摘要 電影《長(zhǎng)江七號(hào)》的熱播，票房?jī)r(jià)值的居高不下，是否周星馳又有新的創(chuàng)造?探討電影劇本后的深層意蘊(yùn)和文學(xué)特色，無(wú)疑將會(huì)拓寬我們的思考空間。

關(guān)鍵詞 反諷 《長(zhǎng)江七號(hào)》視角

2008年1月30日起，周星馳自導(dǎo)自演的電影《長(zhǎng)江七號(hào)》在臺(tái)灣開始放映，五天后，臺(tái)灣全島的票房已突破新臺(tái)幣八千萬(wàn)元，突破了《國(guó)家寶藏2》第一周七千八百六十八萬(wàn)的放映紀(jì)錄。比較而言，李安的《色·戒》是兩千五百九十二萬(wàn)元，《臥虎藏龍》為兩千一百四十三萬(wàn)元，《投名狀》則有兩千零六十九萬(wàn)元，的確令人驚嘆這部電影的魅力。

那么，這部電影究竟以什么特質(zhì)博取了如此之多的觀眾?顯然不僅僅是名演員的吸引力問(wèn)題，曾有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)這是一部讓你“大哭大笑”的電影，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，似乎和周星馳以往的純粹化的喜劇風(fēng)格有所不同。

這部電影其實(shí)講述了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事。相依為命的窮父子得到一只外星機(jī)器狗。“長(zhǎng)江七號(hào)”是它的名字。兒子通過(guò)它獲得了友誼和樂(lè)趣，最后機(jī)器狗為拯救父親而獻(xiàn)身。影片一如既往地繼承了周星馳電影中的喜劇元素。在這部片子里他雖較過(guò)去現(xiàn)身鏡頭減少，但那種幽默詼諧令人爆笑的風(fēng)格卻是其所慣有。搞笑鏡頭接連不斷，對(duì)老師的夸張性戲弄，父子二人捉蟑螂，放大的超常細(xì)節(jié)，卡通動(dòng)畫式的人物呈現(xiàn)姿態(tài)，皆令人捧腹。喜劇總是慣于取悅觀眾的，它以“輕松、詼諧、幽默”的姿態(tài)解構(gòu)了現(xiàn)代主義的“權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)”和“發(fā)現(xiàn)真理的天職和使命”，消解了藝術(shù)與生活的界限，使小人物在生活中遭壓抑而積聚的能量得到一定的釋放。但綜觀本片，在喜劇性的主題之外，顯然還包含著一股脈脈的溫情，并試圖告訴人們一些有關(guān)人生中一些需要人們珍視的東西，像憐憫之心(女老師對(duì)小狄)：雖處逆境亦不忘修身之道：反對(duì)恃強(qiáng)凌弱(小狄不顧自己安危打抱不平)：連看似兇惡的土頭老板居然也有圓轉(zhuǎn)通融之處，而小狄因?yàn)樾悠圃饬P站，在商場(chǎng)里哀求父親買玩具的鏡頭，實(shí)在也是可以觸動(dòng)人們內(nèi)心那“最柔軟的部分”。這也是人們?cè)谛β暲锘旌现鴾I水的因由。

而為了達(dá)到上述效果，本片有兩點(diǎn)引人注意：

一、反諷技法形成的荒誕意蘊(yùn)

