摘要 愛情是藝術(shù)永恒的主題。周星馳在喜劇藝術(shù)中采用辛酸的愛情與喜劇大師卓別林如出一轍，都是刻畫單相思的苦惱與外在條件引起的愛情磨難；而且都是用來作為喜劇的主線、推動情節(jié)的發(fā)展與深化主題。因?yàn)橄嘟募彝デ闆r和生活環(huán)境、愛情經(jīng)歷，以及戲劇發(fā)展過程中喜劇與悲劇逐漸交錯融合的規(guī)律，都讓他們在喜劇中采用辛酸的愛情這一題材。

關(guān)鍵詞 辛酸的愛情 喜劇藝術(shù) 悲喜劇

周星馳是華語喜劇電影第一人。他自1988年起至2007年拍攝的53部影片，絕大部分都能取得票房佳績，在1992年更是包攬了香港十大賣座電影的前五名。其主演的電影兩次獲得金像獎最佳影片獎，自身獲得過金像獎、金紫荊獎、亞太影展的最佳男主角獎。學(xué)術(shù)界、傳媒對其評價也從九十年代的質(zhì)疑與漠視轉(zhuǎn)變?yōu)橥瞥?，西南民族大學(xué)、人民大學(xué)聘任其為客座教授，一部分學(xué)者更是認(rèn)為其作品是后現(xiàn)代思想的最佳詮釋?？v觀華語電影史，能取得這些藝術(shù)成就的喜劇演員只有周星馳一人。

周星馳電影的喜劇手法或者是對許多經(jīng)典電影的經(jīng)典場景、人物、對白的諷仿，進(jìn)行解構(gòu)：或者是將我們?nèi)粘Ｇ榫昂瓦壿嬤M(jìn)行夸張、突變、顛倒、錯位，使其陌生化：或者是在語言方面運(yùn)用諧音、望文生義、一語雙關(guān)等手法。不過這些純粹的喜劇手法還不能讓周星馳成為喜劇大師，天衣無縫地運(yùn)用喜劇手法來表現(xiàn)嚴(yán)肅甚至悲傷的情節(jié)，為喜劇賦予深刻豐富的內(nèi)涵，達(dá)到展現(xiàn)人性的高度，才是他成功的根源。將周星馳與另一位喜劇大師卓別林細(xì)作比較，就會發(fā)現(xiàn)他們的喜劇藝術(shù)都達(dá)到這個層次。他們都曾飽含感情運(yùn)用過辛酸的愛情，將喜劇藝術(shù)推到一個新的高度。在美國學(xué)者M(jìn)·沃爾和L·K·沃爾的研究卓別林情節(jié)喜劇的文章中，指出卓別林電影的主題是貧困的美國新移民所經(jīng)受的痛苦、匱乏與浪漫故事纏繞在一起，還指出卓別林的成功秘訣之一是以愛情博取同情。周星馳也是如此，他們都發(fā)掘了小人物的辛酸愛情這個具有喜劇張力的題材，并成功地打動觀眾，引起共鳴。

一

(1)周星馳與卓別林喜劇中辛酸的愛情有單相思的苦惱

卓別林的《流浪漢》《流浪者》、《馬戲團(tuán)》、《淘金記》屬于這一類。從《流浪漢》開始，卓別林讓夏爾洛遇上愛情的煩惱，在夏爾洛追求愛情的過程中展示他的弱小和無能為力、羞澀。夏爾洛用自己的勇氣和熱情引起所愛慕的埃德娜的注意，但是夏爾洛只是一個居無定所的流浪漢，當(dāng)埃德娜的未婚夫歸來時，夏爾洛只有傷心孤獨(dú)地離開《流浪者》里夏爾洛喜歡吉普賽姑娘，但是吉普賽姑娘喜歡英俊瀟灑的藝術(shù)家。夏爾洛在《銀行》里暗戀著埃德娜，只有在他的夢中埃德娜才會親他?！短越鹩洝防锵臓柭鍚凵蠁讨蝸?，但是喬治亞對他看不上眼?！恶R戲團(tuán)》里的夏爾洛愛上經(jīng)理的女兒，她卻喜歡走鋼索的小伙子。

