[摘要] 國(guó)產(chǎn)高概念電影不斷創(chuàng)造高票房，但評(píng)價(jià)多數(shù)欠佳，要研究國(guó)產(chǎn)高概念電影的現(xiàn)狀，就要結(jié)合社會(huì)背景，從表現(xiàn)主題，風(fēng)格類型和表現(xiàn)手法三個(gè)方面分析國(guó)產(chǎn)高概念電影的美學(xué)特征。

[關(guān)鍵詞] 國(guó)產(chǎn)電影 高概念電影 美學(xué)特征

“高概念”電影，是以美國(guó)好萊塢為典型代表的一種大投入、大制作、大營(yíng)銷、大市場(chǎng)的“四大”商業(yè)電影模式，其制作模式是在電影中設(shè)置特征鮮明、淺顯、突出并且容易識(shí)別和傳播的“概念”，用大資本為大市場(chǎng)制造影片宣傳的“高概念”，以追求最大化的可營(yíng)銷性。近年來隨著我國(guó)引進(jìn)的美國(guó)大片不斷增多，“高概念”電影對(duì)中國(guó)電影制作也產(chǎn)生了深刻影響?！队⑿邸贰ⅰ妒媛穹?、《神話》、《滿城盡帶黃金甲》、《無(wú)極》、《集結(jié)號(hào)》等都采用“高概念”電影的制作模式，并在國(guó)內(nèi)票房取得佳績(jī)，但媒體評(píng)論往往是批評(píng)多于褒揚(yáng)。在這種背景下，本文試圖結(jié)合當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀分析國(guó)產(chǎn)“高概念”電影的美學(xué)特征，以期引發(fā)更深入的思考。

一、表現(xiàn)主題：正義呼聲與愛恨情仇

當(dāng)下中國(guó)面臨復(fù)雜的國(guó)際局勢(shì)和社會(huì)問題：國(guó)家統(tǒng)一、競(jìng)爭(zhēng)威脅、貧富差距、通貨膨脹等等。2001年發(fā)生的中美撞機(jī)事件讓中美關(guān)系落入低谷，同時(shí)觸動(dòng)了中國(guó)人的愛國(guó)心和正義感。隨后的2002年是“9·11”事件的影響逐漸顯現(xiàn)的一年，國(guó)際局勢(shì)呈現(xiàn)出美國(guó)國(guó)際地位上升、美歐矛盾漸趨深化、新一輪軍備競(jìng)賽悄然興起等特征。人們看到了競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)際激烈和恐怖組織的威脅，從而更加急切地盼望祖國(guó)統(tǒng)一和國(guó)力強(qiáng)盛，和平與正義也成為社會(huì)輿論的主旋律。張藝謀導(dǎo)演的《英雄》正是在這樣的社會(huì)背景下上映的，影片中四個(gè)俠客要刺殺秦王，但最終放棄，而讓俠客最終放棄的原因，竟是悟出了“只有一統(tǒng)天下，才能永久結(jié)束讓百姓痛苦的戰(zhàn)亂”。這部影片反映了人們對(duì)“正義”的期待，同時(shí)體現(xiàn)出“服從大局”的主導(dǎo)思想。在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)和恐怖威脅多年來有增無(wú)減、舉國(guó)上下齊心備戰(zhàn)北京奧運(yùn)的形勢(shì)下，馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號(hào)撕探討的戰(zhàn)爭(zhēng)意識(shí)與犧牲價(jià)值獲得了輿論的廣泛認(rèn)可。

“愛恨情仇”貫穿人們生活的始終，是人與人之間最純粹的情感鏈接，因此“愛恨情仇”在任何時(shí)期都是電影情節(jié)渲染的重要砝碼?！队⑿邸分写炭蛯?duì)暴君的仇恨，《十面埋伏》中兩個(gè)捕快和逃犯的感情糾葛，《神話》以一場(chǎng)驚天動(dòng)地的戰(zhàn)爭(zhēng)為背景講述了一段刻骨銘心的曠世愛情輪回，《無(wú)極》中傾城王妃在北宮爵吳歡、大將軍光明和奴隸昆侖之間的愛情角力，《集結(jié)號(hào)》中谷子地與九連戰(zhàn)士的戰(zhàn)友情，這些元素都是電影在敘事中的重要紐帶，也是故事潤(rùn)色的主要顏料。

