[摘要]《阿甘正傳》是一部不朽的經(jīng)典影片，人們一貫喜于討論其劇情。其實(shí)，影片中穿插的音樂(lè)也一直被視為電影音樂(lè)的顛峰之作。小說(shuō)原著中充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的辛辣諷刺，擔(dān)任編劇的艾瑞克·羅斯刪去了其中的諷刺性內(nèi)容，而改用一種溫情的筆觸敘述故事，迎合了美國(guó)主流社會(huì)的審美情趣，雖然劇情刪去了諷刺性內(nèi)容，但這只是手段的一種轉(zhuǎn)換，影片的音樂(lè)其實(shí)在側(cè)面為諷刺推波助瀾。

[關(guān)鍵詞]《阿甘正傳》 反諷 音樂(lè)

《阿甘正傳》改變自美國(guó)暢銷(xiāo)小說(shuō)家溫斯頓·格羅姆的同名小說(shuō)。小說(shuō)原著中充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的辛辣諷刺，具有很強(qiáng)的政治批判性。擔(dān)任編劇的艾瑞克·羅斯刪去了其中的諷刺性內(nèi)容，而改用一種溫情的筆觸敘述故事。迎合了美國(guó)主流社會(huì)的審美情趣，從而取得商業(yè)上的巨大成功。雖然劇情刪去了諷刺性內(nèi)容，但在筆者看來(lái)，這只是手段的一種轉(zhuǎn)換，影片的音樂(lè)其實(shí)在側(cè)面為諷刺推波助瀾。

一、何謂反諷音樂(lè)

有評(píng)論家說(shuō)，阿甘是美國(guó)現(xiàn)代歷史的一面鏡子。如果從電影配樂(lè)的角度來(lái)讀解，這部被稱為“搖滾流行樂(lè)指南”的電影又是“現(xiàn)代搖滾流行樂(lè)史”的一面鏡子。貓王的經(jīng)典身姿、杜安·艾迪的吉他、鮑勃·迪倫的民謠、沙灘男孩、水牛春田的加州和聲、大門(mén)、杰弗遜飛艇的迷幻、格林威治村的爸爸媽媽樂(lè)隊(duì)、三狗之夜樂(lè)隊(duì)的流行曲、藍(lán)迪·紐曼、杜比兄弟的藍(lán)領(lǐng)搖滾等等。電影共收錄31首歌曲，記錄了輝煌的美國(guó)搖滾流行樂(lè)史。

一般認(rèn)為電影中的音樂(lè)起渲染氣氛、表達(dá)人物內(nèi)心情感等作用。創(chuàng)作者也是通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)對(duì)人物和事件的主觀態(tài)度，如歌頌、贊美、同情、控訴、哀悼等，從而強(qiáng)化視覺(jué)效果，達(dá)到增強(qiáng)影片的感染力、深化影片主題思想的目的。但是，我們還應(yīng)注意到另一種情況，即音樂(lè)與畫(huà)面分別表示不同的內(nèi)容，造成人物情緒、氣氛、節(jié)奏、內(nèi)容等方面的反差，進(jìn)而產(chǎn)生某種音樂(lè)與畫(huà)面原來(lái)各自不具備的新寓意。筆者把這種音樂(lè)稱為反諷性的音樂(lè)。它追求“表里不一”的反諷效果，進(jìn)而擴(kuò)大畫(huà)面的意蘊(yùn)空間。

二、《阿甘正傳》反諷音樂(lè)政治基礎(chǔ)

20世紀(jì)90年代，美國(guó)社會(huì)的反智情緒高漲，好萊塢于是推出了一批貶低現(xiàn)代文明、崇尚低智商和回歸原始的影片，美國(guó)媒體稱之為“反智電影”?！栋⒏收齻鳌肪褪沁@一時(shí)期反智電影的代表作，同時(shí)也可以說(shuō)是二十世紀(jì)八、九十年代美國(guó)社會(huì)的保守主義思潮泛起的產(chǎn)物，他所宣揚(yáng)的不是“反傳統(tǒng)、反主流”，而恰恰是美國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀的呼喚與回歸。

