[摘要] 在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)沒有見識(shí)過像《皮囊》這樣如此飛揚(yáng)跋扈的偶像劇集，使得本國(guó)青少年無法去體會(huì)如此殘酷的青春，《皮囊》劇集在國(guó)內(nèi)注定只是小眾的流行，《緋聞女孩》追求一種時(shí)尚感，塞琳娜和布萊爾一劇中兩大女主角性格截然不同，她們的時(shí)裝風(fēng)格也是一個(gè)簡(jiǎn)約率性，一個(gè)華麗復(fù)古，這也是青少年們追逐它的原因之一，因而，他們不太會(huì)去關(guān)注《皮囊》里平淡外表下面真實(shí)的青春面目。

[關(guān)鍵詞] 英美文化 青春

在網(wǎng)絡(luò)不夠發(fā)達(dá)的時(shí)代，我們只能通過電視、VCD觀看少數(shù)外國(guó)電視劇，網(wǎng)絡(luò)的到來，使我們擺脫了電視的強(qiáng)制性和時(shí)間限制。網(wǎng)上看劇成為一種流行時(shí)尚，P2P技術(shù)，BT下載風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和普及，在本國(guó)能第一時(shí)間看到外國(guó)電視臺(tái)剛播放的電視劇集已經(jīng)從不可想象變?yōu)橐兹绶凑啤６?，不再需要配音和錄制這些以往的程序，也不必?fù)?dān)心會(huì)因?yàn)槲幕瘜彶槎粍h減掉部分內(nèi)容，呈現(xiàn)在我們眼前的就是原滋原味的異國(guó)風(fēng)情文化，這一切不得不歸功于日新月異的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。正是有了這一傳播媒介，今天的我們才接觸到了一批批韓劇、日劇、美劇甚至英劇。曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的韓劇漸漸淡出我們的視線，美劇后續(xù)著在中國(guó)掀起一陣熱潮。中國(guó)網(wǎng)民大多又是愿意接受新事物的青年，他們看膩了韓劇的千篇一律，更多樣的外國(guó)電視劇在他們中間的流行已是注定不可擋的趨勢(shì)。

在這樣的大環(huán)境影響下，我們接觸到越來越多的劇集，近期美國(guó)青春偶像居《GossipGirl》一譯為《八卦天后》，還有譯為《緋聞女孩》，本文選取后者)也在坊間大熱，而另一部英國(guó)電視劇《Skins》可以譯為《皮囊》，也有些翻譯為《英倫青春年少》，本文選取前者也在網(wǎng)絡(luò)上悄然流行。雖然相較于前者，后者的受眾面并不是很廣，但卻是很獨(dú)特另類的一種電視風(fēng)格。這兩部同樣描述十七八歲青少年生活的劇集，引起了筆者的關(guān)注。之所以把這兩者拿出來做特殊的比較，更是因?yàn)閺倪@兩部劇集可以明顯看出英美文化的差異性特質(zhì)。

因?yàn)橛⒚啦俪滞徽Z言的特點(diǎn)，也因?yàn)闅v史上他們那種近乎兄弟的關(guān)系，英美文化被公認(rèn)為西方文化的代名詞，經(jīng)常以一個(gè)名詞出現(xiàn)。這說明英國(guó)文化與美國(guó)文化具有許多相似點(diǎn)，這一點(diǎn)并不難理解，英國(guó)是近代西方工業(yè)文明的起源和繁榮之地，美國(guó)曾是英國(guó)的殖民地，美國(guó)文化作為一種外來文化，雖然經(jīng)過多年演變，仍不可避免地烙上英國(guó)文化的烙印。

