[摘要] 《太陽照常升起》用一種典型姜文式的野，陸與張狂講述著一串錯落有致的故事，讓人在應接不暇的同時又忍不住去探索，去體味其中的美感。

[關鍵詞] 姜文 純視覺感官 荒誕 斷裂

這是一部非常有意境的電影，甚至讓人思索很久仍然不敢肯定自己是否已經融入這意境，因為它像是一首詩歌，一首斷裂的詩歌。我們所能看到的，是一個一個的詞語，并且是斷續(xù)的跳躍的詞語，不能很輕易地把這些詞語組成一句連貫完整的話，因為人們壓根不知道下一秒會蹦出來一個怎樣的詞匯。這是一部很典型的姜文電影，充滿了洪荒時代的張狂野性和超越世俗文明的驚人想象力，讓人在似懂非懂間享受了一場視聽盛宴，不同于那些商業(yè)大片帶來的純視覺感官，而是一次深刻的反思，在錯落混亂的故事結構里讓人禁不住去尋找，去探索，到影片的最后才將一個完整的邏輯展現出來。

當我還沉醉在片頭一條開滿鮮花的鐵軌的旖旎時，鏡頭不知不覺已經隨著一雙光著的腳奔跑在彎曲悠長的山路上，畫面移動雖快卻依舊平滑。這一段是返璞歸真、絢麗流暢的一段，沒有丑惡，沒有混亂，沒有絕望，山野、樹林、山雞、小河……這些從開篇一直延續(xù)到片尾的濃墨重彩的聲色音畫著實讓人迷戀。

這位媽媽，因為一雙丟失的鞋子瘋了，瘋得迅速而離奇。瘋媽的精力極其旺盛，掘土挖石麻利利索、抱羊上樹干脆敏捷、更神奇的是一把鐮刀能讓綠草茵茵的河岸整整齊齊的劃出一塊當作漂流伐，鐮刀再一劃水，土塊又聽話準確的恢復原樣……，于是，那一揮胳膊的果斷和瀟灑，讓人否定了離奇的膚淺，這是一部魔幻主義的作品——在1976年的南部山村，有一個女巫，這個女巫的愛人死去很多年了，她帶大自己的兒子，兒子在生產隊記錄工分，女巫處心積慮的挖石頭是為了搭建一座祭奠過去的宮殿，又或者是想召喚遺失在遠處的回憶，可誰知道，她在瘋癲狀態(tài)中努力恢復創(chuàng)建的一切美好假象，竟經不起兒子幾個噴嚏，那一而再，再而三的噴嚏破壞了脆弱的虛構，終于全部坍塌破碎殆盡。所以，在魔幻中我又看到了現實的蒼涼：夢終究只會是夢。于是，女巫也醒悟了，無奈而堅決地選擇了面對現實，然后消失在大家視線……

不可否認的是，當瘋媽在屋頂反反復復朗誦《黃鶴樓》、當瘋媽和房祖名對摔碗碗碟碟的時候，我竟然頭一次對瘋癲的狀態(tài)生出無比羨慕——多么單純無忌的境界——或許這就是魔幻的魅力。

故事一下跳到了同一時期的東部。詩歌從浪漫斑斕的畫面跳躍到荒誕、壓抑又夾雜著騷動和暗涌的段落。于是，出現了那個時代典型的最無奈的人和非典型的最可愛的人。

從南洋回來建設國家的姜文和他的朋友黃秋生在一所學校當老師。黃秋生很莫名的在一次露天電影中被認定是摸了女人屁股的流氓，被追趕毆打到腿骨骨折。黃很無奈的躺在醫(yī)院里，很無奈的聽姜文循循善誘分析始末：“那可是屁股阿，如果不是手摸了屁股，難道是屁股摸了手嗎?”池不得不很無奈的聽天真直白又沖動熱烈的陳沖向他袒露心旌：緊接著又有一個佚名變態(tài)女繼續(xù)粗暴強制地向他坦白執(zhí)著的青睞——那一段時間里，窗外大雨傾盆，窗內荒誕人生。

