[摘要] 作為視聽(tīng)藝術(shù)的影視，其長(zhǎng)處是具象的形象和聲音，但同時(shí)也成為他的短處，相對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界受到很大的局限，通常是把人物的內(nèi)心情感外化為可見(jiàn)的行動(dòng)。通過(guò)對(duì)主觀鏡頭和客觀鏡頭的巧妙利用可以很好地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，塑造人物形象，從而達(dá)到影視創(chuàng)作的最高境界。

[關(guān)鍵詞] 人物內(nèi)心世界 主觀鏡頭 客觀鏡頭

鏡頭從整體上來(lái)說(shuō)不外乎兩種：客觀鏡頭和主觀鏡頭。客觀鏡頭即客觀視點(diǎn)，代表創(chuàng)作者的眼睛，觀眾的視點(diǎn)。從某種角度上來(lái)說(shuō)是從第三人稱的角度來(lái)客觀描寫(xiě)或客觀評(píng)述一件事物的鏡頭。具有真實(shí)性、客觀性、冷靜性特點(diǎn)。如《辛德勒的名單》中辛德勒到教堂中找猶太人談生意一場(chǎng)戲的鏡頭，就屬于典型的客觀鏡頭(圖1)。觀眾可以清楚地看到鏡頭中人物及其相互關(guān)系。主觀鏡頭即主觀視點(diǎn)，代表了劇中人的視線或心理活動(dòng)，把其視像或心像化為影像畫(huà)面。是從“我”的角度來(lái)看待人事，可以更好地深入人的內(nèi)心，刻畫(huà)人物內(nèi)心世界，豐富和完整劇情。在影視劇中具有舉足輕重的地位和作用。

通?？陀^鏡頭需要和主觀鏡頭相配合來(lái)表達(dá)相對(duì)完整的意思。如意大利影片《美麗人生中》中小基度躲在垃圾筒里看的客觀鏡頭(圖2)清楚地表明了“他在看”這一鏡頭語(yǔ)意，后面接一個(gè)主觀鏡頭，代表了他看到的內(nèi)容——基度邊走邊做怪相的游戲模樣(圖3)。

主觀鏡頭和客觀鏡頭之間的轉(zhuǎn)換既可以通過(guò)剪輯來(lái)實(shí)現(xiàn)，也可以在一個(gè)鏡頭內(nèi)通過(guò)內(nèi)部蒙太奇來(lái)實(shí)現(xiàn)兩者的相互轉(zhuǎn)換。這種手法轉(zhuǎn)換更自然、鏡頭更流暢。《末代皇帝》中有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭就非常流暢自然地完成了客觀鏡頭——主觀鏡頭——客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換。場(chǎng)景描寫(xiě)的是浦儀和見(jiàn)過(guò)世面的同族兄弟在花園聊天，他的兄弟對(duì)他講述外面世界的新奇和多彩，不知不覺(jué)來(lái)到花園的盡頭，浦儀觸景生情。鏡頭首先是中景記錄他們聊天的客觀鏡頭，浦儀聽(tīng)著入神，將頭仰起看著眼前的高墻，鏡頭由他身上移開(kāi)后到高墻，又飛越高墻，在藍(lán)天上搖過(guò)，最后又慢慢搖回花園，仍然落在現(xiàn)實(shí)中的浦儀身上，中景結(jié)束。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭深刻地揭示出久居深宮的浦儀對(duì)高墻外面世界的憧憬和渴望，但又無(wú)法擺脫現(xiàn)實(shí)中的束縛，深刻意識(shí)到自己永遠(yuǎn)也無(wú)法越過(guò)眼前的這堵高墻和現(xiàn)實(shí)中一堵堵高墻時(shí)內(nèi)心的痛苦和無(wú)奈。對(duì)主人公內(nèi)心世界剖析至深，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)鏡頭語(yǔ)言把握的高超技巧，做到了想法和表現(xiàn)的完美結(jié)合，耐人尋味。