所以，一般認(rèn)為，英國(guó)與美國(guó)本屬同根同源，又操著同樣的語言，文化方面極其相近。其實(shí)不然，一個(gè)在歐洲，一個(gè)美洲，明顯的地域差異很自然地會(huì)產(chǎn)生不同的文化差異。英美影視劇，也是英美文化的深入了解，就像是一面鏡子，是一個(gè)國(guó)家和民族的社會(huì)生活和文化的最直觀、最生動(dòng)的反映。它涉及社會(huì)生活的方方面面，還反映一些突出的社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問題，《緋聞女孩》和《皮囊》就提供了最好的證據(jù)。

一、劇情和敘述模式

完美的畸形青春——《皮囊》。該劇是在英國(guó)第四頻道播出的新晉連續(xù)劇，目前已經(jīng)播出兩季，一季十集。在每集開頭有注明“適合18歲及以上觀眾觀看，劇中涉及大量粗口、暴力和情色?！焙翢o疑問，這是和我們的生活經(jīng)歷格格不入的青春面貌，但卻震撼深刻。一群英國(guó)青少年在劇中不停地磕藥、狂歡、派對(duì)，和國(guó)內(nèi)中學(xué)生過著截然不同的生活。學(xué)習(xí)對(duì)他們而言，占著生活中很微小的部分。他們過著夜夜笙歌，紙醉金迷，致幻的生活。不僅如此，每個(gè)家庭表面上看似都很圓滿，個(gè)個(gè)皆算得上英國(guó)社會(huì)的中層階級(jí)家庭。這群青少年吃穿不愁，條件優(yōu)越，應(yīng)該說沒有什么煩惱可言，難道是“為賦新詞強(qiáng)說愁”?其實(shí)在他們頹廢致幻的生活內(nèi)里，早已經(jīng)支離破碎，再致幻的生活也給不了快樂和幸福，問題到底出在哪里?劇里給我們答案。

雖然一開始主要是圍繞托尼，米歇爾，凱西，希德等幾個(gè)主要角色展開，但隨著劇情的發(fā)展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這部劇集里幾乎每個(gè)人都有一段故事，也就是說其實(shí)每個(gè)人都是主角，所以每集的標(biāo)題干脆都以角色名字來命名，這點(diǎn)有些類似于美劇《迷失》的設(shè)置，不同的是后者通過主角們不斷的記憶閃回來交待人物的經(jīng)歷和豐滿主角們的形象。而《皮囊》顯然是講述這些青春少年們當(dāng)下的生活，編劇功底可見一斑。

華麗的浮躁青春——《緋聞女孩》。該劇改編自在美國(guó)暢銷的同名小說，展示了紐約一個(gè)私立學(xué)校里富家子弟們的生活面貌。本劇揉合了很多現(xiàn)代科技的元素，讓我們看到，現(xiàn)在的年輕人是如何利用博客，手機(jī)短信等傳播小道消息，以及其速度有多么迅速，其影響力之廣。原著小說有著一種無可救藥的頹廢，而本劇經(jīng)過加工改編之后，變得有一定的教育意義和道德意義。但是毫無疑問，這是一部?jī)?yōu)秀的偶像劇。劇里的角色大部分都生活在富裕的上流階層，成天沒有了擔(dān)心學(xué)業(yè)的煩惱，就只剩下無聊的青春游戲。他們的青春顯得華麗，卻也浮躁和蒼白?！毒p聞少女》在敘事上繼承了好萊塢的傳統(tǒng)模式，故事具有一定的懸念和戲劇性。