“生活就像一盒巧克力。你無(wú)法知道會(huì)嘗到什么口味?！边@樣的主題似乎標(biāo)志性地注定了其勵(lì)志片類(lèi)型，影片主人公阿甘永不停歇的腳步讓人們看到了人性中最閃亮的溫暖和堅(jiān)強(qiáng)……也有觀者認(rèn)為這是一部極富人文主義關(guān)懷的影片，在這樣一個(gè)價(jià)值和信仰貧乏的時(shí)代，它呼喚人們保持心靈的純潔，以真誠(chéng)和寬容處世待人。影片配樂(lè)師艾倫·西爾維斯蒂(AlanSilverstri)主責(zé)的音樂(lè)具有不可思議的力量，在導(dǎo)演羅伯特·澤米基斯(RobertZemeckis)的執(zhí)導(dǎo)下，30余首電影配樂(lè)完美地闡釋了“人性的光輝”這一永恒的主題，細(xì)膩地展示了特定時(shí)代中典型的歷史環(huán)境。

20世紀(jì)50年代后的美國(guó)是一個(gè)充滿動(dòng)亂的時(shí)期?？夏岬嫌?963年被暗殺后，約翰遜繼任總統(tǒng)。局勢(shì)動(dòng)蕩不定，社會(huì)問(wèn)題層出不窮。首先，民權(quán)運(yùn)動(dòng)Civil Rights Movement(1955—1968)。嚴(yán)重的種族歧視問(wèn)題一直干擾著美國(guó)社會(huì)，不斷引起反抗和斗爭(zhēng)。直到1964年美國(guó)國(guó)會(huì)才正式通過(guò)民權(quán)法案取消了種族隔離制度。其次，越戰(zhàn)給美國(guó)帶來(lái)了巨大傷亡。青年學(xué)生反對(duì)美國(guó)卷入越戰(zhàn)，到處舉行群眾集會(huì)、游行示威(Anti-VietnamWarMovement)。但約翰遜總統(tǒng)不顧國(guó)內(nèi)外輿論的反對(duì)，擴(kuò)大戰(zhàn)爭(zhēng)，使越戰(zhàn)在60年代逐步升級(jí)，造成年輕人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈不滿。加上生態(tài)環(huán)境日益惡化，如空氣和水的嚴(yán)重污染：石油、煤氣的短缺：森林被亂砍亂伐等，也使許多人對(duì)現(xiàn)代化工業(yè)社會(huì)的發(fā)展前景產(chǎn)生懷疑。在這種情況下，很多年輕人離開(kāi)大城市、離開(kāi)家庭，來(lái)到郊區(qū)或鄉(xiāng)下，組成社團(tuán)，過(guò)著一種簡(jiǎn)樸的群體生活。他們反對(duì)權(quán)威、反對(duì)傳統(tǒng)、反對(duì)既有秩序。他們?cè)诜b和發(fā)式方面也反其道而行之，越古怪越好，而且還服用致幻藥物。因此他們得到一個(gè)外號(hào)“嬉皮士”(Hippies)，指生活在既定社會(huì)之外的不順從的青年人。

最后，性解放也是這個(gè)時(shí)期的一個(gè)突出現(xiàn)象。對(duì)“性”的傳統(tǒng)觀念產(chǎn)生懷疑和輕視，不合法的同居被認(rèn)為是一種可以替代結(jié)婚的生活方式?！白杂伞眱勺值暮x不僅意味著要結(jié)束種族歧視，也意味著對(duì)上一輩性觀念的反叛。在這種背景下，搖滾樂(lè)構(gòu)成了50年代后生活中一個(gè)不可缺少的部分。它反映和影響了當(dāng)時(shí)一代青年的情感和愿望，說(shuō)出了他們對(duì)人生、對(duì)社會(huì)、以及對(duì)整個(gè)世界的看法。

三、《阿甘正傳》反諷音樂(lè)的一些表現(xiàn)

除《Jesus on the Mainline》外，《阿甘正傳》中再無(wú)任何原創(chuàng)歌曲，片中所用歌曲均來(lái)自其他音樂(lè)作品。影片對(duì)各類(lèi)歌曲的大量引用構(gòu)成了音樂(lè)上的另外一大特色。匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲在《電影美學(xué)》一書(shū)中指出：“聲音將不僅是畫(huà)面的必然產(chǎn)物，它將成為主題，成為動(dòng)作的源泉和成因。換句話說(shuō)，它將成為影片的一個(gè)劇作元素。這些精挑細(xì)選的音樂(lè)在一次又一次推動(dòng)劇情的反諷意味。

