1979年春天，我的書桌上突然“飛”來一本在當(dāng)時(shí)堪稱精美的電影雜志《電影評(píng)介》。使我驚訝莫名。當(dāng)時(shí)粉碎“四人幫”不久，文壇仍很冷落。電影界除《電影藝術(shù)》、《大眾電影》等極少幾本電影刊物，沒有其他外地的電影刊物，而這本雜志卻出自相對(duì)偏遠(yuǎn)的西南邊陲貴州。不幾天我就見到了這本雜志的負(fù)責(zé)人王正。他是貴州省電影公司的副經(jīng)理，雜志就依托于貴州省電影公司。其時(shí)我在中國電影公司宣傳處任職，是貴州省電影公司的上級(jí)業(yè)務(wù)主管單位。影評(píng)歸于電影宣傳，這事恰由我負(fù)責(zé)。于是王正自然便成了我的“業(yè)務(wù)”聯(lián)系人，進(jìn)而成為朋友與作者。王正雖是副經(jīng)理出身，但頗有文人氣質(zhì)，且具有敏銳的眼光。《影評(píng)介》定位在大眾影評(píng)上，就與專業(yè)學(xué)術(shù)刊物《電影藝術(shù)》、與相對(duì)更為通俗的《大眾電影》等雜志區(qū)分開來了。開辦之初，印象深刻的還有文編負(fù)責(zé)人乙一(后來一度成為主編)、美編負(fù)責(zé)人彭裕漢(后來長久擔(dān)任副主編)。乙一有系統(tǒng)的電影專業(yè)性知識(shí)，善于思考，而彭裕漢是有相當(dāng)成就的畫家，還有對(duì)工作極其負(fù)責(zé)的蔣芹、葛美等編輯、編務(wù)，他們?cè)?0年代初組成了一個(gè)頗有戰(zhàn)斗力的集體，使這本雜志在那個(gè)年代，成為電影發(fā)行放映系統(tǒng)所有電影刊物中的標(biāo)竿。記得當(dāng)時(shí)在北京開過一次電影報(bào)刊會(huì)議，影評(píng)大家鐘惦棐，在陳列全國電影報(bào)刊的長桌上圍繞一周，突然舉起《電影評(píng)介》，高興地說“看，西南的春雷!”

而我以為《電影評(píng)介》真正走向深入，在電影界與社會(huì)上產(chǎn)生很大影響始于陳廬山先生擔(dān)任主編的時(shí)期。這位在上世紀(jì)50年代就已是貴州一家青年雜志的主編，1957年被一場突如其來的政治風(fēng)暴擊中，蒙冤20許載。及至改正，已過天命之年。他上任之時(shí)對(duì)《電影評(píng)介》作過較大的改革。比如，刊物的總體美學(xué)追求，將它定位在曲高和眾：評(píng)論風(fēng)格要求有真情實(shí)意，評(píng)論形式在所不拘。雜感、隨筆、小幽默、諷刺、詩歌、快板、小品、相聲、書信、問答皆可。尤其歡迎直言不諱、尖銳潑辣的影評(píng)。在很長一段時(shí)間里，《電影評(píng)介》編輯只有4個(gè)人，擠在一間20多平方米的辦公室里，而刊物最高發(fā)行量且到了52萬。大約是上世紀(jì)90年代初，我曾到過編輯部一次。陳廬山、彭裕漢、蔣芹陪我游玩紅楓湖。我發(fā)現(xiàn)他們共同的特點(diǎn)是面色憔悴，形容枯槁，身子顯得十分單薄，似乎一陣風(fēng)就能把他們吹到湖里似的。我想。他們的精力是被刊物熬干的。有付出就有收獲。從上世紀(jì)80年代到90年代末，《電影評(píng)介》獲得了眾多的榮譽(yù)。舉其要者：1982年被評(píng)為貴州省文化局電影系統(tǒng)先進(jìn)集體；1986年全國首屆群眾影評(píng)工作會(huì)議上被評(píng)為先進(jìn)集體，同年榮獲上海工人評(píng)選的全國最受歡迎影視報(bào)刊第2名。1992年被中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)與中國電影公司評(píng)為“上菱杯”全國群眾影評(píng)先進(jìn)集體。事實(shí)上《電影評(píng)介》已成為群眾影評(píng)人的核心與中堅(jiān)。陳廬山告訴過我一組數(shù)字，曾使我興奮不已：在歷次全國影評(píng)征文大賽中，《電影評(píng)介》的作者總是占了很高的比例。1989年首屆全國影評(píng)征文大賽，獲獎(jiǎng)的600余人中。《電影評(píng)介》的作者有80多名，在1993年的全國影評(píng)征文大賽中，獲獎(jiǎng)的668人中，《電影評(píng)介》的作者占了112名。在1996年的全國影評(píng)征文比賽中，獲獎(jiǎng)的490人中，《電影評(píng)介》怍者占了107名。《電影評(píng)介》刊登的文章已引起新聞界、學(xué)術(shù)界重視。被中國人民大學(xué)資料中心編印的《電影電視藝術(shù)資料》選入的文章逐年增加。1991年為12篇，1992年為16篇，1993年為25篇。

