他的導(dǎo)演地位。為了接受深入的電影教育，他到西歐留學(xué)，先后在法國巴黎和英國倫敦學(xué)習(xí)電影藝術(shù)?；氐桨臀髦?，他參加了巴西新電影運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作出幾部具有影響的電影作品。從二十世紀(jì)八十年代開始，他的影片多次在巴西和國際上獲得大獎(jiǎng)，并被稱贊為當(dāng)代巴西最有人氣的電影藝術(shù)家。1988年，德一安得拉德去世，但他的影響依然延續(xù)至今。

羅伯特·德一法利亞斯(Roberto deFarias)是當(dāng)代巴西的著名電影導(dǎo)演和制片人。他出生于一個(gè)電影世家，兄弟姐妹五人均為電影工作者。耳熏沐染德一法利亞斯從小就喜愛電影藝術(shù)，而且有自己的獨(dú)特的電影藝術(shù)理念。他1 8歲就擔(dān)任導(dǎo)演助理，先后拍攝了15部影片。1957年。他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了《受到威脅的都市》，受到觀眾的歡迎，并且參加戛納國際電影節(jié)獲得處女作品獎(jiǎng)。這部影片還曾經(jīng)在五十多個(gè)國家內(nèi)放映，使得他贏得國際聲譽(yù)。此后，他創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)了《前進(jìn)，!巴西!》，被認(rèn)為是最為優(yōu)秀的巴西民族電影作品，而且獲得柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)等。他的導(dǎo)演獨(dú)具風(fēng)格，是巴西社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的代表作。從1974年到1979年，他被任命擔(dān)任巴西電影公司總經(jīng)理。他積極推動(dòng)巴西的民族電影創(chuàng)作活動(dòng)，設(shè)立巴西新人導(dǎo)演獎(jiǎng)金，鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)卡洛爾政府當(dāng)政之后，他毅然辭職，并公開反對(duì)該政府對(duì)于巴西民族電影的迫害，體現(xiàn)了一個(gè)具有藝術(shù)良心的優(yōu)秀藝術(shù)家，他也因此而受到政治威脅和迫害。從八十年代開始，他重新出馬擔(dān)任導(dǎo)演，并且創(chuàng)作出一些優(yōu)秀的作品，被公認(rèn)為是巴西最有影響的電影藝術(shù)家。

同法利亞斯一樣具有影響的當(dāng)代巴西電影藝術(shù)家還有瓦爾特·雨果·奎瑞伊(Walter Hugo Khouri，1929-)。他是一位難得的多才多藝的電影藝術(shù)家，從編劇，導(dǎo)演，攝影，到剪輯，乃至錄音無所不能。他勤奮努力，在參加每一部電影創(chuàng)作時(shí)，時(shí)常是每個(gè)方面都親自動(dòng)手，絲毫不松懈。他的作品有《石頭人》，《空蕩蕩的夜晚》，《愛情，奇怪的愛情》等；雖然不多，但每一部都是精雕細(xì)做的好作品。他的電影作品是以社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問題為主題的，是批判現(xiàn)實(shí)主義類型的社會(huì)問題片。而且他的電影具有很強(qiáng)烈的視覺感染力，語言豐富，音響優(yōu)美，對(duì)話風(fēng)趣而且幽默，加上漂亮的女性演員的動(dòng)人的表演等，使他的影片處處受到歡迎。目前，他年事已高，不再從事導(dǎo)演工作，但依然活躍在創(chuàng)作的第一線上。有的學(xué)者把他同中國的著名導(dǎo)演謝晉相比，不但風(fēng)格有相似的地方，而且都是“寶刀不老”的電影大師。

