摘要 電視連續(xù)劇《大宅門》使用了許多京劇元素，其選用完整的京劇曲牌、京劇打擊樂曲牌而充分表現(xiàn)出來的京腔京韻，是運(yùn)用民族元素進(jìn)行電視音樂創(chuàng)作的佳例，是電視音樂創(chuàng)作民族化的一個典型代表。

關(guān)鍵詞 《大宅門》 電視音樂風(fēng)格 曲牌 京腔京韻

電視連續(xù)劇《大宅門》講述了清末至民國北京一家著名的中醫(yī)藥世家的傳奇故事，展現(xiàn)了一部氣勢恢弘、蕩氣回腸的家族畫卷。片中淋漓盡致地展現(xiàn)了“宅門”中人性的復(fù)雜多樣和內(nèi)心世界的豐富多彩。尤其值得一提的是，片中使用了許多京劇元素，很好的烘托了劇作的京腔京韻，是電視音樂創(chuàng)作民族化的一個典型代表。本文擬就分析《大宅門》的電視音樂運(yùn)用。

一、濃郁醇厚的藝術(shù)風(fēng)格——京腔京韻

《大宅門》的音樂創(chuàng)作者特意運(yùn)用了京劇曲牌和京劇打擊樂，將它們與電視劇劇情有機(jī)地結(jié)合起來，恰到好處的塑造了人物形象，烘托了劇情內(nèi)容，發(fā)揮了影視劇音樂應(yīng)該發(fā)揮的藝術(shù)作用，突出京腔京韻的風(fēng)格特征。在電視劇中，各種類別功能的音樂都是為電視劇的故事情節(jié)和戲劇化的運(yùn)動過程服務(wù)。故事情節(jié)和戲劇性制約著音樂的內(nèi)容和形式、音樂的表達(dá)方式和風(fēng)格。

從故事內(nèi)容上看，《大宅門》中的人物與京劇有著不解之緣，主人公白景琦，他不但愛聽京劇，唱工也不一般，扮上妝就能唱上一出，連生活中都常常喜歡念京劇《挑滑車》中的臺詞：“你看那面黑洞洞，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺它個干干凈凈”。這樣的劇情使用京劇來烘托是最合適的。正如導(dǎo)演郭寶昌所言：“我拍的整個故事《大宅門》是京城的故事，我們整個的風(fēng)格也提倡是京味兒的風(fēng)格，在音樂上毫無疑問必須采用京味兒的音樂，所以我覺得用京劇音樂應(yīng)該是最合適的?！?/p>

電視劇《大宅門》反映的是清末民初的歷史故事，此時恰逢京劇的興起輝煌時期，因此，在劇中使用京劇音樂十分符合這時的社會氣氛。在劇中，無論是孩子辦滿月酒，還是新宅子落成，還是白文氏的70大壽，慶祝形式都沒有離開請個戲班子來唱堂會，由此可見整個劇作與京劇的聯(lián)系是非常緊密的。使用京劇音樂和京劇打擊樂作為這部電視劇的配樂，有利于發(fā)揮電視劇的風(fēng)格特征，使整部劇形成了內(nèi)容和形式上風(fēng)格統(tǒng)一。

二、烘托氣氛的京劇曲牌和京劇打擊樂

1、用京劇曲牌塑造人物形象

作為一部展現(xiàn)家族畫卷的連續(xù)劇，《大宅門》中輪番出場著生動而又富于個性的人物。其中主人公的妹妹白玉婷，出場次數(shù)不多，但是卻有著突出的個性。她從小就對京劇有著一種癡迷，委婉的性格中帶著濃濃的叛逆，她的大多數(shù)出場都與“京戲”有聯(lián)系。白玉婷在劇中有一段屬于自己的造型音樂——京劇曲牌[柳青娘]。這段曲牌是胡琴曲牌，在劇中用京胡演奏，[柳青娘]以其一眼一板的形式很好地塑造了白玉婷這個人物形象，與其情感、性格、氣質(zhì)融為一體，同時也為演員創(chuàng)造了表演空間，使這個配角也能演繹的有聲有色，導(dǎo)演的設(shè)計(jì)賦予了這段京劇曲牌某種人物符號的意義。由此，我們可以看出，將完整的程式化的京劇曲牌音樂與畫面和人物個性相結(jié)合，對塑造人物能夠起到很好的效果。

