摘要 隨著電影的發(fā)展，電影音樂已經(jīng)成為電影藝術(shù)中重要的組成部分，并由原來的形式轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N新的藝術(shù)形式，具有自己獨(dú)特藝術(shù)規(guī)律和不可否認(rèn)的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞 電影音樂 藝術(shù)特性 音畫統(tǒng)一

在電影這一綜合藝術(shù)中，音樂、音響和語言構(gòu)成了電影聲音的三大要素，聲音無法與畫面剝離。其中音樂因其融入畫面，成為一個(gè)重要的構(gòu)成元素，自身的特性也已不再是原來含義上的那種一般的“音樂”，確切地說，電影音樂的性質(zhì)與音樂自身這種藝術(shù)形式相比已發(fā)生了質(zhì)的變化。

自從有聲電影取代了無聲電影，一個(gè)潛在的觀點(diǎn)也幾乎順理成章地被接受下來：電影是以畫面為主的聲畫綜合藝術(shù)。事實(shí)上，無聲電影與有聲電影從媒介材料上便分為兩種媒介，無聲片是視覺藝術(shù)，有聲片是視聽藝術(shù)。自從聲音介入后，則從根本上改變了蒙太奇結(jié)構(gòu)和電影美學(xué)觀?？山裉?，“視覺為主”論的帽子依然戴在有聲電影的視聽媒介上，仍然對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐起著決定作用，并導(dǎo)致對(duì)其性質(zhì)的認(rèn)識(shí)徘徊在電影音樂是一種實(shí)用音樂以及電影音樂是為畫面服務(wù)的概念之間。盡管工藝不斷革新，電影音樂的功能和形態(tài)日益復(fù)雜豐富，學(xué)術(shù)研究也在音樂樣態(tài)、功能和性質(zhì)方面取得了可喜成果，但對(duì)電影音樂性質(zhì)的界定還是無法擺脫“視覺為主”論的潛在影響?！肮ぞ摺币魳?、“仆從”藝術(shù)等不恰當(dāng)?shù)姆Q謂和比喻，一直伴隨著電影音樂的發(fā)展，甚至在今天的電影音樂創(chuàng)作中仍繼續(xù)左右著創(chuàng)作者的意識(shí)。

一、電影音樂的音畫結(jié)合性

近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，電影中聲音“清晰度”已經(jīng)與畫面“清晰度”相當(dāng)，不論是從技術(shù)條件還是藝術(shù)實(shí)踐方面，視聽因素的結(jié)合都達(dá)到了更進(jìn)一步的平衡。這一進(jìn)步將電影中的視聽關(guān)系推進(jìn)到一個(gè)嶄新階段，人們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到聲音與畫面業(yè)已成為一個(gè)不可分割的有機(jī)整體。畫面和聲音作為電影語言的基本語匯，在相互滲透中實(shí)現(xiàn)了和諧統(tǒng)一：共同創(chuàng)造著銀幕形象?？v觀電影理論百余年在聲音問題上的研究發(fā)展，可以看到一條清晰的脈絡(luò)——有關(guān)聲音的理論意識(shí)已經(jīng)由傳統(tǒng)的“畫面為主，聲音為輔”的“從屬”意識(shí)，轉(zhuǎn)化為視聽共存的“綜合”意識(shí)。電影聲音中的元素——電影音樂，同樣遵循這一基本規(guī)律?？梢哉f，電影中的音樂不再像“純音樂”那樣是純粹的時(shí)間藝術(shù)，它獲得了一個(gè)空間，一個(gè)直接可聞可見的空間，因媒體決定的聲畫結(jié)合的本性，必然地將畫面空間賦予音樂。使其性質(zhì)發(fā)生了根本的變化。

從綜合視聽審美方式的角度來看，電影音樂最主要的一個(gè)特點(diǎn)，就是必須把聽覺形象與視覺想象結(jié)合起來，達(dá)到視聽的統(tǒng)一，因?yàn)橛^眾是結(jié)合著鏡頭來聽音樂的，音樂又強(qiáng)化或驅(qū)動(dòng)著觀眾對(duì)影片的感受。電影音樂的聽眾是銀幕前的觀眾，耳目并用，就此而言，便已顯現(xiàn)了電影音樂與一般音樂欣賞的區(qū)別。音樂的進(jìn)行與畫面在同一時(shí)刻作為一個(gè)整體共存于同一時(shí)空中，觀眾的聽覺在接收音樂信號(hào)時(shí)，視覺也在接收畫面信號(hào)。樂音與畫面分別作用于觀眾的視覺與聽覺，通過不同的神經(jīng)系統(tǒng)傳輸?shù)酱竽X中樞，使大腦做出迅速的交流、聯(lián)想和反饋，得到更為復(fù)雜的、與單純欣賞音樂或觀看畫面不同的藝術(shù)感受，最終，畫面與音樂共同塑造出一個(gè)綜合的視聽藝術(shù)形象。電影音樂不再是單純的時(shí)間藝術(shù)，它包含了一般音樂缺少的視覺信息。事實(shí)上，觀眾最終獲得的感受是經(jīng)由大腦神經(jīng)中樞經(jīng)過分析和綜合之后的音畫的混合體。