不得不說，在英國(guó)劇集《皮囊》的對(duì)照之下，具有相似主題的美國(guó)電視劇《緋聞少女》多少顯得不夠深刻。盡管它也試圖講述一些在青春時(shí)代發(fā)生的幼稚、曖昧、猶疑和嫉妒，但是糾纏不清、拖泥帶水、縮頭畏尾，并且總是在有意無意之間宣揚(yáng)著一些成人世界的價(jià)值觀。反之看看《皮囊》，大膽而不羈，毫不掩飾這群少年們的混亂、麻木、無聊以及荷爾蒙過剩，他們罵著粗口，揮霍自己唯一的本錢——青春，大搖大擺地放肆任性而為。面對(duì)任何窘迫狀況，他們都能用一種豪放的精神去化解，這大概是英國(guó)式風(fēng)格的幽默。于是我們?cè)趧≈锌吹娇死锼钩嗌砺泱w被關(guān)在家門外之后，竟然不卑不亢地走回了學(xué)校；托尼闖進(jìn)女職員浴室洗褲子，撞見裸體女老師還能鎮(zhèn)定地打招呼；希德特地?fù)Q了一件胸前有只語音狗的T恤衫去和好朋友看合唱團(tuán)表演，被圍毆的時(shí)候胸前那只語音狗還適時(shí)地發(fā)出汪汪的叫聲……一切都顯得很可笑，有些心酸的可笑。

由此，我們不難看出，美劇用嚴(yán)密的邏輯和鮮明的結(jié)構(gòu)來征服觀眾，而英劇則帶著一些即興的創(chuàng)作感和需要憑直覺去欣賞的幽默色彩，以及這混亂表面覆蓋之下對(duì)于生活的無奈感和無力感；《緋聞女孩》的指向總是“天天向上”，而《皮囊》則喚起了習(xí)慣性的青春傷感。所以，后者雖然更慘酷，也更為深刻，能帶給正值青春和曾經(jīng)青春過的觀者們更多的體驗(yàn)和回味。相比之下，前者就像是一個(gè)華麗的泡沫，泛著五顏六色的光芒。卻終究不堪打磨。

二、青春關(guān)鍵詞——友情、愛情

從全劇的第一個(gè)鏡頭開始，《皮囊》就顯示了它決不乏味的魅力，由托尼串聯(lián)起來的一系列人物角色，各有千秋，生動(dòng)至極，他們因?yàn)槟贻p而具有的緊張、尷尬和失意讓所有場(chǎng)景看起來都這樣具有人情味，是青春給了他們一具好皮囊，這樣的好皮囊，沒有理由被浪費(fèi)，于是，盡管悲喜交加，劣根難去，惡魔附體，但是色彩斑斕的輕狂年月，總好過日后回憶的一片蒼白。沒有人能像《皮囊》里的男主角托尼這樣徹底地信奉享樂主義，比起《緋聞女孩》中的恰克更是有過之而無不及，因?yàn)樗南順分髁x是極度個(gè)人化的選擇，而不是被迫的逃避方式。這個(gè)眼神魅惑的男孩，每天早晨從睜開眼的第一秒起，就開始想著如何用他迷人的外表和聰明的頭腦去控制周圍的朋友，去獵捕那些意外的性趣。在十七歲學(xué)生無聊的生活里，大麻、性及派對(duì)是最好的刺激。為此，他教唆好友希德買下三盎司大麻，并引發(fā)了一出出鬧劇。他崇尚著相當(dāng)自以為是、甚至有些自私的方式生活，并且從不反省。而希德，這個(gè)總是被朋友們嘲笑的處男，單戀米歇爾八年，習(xí)慣在幻想中獲得滿足，像個(gè)受氣包一樣唯唯諾諾，和托尼截然不同，卻又是一對(duì)性格般配的密友。在這樣兩個(gè)青春男孩中間，友誼顯得那么別扭但真誠。

相比之下，《緋聞女孩》中對(duì)青春年少的友誼的解讀就相對(duì)膚淺而蒼白。所謂朋友，是用來隨時(shí)背叛的。而這一點(diǎn)恰巧成為了這部劇所有矛盾的沖突的重點(diǎn)。這部美劇里的青春并不那么具有標(biāo)志性，只是一種表面性的，年輕的演員、時(shí)尚的穿著、流行的配樂以及爛俗的劇情，似乎一切與青春有關(guān)，但又無太大的關(guān)系，編劇想表達(dá)的理念并不是青春的騷動(dòng)不安，而是一種文化的浮躁感，一如普通偶像劇那般無聊而反復(fù)。