2、用京劇打擊樂烘托情緒、氣氛

“情緒音樂”在電視劇中常作為短小的片斷樂曲而存在，大多與劇情的發(fā)展、人物的情緒相適應(yīng)，在《大宅門》中使用了京劇打擊樂作為情緒音樂，對場景情緒氣氛的烘托產(chǎn)生了良好的作用。京劇打擊樂以節(jié)奏為主，帶有程式化的特征，有著自己的表現(xiàn)情緒，當(dāng)它參與到劇情中以后，又多了渲染劇中人物情緒，烘托場景氣氛的附帶職能，增加了電視劇畫面的表現(xiàn)色彩。

在第四集中，兵馬司的朱順奉命到白府來抓被人誣陷的大爺白穎園，當(dāng)他跟老太爺交代完來意，從上房中推門走出時，音樂用了一個[四擊頭]，但是為了調(diào)動觀眾的情緒，烘托場景的氣氛，這里的[四擊頭]調(diào)整了它本身的節(jié)奏特點(diǎn)，放慢了速度，配合了電視劇場景的氣氛。畫面上，朱順步態(tài)有力的向前走，推開平門，整個場院鴉雀無聲，只聽到他用宏亮的聲音喊：“帶白穎園!”[四擊頭]伴著他的步伐和聲音渲染出一種緊張的官兵抓人的氣氛。這樣一個慢節(jié)奏的[四擊頭]將觀眾的心提了起來。它的運(yùn)用適應(yīng)著這個場景的氛圍，和場景的氣氛很好的融合在一起。

3、用京劇鑼鼓點(diǎn)體現(xiàn)出音畫同步

電視劇開篇是本片的男主角白景琦降生的一場戲，他一出生就不會哭，只會笑，而且越打笑得越厲害。這樣反常的現(xiàn)象，似乎向觀眾預(yù)示著這個人物的重要性。借用劇中人物的一句話就是“這孩子不會哭，自然帶了一種剛性：生下來就笑，那是把世道都看透了。有這兩樣一定能成就大業(yè)?！崩咸珷敯酌忍媒o孩子起名字，當(dāng)寫名字的過程以特寫鏡頭出現(xiàn)時，白宣紙上已經(jīng)有了白字和景字，就在老太爺寫“琦”字的第一筆時，起了鑼鼓經(jīng)[四擊頭]。當(dāng)“琦”字最后一筆寫完時，[四擊頭]也正好收住，這段打擊樂與起名字的過程形成了節(jié)奏性的音畫同步，這種同步似乎向我們預(yù)示著一個重要人物出場了。盡管這個孩子剛剛出生，但是卻能引起觀眾的極大注意，感覺到他作為男主角的分量。

三、表現(xiàn)思想主題的片尾主題歌

片尾曲常常是以高度凝練的歌詞語言概括全劇的思想主題，歌曲旋律則按歌詞所提供的意境、情緒和電視劇特定的人物、時代、社會、地域特點(diǎn)為依據(jù)，遵循歌的藝術(shù)規(guī)律而創(chuàng)作產(chǎn)生，在電視劇中具有舉足輕重的作用?！洞笳T》的片尾主題歌概括了以醫(yī)藥為生，帶有豪邁民族氣勢的大宅門，歷經(jīng)百年風(fēng)雨自強(qiáng)不息的精神。這一概括，提綱挈領(lǐng)，將具體的故事總結(jié)，提煉后，升華到精神領(lǐng)域，使觀眾在看完電視劇后又能細(xì)細(xì)品味這有價值的精神，形成了一種重復(fù)渲染的強(qiáng)大力量，使得“宅門文化”得以體現(xiàn)，升華：

由來一聲笑，情開兩扇門，亂世風(fēng)云亂世魂。

平生多磨礪，男兒自橫行，站住了是個人。

有情意有擔(dān)當(dāng)，無依無傍我自強(qiáng)，這一身傲骨敲起來錚錚的響。

有情意有擔(dān)當(dāng)，無依無傍我自強(qiáng)，集百草要讓這世界都香。

無悔一腔血，有意濟(jì)蒼生，百年風(fēng)雨大宅門。

四、余論

筆者認(rèn)為，電視劇《大宅門》的音樂運(yùn)用，其選用完整的京劇曲牌、京劇打擊樂曲牌而充分表現(xiàn)出來的京腔京韻，是運(yùn)用民族元素進(jìn)行電影電視音樂創(chuàng)作的佳例。應(yīng)該說，電視劇《大宅門》的成功與其中運(yùn)用了有特色、能夠與電視劇的整體風(fēng)格相統(tǒng)一的電視劇音樂這一原因是不可分開的。