[摘要] 非線性的敘事方法使生活就像游戲，卻不脫離現(xiàn)實(shí)，甚至太現(xiàn)實(shí)，就似同—件事實(shí)，由不同的人來(lái)講述，敘述者的性格、情緒、成長(zhǎng)經(jīng)歷不同，敘述的效果一定不同。年輕人，作為如今大眾電影的主流消費(fèi)群體，傳統(tǒng)的敘事手法已漸漸滿足不了他們的觀影審美需求一這也便是電影《獨(dú)自等待》為什么能夠獲得2005年北京大學(xué)生電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)以及獲選第17屆東京國(guó)際電影節(jié)影展的潛在原因。

[關(guān)鍵詞] 非線性敘事 游戲 敘述者 《獨(dú)自等待》

年輕一代的導(dǎo)演們并非都被注入了第六代導(dǎo)演那般邊緣而又偏執(zhí)地自言自語(yǔ)式的自戀風(fēng)格。當(dāng)王小帥的《十七歲的單車(chē)》，賈樟柯的《小武》已經(jīng)再不能滿足年輕觀眾的精神需求時(shí)，伍仕賢為我們帶來(lái)了另一種風(fēng)格的描繪年輕人精神世界的影片——《獨(dú)自等待》。伍仕賢不能算是N代導(dǎo)演中的任何一代。父親是中國(guó)人，母親是美國(guó)人，他本人在中國(guó)臺(tái)北出生，在美國(guó)華盛頓大學(xué)就讀于電影藝術(shù)系，大三時(shí)候轉(zhuǎn)學(xué)到北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，《獨(dú)自等待》是他的第一部長(zhǎng)片，該片沒(méi)有王小帥、賈樟柯那些第六代導(dǎo)演們愛(ài)用鏡頭表現(xiàn)“自己的小破事兒”的習(xí)慣，盡管。它也并不像第四、五代那樣用一種宏大敘事來(lái)表現(xiàn)一個(gè)深刻主題，但它確實(shí)按照自己講故事的方式去完成了一次敘述。

《獨(dú)自等待》講述的是現(xiàn)代都市里一群年輕人的故事，以男主人公陳文尋找他心中的真愛(ài)為主線，描繪出一副現(xiàn)代都市的戀愛(ài)全景圖。電影的題材其實(shí)并不具新意，都市男女之間的愛(ài)情題材不論電影還是電視劇都已被拍俗拍濫，就像是各個(gè)人物關(guān)系間的排列組合，各種發(fā)生愛(ài)情的可能性都已被組合過(guò)。而此片，偏偏選擇了最濫最俗的男女關(guān)系——“男主人公與‘夢(mèng)中情人’以及一直陪伴在身邊那個(gè)真正愛(ài)他的女孩三人之間的關(guān)系”作為故事主線，輔線則是男主人公陳文周?chē)哪菐团笥褌兏鞑幌嗤膼?ài)情故事。因此，其實(shí)吸引年輕觀眾的也并非是影片的題材，而是導(dǎo)演選擇了與第四、五、六代都不同的敘述風(fēng)格來(lái)與觀眾分享故事。

《獨(dú)自等待》的敘事結(jié)構(gòu)是非線性的套層式結(jié)構(gòu)，影片選擇以主人公“自述”的方式貫穿頭尾，而事實(shí)上，從敘事學(xué)的角度來(lái)說(shuō)。該片是一部典型的由大敘述者，也就是暗隱敘述者敘述得由其代理敘述者、第二敘述者敘述得次敘述的活動(dòng)，有意思的是，在片中。其代理敘述者也正在敘述一個(gè)“他”的代理敘述者正在敘述的活動(dòng)——男主人公的小說(shuō)。那么，影片是如何突出這樣的敘述行為呢?

