摘要 人的發(fā)聲過程至少受著生理學(xué)和音響學(xué)兩門學(xué)科的支配。生理學(xué)主控發(fā)聲的機(jī)能；音響學(xué)主控聲音的規(guī)則和特性。揭示“掩蓋”(covered tones)技巧的秘密必須遵循從音響學(xué)到生理學(xué)再到音響學(xué)的探求規(guī)律。因?yàn)槁曇舻男Ч麑儆诂F(xiàn)象的范疇，聲音的生理機(jī)制屬于本質(zhì)的范疇?！把谏w”的本質(zhì)就是對(duì)聲帶和發(fā)聲管道的調(diào)節(jié)。

關(guān)鍵詞 美聲學(xué)派 男高音 掩蓋 生理機(jī)制

18世紀(jì)末被稱為“頭聲”(voce di testa，意)的假聲唱法就是我們現(xiàn)在通常所說的“掩蓋”(covered tones)技巧?！把谏w”(coveredtones)技巧在不同的時(shí)期或不同的地域流派中稱呼有所不同，諸如“遮蓋”、“掩蔽”、“掩抑”、“關(guān)閉”等。男高音在音樂院校內(nèi)被戲稱為“難高音”或“難搞音”，“難”就難在高音極不容易解決，本人以為“掩蓋”(covered tones)這一美聲唱法的核心技巧正是男高音解決高音的有效途徑。

“掩蓋”(covered tones)作為歌唱發(fā)聲訓(xùn)練或換聲時(shí)的一種手段、技巧，目的是避免換聲區(qū)(be1～#f1音，女聲高一個(gè)八度)時(shí)那些音過分“開放”(口腔聲音太多，頭腔聲音太少，聲音松散不集中，共鳴點(diǎn)的位置較底，聲音有喊叫的成分，聲音的“穿透力”不夠)。聲音過分“開放”是美聲唱法的大忌，換言之，美聲唱法就是要求在換聲區(qū)用非“開放”的唱法，才能使高音區(qū)聲音完全進(jìn)入頭腔進(jìn)而產(chǎn)生美妙且具穿透力的聲音?！把谏w”(covered tones)正是使換聲區(qū)聲音非“開放”的有效手段。“掩蓋”(covered tones)時(shí)要求歌者的兩組喉內(nèi)肌的收縮促使甲狀軟骨前擺，使聲帶拉長(zhǎng)變薄，由聲帶的整體振動(dòng)到部分振動(dòng)再到邊緣震動(dòng)的變化過程，也是從中聲區(qū)向高聲區(qū)發(fā)展的過程：甲杓肌的力量占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)時(shí)，發(fā)出的聲音有力，但沉重：環(huán)甲肌占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)時(shí)，聲音較虛弱，但柔美。嗓音訓(xùn)練的藝術(shù)就在于，為在發(fā)聲的過程中使這兩對(duì)肌肉處于相對(duì)平衡的狀態(tài)而不使一種肌肉占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，這就是“混聲區(qū)”(mixed register)原理。當(dāng)甲杓肌與環(huán)甲肌的功能處于相對(duì)獨(dú)立的狀態(tài)時(shí)，如果歌者試圖以這種狀態(tài)從一種功能“過渡”到另一種功能，必然會(huì)遇到所謂“過不去”的現(xiàn)象，這“過不去”的地方就是“換聲點(diǎn)”(breaking point)，也就是俗稱的“坎兒”或意大利人所說的“小橋”(Ponticello，意)，男聲一般在e1-#f1音之間。如何過“橋”是嗓音訓(xùn)練中最重要和最困難的課題之一?！把谏w”(covered tones)恰恰是解決如何過“橋”問題的重要技巧、方法?？梢哉f掌握了“掩蓋”(covered tones)技巧就解決了聲區(qū)問題?！把谏w”(covered tones)的具體方法是：通過將O、U等元音變暗，使共鳴體的調(diào)節(jié)有所改變而達(dá)到此目的。在唱輕聲或?yàn)榱双@得某種嗓音效果時(shí)，也使用這種手段?！把谏w”(covered tones)技術(shù)是重要的一環(huán)，是訓(xùn)練把胸聲和頭聲結(jié)合在一起(或稱“過渡”)的重要手段，也是要克服喉內(nèi)肌系中環(huán)甲肌組與甲杓肌組(它們是構(gòu)成聲區(qū)的主要肌體)之間在機(jī)理上的不平衡。喉內(nèi)肌系是喉頭肌肉群的一部分，是喉的周圍直接參與嗓音生成的肌肉群，是嗓音的振源體的重要部分(總稱喉)，亦稱喉頭(產(chǎn)生基音的部位)，它介于咽與氣管之間，由7塊軟骨構(gòu)成，即甲狀軟骨、環(huán)狀軟骨、杓狀軟骨、會(huì)厭軟骨、小角軟骨、楔狀軟骨和麥粒軟骨。喉的外型由甲狀骨的兩個(gè)方形翼組成，它們?cè)谇胺饺诤铣伞癡”字形(喉結(jié))，上方有一個(gè)切跡，聲帶平臥在切跡下面。喉肌可分為不直接參與發(fā)聲的喉外肌系和由喉內(nèi)的環(huán)甲肌、甲杓肌和一組杓肌組成并直接參與發(fā)聲的喉內(nèi)肌系。環(huán)甲肌是發(fā)自環(huán)狀軟骨而附著在甲狀軟骨下前方的肌肉。它可縱向拉扯使甲狀骨前擺，從而拉長(zhǎng)聲帶使聲帶變薄，張力增加易于聲帶閉合并發(fā)出高音。甲杓肌是發(fā)自甲狀骨內(nèi)側(cè)，另一端附于杓狀軟骨肌突上的肌肉。它的膜質(zhì)外緣即聲帶。甲杓肌的收縮使聲帶縮短變厚，易于發(fā)出低音。杓肌中有一組可起到啟閉聲門的作用。聲帶又稱聲唇、聲襞、真聲帶等，它是喉中上下兩對(duì)前后走向的皺襞中下面的一對(duì)，上面的一對(duì)為假聲帶或室?guī)?。聲帶?shí)際并非帶子，而是具有彈性的纖維組織，是嗓音的主要振源體。假聲帶與正常發(fā)音無(wú)關(guān)，只是在耳語(yǔ)時(shí)可協(xié)助閉合聲門。真假聲帶之間，喉壁兩側(cè)的袋形凹陷為喉室或稱“莫爾加尼氏室”(ventricle of Mergagni)，喉室的擴(kuò)大可以過濾掉極高的泛音從而使嗓音柔美純凈。會(huì)厭是喉內(nèi)七塊軟骨之一，是喉的葉狀蓋子，吞咽時(shí)下折蓋住氣管以確保食物進(jìn)入食道，呼吸或歌唱時(shí)它近似垂直地豎立著，當(dāng)異物進(jìn)入喉嚨或大聲歌唱時(shí)，它會(huì)本能地下落。其實(shí)，人剛出生時(shí)這兩肌組之間在肌理上是平衡的，健康嬰兒的哭叫聲中基本上聽不到換聲區(qū)的存在就是有力的證明。“掩蓋”(covered tones)的首要的任務(wù)就是恰當(dāng)?shù)卦诩±砩鲜弓h(huán)甲肌組與甲杓肌組之間達(dá)到一種平衡。

