[摘要]殘酷與美麗是《似水年華》這部電視劇的主要特色，講述了男女主人公一段情感經(jīng)歷與成長(zhǎng)經(jīng)歷，體現(xiàn)了導(dǎo)演黃磊對(duì)新人文劇的態(tài)度與評(píng)價(jià)?！端扑耆A》不是喜劇，但也不是悲劇，它保留了人們對(duì)浪漫愛(ài)情的最后一絲幻想。放棄也是一種愛(ài)，而且是被銘記一生，停留在它最美的時(shí)間，被永遠(yuǎn)回憶。

[關(guān)鍵詞]《似水年華》 新人文劇 片頭曲

一、簡(jiǎn)介

這部電視劇是黃磊自編自導(dǎo)的一部新人文劇，加上名演員劉若英、朱旭、李心潔的組合演出，該劇早就受到人們的關(guān)注。唯美寧?kù)o的烏鎮(zhèn)風(fēng)光，男女主人公錯(cuò)失的愛(ài)情，這些薈萃了新人文劇影視賣點(diǎn)的方方面面，無(wú)不讓人感到賞心悅目而又沉醉其中。

潺潺的流水，靜靜的枕河人家，濕濕的石板路，中國(guó)傳統(tǒng)的窗欞，素雅的藍(lán)印花布，組成了一個(gè)浪漫的夢(mèng)幻之境。江南烏鎮(zhèn)是男女主人公相識(shí)、相知、滋生愛(ài)情背景。儒雅的男主人公“文”與干練的女主人公“英”一次偶然的注視，竟注定了一生的愛(ài)情，開(kāi)始了一段陰差陽(yáng)錯(cuò)、欲罷不能的情感歷程。

二、《似水年華》的殘酷與美麗

儒雅的男主人公“文”從北京大學(xué)碩士畢業(yè)回到故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)，在百年書(shū)院里修復(fù)古書(shū)，這種生存環(huán)境和教育背景鑄就了他傳統(tǒng)知識(shí)分子的品性。他的人性深處是“懦弱與被動(dòng)的”，往往采取靜待甚至幻想的態(tài)度逃避現(xiàn)實(shí)。極具才情和個(gè)性的服裝設(shè)計(jì)師“英”來(lái)自臺(tái)灣，但是她受將軍父親的舊式傳統(tǒng)教育調(diào)教，潛移默化出內(nèi)在風(fēng)韻的古典氣質(zhì)。她雖身處物欲橫流的物質(zhì)世界中，但有太多的現(xiàn)實(shí)困難與壓力。相戀十年的未婚夫，烏鎮(zhèn)與臺(tái)北之間的迢迢阻隔，還有太多的擦身而過(guò)和失之交臂。現(xiàn)實(shí)的羈絆和未來(lái)的不確定，讓文和英在認(rèn)真考慮后，選擇了分離，選擇了讓奇跡永遠(yuǎn)是奇跡，這顯然有些殘酷。

導(dǎo)演黃磊曾說(shuō)過(guò)：“憂傷不等于悲劇，就像劇中的兩個(gè)主角最終分手不是悲劇，而是生活的常態(tài)，人初戀時(shí)就和一個(gè)人在一起生活一輩子，現(xiàn)在反而是不正常的?！彼谥醒腚娨暸_(tái)《藝術(shù)人生》欄目中接受采訪時(shí)也說(shuō)：“對(duì)四十歲的人來(lái)說(shuō)，三十歲的人少了人生的閱歷，不夠成熟：而在二十歲的人看來(lái)，三十歲似乎又意味著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，與青春年華的告別?！薄端扑耆A》勾起了人們對(duì)青春歲月純潔感情的無(wú)限回憶，一下子吸引了很多觀眾。多少癡情男女曾在童話世界中編織過(guò)自己瑰麗絢爛的愛(ài)情夢(mèng)，等到歲月流逝，人漸成長(zhǎng)，才發(fā)現(xiàn)瑰麗的夢(mèng)是那樣虛幻，不可望也不可及。于是人們雖然依舊愛(ài)看關(guān)于愛(ài)情的電影、小說(shuō)，但心情已不同于當(dāng)初，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)磨平了夢(mèng)幻的棱角。

《似水年華》讓人們體會(huì)到了“情”背后的苦澀和成長(zhǎng)必經(jīng)的尷尬。體會(huì)到一種“絢爛至極，歸于平淡”的殘酷和美麗，感受到黃磊對(duì)新人文劇的態(tài)度與評(píng)價(jià)。新人文劇不同于傳統(tǒng)意義上的“人文劇”的特點(diǎn)：“不以曲折的情節(jié)取勝而以唯美精致的畫(huà)面，抒發(fā)淡淡的情懷引起共鳴”，“不靠情節(jié)，而靠人物情緒推動(dòng)劇情”，“有著中國(guó)古典式的道德和審美指向?！毙氯宋膭?biāo)志著中國(guó)電視劇開(kāi)始注重對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的滲透與關(guān)注，使電視劇這種快餐文化有了比較深刻的文化底蘊(yùn)。為人們提供了一個(gè)重新審視自己愛(ài)情觀和釋放同情心的機(jī)會(huì)，當(dāng)主人公在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻徘徊時(shí)，情感與道德沖突時(shí)，所有觀眾也都在經(jīng)歷著一種道德的考驗(yàn)，當(dāng)然，最終結(jié)果是理智戰(zhàn)勝了情感，如火如荼的激情最后也必定讓位于溫情脈脈的理智。