巴西當(dāng)代電影導(dǎo)演還有一位具有傳奇色彩的人物?？送小ぐ６虐柖唷ぐ捅究?Hector Eduardo Barenco，1946—)。他也是電影界中的多面手，既能夠編劇，又能夠?qū)а?，還是電影生產(chǎn)商人。他出生于1946年，原籍為阿根廷，1969年移居巴西，加入巴西國籍。早期巴本科做過演員，也當(dāng)過電影導(dǎo)演助理。1964年到1966年，他來到歐洲去進(jìn)行闖蕩，最后參加了一部意大利影片的表演工作。1972年，他回到巴西并且拍攝了記錄片《圣保羅藝術(shù)博物館》。1972年他成立了獨(dú)立電影公司“貝洛奧里藏特電影公司”，并且進(jìn)行商業(yè)性創(chuàng)作。此后。他當(dāng)任制片人，發(fā)行商人，電影導(dǎo)演等工作。1984年他拍攝導(dǎo)演了《蜘蛛女之吻》，該片獲得了四項(xiàng)美國奧斯卡獎(jiǎng)的提名，而且贏得了當(dāng)年的奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。巴本科是一位受到西方電影藝術(shù)影響嚴(yán)重的巴西導(dǎo)演，他被認(rèn)為是親美國派的代表人物。

從二十世紀(jì)九十年代開始巴西出現(xiàn)了一批年輕的電影藝術(shù)家。他們一般受到過良好的電影藝術(shù)教育，有著全新的電影觀念，而且發(fā)展了自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，被認(rèn)為是新一代的電影藝術(shù)家。有些學(xué)者也借用中國學(xué)者們的概念稱他們?yōu)椤鞍臀鞯牡谖宕鷮?dǎo)演”。布魯諾·巴萊托(Bruno Barreto，1955-)就是其中的代表人物。他出生于電影世家，父親路易斯·卡洛斯·巴萊托(Louis Carlos Barreto)是著名的電影制片家。小巴萊托從小就喜歡看電影，一心想當(dāng)一名電影導(dǎo)演。但事與愿違，他是以電影演員的身份進(jìn)入電影圈內(nèi)的。他年輕瀟灑，是典型的巴西小生，曾經(jīng)在多部電影中頻繁出現(xiàn)，成為紅極一時(shí)的明星。但小巴萊托不甘心“明星”的聲譽(yù)，而希望擔(dān)任導(dǎo)演。1976年，年僅21歲的小巴萊托在父親的支持下執(zhí)導(dǎo)了《弗洛爾女士和她的兩個(gè)丈夫》一片。這是根據(jù)一部具有社會(huì)諷刺意味的文學(xué)名著改編的電影作品。小巴萊托以其獨(dú)特的幽默來詮釋原著，而賦予影片以馨香的氣味。這部影片一反當(dāng)時(shí)巴西電影的“追求浮華”的風(fēng)氣，而且贏得廣大觀眾的喜愛，也奠定他的導(dǎo)演地位。此后，他連續(xù)拍攝執(zhí)導(dǎo)了很多優(yōu)秀的影片包括《明星升起》，《公路一吻》，《達(dá)蒂》等，以及電視連續(xù)劇《卡布列拉》等。小巴萊托的電影很好看，都有吸引人的故事。他總是親自修改電影劇本，同時(shí)參加設(shè)計(jì)與拍攝工作，在拍攝前很關(guān)注演員的準(zhǔn)備工作和試拍等，而且對(duì)燈光，照明，色彩，構(gòu)圖，乃至洗印都要求很為嚴(yán)格。因此有一些影評(píng)家批評(píng)他是“唯美主義者”。從他的導(dǎo)演風(fēng)格以及對(duì)于視覺語言的把握，和精益求精的美學(xué)追求來講，很多學(xué)者都把他同中國著名導(dǎo)演陳凱歌相比較。據(jù)說他自己也喜歡陳凱歌的電影藝術(shù)。評(píng)論家認(rèn)為他是當(dāng)前最有聲望的電影藝術(shù)家之一。

巴西電影還以其優(yōu)秀的表演技能而獲得世界觀眾的稱贊。目前在巴西電影家協(xié)會(huì)注冊(cè)的專業(yè)電影一電視劇演員多達(dá)三千多名。在這個(gè)人數(shù)眾多的隊(duì)伍中想要出類拔萃當(dāng)個(gè)“明星”是相當(dāng)不容易的，要想成為一名優(yōu)秀的電影表演藝術(shù)家更是難上加難。下面僅介紹幾位目前獲得國際聲譽(yù)的優(yōu)秀的巴西民族電影表演藝術(shù)家。