對(duì)影視創(chuàng)作而言，刻畫(huà)栩栩如生的人物形象是最基本、也是最重要的任務(wù)。人物形象的塑造需要多方面的努力；劇本、導(dǎo)演的調(diào)度、演員的表演、攝影、燈光等。人物形象本身包含內(nèi)心情感、動(dòng)作、語(yǔ)言等，在這些因素中唯有內(nèi)心世界的影視表達(dá)是最為困難的，也是視聽(tīng)語(yǔ)言的一個(gè)難點(diǎn)，因?yàn)椴荒芟笮≌f(shuō)那樣進(jìn)行大段的心理描寫(xiě)。為此，魯?shù)婪颉異?ài)因漢姆提出了相當(dāng)精辟的觀點(diǎn)：凡是其中心特征不能加以形象化表現(xiàn)的事件，都不宜干拍成電影。[1]人物內(nèi)心情感不僅是其動(dòng)作和語(yǔ)言的內(nèi)因，同時(shí)也是最復(fù)雜、最微妙、最精彩的世界。是影視藝術(shù)不宜放過(guò)的精彩部分。為此，從20世紀(jì)20年代起，電影藝術(shù)家們就開(kāi)始把創(chuàng)作興趣放在人的內(nèi)心世界，特別是法國(guó)新浪潮電影的“左岸派”，更是直指人物內(nèi)心世界的回憶、夢(mèng)境、幻覺(jué)、想像等。出現(xiàn)了以“閃白”“閃回”等方式的回憶蒙太奇：無(wú)規(guī)則、跳躍、超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)空間鏡頭交替組接形成的夢(mèng)幻蒙太奇和想像蒙太奇。產(chǎn)生了如《廣島之戀》、《野草莓》等經(jīng)典作品。作為影視藝術(shù)的靈魂中心的導(dǎo)演更應(yīng)從各方面入手，合理調(diào)度，力求使人物內(nèi)心世界可視、可聽(tīng)、好看、好聽(tīng)。對(duì)客觀鏡頭和主觀鏡頭進(jìn)行巧妙調(diào)度、合理安排，深入挖掘人物的內(nèi)心世界。

一舉獲得第七十四屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳女配角的《美麗心靈》是一部以數(shù)學(xué)天才約翰·納什的生平經(jīng)歷為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的人物傳記片。但導(dǎo)演并不局限于一般人物傳記片的真實(shí)性，如《莫扎特》、《甘地》、《莎翁情史》，而是另辟蹊徑，通過(guò)對(duì)納什內(nèi)心世界的描寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)其獨(dú)有的內(nèi)心世界和美麗心靈。納什年輕時(shí)就做出了驚人的數(shù)學(xué)發(fā)現(xiàn)。開(kāi)始享有國(guó)際聲譽(yù)。但不幸的是患上了嚴(yán)重的精神分裂癥，該病被認(rèn)為是精神病中的癌癥，使他向?qū)W術(shù)最高層次進(jìn)軍的可能性受到了巨大的挑戰(zhàn)和威脅。面對(duì)這一切，納什在深愛(ài)他的妻子艾麗西的幫助下、在普林斯頓大學(xué)的包容下，毫不畏懼，頑強(qiáng)抗?fàn)帲?jīng)過(guò)了幾十年的艱難努力，終于戰(zhàn)勝了不幸，并于1994年獲得諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)。

影片最成功之處就是成功地再現(xiàn)了患有精神分裂癥的納什內(nèi)心存在的三個(gè)幻想人物：浪子室友——查理·荷蒙、威廉·帕狄，在自然生態(tài)部門工作，由總統(tǒng)直接領(lǐng)導(dǎo)。他要求納什參與某項(xiàng)高度機(jī)密的工作。室友失去雙親的、可愛(ài)的小侄女瑪休。從心理學(xué)的角度來(lái)看，這三個(gè)幻覺(jué)人物是納什內(nèi)心由于思維和情感嚴(yán)重不平衡而產(chǎn)生的無(wú)意識(shí)情感派生出來(lái)的三種原型及其代表人物[2]：陰影原型(性格的對(duì)立面)——查爾斯，彌補(bǔ)了納什拘謹(jǐn)?shù)谋砬楹托愿?，該人物的出現(xiàn)主要表現(xiàn)納什內(nèi)心的孤獨(dú)、渴望交流的情感需求。英雄原型(性格中的理想自我)--帕狄，表達(dá)納什內(nèi)心深處強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感。阿尼瑪原型(異性形象)--室友的小侄女瑪休，代表了納什心中的女性經(jīng)驗(yàn)。深刻地反映了納什對(duì)愛(ài)情、家庭和親情的渴望?？梢?jiàn)這三個(gè)人的出現(xiàn)不是可有可無(wú)的。而是必要的、重要的，對(duì)表達(dá)影片主題“美麗心靈”具有至關(guān)重要的作用。關(guān)鍵是這些人物什么時(shí)候出場(chǎng)、怎么出場(chǎng)。

