[摘要] 配器是音樂(lè)作品完成的最后程序，是決定作品成敗的重要因素之一。作曲家莫爾吉胡在其影片《成吉思汗》電影音樂(lè)創(chuàng)作中，成功的運(yùn)用了富有特色的樂(lè)隊(duì)配器手法來(lái)體現(xiàn)影片的民族風(fēng)格特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞] 《成吉思汗》 電影音樂(lè) 配器

電影作為一種視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)形式，已經(jīng)有了上百年的歷史，其音樂(lè)的構(gòu)成方式也基本成型定位。作為電影音樂(lè)構(gòu)成元素——配器，是音樂(lè)作品完成的最后程序，是決定作品成敗的重要因素之一。合理的織體、良好的線(xiàn)條、理性的邏輯、富有特色的配器都是決定作品整體形象和風(fēng)格特點(diǎn)的必備條件。在電影《成吉思汗》的音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家莫爾吉胡為了突出影片強(qiáng)烈的民族性，采取獨(dú)特的配器手法，運(yùn)用多種不同的樂(lè)隊(duì)編制，巧妙地加入民族樂(lè)器。

一、以西洋樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)民族風(fēng)格

這種手法特點(diǎn)主要是運(yùn)用西洋管弦樂(lè)隊(duì)的配器手法來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，但不失音樂(lè)的民族風(fēng)格特點(diǎn)。例如成吉思汗三兄弟狩獵歸來(lái)時(shí)的場(chǎng)景，成吉思汗對(duì)兩兄弟表述了自己作為也速該的后代，要進(jìn)行艱苦創(chuàng)業(yè)的決心，音樂(lè)作了這樣的描述：

主題音樂(lè)由圓號(hào)奏出，表現(xiàn)出成吉思汗創(chuàng)業(yè)的雄心和氣魄：小提琴和中提琴以八分音符的時(shí)值同時(shí)疊置奏出和弦的分解做襯托，推動(dòng)主題音樂(lè)的陳述展開(kāi)：長(zhǎng)笛和單簧管以十六分音符的時(shí)值做和弦分解的上行流動(dòng)，使音樂(lè)具有強(qiáng)烈的奮進(jìn)感；大管、大提琴和低音提琴同度做反向低音跳進(jìn)，增強(qiáng)音樂(lè)的張力。這段音樂(lè)完全是用西洋管弦樂(lè)隊(duì)配器手法進(jìn)行配器的。音樂(lè)屬于主調(diào)音樂(lè)，和聲的運(yùn)用也是建立在西洋大小調(diào)的傳統(tǒng)和聲基礎(chǔ)之上，但主題音樂(lè)旋律所具有的民族風(fēng)格特點(diǎn)使音樂(lè)具有了很強(qiáng)的民族性。作曲家在這段音樂(lè)中，雖然運(yùn)用了西洋管弦樂(lè)隊(duì)配器手法，但巧妙地將具有鮮明民族風(fēng)格特點(diǎn)的旋律精髓注入了西洋樂(lè)器——圓號(hào)之中。使音樂(lè)既具有民族性。又適于影片故事情節(jié)所需。

二、以民族樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)民族風(fēng)格

雖然《成吉思汗》這部電影具有很強(qiáng)的民族性，但作曲家運(yùn)用純民族樂(lè)器配器手法來(lái)創(chuàng)作的音樂(lè)并不是很多，只是起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。例如以一首民族舞蹈音樂(lè)——塔塔爾舞曲的音樂(lè)，它以畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的表現(xiàn)形式出現(xiàn)在：乞彥部落首領(lǐng)也速該在塔塔爾部落帳中參加宴席、舞者們獻(xiàn)舞的場(chǎng)景中。音樂(lè)由竹笛、揚(yáng)琴等民族樂(lè)器演奏；音樂(lè)旋律由五聲音階組成：節(jié)奏運(yùn)用了民族打擊樂(lè)器，表現(xiàn)了特有的民族舞蹈性：創(chuàng)作手法具有淡雅、輕快、線(xiàn)條化的民族風(fēng)格特點(diǎn)，與影片中舞者表演的蒙古族舞蹈畫(huà)面相互結(jié)合，營(yíng)造了形象、逼真的宴席場(chǎng)景，突出了影片的族域性風(fēng)格特點(diǎn)。

三、以西洋樂(lè)器為主奏來(lái)表現(xiàn)民族風(fēng)格

在《成吉思汗》電影音樂(lè)中，這種配器手法只被作曲家運(yùn)用了一次，但卻是影片劇情不可缺少的必備部分。例如在成吉思汗等三人在王罕宮廷中欣賞舞蹈場(chǎng)景中的音樂(lè)：音樂(lè)屬于舞蹈音樂(lè)，通過(guò)王罕愛(ài)妃的舞技表演，反映出王罕愛(ài)妃溫柔、多情的性格特點(diǎn)，為影片故事情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。這段音樂(lè)是由西洋樂(lè)器雙簧管與民族管弦樂(lè)隊(duì)演奏的。音樂(lè)具有蒙古與古代波斯相結(jié)合的風(fēng)格特點(diǎn)。為了更有效地突出這段影片特殊的民族風(fēng)格特點(diǎn)，作曲家莫爾吉胡特意要求所有演奏員改變樂(lè)器的音色進(jìn)行演奏。