老一代優(yōu)秀的電影表演藝術(shù)家如費(fèi)爾南多·雷·托拉斯(Feiernando RayTholas)他的電影作品比如《大河》，《生活之路》等曾經(jīng)在中國放映而受到好評(píng)。他的女兒費(fèi)爾南迪妮雅·托拉斯(Fernadaniya Tholas)也是著名的電影一電視劇表演藝術(shù)家，曾經(jīng)多次在巴西和國際上獲得大獎(jiǎng)。女演員弗洛琳達(dá)·伯爾坎(FIorinda Bolkan)以其美貌和出色的表演受到觀眾的歡迎，目前依然活躍在美國，意大利和法國的影壇和戲劇舞臺(tái)上。她所主演的《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》是中國觀眾熟悉和喜愛的影片。

魯本斯·法爾科(Rubens de Falco，1931—)是電影一電視劇雙明星。他從小喜愛戲劇表演，22歲參加了電視劇拍攝。1967年，在電視劇《吉普塞人之王》中扮演了墨西哥歷史上著名的馬克西米連皇帝，獲得成功。此后他在幾部電視連續(xù)劇中擔(dān)任主演，成為巴西電視界中的明星。1967年他主演了電視劇《女奴》更使他贏得國際的聲望。該電視連續(xù)劇曾經(jīng)在100多個(gè)國家中上演，包括在中國，并且受到熱烈的歡迎。法爾科的出色表演贏得了觀眾特別是女性觀眾的喝彩，被公認(rèn)為巴西電視界的藝術(shù)大師。他所主演的電影，雖然不多，但都引起轟動(dòng)獲得票房的成功。比如《葛瓦拉·德米籮上尉》就在戛納國際電影節(jié)獲得喝彩。1985年，他應(yīng)邀在古巴電影《成功的人》擔(dān)任主演，并以此片贏得了第八屆拉丁美洲國際電影節(jié)最佳表演大獎(jiǎng)。魯本斯·法爾科曾經(jīng)在1985年訪問過中國。他對(duì)于中國電視劇很為稱贊，他也希望有機(jī)會(huì)同中國同行合作，拍攝一部表現(xiàn)中巴人民友好關(guān)系的電視連續(xù)劇。

露塞莉婭·桑托斯(LucialiyaSantos，1957-)是中國觀眾熟悉而喜愛的巴西電影一電視劇表演藝術(shù)家。她出生于一個(gè)普通的工人家庭，自學(xué)成材，在15歲時(shí)就參加電視劇的演出。1974年，她來到巴西著名的《環(huán)球電視臺(tái)》擔(dān)任專題節(jié)目主持人。1976年，年僅21歲的露塞莉婭應(yīng)邀參加了電視連續(xù)劇《女奴》的拍攝，擔(dān)任女主角伊佐拉的表演。她刻苦努力，深入社會(huì)去體會(huì)勞苦大眾的真實(shí)生活和情感。這部電視劇公映后就立刻引起轟動(dòng)，在巴西有萬人空巷看《女奴》一說。此后，該電視聯(lián)系劇被輸送到世界100多個(gè)國家，也贏得世界范圍內(nèi)的熱烈歡迎。露塞莉婭也成為全世界注目的大明星。1985年，她應(yīng)邀來中國訪問。中國人民的友好與熱情，以及中國文化藝術(shù)的悠久歷史，中國政府的和平原則以及剛剛開始的經(jīng)濟(jì)改革，使年輕的露塞莉婭感動(dòng)得流下熱淚?；氐桨臀髦螅啻卧陔娨暪?jié)目中，稱贊中國，并且積極促進(jìn)中巴之間的友好關(guān)系。每次，中國政府領(lǐng)導(dǎo)和官員訪問巴西時(shí)，她都參加接待，目前還在巴西中國友好協(xié)會(huì)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)。露塞莉婭還積極參加政治和社會(huì)活動(dòng)，以及聯(lián)合國的和平與文化活動(dòng)等。她曾榮獲中國的電視金鷹獎(jiǎng)。在最近的一次電視訪問中，已經(jīng)進(jìn)入中年的露塞莉婭談到她的最大的愿望就是：“到中國進(jìn)行一段較長時(shí)間的考察，并且同中國同行一起拍攝一部電視連續(xù)劇?！?/p>