米克在《論反諷》中認(rèn)為，“實(shí)際上假如在反諷者看來(lái)，世界上的事情不斷以反諷的方式發(fā)生，那么，這只能證明情況并非如此：如果情況真的如此，世界上的萬(wàn)事萬(wàn)物就不會(huì)呈現(xiàn)出反諷的外貌?！币虼朔粗S是一種特殊的事實(shí)和現(xiàn)象，而“反諷意識(shí)須以他人身上反諷意識(shí)的缺乏為先決條件?！焙?jiǎn)單地說(shuō)，就是反諷者看似在說(shuō)一件事，實(shí)際上截然相反，他假裝不知事實(shí)真相。而受嘲弄者則深信事情是他所看到、所理解的那樣，其實(shí)卻完全不是。反諷常常包含一個(gè)突出的行為特征即嘲弄(mockery)。嘲弄常常采取模仿受嘲弄者的缺點(diǎn)的形式，受嘲弄者往往傲慢、自負(fù)、自滿，抑或天真、單純、善良，他們被嘲弄的危險(xiǎn)就隱藏在其安然而篤信的無(wú)知無(wú)覺(jué)、我行我素之中。嘲弄者則恰好相反。他們假裝自己天真、無(wú)知，行為愚蠢、夸張，盡管他們內(nèi)心明了。結(jié)合本片來(lái)看，可以發(fā)現(xiàn)運(yùn)用這種技巧的地方比比皆是。最明顯的是片名“長(zhǎng)江七號(hào)”就有著強(qiáng)烈的反諷色彩。之前，曾有過(guò)一部電視劇名為《長(zhǎng)江一號(hào)》，敘述的是抗日英雄的業(yè)績(jī)，而本片這樣一個(gè)如此“宏大敘事式”命名講述的卻是一個(gè)完全不著邊際的故事，不能不說(shuō)是一種解構(gòu)與顛覆。周星馳扮演的小狄父親，并非我們習(xí)慣看到的吃苦耐勞而嚴(yán)肅的父親形象，他的苦難某種程度上簡(jiǎn)直成了笑料，尤其是他使出吃奶的力氣推車的鏡頭，竟有些滑稽可笑。而他和老板的爭(zhēng)辯，也體現(xiàn)不出其生存的艱難之感，倒像是又增幾分笑料。他煞有介事地教訓(xùn)兒子做人的道理，卻缺少意味深長(zhǎng)的情感，他一本正經(jīng)地?fù)焓袄?，居然?huì)聽(tīng)不到飛碟的轟鳴?雖然，主人公看似是以嚴(yán)肅的態(tài)度來(lái)說(shuō)話、做事，那么，現(xiàn)實(shí)是否如影片所陳述表現(xiàn)那樣?一群富家少爺因?yàn)橐恢煌婢叨c一個(gè)窮孩子成了朋友，美麗動(dòng)人的女老師僅僅因?yàn)橥榫秃鸵粋€(gè)民工產(chǎn)生了愛(ài)情?等等之類。我們盡可從反面的角度去考慮，因?yàn)檫@和機(jī)器狗救活人命不是一回事，那是科幻世界里司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象?？梢哉f(shuō)，一方面，它一廂情愿地包裝了現(xiàn)代生活，另一方面又“借助現(xiàn)代電子媒介的高科技手段制造出了新的謊言，造成了鮮明的荒誕意識(shí)?！辈贿^(guò)話說(shuō)回來(lái)，對(duì)作為大眾文化一部分的影視文化，本不該要求帶給人們太沉重的思考，何況，人生本來(lái)就是荒誕不經(jīng)的。

二、另類視角的采用

影片中，扮演兒子小狄的徐嬌，戲份顯然多于周星馳，而最感人之處往往都有兒子的出場(chǎng)。像哭鬧買玩具，被罰站，父親死后的哀痛，都演繹得十分細(xì)膩真實(shí)，情感真摯，不夸張地說(shuō)，正是有了這份真摯，才使影片顯得如此溫情潺潺，帶來(lái)一種底層關(guān)懷的視野。而周星馳近乎動(dòng)畫式的機(jī)械倒成就了一份木訥與樸實(shí)，和他以前所演人物大不相同。整部影片更多地采用了孩子的視角來(lái)講述故事。兒童所具有的單純而清新的氣質(zhì)，使觀察褪去了成人世界的功利與戒備色彩。機(jī)器狗的出現(xiàn)為小狄單調(diào)而貧窮的生活帶來(lái)了未曾有過(guò)的歡樂(lè)，惡狠狠欺負(fù)他的同學(xué)因?yàn)檫@個(gè)奇特的玩具成了他的朋友，夏夜因?yàn)橛辛怂搜谉?，整個(gè)表現(xiàn)了人類一種最普遍的對(duì)于愛(ài)、友誼、歸屬性的渴望和追求，尤其是當(dāng)這種愿望是在天真爛漫的、被作為人類未來(lái)之希望的孩子身上體現(xiàn)出來(lái)時(shí)，就格外具有打動(dòng)人心的力量，觀眾從中感受到的，正是一種平民意味濃厚的溫暖。

總之，反諷手法和獨(dú)特視角的運(yùn)用，使得這部電影既暗合了觀眾對(duì)于傳統(tǒng)倫理思想和現(xiàn)代解構(gòu)的想象，滿足了大眾的情感認(rèn)同心理，另一方面又“以奇遇為包裝的戲劇性情節(jié)滿足了大眾的娛樂(lè)需求”，當(dāng)然還有導(dǎo)演獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格，如跳躍感、快節(jié)奏、類似迪士尼動(dòng)畫般豐富的想象細(xì)節(jié)，都是讓觀眾喜愛(ài)的地方。