社會(huì)學(xué)家伯杰指出，按照通常的用法，當(dāng)我們說什么人具有“青年性”的時(shí)候，我們并不是主要說他們看起來年輕，因而相對(duì)稚嫩、沒有經(jīng)驗(yàn)：我們的意思是說他們傾向于在行為中表現(xiàn)出某些特性，盡管從一般經(jīng)驗(yàn)來看，這些特性與年輕有關(guān)，他們也不是絕對(duì)的按年齡來劃分。不管年代學(xué)上的年齡有多大。具有青年性的人們總是傾向于沖動(dòng)、本能、精力旺盛、敢于探險(xiǎn)和投機(jī)、輕松活潑；他們傾向于正直、坦率、引人注目、言語干脆(還沒有養(yǎng)成掩飾的技巧和習(xí)慣)：他們經(jīng)常桀驁不馴、沒有禮貌；他們好走極端，沒有節(jié)制，不知道中庸之道：他們尋求行動(dòng)，而不是尋求固定的規(guī)則：他們總是開玩笑：游戲的動(dòng)機(jī)決定了他們的很多行為——他們總是傾向于把他們變?yōu)橛螒颍荷踔潦窃诳磥碜畈缓线m的環(huán)境之下；他們?nèi)鄙僦?jǐn)慎和明斷，使自己陷于全部熱情之中，帶著強(qiáng)烈的性興奮投入可能帶來的顫栗和激動(dòng)的行動(dòng)之中，不顧后果地去追逐。一般而言，在社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化結(jié)構(gòu)中，青年都往往是一個(gè)邊緣化的人群，“他們?cè)谏鐣?huì)生活的各個(gè)方面都是處于次要的從屬的無足輕重的邊緣地位的，而在文化上的邊緣地位更為突出。這種邊緣地位主要表現(xiàn)在：在青年與社會(huì)的關(guān)系上，青年主要是接受社會(huì)文化的教化，而缺乏青年人獨(dú)立的話語表達(dá)。即使有的話，也因?yàn)槠鋽?shù)量少，對(duì)社會(huì)影響微弱，而處于一種不被社會(huì)關(guān)注的狀態(tài)。或者因?yàn)槠涿黠@地偏離中心話語而被視為異類，被社會(huì)嗤之以鼻直到受到批判，無法對(duì)社會(huì)構(gòu)成多大的影響和沖擊，這是青年的話語表達(dá)被認(rèn)定為邊緣化的最主要的特征。而一個(gè)沒有自己的獨(dú)立話語的人群，其社會(huì)地位也是可想而知的”?？傊?，青年文化或青年性總是與激進(jìn)、標(biāo)新立異的姿態(tài)、崇尚感性感覺、對(duì)現(xiàn)實(shí)持批判態(tài)度、理想主義等密切相關(guān)的。另外，青年性往往表現(xiàn)為與現(xiàn)存社會(huì)道德體制和規(guī)范的不和諧與緊張，甚至具有潛在的顛覆性與危險(xiǎn)性。

從這兩部題材類似的劇集，我們可以看出英美文化之間明顯的差異。英國(guó)是文學(xué)大國(guó)，或者更直接地說是小說大國(guó)。莎士比亞、狄更斯、哈代等文學(xué)大師星光璀璨。豐蘊(yùn)的文學(xué)寶藏為英國(guó)電視文化提供了源源不絕的源泉，這奠定了英國(guó)文化更具有深厚內(nèi)涵的特點(diǎn)，也延續(xù)了一種基本可以稱之為現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)。比之于美國(guó)文化的娛樂性、畫面感和奇觀化，英國(guó)文化對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，其人文色彩和教化特色尤為明顯。誠如有論者指出“文學(xué)作品中的人物形象又給予英國(guó)電影十分深刻的影響，即使不是根據(jù)文學(xué)作品改編的影片，其中的人物也時(shí)常透現(xiàn)出文學(xué)的影子。”這一傳統(tǒng)自然也延伸到其電視劇集里，在我看來，這也是英國(guó)文化向來厚重、堅(jiān)實(shí)，常常滲透著紀(jì)實(shí)精神，并表現(xiàn)出一種類乎西方古典油畫那樣的凝重風(fēng)格的一個(gè)原因。