可以這么說(shuō)，在影片的前半部分觀眾絲毫沒(méi)有感覺(jué)到這三個(gè)人的虛幻性，恰恰相反，他們的出現(xiàn)顯得如此真實(shí)而自然，和我們以前看的影片中虛構(gòu)人物出場(chǎng)的方式如閃白、角色特有的眼神轉(zhuǎn)場(chǎng)等完全不同。特別是最早出場(chǎng)的室友查爾斯，影片開(kāi)始五分多鐘，一個(gè)表情、動(dòng)作略帶夸張、嘴里不斷自言自語(yǔ)的年輕人走進(jìn)納什的寢室，也走進(jìn)觀眾的視野，關(guān)掉唱機(jī)、脫下衣服和鞋襪、跳上桌子、邀請(qǐng)納什一醉方休……像極了大學(xué)新生報(bào)道的情景。當(dāng)納什成為教授、事業(yè)有成、具有一定的知名度時(shí)，從五角大樓成功地破解了密碼后出來(lái)時(shí)碰到了威廉。此時(shí)正是他事業(yè)的黃金時(shí)期，渴望實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的黃金時(shí)期。而當(dāng)他認(rèn)識(shí)他后來(lái)的妻子時(shí)，小女孩兒適時(shí)地出現(xiàn)了?？傊齻€(gè)人物出現(xiàn)的時(shí)間先后清楚地表明了納什不同階段的內(nèi)心世界和情感需求，深刻表達(dá)了納什的心靈世界渴望友誼、渴望理解和交流：渴望對(duì)國(guó)家和社會(huì)作出自己的應(yīng)有的貢獻(xiàn)。實(shí)現(xiàn)人生的最高價(jià)值：渴望愛(ài)情的甜蜜和家庭的溫馨。這些不就是約翰納什最終獲得諾貝爾獎(jiǎng)的真正內(nèi)在動(dòng)力嗎?這三個(gè)人物出現(xiàn)的方式之所以采用客觀鏡頭，主要基于以下幾點(diǎn)：1從納什的角度來(lái)看。這些人物就如同他眼中的的世界一樣客觀真實(shí)，他眼中的世界即是如此。2從客觀的角度來(lái)看，納什確實(shí)患有嚴(yán)重的精神分裂癥，是客觀事實(shí)。3從觀賞性來(lái)看，使觀眾和納什一樣相信眼前的所有，為后面的劇情埋下伏筆，大大增強(qiáng)了影片的可看性和精彩性。

影片進(jìn)行到一半后，當(dāng)納什第一次被診斷為精神病時(shí)，我們?nèi)匀粦岩舍t(yī)生是否有意誣陷，這三個(gè)人真的是假的嗎?也許納什是被陷害的……因?yàn)楦鶕?jù)以往的看片經(jīng)驗(yàn)，這種情況是可能的，正如同《追捕》中的杜丘被人陷害一樣。這時(shí)，導(dǎo)演的調(diào)度手法有些變化，同時(shí)運(yùn)用了主觀視點(diǎn)和客觀視點(diǎn)，主觀視點(diǎn)既有納什的，也有他朋友和同事的。結(jié)合客觀視點(diǎn)，通過(guò)平行剪輯，我們才發(fā)現(xiàn)這三個(gè)人總是躲在人群之外的某個(gè)角落，和納什心神相通，而他的朋友和同事則看不到。通過(guò)這種調(diào)度手法，充分展現(xiàn)了納什頭腦中的“真實(shí)”與現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)的矛盾和斗爭(zhēng)，隨著劇情的不斷發(fā)展，觀眾也逐漸明白，真正理解納什病情的嚴(yán)重性和他內(nèi)心的痛苦掙扎。

同樣地，2008年奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)影片《贖罪》，除了巧妙地利用打字機(jī)音響來(lái)進(jìn)行暗示、象征和營(yíng)造氣氛外，在表現(xiàn)人物微妙的內(nèi)心世界，表現(xiàn)妒忌、誤會(huì)、贖罪的心路歷程時(shí)，年輕的英國(guó)導(dǎo)演喬·懷特同樣展現(xiàn)了高超的敘事功力，使得影片結(jié)構(gòu)新穎、蕩氣回腸、耐人回味。