當(dāng)代明星索妮婭·布拉加(SoniyaBulaiia)則走的是另外一條道路。她從來沒有受到過任何專業(yè)教育和訓(xùn)練，14歲就進(jìn)入影視圈開始做普通演員，但她天資聰敏，表演樸實(shí)感人。1976年她主演的第一部故事片《弗羅爾女士的兩個(gè)丈夫》可稱是一部佳作，而索妮婭的表演轟動(dòng)了巴西和拉丁美洲地區(qū)。此后，1981年她主演的《我愛你》更使得她成為了國際影壇上耀眼的明星。1983年由她主演的電視連續(xù)劇《卡布列拉》更引起了從來不曾有過的轟動(dòng)。這是根據(jù)若熱·亞馬多的同名小說改編的大型電視連續(xù)劇。索妮婭在劇中扮演女主角，以其優(yōu)異的演技獲得觀眾的高度贊揚(yáng)。而1985年她在由巴本科導(dǎo)演的《蜘蛛女之吻》一片中擔(dān)任女主角，更以她的感人的演技贏得了歐美觀眾的好評(píng)，從而為她到美國從事藝術(shù)演出鋪平了道路。目前，她基本上是在美國和西歐國家活動(dòng)。

如果老一代電影表演藝術(shù)家是以傳統(tǒng)的“戲劇性”表演為著稱的：那么從八十年代末期出現(xiàn)的新一代年輕的新派演員則體現(xiàn)出一種新式的表演風(fēng)格。按照一些巴西的學(xué)者們的講法：如今是眾星閃耀的時(shí)代!巴西的電影、電視業(yè)中星光燦爛。雖然不乏一些優(yōu)秀的演員，但大多數(shù)比較的是漂亮的臉龐，婀那的身軀，美麗的乳房等。巴西如今有的是美女，缺乏的是表演藝術(shù)家!。

三

巴西民族電影的發(fā)展與政府和巴西人民對(duì)于電影業(yè)的支持分不開的。在第三世界國家中，地處南美洲的巴西是公開提出保護(hù)民族電影事業(yè)發(fā)展的電影大國。從二十世紀(jì)九十年代開始巴西政府制定了一系列文化政策保證巴西的民族文化與藝術(shù)的健康發(fā)展。下面我們僅就有關(guān)電影事業(yè)的部分進(jìn)行一些介紹。

1998年以來，巴西新政府堅(jiān)持同拉丁美洲的鄰國結(jié)成反美的聯(lián)盟，從政治，經(jīng)濟(jì)，文化等各個(gè)陣線來抵制美國的霸權(quán)主義的影響與控制。巴西人清楚地認(rèn)識(shí)到在當(dāng)今這個(gè)激烈的國際競爭之中，巴西要保持經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的持續(xù)性發(fā)展，以及對(duì)付來勢(shì)兇猛的“全球化”對(duì)于巴西民族文化的沖擊，關(guān)鍵在于提高巴西人的整體素質(zhì)。為此巴西政府采取了一系列措施來進(jìn)行素質(zhì)文化教育。其中最為稱贊的就是“全民讀書運(yùn)動(dòng)”和“藝術(shù)深造計(jì)劃”。后者側(cè)重于對(duì)于藝術(shù)人才的培養(yǎng)。以電影發(fā)展為例：巴西文化部和國家教育部從九十年代中期加強(qiáng)了電影藝術(shù)教育和人才的培養(yǎng)。巴西文化部不僅提出了發(fā)展巴西民族電影與電視工業(yè)進(jìn)行創(chuàng)收和增加就業(yè)機(jī)會(huì)，而且制定切實(shí)可行的措施，使得巴西電影電視業(yè)迅速發(fā)展成為南美國家的典范。另外巴西政府把發(fā)展巴西民族電影看成是提高全民素質(zhì)，對(duì)付“全球化”的重要手段之一。積極鼓勵(lì)巴西人民觀看國產(chǎn)電影，并采取經(jīng)濟(jì)鼓勵(lì)政策，來擴(kuò)大國產(chǎn)影片的觀眾隊(duì)伍，從而改變了美國好萊塢電影統(tǒng)治巴西影院的現(xiàn)狀。