周星馳這一類愛情的影片有《咖哩辣椒》、《破壞之王》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《食神》、《少林足球》。“咖哩”和“辣椒”原是一對友誼深厚的警察，但是周星馳飾演的“辣椒”看著自己喜歡的女孩與“咖哩”相戀，妒火中燒，《破壞之王》里是外賣小子喜歡上體育中心的第一美女阿緹，但是他先是被阿緹認(rèn)為是懦夫，后被氣宇軒昂的“斷水流”大師兄橫刀奪愛《唐伯虎點(diǎn)秋香》中唐伯虎誤會秋香三笑留情，不惜賣身華府為奴接近秋香，卻被秋香嘲笑為自作多情。周星馳喜劇中的單相思還有女主角對男主角的苦戀?！妒成瘛防稞_牙歪臉的“火雞”對史蒂芬周窮追不舍，嚇得他奪路而逃《少林足球》里丑陋不堪的阿梅對阿星一片癡心，徒添傷心。

(2)周星馳與卓別林喜劇中辛酸的愛情還有因外在條件而引起愛情的磨難

《城市之光》賣花姑娘誤會夏爾洛是百萬富翁，他們感情的發(fā)展和夏爾洛實(shí)際身份的偽裝使這部喜劇更具張力，隨著故事的發(fā)展，這種張力也不斷增強(qiáng)，在電影結(jié)局達(dá)到了頂點(diǎn)?？祻?fù)后的姑娘，開了一間生意興隆的花店，正等待著那個年輕英俊、富有慷慨的心上人歸來，卻迎來出獄后萎靡潦倒的夏爾洛。電影正是在這個微妙、充滿感慨和包含多種可能性的時刻戛然而止——姑娘驚訝、難以置信和一絲喜悅，而夏爾洛怯生生地咬著手指，眼里滿是希望和驚恐……賣花姑娘是否能接受這個巨大的反差，一貧如洗的夏爾洛是否可以迎來他的幸福?這引起了觀眾的不斷追問和反復(fù)回味?！秾ぷ佑鱿捎洝防锵臓柭迮c棄嬰的媽媽的結(jié)合沒有多少感情基礎(chǔ)，主要是因?yàn)樗麄冴P(guān)愛同一個孩子而在一起?！赌Φ菚r代》里同為大蕭條時代失業(yè)者的流浪漢和流浪女是一無所有的苦命鴛鴦，歷盡磨難后走向不可知的未來《大獨(dú)裁者》里身為猶太人的理發(fā)師和哈娜生活在納粹的白色恐怖中，盡力逃避被屠殺的命運(yùn)。

周星馳的《望夫成龍》、《無敵幸運(yùn)星》、《國產(chǎn)零零漆》、《濟(jì)公》、《大話西游》中的愛情也是這一類《望夫成龍》里石金水和吳帶娣的愛情充滿著波折，貧賤時有家長的反對、生活的現(xiàn)實(shí)壓力，生活改善時有外面的誘惑、雙方地位的失衡使心理失衡而帶來的猜忌《無敵幸運(yùn)星》里的阿星原是小偷，被迫冒充富家千金飛飛的好朋友來追求她，而垃圾妹阿鳳被迫冒充飛飛，兩人在交往的過程產(chǎn)生好感，但是虛假的身份都為他們的心頭蒙上陰影《國產(chǎn)零零漆》里李香琴和零零漆在一起執(zhí)行任務(wù)，她走私國寶的上司命令她暗中殺害零零漆，她對零零漆加深了解后暗生情愫，在情感和命令的矛盾中掙扎。《濟(jì)公》和《大話西游》中的愛情則是因?yàn)槊\(yùn)的捉弄，注定不能有完滿的結(jié)局——小玉喜歡上的濟(jì)顛是降龍羅漢投胎，完成任務(wù)后會回到天庭，紫霞仙子喜歡的至尊寶是齊天大圣轉(zhuǎn)生，有輔助唐僧取經(jīng)的宿命。