1、影片中出現(xiàn)的第一首搖滾歌曲自然是貓王的《HoundDog》，了節(jié)奏強(qiáng)勁。是當(dāng)時(shí)最熱門(mén)歌曲，也是搖滾樂(lè)史上的名曲，是1956年8月18日連續(xù)蟬聯(lián)全美11周熱門(mén)流行歌曲第一名的B面的歌在影片中一個(gè)青年與ForrestGump學(xué)舞步。正是貓王這一扭胯舞步。在美國(guó)引起軒然大波，搖滾樂(lè)因此成為了爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，以至于后來(lái)電視傳播時(shí)不允許出現(xiàn)貓王的下半身，搖滾樂(lè)在當(dāng)時(shí)保守的美國(guó)成為淫穢下流的代名詞、但這些都未阻止搖滾樂(lè)流行。以至于影響了一代代美國(guó)青少年的思想。影響了美國(guó)文化。

后來(lái)，小阿甘在街上一次偶然的機(jī)會(huì)看到這個(gè)當(dāng)初和自己學(xué)舞步的房客在電視上扭著屁股時(shí)，母親大驚失色：這個(gè)不適合你看。媽媽當(dāng)然不知道，是小阿甘造就了這個(gè)被稱為“貓王”的埃爾維斯。普雷斯利，而他那標(biāo)準(zhǔn)的扭胯動(dòng)作，也成為搖滾樂(lè)的標(biāo)志。在這里，導(dǎo)演把“扭胯”這一時(shí)代標(biāo)志與影片情節(jié)很巧妙的結(jié)合起來(lái)。

2、弱小的阿甘時(shí)常被其他小孩欺負(fù)。當(dāng)同學(xué)用石塊扔他的時(shí)候，珍妮的吶喊讓阿甘真正擁有了一雙神奇的雙腿。奔跑成為阿甘生命中不可或缺的動(dòng)力。沒(méi)有了護(hù)具束縛的阿甘在奔跑中收獲成功，在奔跑中體味生命，又在奔跑中擁有愛(ài)情。而這時(shí)，也是杜安·艾迪的《反叛喚醒者(Rebel Rouser)》響起的時(shí)候，我們明顯感覺(jué)到了導(dǎo)演的寓意：是珍妮喚醒了阿甘的潛意識(shí)，讓阿甘在不停的奔跑中成長(zhǎng)……。影片后半部分，阿甘與珍妮重逢，度過(guò)了一段美好時(shí)光，然而珍妮不辭而別，鏡頭中是呆滯的阿甘，然后鏡頭切換到了阿甘的鞋上，那是珍妮送他的最好禮物(she gaveme the best gift anyone Could everget)，阿甘戴上帽子，他要開(kāi)始奔跑了，他奔跑著橫穿美國(guó)。具有諷刺意味的是阿甘的無(wú)心之舉(for no particular reason)被程序化地理解為：為了世界和平，為了無(wú)家可歸者，為了女性權(quán)利，為了環(huán)境。一時(shí)之間阿甘成為名人，在那個(gè)信仰崩潰的年代帶給大家力量(get his acttogether)。阿甘的出現(xiàn)，滿足了人們對(duì)于昔日那個(gè)美好、自由的美國(guó)的想象。

3、阿甘奔赴戰(zhàn)場(chǎng)所引用的清水合唱團(tuán)金曲《幸運(yùn)的孩子》。歌曲以辛辣的筆調(diào)諷刺那些有權(quán)有勢(shì)的人，極力保全自己的孩子，卻讓普通人家的小孩去沖鋒陷陣當(dāng)炮灰。歌詞中這樣唱道：“有些人就是為了揮舞旗子而生／噢，這旗幟就是紅白藍(lán)／當(dāng)樂(lè)隊(duì)奏起了《向總統(tǒng)致敬》／他們卻把所有的大炮對(duì)準(zhǔn)了你／天吶，那不是我，我不是參議員的兒子，我真是個(gè)不幸的人?！焙茱@然。這首歌并不像它的題目那樣溫情，而是一首徹頭徹尾的反對(duì)越戰(zhàn)歌曲。導(dǎo)演如此使用這首歌曲，除了暗示阿甘會(huì)平安無(wú)事之外，也非常鮮明地表達(dá)了對(duì)當(dāng)權(quán)者的諷刺和對(duì)越戰(zhàn)的反對(duì)態(tài)度。