全片共分為四個(gè)大段落[3]：1 1935年戰(zhàn)前英國(guó)莊園。主要講述姐姐西西莉亞和羅比的戀情及羅比蒙冤入獄的過(guò)程。2 1939年的法國(guó)北部，羅比在二戰(zhàn)中的經(jīng)歷，其間穿插了他對(duì)西西莉亞(姐姐)和布爾妮(妹妹)的回憶。3 1939年倫敦，布爾妮在戰(zhàn)地醫(yī)院當(dāng)護(hù)士贖罪。4 當(dāng)代，演播室里，老布爾妮接受采訪，交代人物的真實(shí)命運(yùn)和結(jié)局。

在第一段落中有三場(chǎng)戲非常重要。既充分刻畫(huà)了布爾妮微妙的、少女特有的妒嫉、敏感、多疑和恐懼的性格，同時(shí)也直接影響她對(duì)羅比的誤會(huì)。在那個(gè)夏夜的庭院，將一對(duì)戀人活活撕開(kāi)，使羅比蒙冤入獄。導(dǎo)演也是運(yùn)用主觀視點(diǎn)和客觀視點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)的。花園水池邊的第一場(chǎng)戲，“我”——布爾妮循著蜜蜂聲從窗戶向外望，看到姐姐從水池里出來(lái)、被水淋溫的睡衣幾乎透明，和羅比面對(duì)面站著……固定鏡頭、遠(yuǎn)景，只看到畫(huà)面聽(tīng)不到聲音。該主觀視點(diǎn)使誤會(huì)的產(chǎn)生成為可能。認(rèn)為羅比是好色之徒。接著用客觀鏡頭跟著西西莉亞，重新再現(xiàn)這一段過(guò)程，真實(shí)地聽(tīng)到兩人之間的對(duì)話，原來(lái)事實(shí)并不象布爾妮想的那樣……第二場(chǎng)戲是羅比交道歉信的一場(chǎng)戲。首先用客觀鏡頭交待了羅比寫(xiě)信、并把道歉信托布爾妮交給西西莉亞的全過(guò)程?？粗h(yuǎn)去的背影，羅比突然想起他把信裝錯(cuò)了，這時(shí)的主觀試點(diǎn)代表了他的回憶，鏡頭重回他的房間，信確實(shí)裝錯(cuò)了，錯(cuò)把一封表白得更直接、更露骨的信裝進(jìn)信封里了。更為不幸的是這封信又被布爾妮拆開(kāi)看了，更加重了她對(duì)羅比的誤會(huì)。認(rèn)定他是色情狂。書(shū)房里第三場(chǎng)戲更是天大的誤會(huì)。被布爾妮看到并斷章取義地認(rèn)為羅比強(qiáng)奸西西莉亞的一幕，其實(shí)是兩人互訴衷腸、激情進(jìn)發(fā)的時(shí)刻。正是這三次誤會(huì)的積累和布爾妮的妒忌把羅比送進(jìn)了監(jiān)獄，殘酷地拆散了一對(duì)情侶，從此改變了三個(gè)人的命運(yùn)。

第二段落中的主觀視點(diǎn)則變成了羅比的三段回憶；與西西莉亞的最后一次見(jiàn)面、戰(zhàn)前布爾妮跳入水中并救她的一場(chǎng)戲，同樣也用了多重視點(diǎn)、敦刻爾克大撤退時(shí)因敗血癥看到了媽媽的幻覺(jué)。

最令人叫絕的是，影片接近尾聲時(shí)。當(dāng)出現(xiàn)老布爾妮在演播室中接受采訪時(shí)，觀眾們才恍然大悟，一直伴隨著打字機(jī)音響的、前面所有的內(nèi)容都是老布爾妮的回憶。是她的主觀試點(diǎn)，是她最后一部小說(shuō)中的情節(jié)和故事。鏡頭再次變成客觀視點(diǎn)，揭示出羅比和西西莉亞這對(duì)忠貞戀人的殘酷結(jié)局。揭示出影片所要表達(dá)的主題——“我再也想不出來(lái)它們(誠(chéng)實(shí))有什么意義?！倍H罪的心情則將伴隨布爾妮終生。

由上可見(jiàn)，客觀鏡頭的客觀性和主觀鏡頭的主觀性是相互對(duì)立、相互依存。相互轉(zhuǎn)換的。一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演會(huì)不拘一格、靈活而富有創(chuàng)意性地運(yùn)用。來(lái)揭示人物內(nèi)心世界和情感沖突、塑造內(nèi)涵豐富、栩栩如生的人物形象。盡可能減小影視這種具象藝術(shù)與小說(shuō)在描寫(xiě)人物內(nèi)心世界方面的差距。