二

(1)周星馳與卓別林的喜劇藝術(shù)中的共同點(diǎn)，是運(yùn)用辛酸的愛情作為推動喜劇發(fā)展的主線

夏爾洛對埃德娜的愛慕到被迫離開，是貫穿夏爾洛智斗強(qiáng)盜、干農(nóng)活等滑稽笑料的主線，使其不至于成為一部純粹表現(xiàn)幽默手法、為了幽默而幽默而沒有故事脈絡(luò)的喜劇《銀行》一片里夏爾洛勇敢地挫敗一起銀行劫案是為了享受到埃德娜的親吻，可惜只是他的南柯一夢，夢醒后傷感不已?！冻鞘兄狻分凶縿e林將這種愛情的苦惱推到了極致?？梢哉f，整部喜劇電影正是圍繞著夏爾洛辛酸的愛情故事展開：他和賣花姑娘的認(rèn)識和姑娘的誤會、他對百萬富翁的救命之恩、他的辛勤工作、為了給姑娘籌錢的那段力量懸殊的拳擊比賽、他向富翁借錢和搶回錢逃避警察的追捕、他的入獄和他出獄后與姑娘的邂逅。在卓別林的安排下，夏爾洛所做的都是為了他心愛的賣花姑娘，他可以付出一切、鋌而走險和忍受牢獄之災(zāi)，觀眾帶有幾分沉重的笑聲反而可以使這部喜劇長盛不衰。

周星馳的《破壞之王》、《望夫成龍》、《大話西游之月光寶盒》和《大話西游之大圣娶親》也正是以辛酸的愛情作為喜劇的主線，整部影片中彌漫著淡淡的哀傷，這不但沒有減損喜劇效果，反而是與之相得益彰《望夫成龍》實(shí)際就是講述丈夫是窮小子時和事業(yè)有成后兩夫妻的愛情風(fēng)波，周星馳運(yùn)用他的喜劇手法來表現(xiàn)這些風(fēng)波，化這個反思社會現(xiàn)狀的深刻性題材為喜劇?！镀茐闹酢酚置稛o敵風(fēng)火輪》，這兩個名字都說明主角何金銀為了愛情進(jìn)行的蛻變，從一個身體瘦弱的外賣伙計，成長為武功超群、具有無窮破壞力的強(qiáng)者，從一個人人都可以欺凌的膽小鬼，自創(chuàng)無敵風(fēng)火輪這個招式打敗武術(shù)高強(qiáng)的“斷水流”大師兄。天上掉下個林妹妹美夢的曇花一現(xiàn)，讓何金銀飽嘗驚喜激動與失落痛苦：何金銀的癩蛤蟆想吃天鵝肉式的愛情理想，以及他追求和獲得愛情的方式——荒誕的練武歷程和制勝絕招，都是這部喜劇的高潮。

《大話西游之月光寶盒》和《大話西游之大圣娶親》的主題與小說《西游記》已是相去甚遠(yuǎn)，孫悟空的取經(jīng)征途只是作為故事開展的背景和制造沖突的手段，至尊寶分別和白晶晶、紫霞仙子的感情糾葛才是這兩部影片的主題。《大話西游之月光寶盒》中，實(shí)際上是轉(zhuǎn)世孫悟空的強(qiáng)盜頭子至尊寶，和想吃唐僧肉的蜘蛛精白晶晶的相愛、誤會、諒解，最后白晶晶為了讓至尊寶逃生與牛魔王同歸于盡。續(xù)集《大話西游之大圣娶親》里，至尊寶對紫霞仙子的愛，先是拒之千里，然后是加以利用，最后發(fā)現(xiàn)心中對紫霞仙子的愛的時候，成為孫悟空的他已經(jīng)不能再動愛念，在紫霞仙子為了救他而犧牲后孤獨(dú)落寞地踏上西去取經(jīng)之路。至尊寶與紫霞仙子的愛情悲劇，讓《大話西游之大圣娶親》或?yàn)榱私?jīng)典，特別是至尊寶先是虛情假意欺騙紫霞仙子，后是痛徹心扉地嘆息的那句臺詞，成為周星馳喜劇電影中流傳最廣的臺詞：“曾經(jīng)有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。如果上天能夠給我一個再來一次的機(jī)會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是……一萬年!”