4、GumP參軍后認(rèn)識(shí)了Bubba，Bubba喋喋不休地給他講捕蝦，包括在越南戰(zhàn)場(chǎng)上。當(dāng)他倆背靠背坐在雨中時(shí)，Bubba仍在給Gump規(guī)劃他將來(lái)的藍(lán)圖。而此時(shí)的背景音樂(lè)是FourTops／四尖子《I Can’t help myself》(我無(wú)法救助自己)。FourTops四位成員都是黑人，從影片中就能看出來(lái)。當(dāng)放著這首歌曲時(shí)，圍著錄音機(jī)蹦蹦跳跳的幾個(gè)美國(guó)大兵都是黑人，要知道，在美國(guó)，黑人是從來(lái)不唱白人的歌曲，他們只唱自己的歌曲。導(dǎo)演此時(shí)的用意一方面是想告訴人們，這些被拋到戰(zhàn)場(chǎng)上的人無(wú)法主宰自己的命運(yùn)，隨時(shí)會(huì)喪生：另一方面這首歌也預(yù)示了Bubba的悲劇。

當(dāng)Gump在中尉的帶領(lǐng)下行進(jìn)時(shí)，出現(xiàn)的歌曲是Jaml，Henchjx(《All along thewatchtower》沿著隙望塔走)，這是Oylan(當(dāng)時(shí)著名的“抗議民謠歌手”)寫(xiě)的一首歌。而演唱者Jami在越戰(zhàn)時(shí)是美國(guó)最紅的搖滾歌星，也是搖滾樂(lè)史上最至高的吉它音樂(lè)英雄。他的歌與另一個(gè)當(dāng)時(shí)頗為走紅并堅(jiān)持反戰(zhàn)立場(chǎng)的丁The Doors(大門(mén))樂(lè)隊(duì)的歌在戰(zhàn)場(chǎng)上非常流行，在影片中也先后幾次出現(xiàn)。而在電影的整個(gè)過(guò)程中，沒(méi)有出現(xiàn)對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)評(píng)價(jià)的說(shuō)教性語(yǔ)言。導(dǎo)演回避了這些，而是用畫(huà)面和音樂(lè)解釋得明明白白。

這首《All along the watchtower》在這里卻沒(méi)有反戰(zhàn)的意思，那么導(dǎo)演為什么選在這里呢。那么從了望塔的典故說(shuō)起。這個(gè)典故來(lái)自圣經(jīng)《以賽亞書(shū)》，當(dāng)時(shí)有人站在了望塔上發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處有兩個(gè)騎馬的人向塔的方向走來(lái)，便去問(wèn)以賽亞，這位希伯來(lái)的大預(yù)言家立刻說(shuō)到：“巴比倫王朝毀滅了!”在這首歌中。他是這么寫(xiě)道：“沿著了望塔。王子們正在四處張望女人們來(lái)來(lái)去去，還有許多赤腳的仆人遠(yuǎn)處一只野貓發(fā)出了不詳?shù)慕新?，兩個(gè)騎馬的人漸漸走近。四周?chē)耧L(fēng)呼嘯?！?/p>

迪倫借用了這一典故，向世人發(fā)出了警告：“這個(gè)世界就要?dú)缌?而在這里，導(dǎo)演的寓意又一次顯露出來(lái)：阿甘他們正慢慢走向毀滅，美國(guó)大兵們?cè)谠侥险呦驓纭@樣的歌曲配合著維美的畫(huà)面，真是絕妙的反差。