現(xiàn)在想來《電影評(píng)介》在當(dāng)年的確成了培養(yǎng)電影評(píng)論方面人才，乃至多方面杰出人才的陣地與學(xué)校。當(dāng)今活躍在經(jīng)濟(jì)學(xué)界的宏觀經(jīng)濟(jì)理論專家王忠明，在80年代就是《電影評(píng)介》的重點(diǎn)作者。20多年后，他回憶說，他的理論思維的形成與當(dāng)年向《電影評(píng)介》雜志投稿緊密相關(guān)。解放軍藝術(shù)學(xué)院教授邊國立。于今是京城非常活躍的影視評(píng)論家，他評(píng)論的起步始于(電影評(píng)介》。上海交通大學(xué)黨委委員、教授李建強(qiáng)，早年是皖北插隊(duì)知青，后來在一所職工學(xué)校執(zhí)教，他頻頻在《電影評(píng)介》發(fā)表影評(píng)。連獲全國大獎(jiǎng)。上海交大正是看了其結(jié)集出版的影評(píng)集后，才判定他是個(gè)人才，決定將他由安徽調(diào)入上海。據(jù)說《電影評(píng)介》全盛時(shí)期，團(tuán)結(jié)了數(shù)以百計(jì)的影評(píng)骨干，每月收到的影評(píng)稿件在1000篇以上，小小的辦公室成了稿件的海洋。在上世紀(jì)90年代我先后擔(dān)任中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長、副會(huì)長，直至?xí)L。學(xué)會(huì)委托我負(fù)責(zé)大眾影評(píng)，我與《電影評(píng)介》關(guān)系更加密切，許多次我操辦的全國影評(píng)征文比賽就依托于《電影評(píng)介》，我本人也頻頻為《電影評(píng)介》寫稿。學(xué)會(huì)還與《電影評(píng)介》聯(lián)合召開過影評(píng)工作會(huì)議。影評(píng)成了我們緊密相聯(lián)的紐帶。

上世紀(jì)90年代中期以后，社會(huì)迅速轉(zhuǎn)型，商業(yè)化與娛樂化浪潮，席卷神州大地。同一切嚴(yán)肅刊物一樣，《電影評(píng)介》經(jīng)歷了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。在讀者興趣轉(zhuǎn)移、刊物發(fā)行量大幅下降造成的經(jīng)濟(jì)困境下，我也曾目睹了編輯部同人的焦慮與困惑。他們尋求著多種解救的方法。一度幾乎山窮水盡。1999年陳廬山先生退休后，有相當(dāng)長一段時(shí)間我與《電影評(píng)介》失去了聯(lián)系。本世紀(jì)初我曾經(jīng)在報(bào)亭上見過為適合市場作了改版、印制精美的《電影評(píng)介》。我當(dāng)時(shí)已在中國藝術(shù)研究院影視研究所作研究工作。所里的學(xué)術(shù)刊物同樣遇到了生存問題。我對(duì)那幾年《電影評(píng)介》的生存策略，表示理解甚至贊賞。我想，就當(dāng)時(shí)的情況而言生存是第一位的，《電影評(píng)介》終究渡過了難關(guān)，“活”了下來。

我重新與《電影評(píng)介》發(fā)生聯(lián)系是在2007年6月，我接到了主編劉斯奇先生的來信。他熱情地邀請(qǐng)我擔(dān)任《電影評(píng)介》的顧問。同時(shí)，接到了新的《電影評(píng)介》雜志。使我沒想到的是，雜志完全改了面貌。封面上赫然印著的幾項(xiàng)字使我十分驚喜：大型藝術(shù)類學(xué)術(shù)理論期刊；全國中文核心期刊；中國期刊方陣雙效期刊；中國期刊網(wǎng)全文收錄期刊；萬方數(shù)據(jù)庫全文收錄期刊。我知道，要獲得這幾項(xiàng)榮譽(yù)是十分不易的。尤其是進(jìn)入“全國中文核心期刊”“中國期刊方陣雙效期刊”，是要經(jīng)過嚴(yán)格考核與專家投票評(píng)選的，來不得半點(diǎn)虛的。