另外在《成吉思汗》電影音樂(lè)中以西洋樂(lè)器為主奏來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)具有蒙古族風(fēng)格特點(diǎn)。例如中音笙、雙簧管分別與弦樂(lè)組的疊置演奏，使音樂(lè)從樂(lè)隊(duì)整體音色上產(chǎn)生了強(qiáng)烈對(duì)比，豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力。民族樂(lè)器揚(yáng)琴、箏、鋁板琴、打擊樂(lè)器做持續(xù)節(jié)奏襯托，三弦做低音運(yùn)動(dòng)。音樂(lè)創(chuàng)作手法具有很強(qiáng)的民族特點(diǎn)。四五度疊置的和聲語(yǔ)言：性格鮮明的民族樂(lè)器演奏法及民族打擊樂(lè)器的節(jié)奏，這些獨(dú)具特色的配器手法，從不同角度增強(qiáng)了音樂(lè)的民族性。再如在《成吉思汗》電影音樂(lè)中音樂(lè)具有古代波斯的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。音樂(lè)由雙簧管演奏旋律，揚(yáng)琴、箏、高胡、鋁板琴在旋律長(zhǎng)音上以不同的節(jié)奏分別做補(bǔ)充，鈴鼓、套鼓的節(jié)奏巧妙地穿插于旋律之中，豐富了音樂(lè)的縱向線(xiàn)條。音樂(lè)旋律音列中，變化音的出現(xiàn)，使音樂(lè)披上了古代波斯風(fēng)格的薄紗。伴奏樂(lè)器帶有表情的襯托。形象地刻畫(huà)出王罕愛(ài)妃多情、嫵媚的性格特點(diǎn)。

四、以民族樂(lè)器為主奏來(lái)表現(xiàn)民族風(fēng)格

影片中成吉思汗受傷，其愛(ài)將者勒蔑背著成吉思汗奮力逃出虎口的場(chǎng)景中，音樂(lè)以民族樂(lè)器蕭為主奏，西洋弦樂(lè)組為伴奏進(jìn)行陳述的。主題音樂(lè)由蕭奏出，流露出悲涼、憂(yōu)傷的情緒。弦樂(lè)組做鋪墊襯托，為主題的展開(kāi)陳述創(chuàng)造了悲憤的語(yǔ)境。在短潔的近七小節(jié)音樂(lè)中，弦樂(lè)組有著豐富的配器手法變化。在第一、二小節(jié)中。三連音節(jié)奏的運(yùn)用，闡述了音樂(lè)的緊張性，增強(qiáng)了影片劇情的節(jié)奏感；旋律音與伴奏和聲之間的主屬功能對(duì)置，豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力，使音樂(lè)具有心里撞擊的音響效果。弦樂(lè)組拉奏與撥奏的演奏變化，加強(qiáng)了音樂(lè)的力度對(duì)比，以適宜影片劇情發(fā)展。第三小節(jié)弦樂(lè)組的突然沉默，只用蕭繼續(xù)主題音樂(lè)的陳述，更加強(qiáng)調(diào)劇中兩個(gè)人物的悲涼、孤獨(dú)感。同時(shí)也為第四、五小節(jié)音樂(lè)中弦樂(lè)組的演奏變化提供了時(shí)間準(zhǔn)備。第四、五小節(jié)中，主題仍然由蕭演奏。弦樂(lè)組中第一、二小提琴和中提琴運(yùn)用弱音器進(jìn)行分部拉奏，小提琴在主題長(zhǎng)音上作補(bǔ)充呼應(yīng)，中提琴做小提琴的緊接模仿。大提琴和低音提琴做低音襯托，這一富有特點(diǎn)的配器手法充實(shí)了縱向和聲效果與多線(xiàn)條立體化感覺(jué)。這段音樂(lè)在和聲手法和樂(lè)器演奏法上，以西洋音樂(lè)體系為主，但民族樂(lè)器蕭的旋律演奏。使音樂(lè)散發(fā)出濃郁的民族氣息。

豐富、多樣的配器手法反映作曲家莫爾吉胡獨(dú)特的創(chuàng)作思維。他在其影片《成吉思汗》電影音樂(lè)創(chuàng)作中，巧妙地使西洋管弦樂(lè)器與我國(guó)民族管弦樂(lè)器相互結(jié)合、融于一體，將多種各具特色的配器手法與地域性、族域性音樂(lè)的不同風(fēng)格特點(diǎn)，進(jìn)行多角度結(jié)合，進(jìn)而準(zhǔn)確地表現(xiàn)出影片所具有的強(qiáng)烈的民族性特征。