電影音樂已不再被簡(jiǎn)單地看作是單方面服務(wù)于畫面，音樂元素與畫面元素并重，音樂的作用與畫面的作用不可偏廢。畫面需要音樂的配合，音樂也離不開視覺形象，音樂與畫面的相互融合改變了欣賞者的感受方式，帶來不同于傳統(tǒng)音樂欣賞的審美經(jīng)驗(yàn)。音樂與畫面相結(jié)合再不是單純的兩者相加的問題，而成為一種新的審美創(chuàng)造。

二、電影音樂的“電影化”

作為一種藝術(shù)形式，電影自從誕生之日起，就吸取了諸種藝術(shù)元素，并以自己旺盛的生命力改造和融合它們，取消了各元素進(jìn)入電影前的獨(dú)立性，逐漸凝聚成一個(gè)新的有機(jī)綜合體。音樂、戲劇、文學(xué)等藝術(shù)是電影統(tǒng)一結(jié)構(gòu)擁有的眾多組成元素，作為整體結(jié)構(gòu)中的各元素，只有在結(jié)構(gòu)中才具有意義，它們必須服從整體的轄制，同時(shí)被整體賦予新的結(jié)構(gòu)特征。也可將這種元素間的相互關(guān)系認(rèn)定為一種“互動(dòng)過程”，當(dāng)各種傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)入電影后，自身獨(dú)立完整的形式結(jié)構(gòu)、美學(xué)規(guī)律都在電影的強(qiáng)烈沖擊下解體，重新作為一種建筑材料相互滲透、相互融合，從而再生成各個(gè)攜帶著原藝術(shù)基因特征的電影元素的同時(shí)，也建構(gòu)了電影藝術(shù)的美學(xué)原則。也就是說，無論電影在自己領(lǐng)域中接納了什么，都會(huì)將其轉(zhuǎn)化、連接、固定和塑造成電影要素，最終導(dǎo)致各種元素的“電影化”。

音樂也是如此，電影對(duì)音樂這種構(gòu)成元素也擁有絕對(duì)支配權(quán)，在電影整體規(guī)律的沖擊下，便不再遵循自身原有的規(guī)律和美學(xué)原則，音樂已被嵌入進(jìn)電影的整體骨架之中。進(jìn)入電影的音樂只是為電影音樂的產(chǎn)生提供了“生理?xiàng)l件”，同樣，這種條件也只能是電影的建筑材料之一。因此，音樂進(jìn)入電影，自身所發(fā)生的質(zhì)變已經(jīng)非常明顯。它被電影拆解為零散的材料，同其他藝術(shù)元素共同建構(gòu)著電影。同時(shí)在電影規(guī)律的支配下，不同元素相互滲透進(jìn)入音樂，最終形成電影音樂的新質(zhì)。電影音樂作為電影的構(gòu)成元素具有鮮明的電影特色，它既構(gòu)成電影又被電影所構(gòu)成。

既然電影音樂的性質(zhì)是由其汲取的音樂及其他藝術(shù)共同決定，那么，包含了語義、影像、音響因素在內(nèi)的電影音樂就不能脫離電影而存在，一旦將其抽離出電影，使它喪失了其他因素，即使仍然保持其音樂因素，也不再是電影音樂。因此，電影音樂無法獨(dú)立存在，也不能像“純音樂”那樣以自身邏輯的完整與畫面爭(zhēng)奪觀眾，而必須作為影片的一個(gè)有機(jī)組成部分，與畫面的結(jié)合以及聲音內(nèi)部的平衡協(xié)調(diào)中實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。當(dāng)然，在“電影化”了的電影音樂中，音樂因素仍是起決定意義的因素。

這樣的電影音樂不再像“純音樂”那樣，因內(nèi)在邏輯的完整與一致取得自身獨(dú)立性。正如多聲部復(fù)調(diào)音樂一樣，電影視聽藝術(shù)的任何組成部分都不應(yīng)具有獨(dú)立于整個(gè)作品結(jié)構(gòu)形式以外的形式，“電影化”的音樂在影片中必須也必然是整個(gè)作品的有機(jī)組成部分。這也就是為什么觀眾在觀看影片時(shí)意識(shí)不到聽到音樂的原因，這也恰恰說明了音樂與畫面已經(jīng)水乳交融，給予觀眾一個(gè)完整的審美接受。最好的電影音樂是聽不見的，音樂仍然真實(shí)地存在，只是被觀眾“聽進(jìn)”情節(jié)中去了。這種在影片劇情中被聽到的音樂，不再是孤立地聽賞，它必須與情緒基調(diào)、人物性格、時(shí)代背景、情節(jié)發(fā)展聯(lián)系在一起。

音樂因在電影中的“電影化”不僅使其自身的性質(zhì)發(fā)生了變化，其結(jié)構(gòu)形式也具有了獨(dú)特的藝術(shù)特征，最終成為電影中不可或缺的造型、表現(xiàn)和結(jié)構(gòu)要素，發(fā)揮著其他藝術(shù)不具備的功能。此時(shí)的電影音樂，不再是一種依附于音樂本身衍生出來的音樂藝術(shù)體裁，它已經(jīng)是一種新興的藝術(shù)形式。電影音樂是依托于影像時(shí)空環(huán)境，與電影畫面、語言、音響相結(jié)合的，以音畫統(tǒng)一、視聽合一方式存在著的電影藝術(shù)整體中的有機(jī)組成部分，因此，音樂和畫面的統(tǒng)一性也正是電影音樂的藝術(shù)特性所在。