5、因?yàn)闋I(yíng)救同伴受到嘉獎(jiǎng)并且被約翰遜總統(tǒng)接見(jiàn)的阿甘本來(lái)是想在首都華盛頓觀光游覽一番，卻誤打誤撞地被拉進(jìn)了反戰(zhàn)示威的人群，還在華盛頓紀(jì)念碑前發(fā)表演講。此時(shí)背景中響起的歌曲是杰弗遜飛艇(Jefferson Airplane)的《Volunteers／志愿兵》?？纯锤柙~就知道導(dǎo)演想要表達(dá)什么：“看看街上發(fā)生了什么／革命了，革命去／這個(gè)時(shí)代腐朽了／這個(gè)時(shí)代死去了／這個(gè)時(shí)代沒(méi)有了方向／革命了，革命去雕要革你的命／我們會(huì)，我們是誰(shuí)／我們是美國(guó)的志愿兵?！毙晾钡闹S刺，反戰(zhàn)態(tài)度清晰明了。

后來(lái)Gump再次見(jiàn)到Dan中尉時(shí)，他正與汽車(chē)司機(jī)吵架，他潦倒的生活告訴了人們部分參加越戰(zhàn)的退伍軍人的境遇。此時(shí)的背景音RandyNewman的《Mr·President，HavePity on the Working Ma》(總統(tǒng)先生，給勞工一點(diǎn)憐憫吧)，其寓意就不言而喻了。

6、甘畢業(yè)后當(dāng)了大兵，而此時(shí)珍妮卻因?yàn)榻o花花公子拍照被學(xué)校開(kāi)除，以跳脫衣舞為生。一有時(shí)間阿甘就去看珍妮演出，在一次演出中，珍妮正在演唱《Blowing in thewind》，翻譯過(guò)來(lái)就是《答案在風(fēng)中飄蕩》，甘看著她說(shuō)：“也許她夢(mèng)想成真了”。

當(dāng)初在珍妮曾經(jīng)問(wèn)及阿甘的夢(mèng)想時(shí)說(shuō)：“我要出人頭地，將來(lái)要做像瓊·貝茲一樣的歌手，整個(gè)舞臺(tái)只有我的聲音和吉他?！闭淠莸拇差^也貼著瓊·貝茲的畫(huà)像。鮑勃·迪倫著名的《答案在風(fēng)中飄蕩》曾被瓊·貝茲翻唱過(guò)。而在那次演出中，珍妮唱了這首歌，所以阿甘就天真的以為珍妮“夢(mèng)想成真了”然而等待珍妮的卻使一個(gè)破碎的夢(mèng)。痛苦的童年讓她自小就在外面漂泊，長(zhǎng)大后不安的心使她加入嬉皮行列，但是卻漫無(wú)目的：受人影響加入到政治團(tuán)體，但是她又不懂政治：接著便是放縱、流浪的生活……等她明白了，卻是青春已逝，來(lái)日無(wú)多。在這部戲里面，珍妮的命運(yùn)是整個(gè)60年代的美國(guó)青年某一個(gè)側(cè)面的縮影。

具有諷刺意味的是，舞臺(tái)上，剛剛加入嬉皮行列的珍妮唱著反戰(zhàn)歌曲，而臺(tái)下阿甘一身戎裝，馬上就要上戰(zhàn)場(chǎng)：

一個(gè)人要抬頭看多少次。才能見(jiàn)藍(lán)天?

一個(gè)人要有多少只耳朵，才能聽(tīng)見(jiàn)人們的哭喊?

多少人死去他才能知道，已經(jīng)有太多的死亡。

四、結(jié)語(yǔ)

歌曲都創(chuàng)作于一定的歷史時(shí)期，所處的時(shí)代背景以及詞曲作者對(duì)于所講述事物的看法將直接影響到歌曲的創(chuàng)作，從而使歌曲帶有明顯的感情色彩和主觀態(tài)度。對(duì)于以針砭時(shí)弊、反映真實(shí)生活為己任的搖滾音樂(lè)人更是如此。于是，在片中引用的歌曲也自然而然的帶上了創(chuàng)作者的主觀色彩。這種色彩或是贊同，或是反對(duì)，或是同情，或是惋惜，對(duì)于這些信息的正確讀解將大大加深我們對(duì)影片的認(rèn)識(shí)?！栋⒏收齻鳌匪玫母枨嗍侨绱恕ｋm然只淺析了，其中部分的反諷意味的音樂(lè)。但已足以窺探整個(gè)影片反諷音樂(lè)應(yīng)用的高超技藝，因此，如前文所說(shuō)，本片是劇情和音樂(lè)完美結(jié)合的經(jīng)典教材及不朽作品。