人們都說(shuō)愛(ài)情是人類永恒的主題，是不分國(guó)界、年齡限制的。但《似水年華》體現(xiàn)了導(dǎo)演黃磊對(duì)新人文劇的態(tài)度與評(píng)價(jià)。而西方愛(ài)情影視劇則再現(xiàn)了西方人的觀念，如根據(jù)美國(guó)作家沃勒的同名小說(shuō)改編而成的?！独葮蜻z夢(mèng)》，描述了中年人的婚外戀?；橥鈶僖恢睘槿藗兯贄?，可是在主人公弗朗西絲卡真實(shí)自我剖析中，非但使人恨不起來(lái)，反而引起人們共鳴，連她的兒女也認(rèn)為她母親的僅僅四天的愛(ài)情是美好的，這也許就是真實(shí)的力量吧。52歲的攝影家金凱，與弗郎西絲卡相遇，并被丘比特一箭射中，四天時(shí)間的相愛(ài)。卻影響了兩個(gè)人整整的一生。影片描述了兩個(gè)人從相逢、相戀、到相別的全過(guò)程，“給相逢以情愛(ài)，給情愛(ài)以欲望，給欲望以高潮，給高潮以詩(shī)意，給離別以惆悵，給遠(yuǎn)方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母親，給死亡以誠(chéng)摯地追悼，給往事以隆重地回憶，給先人的愛(ài)以衷心地理解?！?，成為世界暢銷書(shū)。再加上好萊塢著名影星斯特里普和伊斯特伍德成功的演繹，為影片增添了無(wú)窮的魅力。促使人們認(rèn)真地對(duì)待自己的感情。瞬間的相遇與永恒的回憶是兩部影片的共同特點(diǎn)，但由于國(guó)外文化的差異，《似水年華》與國(guó)內(nèi)觀眾心理距離更近。

三、片頭曲《年華似水》升華了主題

許多人在看電視劇《似水年華》的同時(shí)就已經(jīng)喜歡上了《年華似水》。“誰(shuí)讓瞬間像永遠(yuǎn)／誰(shuí)讓未來(lái)像從前／視而不見(jiàn)別的美／生命的畫(huà)面停在你的臉／不曾迷的那么醉／不曾尋的那么累／如果這愛(ài)是誤會(huì)／今生別的事／我不想再了解／年華似水／匆匆一瞥／多少歲月／輕描淡寫(xiě)……?！边@首歌旋律優(yōu)美，和諧悅耳，節(jié)奏勻稱，具有回環(huán)的美。遠(yuǎn)、前、臉押an韻，醉、會(huì)押ei韻，瞥、寫(xiě)押ie韻，更好地抒發(fā)了人物內(nèi)心情感，渲染了氣氛，打動(dòng)了人們的心弦，激起了人們的共鳴。誰(shuí)能否認(rèn)心中的怦然，誰(shuí)不記得埋藏勇氣的告白，就這樣，激流暗涌，漫無(wú)邊際。

《年華似水》巧妙地運(yùn)用了代詞，代詞有代替、指示作用。代詞還可以用來(lái)任指、虛指。代詞恰當(dāng)運(yùn)用，使語(yǔ)言表達(dá)層次清楚，脈絡(luò)清晰。誰(shuí)讓瞬間像永遠(yuǎn)／誰(shuí)讓未來(lái)像從前／兩個(gè)“誰(shuí)”，都是疑問(wèn)代詞但并不表疑問(wèn)，而表示“虛指”，不能確定的，說(shuō)不出來(lái)的。讓人慨嘆年華似水。視而不見(jiàn)別的美／生命的畫(huà)面停在你的臉／“別”指示代詞表示“其他”，“你”第二人稱。不曾迷的那么醉／不曾尋的那么累／“那么”指示代詞一般用法，表示“遠(yuǎn)指”。今生別的事／我不想再了解／“別”表示“其他”。“我”表示第一人稱。主人公“文”和“英”雖然選擇了分離，但彼此的心里卻是溫暖的。

年華似水／匆匆一瞥——運(yùn)用了比喻修辭格，年華像一池活水，涓涓細(xì)流，它不咆哮，不翻騰，但就這樣細(xì)細(xì)流著，任憑時(shí)間飛逝，年華逝去。

四、結(jié)束語(yǔ)

有一種真情叫感動(dòng)，有一種力量叫震撼?！端扑耆A》不是喜劇，但也不是悲劇，它保留了人們對(duì)浪漫愛(ài)情的最后一絲幻想。放棄也是一種愛(ài)，夢(mèng)沒(méi)有做完，而是被銘記一生，停留在它最美的時(shí)間，被永遠(yuǎn)回憶，永遠(yuǎn)微笑著想起這一切。其實(shí)，如果男女主人公真的在一起，也許就不會(huì)這樣美了，有些事情是要有缺憾，才更美麗。