其實(shí)在我們印象中，英國(guó)是一個(gè)價(jià)值觀比較保守、君主制有著很大影響的國(guó)家。因而英國(guó)文化的一個(gè)重要特征或傳統(tǒng)是保守主義。但也許是壓抑過深，反彈也越不常規(guī)，越扭曲變形。英國(guó)文化幾乎并行不悖地存在著一種近乎嬉皮的風(fēng)格形態(tài)，這種嬉皮，簡(jiǎn)直可讓觀眾瞠目結(jié)舌?！坝?guó)電影的一種新風(fēng)格一狂躁喧囂、低成本、玩世不恭，具有顛覆性：定位于青年，而且具有先鋒實(shí)驗(yàn)性?！钡窃谶@些瘋狂的背后卻隱藏著另一種文化反思意向，而且是從英國(guó)文化和民族內(nèi)部進(jìn)行的。所以即便是反應(yīng)不成熟的青春的電視劇《皮囊》，也同樣具有一種后現(xiàn)代意識(shí)的反思性。就像我們知道英國(guó)有文化標(biāo)志性的燕尾服、文明棍和紳士風(fēng)度，但也有赫赫有名的搖滾樂、披頭士樂隊(duì)等等。這里特別要提一下《皮囊》劇集的原聲音樂，每集中間和結(jié)尾時(shí)穿插的背景歌曲都非常具有英倫風(fēng)，在風(fēng)格上也特別多元化，包括有：英倫搖滾(Britpop)，迷幻舞曲(Trip-Hop)，抽象嘻哈(Abstract Hip Hop)甚至就連相對(duì)實(shí)驗(yàn)一些的后搖滾(Post Rock)音樂都有在劇集中出現(xiàn)，陣容方面則從搖滾老手到新晉樂團(tuán)，從搖滾巨星到地下樂隊(duì)都有入選，毫無疑問，這是目前看過的所有電視劇中最華麗最精彩的劇集原聲。

幾乎在很長(zhǎng)的一段時(shí)間之內(nèi)，都沒有見識(shí)過像《皮囊》這樣如此飛揚(yáng)跋扈的偶像劇集。當(dāng)然這也是由于意識(shí)形態(tài)的不同和文化差異，使得本國(guó)青少年無法去體會(huì)如此“不堪”的青春，如此殘酷的青春。而兩劇進(jìn)入中國(guó)觀眾的視野里，也注定產(chǎn)生不相同的反應(yīng)?！镀つ摇饭渭趪?guó)內(nèi)注定只是小眾的流行，而《緋聞女孩》卻能受到更多的追捧。其中的原因其實(shí)也十分明顯：網(wǎng)絡(luò)傳播的受眾大多數(shù)是年輕人，而如今的青少年接受新事物的能力很強(qiáng)，但是卻是浮躁而淺顯的?！毒p聞女孩》劇中追求一種時(shí)尚感，以滿足觀影經(jīng)驗(yàn)日益更新和豐富的年輕一代觀眾。塞琳娜和布萊爾——?jiǎng)≈袃纱笈鹘牵瑑蓚€(gè)性格截然不同，而她們的時(shí)裝風(fēng)格也是一個(gè)簡(jiǎn)約率性，一個(gè)華麗復(fù)古，她們的裝扮和她們的個(gè)性一樣各自吸引了大批的追隨者。他們會(huì)被其中偶像演員的外表和變幻的衣著吸引，劇中充斥著很多國(guó)外名牌服飾，這也是青少年們追逐它的原因之一。因而，他們不太會(huì)去關(guān)注《皮囊》里平淡外表下面真實(shí)的青春面目。