為了保證政府的電影政策能夠落實(shí)。巴西國會(huì)通過立法來保護(hù)巴西民族電影工業(yè)的發(fā)展。從1998年開始，巴西國會(huì)通過了三項(xiàng)法案，其法案規(guī)定，對(duì)于美國的“大片”要加強(qiáng)收取進(jìn)稅——相當(dāng)于“香煙進(jìn)口稅”的程度，并且把該稅收全部拿來用以補(bǔ)償和支持巴西自己的獨(dú)立電影藝術(shù)家，來促進(jìn)巴西民族電影的發(fā)展。

1997年12月，巴西總統(tǒng)下令頒布法令，規(guī)定全國各影院和商業(yè)放映廳每年必須放映巴西國產(chǎn)影片49天。(目前，正在研究是否增加到60天)。任何拒絕執(zhí)行者，則扣除每天票房收入的10％作為罰金。如多次違犯者，則可以入獄懲罰。(目前，巴西文化部已經(jīng)決定把這樣的法規(guī)發(fā)展到對(duì)于國外流行音樂的限制上，用以保護(hù)巴西的民族音樂。)

在電視節(jié)目上，巴西法律規(guī)定，所有在電視臺(tái)上面播放的節(jié)目必須是葡萄牙語或者有葡文字幕：否則嚴(yán)禁播出。巴西新政府——一個(gè)左派的新政府——特別強(qiáng)調(diào)民族文化的傳播。巴西政府指出：“巴西的文化傳播一定要占有突出的地位，甚至在不久的將來要占據(jù)優(yōu)先和特殊的地位。”。從1998年巴西政府年年撥款來執(zhí)行“巴西對(duì)外文化傳播計(jì)劃”。

立法保障了巴西民族電影的有效發(fā)展。一位巴西文化部的政府官員曾經(jīng)給筆者展示有關(guān)巴西民族電影工業(yè)經(jīng)營管理的法律文本，足足有三大部頭，十分詳細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。正如這位先生所言：“有法可依就足以使得巴西民族電影安全發(fā)展!”

除了法律保護(hù)之外，經(jīng)濟(jì)上的支持也是相當(dāng)重要的。1996年巴西政府修訂和完善了《國家支持文化發(fā)展綱領(lǐng)》，1998年又頒布了巴西國家《視聽法》等，都以法律形式從經(jīng)濟(jì)方面對(duì)于巴西民族文化藝術(shù)的發(fā)展給予支持?！秶抑С治幕l(fā)展綱領(lǐng)》基本內(nèi)容是：為了鼓勵(lì)巴西民族文化的發(fā)展，聯(lián)邦政府將立法允許利用聯(lián)邦所得稅的部分收入直接贊助自然人和法人申辦服務(wù)公眾的有益于巴西社會(huì)文化財(cái)富的開發(fā)，生產(chǎn)，利用和發(fā)行等文化項(xiàng)目。經(jīng)費(fèi)可以直接向國家銀行申請(qǐng)貸款。這個(gè)法律保障了巴西民族電影創(chuàng)作基金的可靠來源。

按照巴西新政府的規(guī)定，巴西聯(lián)邦每年的國民經(jīng)濟(jì)總產(chǎn)值——即國家收入一的4％，必須用于巴西民族文化藝術(shù)的發(fā)展上。巴西的文化部長聲稱：我們寧可減少我們的軍費(fèi)開支，也要保障我們的民族文化藝術(shù)的發(fā)展的所需要的經(jīng)濟(jì)支持。為了鼓勵(lì)電影新人的“處女創(chuàng)作”，巴西文化部每年有一筆固定基金專門用于扶持“新人創(chuàng)作”。巴西國家銀行也有專門支持電影創(chuàng)作的“無息”或“低息”貸款等。