這部電影中最深奧的人物黃秋生似乎只有在和食堂女職工調情唱《美麗的梭羅河》時眼睛里有輕松的光影，其他時候，他一直陷入冤屈、混亂和迷糊之中，直到他最終莫名其妙的吊死在門洞。

他到底在想什么?做了些啥?他為何活著?他怎么又死了?這是一個個謎，想也想不清楚地謎。

最可愛的人，無疑是陳沖，一個學校的校醫(yī)，“不知道是36歲，還是46歲”了，但是她卻一如“16歲女孩”一樣奔放直接。她是一個感情和表達都澎湃洶涌的人，肯定有人說她十三點，讓人看的時候也忍不住要大笑，但是那樣一個年代這樣一份心境，陳沖無疑是個快樂的人，善待自己萬歲，自己接納自己萬歲，如果我們都像陳沖這樣單一執(zhí)著，生活一定明媚，只是，除了自己，會有別人愿意和自己一起明媚么?呵呵現實再一次殘酷。

詩歌的第三段上演了。成了寬恕與憤怒相互扭曲膠著和搏斗的篇章。

知識分子姜文帶著他那從南洋來的妻子被下放到了瘋媽的山村，姜文整天帶著一幫孩子上山打獵，房祖名每天給姜文記錄工分，可是在姜文打獵的時候，房祖名卻獵捕到了他的妻子。姜文在瘋媽的石頭屋里撞見他們膠合在一起，妻子呻吟到：“我老公說我的肚子像天鵝絨。”姜文原本要扣下的扳機讓崔健的推理壓下了，崔健的分析讓這不倫理的偷情似乎成了姜文忽視妻子的后果，于是紅杏出墻幾乎要得到了認可、接納甚至鼓勵?？墒倾露姆孔婷刑骄恳磺械暮闷嫘?，他為了論證是否有共性而找來的一塊天鵝絨，終于觸及了姜文容忍的底線、點燃了姜文的憤怒，三聲干脆的槍響，屏幕黑了，這個世界上陽光再也照不到房祖名身上。

看這部電影，就像玩拼圖。一大塊拼好了，另一大塊也拼好了，可是斷了中間的某些小塊，拼好的部分也只能是殘碎不連貫的，只有當排對最后的部分，才能豁然開朗，畫面才一覽無余。所以，當這部電影中的詩歌語言敘述到最后一部分的時候，我才明白這其中的傳奇。這部電影的敘事結構的魅力也在最后才章顯出來一原來一切都是有邏輯的。

終于到了富有傳奇意味的一段。盡頭處的狂歡與非盡頭處升起的太陽的對比、及時行樂與死地新生的暗示……一切都有著如同宿命般的暗示。

8年前，1958年。瘋媽和南陽妻子都曾踏上西北尋親的路途，一路駝鈴伴隨著南陽女人的幸福自述和瘋媽痛苦隱忍的沉默。

南陽女人要到路的盡頭尋找她的幸福，姜文就在盡頭那里等她，還有一場肆意盡情的狂歡婚禮?？駳g的人們高漲、熱烈，絲毫沒有意識到其實這已經是盡頭，不會再有快樂的未來。影片走到這里，已經充分達到了情緒高潮，以一場光怪陸離的婚禮，仰天長書，書寫了人性最為迷醉的一面。

瘋媽朝著沒有盡頭的路走下去，在路上她見到了孩子爸爸留下的遺物，遺物殘忍的告訴她他的背叛，最值得信賴和最“可愛的”人的背叛讓痛苦如這路途一樣沒有盡頭。但是。她有他——誕生在鐵軌上的房祖名，房祖名讓他在無盡的路上看到了照常升起的太陽。

伴隨著新生孩子的蠕動，太陽照常升起。

那些荒唐和扭曲的現實，在陽光下是一覽無余了?還是被鍍上閃亮耀眼的光芒?我不清楚。有人說看到了希望，可是，你們似乎忘了，那出生在鐵軌上的、有希望的下一代已經在三聲槍響之下宿命般的消亡了……

但是，太陽確實照常升起了。不論快樂單純、不論荒誕痛苦，太陽升起，一切就要繼續(xù)。