二、風(fēng)格類型：武俠精神與歷史故事

武俠電影是中國(guó)獨(dú)有的類型電影，拍攝武俠電影是中國(guó)導(dǎo)演進(jìn)軍好萊塢的優(yōu)勢(shì)和捷徑。

另一方面，當(dāng)下中國(guó)存在貧富差距加大、房?jī)r(jià)高漲、底層勞動(dòng)者利益受到侵犯等諸多社會(huì)問題，當(dāng)人們感到生存和生活沒有依靠，或從社會(huì)方面得不到保障的時(shí)候，就只好把希望寄于個(gè)人或自己去抗?fàn)?，或靠義士來扶助，這種社會(huì)現(xiàn)狀正是武俠和武俠精神產(chǎn)生的原因?！队⑿邸分写炭蜑榱苏x不顧生死去刺殺秦王，《十面埋伏》里腐敗的朝廷與反官府的“飛刀門”的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出“快意恩仇，睚眥必報(bào)”的武俠精神，《神話》里考古學(xué)家Jack“除邪去惡，舍己助人”，《集結(jié)號(hào)》中九連戰(zhàn)士奮勇廝殺、誓死完成狙擊任務(wù)，正是武俠信守的“守信重諾，一諾千金”。

好萊塢的“高概念”電影從魔幻到科幻、從史詩(shī)到現(xiàn)代，風(fēng)格和類型豐富多樣，而國(guó)產(chǎn)高概念電影不同，他們無(wú)一不是講述的一段歷史故事：《英雄》以戰(zhàn)國(guó)末期六國(guó)征戰(zhàn)為背景，《十面埋伏》故事發(fā)生在唐太宗十三年?！渡裨挕分星爻c當(dāng)代時(shí)空相切，《滿城盡帶黃金甲》是在五代十國(guó)間、中原大亂、盛唐滅亡，《無(wú)極》故事發(fā)生在明朝、《集結(jié)號(hào)》講述了1948年淮海戰(zhàn)役的戰(zhàn)斗故事。這一方面展現(xiàn)了中國(guó)悠久的歷史，另一方面也說明中國(guó)影視文本創(chuàng)作題材的匱乏。

三、表現(xiàn)手法：數(shù)字技術(shù)與聲色藝術(shù)

計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用使得電影的視聽效果可以按照導(dǎo)演的設(shè)計(jì)達(dá)到極致。數(shù)字技術(shù)可以將真實(shí)的原始、粗糙的素材通過數(shù)字合成、繪畫和動(dòng)畫工具，改變這些已經(jīng)在攝影機(jī)里已經(jīng)建立起來的東西?！队⑿邸分蟹侄沃v述的故事使用了不同的畫面色彩對(duì)情節(jié)進(jìn)行渲染，《神話》中在兵馬俑宮殿里的飛行打斗場(chǎng)面，《無(wú)極》中宮殿的遠(yuǎn)景以及整部影片的魔幻效果，《集結(jié)號(hào)》戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面使用的懷舊色調(diào)，這些無(wú)法通過攝影機(jī)拍攝的鏡頭及色彩都是依靠數(shù)字技術(shù)模擬出來的。

為了追求視聽效果的極致，這些投資巨大的“高概念”電影除了使用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行后期加工，在拍攝中演員的服裝、場(chǎng)景的搭建和影片中使用的音樂效果也是精心設(shè)計(jì)制作的?！队⑿邸酚捌械姆b設(shè)計(jì)全部出自日本服裝設(shè)計(jì)大師和田惠美之手?！妒媛穹酚捌兴械囊魳范际褂昧巳毡局髑颐妨置囊魳?，這使影片中音樂的層次變得豐富了很多?！稛o(wú)極》的音樂是好萊塢的高手來操刀，所以音樂特別宏偉，鋪陳得很滿，片尾還加入了一些藏族音樂元素，豐富了電影音樂的中國(guó)味道。對(duì)于影片外景地的選擇，這些影片也都非常用心?！妒媛穹返哪档し弧⒒ê：脱┑卦跒蹩颂m拍攝，《無(wú)極》選擇了云南省迪慶州香格里拉縣小中旬鎮(zhèn)聯(lián)合村碧古天池。這些元素依靠后期的數(shù)字技術(shù)，使得近年來國(guó)產(chǎn)大片的視聽效果達(dá)到歷史最高水平。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和科技的不斷進(jìn)步，當(dāng)下中國(guó)“高概念”電影的拍攝耗資巨大，并且在美術(shù)設(shè)計(jì)和音樂創(chuàng)作上都聘請(qǐng)國(guó)際一流的團(tuán)隊(duì)，后期制作依靠最新的數(shù)碼技術(shù)也已達(dá)到好萊塢的技術(shù)水平。好的視聽效果配合大規(guī)模的營(yíng)銷活動(dòng)，國(guó)產(chǎn)“高概念”電影創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)票房奇跡，但是這些大片表現(xiàn)的主題一直沒有大的突破，風(fēng)格類型過于單一，這樣大多數(shù)此類電影的上映出現(xiàn)“叫座不叫好”的局面，這為國(guó)產(chǎn)，高概念電影今后的發(fā)展方向提出了一個(gè)問號(hào)。盡管如此，“高概念”電影還是把國(guó)內(nèi)觀眾帶進(jìn)了電影院，完成了中國(guó)電影盛宴中的幾道大菜，因此國(guó)產(chǎn)“高概念”電影的成績(jī)是肯定的。至于今后的“大菜”會(huì)不會(huì)更美味，我們拭目以待。