真的是“士別三日便當(dāng)刮目相看”!幾年沒有聯(lián)系，《電影評(píng)介》有如此巨大的變化。翻開內(nèi)頁，果然是一本頗有學(xué)術(shù)氣息的雜志。在內(nèi)容上顯然大大擴(kuò)展了，雖仍以影視為主，但藝術(shù)門類擴(kuò)大到了美術(shù)、音樂、舞蹈、戲劇、戲曲，甚至影視教育、文學(xué)。文章形式雖不拘一格，但完全排斥了一般影視類刊物所熱衷的那些明星花絮、小道消息、玉照倩影。多數(shù)文章不再局限于就影片評(píng)影片，甚至不再是一片一評(píng)，或是就一部作品評(píng)一部作品，而是進(jìn)入到一個(gè)理論歸納、學(xué)術(shù)探討、思潮辯析的層面。我注意到，主編是將這本雜志作為純學(xué)術(shù)刊物來要求的，每一篇文章首先從格式上就要求符合學(xué)術(shù)的規(guī)范。比如，文章有摘要，有關(guān)鍵詞，引文都有注釋，目錄上都有英文譯文。同時(shí)，我注意到文章作者是不著名的多。我想這些作者應(yīng)該多數(shù)是青年，或是初八學(xué)界的新人，很可能是影視院校、藝術(shù)類院校的莘莘學(xué)子。我為《電影評(píng)介》這一定位而叫好。如今有哪一本學(xué)術(shù)刊物是向?qū)W界無名之輩敞開大門?有的學(xué)術(shù)刊物永遠(yuǎn)是幾張熟面孔。甚至成了同人刊物。要知道名人是從無名開始，學(xué)人與作家一樣，需要發(fā)現(xiàn)，需要培養(yǎng)。我更為雜志叫好的是，內(nèi)容的大幅擴(kuò)展。需知。如今藝術(shù)成了當(dāng)今人們關(guān)注的大熱點(diǎn)。每年報(bào)考藝術(shù)類院校的學(xué)生達(dá)到一百萬以上。全國300多所大學(xué)開辦了藝術(shù)類專業(yè)，而讀藝術(shù)類研究生(碩士生、博士生)的少說每年也接近萬人。而我們幾乎沒有面向他們的學(xué)術(shù)刊物。而《電影評(píng)介》擔(dān)當(dāng)起了這一重任!我注意看了幾期文章，這些文章或許不夠老辣，有的還稍嫌稚嫩。但卻有真誠，有見解，閃射出靈動(dòng)之氣。有新鮮的東西。雜志的印刷、裝幀也相當(dāng)莊重。劉斯奇主編本人就是一位學(xué)者。他的研究范圍橫跨藝術(shù)多個(gè)門類。戲劇、戲曲、雜技、宗教，最終轉(zhuǎn)向電影。他送我一本《電影與人生》，從中我發(fā)現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)的癡迷。當(dāng)我讀了書中的“自序”后，我更佩服他那不屈不撓的精神。字里行間，透露了他這些年為這本刊物所付出的艱辛，其背后的磨難，甚至辛酸，只有辦過刊物、經(jīng)歷這些年市場化沖擊的人才能體味。今天，這本刊物已超越了八九十年代的《電影評(píng)介》，在學(xué)術(shù)上整整提高了一個(gè)層次!在當(dāng)今這個(gè)市場化的時(shí)代，這不只是不易，還需要智慧、勇氣、堅(jiān)韌。需在對(duì)藝術(shù)的赤誠之心。劉斯奇主編與《電影評(píng)介》編輯部的同志們值得我們尊敬。

《電影評(píng)介》走過了30年的曲折征程。我與她的友誼也延續(xù)了30年。這種友誼是建立在對(duì)藝術(shù)追求的共同目標(biāo)上的，相信她還將延續(xù)下去。30年的《電影評(píng)介》步履是堅(jiān)實(shí)的，是向上的!讓我們祝愿《電影評(píng)介》這朵藝壇的學(xué)術(shù)之花開放得更加燦爛。

2008年12月30日 北京