其實(shí)，人的發(fā)聲過程至少受著生理學(xué)和音響學(xué)兩門學(xué)科的支配。生理學(xué)主控發(fā)聲的機(jī)能：音響學(xué)主控聲音的規(guī)則和特性。揭示“掩蓋”(covered tones)技巧的秘密必須遵循從音響學(xué)到生理學(xué)再到音響學(xué)的探求規(guī)律。因?yàn)槁曇舻男Ч麑儆诂F(xiàn)象的范疇，聲音的生理機(jī)制屬于本質(zhì)的范疇。“掩蓋”(covered tones)的本質(zhì)就是對(duì)聲帶和發(fā)聲管道的調(diào)節(jié)。發(fā)聲管道通俗的講就是打開的喉嚨，科學(xué)地講就是以喉咽、口咽、鼻咽為主的聲音共鳴管道。如“打開喉嚨”的真實(shí)含義應(yīng)從以下幾方面理解才全面準(zhǔn)確：1、喉嚨是咽和喉的統(tǒng)稱。喉有甲狀軟骨、環(huán)狀軟骨和會(huì)厭軟骨等構(gòu)成，是不能打開的。2、“嚨”主要意旨咽。咽，是指口腔后部主要有肌肉和黏膜構(gòu)成的管子。咽，可分成上、中、下三段：上段咽與鼻腔相對(duì)應(yīng)，叫做鼻咽：中段咽與口腔相對(duì)應(yīng)，叫做口咽：下段咽與喉頭相對(duì)應(yīng)，叫做喉咽。咽是呼吸道和消化道的共同通道。也叫咽頭。由此可知“打開喉嚨”主要是打開咽腔，而非喉腔。“掩蓋”(covered tones)技巧的本質(zhì)意義正是對(duì)發(fā)聲共鳴管道的合理調(diào)節(jié)。正如F.E米勒在他的《嗓音》一書中所言：“從最低的男低音直到最高的男高音……發(fā)聲管道在調(diào)節(jié)中將出現(xiàn)幾乎令人吃驚的變動(dòng)”。恩里科·卡魯索就是能唱男低音、男中音、戲劇性和抒情性男高音的全能聲部的人才，他是運(yùn)用“掩蓋”(covered tones)技巧的典范，他“掩蓋”(covered tones)后的聲音不但能夠使整個(gè)音域保持在同樣的形態(tài)和音質(zhì)上而且減去了發(fā)聲器官的任何緊張。充分展示了“掩蓋”(covered tones)技巧在訓(xùn)練和發(fā)展優(yōu)美嗓音方面的可能性和必然性。