文化基金會(huì)也是巴西民族文化藝術(shù)發(fā)展的有力保障。全巴西各類的基金會(huì)可以說是數(shù)不勝數(shù)。但基本為兩大類型：半官方的基金會(huì)和私人的基金會(huì)。半官方的基金會(huì)占主要位置，包括國家藝術(shù)基金會(huì)，聯(lián)邦文化發(fā)展基金會(huì)，各州自己的文化基金會(huì)，以及市鎮(zhèn)的文化基金會(huì)等等。這些基金會(huì)每年都會(huì)得到國家的撥款：但更多的是來自社會(huì)，企業(yè)和私人的捐贈(zèng)等，包括教會(huì)和其他慈善組織的捐助等。此外?；饡?huì)還允許在一定范圍內(nèi)通過投資，藝術(shù)創(chuàng)作的收入，以及文化的社會(huì)服務(wù)方面等，自謀生財(cái)之道，以維持基金會(huì)的開支和發(fā)展。為了保障基金會(huì)的資金專門用在文化藝術(shù)事業(yè)上，基金會(huì)聘請(qǐng)律師和專業(yè)財(cái)會(huì)師負(fù)責(zé)法律和理財(cái)事務(wù)，每年必須嚴(yán)格報(bào)帳等。由于有這些各類型的文化基金會(huì)，所以也減少了文化部的編制與工作。文化部可以通過這些基金會(huì)舉辦各類的文化活動(dòng)，包括學(xué)術(shù)會(huì)議，國際電影節(jié)等，不但貫徹了巴西政府的保障民族文化發(fā)展的意圖，又不必親自組織活動(dòng)等，所以巴西文化部是政府部門中最小的之一。

巴西民族電影發(fā)展基金會(huì)是一個(gè)私人基金會(huì)組織，主要捐款來自巴西電影界內(nèi)部同仁包括一些著名的電影導(dǎo)演和藝術(shù)家等。由于大家的熱心資助，這個(gè)基金會(huì)發(fā)展很快，已經(jīng)成為很強(qiáng)壯的組織?；饡?huì)每年都資助巴西民族電影的創(chuàng)作，特別是對(duì)于“新人”或者年輕人的培養(yǎng)。有趣的是多年來的聲譽(yù)使得基金會(huì)的基金越積累越多，而且也越來越得到回報(bào)。目前，這個(gè)基金會(huì)已經(jīng)策劃新的《巴西民族電影國際發(fā)展計(jì)劃》，即每年投入一筆資金把巴西民族電影介紹給國際觀眾。我以為通過基金會(huì)來發(fā)展民族藝術(shù)，以及通過基金會(huì)來組織各類的文化藝術(shù)，乃至教育和體育等活動(dòng)是既方便而且行之有效的簡便方法，我們中國完全可以學(xué)習(xí)巴西，借鑒過來。

提高全民族的電影文化水準(zhǔn)，是巴西新政府近年來不斷努力實(shí)行的措施。從整體來講巴西人的文化藝術(shù)修養(yǎng)是比較好的，特別是對(duì)于音樂修養(yǎng)等。但從電影藝術(shù)欣賞來講，同美國和西歐觀眾的欣賞水準(zhǔn)差距不少。巴西政府的第一步就是對(duì)于巴西全國電影的管理。首先是分級(jí)。在巴西大都市里面既有高級(jí)的豪華型的電影劇院，也有普通簡易的大眾影院。既有收費(fèi)高達(dá)二十美元一場的一流劇院，也有花費(fèi)一美元就能夠看一場的市民影院。在周末，各類影院迎接不同的觀眾，十分熱鬧。電影依然是巴西人的主要娛樂形式。為了提高巴西人民對(duì)于電影藝術(shù)的理解與欣賞，巴西電影資料館，國家圖書館，美術(shù)館以及其他文化組織和俱樂部都定期舉辦電影講座等，引導(dǎo)觀眾欣賞電影。根據(jù)美國好萊塢的一份市場調(diào)查報(bào)告：巴西觀眾被列為“最會(huì)觀賞電影”的觀眾之一。同中國相比較，巴西人到電影院看電影的次數(shù)要超過我國觀眾很多，而且巴西的電影票價(jià)錢要比中國便宜很多。一位巴西出租汽車司機(jī)告訴我：“有時(shí)只要省下一頓早餐或午餐就可以看一場電影!”這使得我不由回憶一位巴西導(dǎo)演巴本科對(duì)筆者所說的話：“電影本身就是一個(gè)最為通俗的大眾藝術(shù)，她的根基就扎在人民之中，只有人民大眾才能夠賦予她以活力!”