在電影開(kāi)場(chǎng)的段落，觀眾能一直看到攝影機(jī)對(duì)男主人公“嘴”的特寫(xiě)，鏡頭一共切換了21次，有13個(gè)鏡頭是切換到“嘴”的特寫(xiě)，而男主人公的臉始終不出現(xiàn)，當(dāng)鏡頭離開(kāi)對(duì)話者時(shí)緊接著出現(xiàn)了一個(gè)類似主觀鏡頭的晃鏡頭，可沒(méi)幾秒后，男主人公從畫(huà)右入畫(huà)。機(jī)位擺得很低，畫(huà)面中始終只能看到男主人公背影的肩部以下，在他和女孩子搭訕的時(shí)候。觀眾也只能看到他將手機(jī)放在桌上時(shí)手和手機(jī)的特寫(xiě)，而隨后又是以一個(gè)類似“看客”身份的客觀鏡頭來(lái)完成女孩的反應(yīng)鏡頭，最終由女孩的反應(yīng)鏡頭——狠狠——巴掌，才將主人公的正臉引入畫(huà)面，這時(shí)，影片停留在這一幀有15秒鐘，畫(huà)面剛靜止的時(shí)候，主人公的自述出現(xiàn)了——“這，這就是我。不過(guò)平時(shí)我可不是這副德性……”15秒鐘過(guò)后，主人公旁白完畢，鏡頭又回到“現(xiàn)實(shí)生活”中。在這個(gè)段落中，我們可以看到影片里明現(xiàn)敘述者的引出不是一開(kāi)始就以旁白的形式出現(xiàn)，我們首先看到的是大敘述者的敘述行為，鏡頭表現(xiàn)十分明顯。而影片一開(kāi)始選擇“說(shuō)”(兩人間對(duì)話)的情景。選擇對(duì)“嘴”的特寫(xiě)，就似乎是一種隱喻，為影片的“敘述”又多增了一份含義，比起一般電影片頭中雖然也算大敘述者敘述內(nèi)容的空鏡頭，這樣的敘事安排更能顯示其對(duì)接下來(lái)敘事套層結(jié)構(gòu)的鋪墊，是很好的伏筆。

如果說(shuō)單單因?yàn)橛捌霈F(xiàn)了一個(gè)“自述”的代理敘述者就說(shuō)該片是一部具典型敘事意義的電影，那就錯(cuò)了(情節(jié)片中就不可能沒(méi)有代理敘述者，除非類似《請(qǐng)您欣賞》這樣的風(fēng)光片)，《獨(dú)自等待》中的代理敘述者似乎比其他情節(jié)片中的代理敘述者更加活躍，比如主人公陳文愛(ài)寫(xiě)小說(shuō)，會(huì)做夢(mèng)，?；孟?，因此使得本身敘事風(fēng)格為套層式的影片，在另一層中的敘事結(jié)構(gòu)又呈散點(diǎn)式鋪開(kāi)。剛才提到的主人公陳文寫(xiě)小說(shuō)、做夢(mèng)、幻想，都是并列在其自述的敘述內(nèi)容之中，也就是說(shuō)這些都是陳文這一視覺(jué)化的敘述者正在講述之下講述的內(nèi)容，他不光講述了“現(xiàn)實(shí)”的內(nèi)容，也向觀眾講述了虛構(gòu)的內(nèi)容——小說(shuō)、夢(mèng)、幻想：而，在他虛構(gòu)的內(nèi)容中，小說(shuō)、夢(mèng)和幻想中的他，又一次地向觀眾進(jìn)行了“敘述”這一行為，因而構(gòu)成了巧妙的一層套一層又套一層的結(jié)構(gòu)，如下圖所示：

以上圖中的“大敘述者”既為大影像師，若狹隘地指則為導(dǎo)演伍仕賢：“代理敘述者”既為明現(xiàn)敘述者，在片中既為主人公陳文：“代理敘述者的第二敘述者”則為陳文小說(shuō)筆下的女主人公李靜和“無(wú)臉人”以及夢(mèng)與幻想中的陳文。這三層敘述者都在同時(shí)向接受者進(jìn)行講述，而一層又包含了一層。

《獨(dú)自等待》在2006年獲得了影視學(xué)會(huì)獎(jiǎng)“影視作品敘事藝術(shù)年度大獎(jiǎng)”，也可以說(shuō)影片在以反映當(dāng)代城市與青春生活為主要內(nèi)容的題材中，故事本身缺乏新意，沒(méi)有質(zhì)感，因此便在敘事上玩一些花樣。非線性的敘事方法使生活就像游戲，卻不脫離現(xiàn)實(shí)，甚至太現(xiàn)實(shí)，就似同一件事實(shí)，由不同的人來(lái)講述，敘述者的性格、情緒、成長(zhǎng)經(jīng)歷不同，敘述的效果一定不同，比如有心態(tài)樂(lè)觀的人，能把困難與艱辛也說(shuō)成十分愉快或滑稽的經(jīng)歷，也如伍仕賢自己說(shuō)的，他自己本身就是一個(gè)樂(lè)觀的人，他希望電影鼓舞年輕觀眾通過(guò)努力掌握命運(yùn)。達(dá)成人生的理想目標(biāo)。總而言之，拋開(kāi)題材和主題，就從敘事學(xué)這一角度去看這部電影，還是有我們值得細(xì)究的地方。此部電影內(nèi)容雖然俗套，卻也仍舊吸引了一大部分年輕觀眾，除了片中眾多明星的客串之外，在傳統(tǒng)線性敘事能夠做到“好得極至”的今天，非線性敘事成為年輕導(dǎo)演與觀眾更偏愛(ài)的風(fēng)格。