(2)周星馳與卓別林的一部分喜劇都是以辛酸的愛情，推動情節(jié)的發(fā)展

《馬戲團(tuán)》里夏爾洛之所以去練走鋼索和放棄在馬戲團(tuán)的丑角地位，都是為了博得經(jīng)理女兒的青睞與成全她的愛情。夏爾洛訓(xùn)練猴子對他攻擊那近乎自虐式的走鋼索，在引來陣陣笑聲的背后《尋子遇仙記》是讓棄嬰的媽媽得到一筆財富并和夏爾洛結(jié)合，成立一個新的家庭而大團(tuán)圓結(jié)尾。周星馳的《無敵幸運(yùn)星》是讓阿星和阿鳳帶著假冒的身份談戀愛假戲真做，使逼迫阿鳳冒充飛飛的幕后黑手不得不親自出馬。《食神》“火雞”對史蒂芬周的欽慕讓她救下了他，收留落難的史蒂芬周，并幫助他東山再起，重新爭奪“食神”的稱號。

(3)周星馳與卓別林還用辛酸的愛情來深化主題和時代背景

《淘金記》里夏爾洛苦澀的單相思，正是冒著生命危險到阿拉斯加追逐發(fā)財夢的淘金者的艱辛生活的一部分《摩登時代》的流浪漢和流浪女的相濡以沫和苦中作樂，引起觀眾對工業(yè)時代人的異化和大蕭條時期貧苦大眾的悲慘生活的反思《大獨(dú)裁者》的理發(fā)師和哈娜在納粹統(tǒng)治下的苦難愛情，是對納粹政權(quán)和獨(dú)裁者希特勒的控訴與反抗。而《國產(chǎn)零零七》里李香琴內(nèi)心對零零漆的愛與走私國寶的上司的命令之間的斗爭，更好地表現(xiàn)貪官污吏的無恥和狠毒《濟(jì)公》里小玉因?yàn)閷?jì)顛的愛，痛改前非從良，正是對影片“人間有愛”這一主題的闡釋與深化。

三

周星馳和卓別林在他們的喜劇藝術(shù)中都不約而同運(yùn)用辛酸的愛情這一題材，使他們的許多作品不僅僅是單純的喜劇，而是悲喜交集、笑中帶淚的正劇。愛情是藝術(shù)永恒的主題，所以周星馳和卓別林都在他們的喜劇中運(yùn)用愛情題材。不過因?yàn)樗麄兌冀?jīng)歷過父母的離異、貧苦的成長、坎坷的星途。如卓別林一歲時父母就離異，父親沒有盡到撫養(yǎng)兒子的責(zé)任，他有過兩次不成功的婚姻，還曾被一個情人誣陷而幾乎面臨牢獄之災(zāi)。周星馳七歲時父母離異，撫養(yǎng)他的母親第二次婚姻也告破裂，而他的感情也是并非一帆風(fēng)順，四十多歲還沒有步入婚姻殿堂。從而使他們更能領(lǐng)略因?yàn)橥饷病⒌匚坏仍蛟斐傻膯蜗嗨嫉耐纯?，以及外在壓力所引起的愛情辛酸的一面。所以在他們喜劇中幾乎看不到完美的愛情故事，而是更喜歡刻畫辛酸的愛情。

同時，這也是他們喜劇藝術(shù)發(fā)展到一定高度的必然選擇，因?yàn)檫@符合喜劇逐步與悲劇交錯融合的發(fā)展規(guī)律。古希臘的亞里士多德將喜劇人物限定為比一般人差的人物，只能表現(xiàn)缺點(diǎn)與可笑，悲劇只表現(xiàn)統(tǒng)治階層，只能表現(xiàn)憐憫與恐懼。后來一千多年的美學(xué)家與劇作家都深受這種規(guī)定的約束。但是現(xiàn)實(shí)世界的人物關(guān)系及情感，不是完全局限于這種人為的劃分。十六世紀(jì)瓜里尼的《牧羊人裴多》就首先將喜劇與悲劇結(jié)合起來，打破這種人物與情感的限定：英國文藝復(fù)興運(yùn)動中最偉大的戲劇家莎士比亞的許多喜劇也是悲喜交融，后來狄德羅正式將悲喜劇在美學(xué)范疇中確立下來。在悲喜劇中，悲劇和喜劇在人物、題材、藝術(shù)手法和效果等方面等互相交融，既是藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果，也是社會發(fā)展的產(chǎn)物。作為取得巨大喜劇藝術(shù)成就的周星馳與卓別林，他們的喜劇藝術(shù)道路必然也是與之相符。