[摘要]電影《小花》的音樂運(yùn)用是很成功的。李谷一飽含深情的聲音舒緩、優(yōu)美。歌曲配合影片，感覺就像是主人公在傾訴自己內(nèi)心的語(yǔ)言，如說如唱，親切、真實(shí)、感人。

[關(guān)鍵詞]《小花》 插曲 聲樂藝術(shù)

電影《小花》是一部膾炙人口的經(jīng)典片。贏得了廣泛的好評(píng)。

“妹妹找哥淚花流，不見哥哥心憂愁……當(dāng)年抓丁哥出走，背井離鄉(xiāng)爭(zhēng)自由……”

這是電影《小花》的主題歌——《妹妹找哥淚花流》。這是一首敘事歌，它簡(jiǎn)單地概括了影片的主要情節(jié)，曲調(diào)委婉、細(xì)膩、新穎、優(yōu)美。主題歌在片頭和片尾兩次出現(xiàn)，產(chǎn)生了頭尾之間相呼應(yīng)的效果。這種布局就像為一幅畫鋪排的底色，為影片營(yíng)造了整體的情調(diào)和氛圍。主題歌的旋律作為主題音樂在影片中出現(xiàn)了13次，貫穿了整部影片，配合劇中人物的展開、人物情感的發(fā)展，襯托場(chǎng)景與環(huán)境的變化，為劇中戲劇性沖突的發(fā)展和高潮的出現(xiàn)發(fā)揮重要作用。

著名歌唱家李谷一是這首主題曲的演唱者，她在民族聲樂演唱堅(jiān)實(shí)的真聲色彩之中融進(jìn)了假聲的寬泛與松馳，即保持了民族演唱方法本來所具有的張力和傳統(tǒng)的審美特色，又極大的拓展了民族唱法的藝術(shù)表現(xiàn)力。在藝術(shù)之路上，李谷一進(jìn)入演唱藝術(shù)的新盛時(shí)代。她認(rèn)真演唱每一首歌，深刻追尋歌曲的內(nèi)涵，以情帶聲，以字帶聲，運(yùn)腔委婉，逐步形成了自己的演唱風(fēng)格。

李谷一非常重視聲樂藝術(shù)的旋律美，其具有個(gè)性特點(diǎn)的潤(rùn)腔方法可歸納為重音移位、弱拍重唱、強(qiáng)拍弱唱、讓拍閃板等。為體現(xiàn)民族的語(yǔ)言美，歌唱家變無聲的曲譜為優(yōu)美的歌唱時(shí)，無論抒情還是敘事，都首先要求保持其曲調(diào)自身序列的連續(xù)性——樂音高低抑揚(yáng)的生動(dòng)鮮明，字音的連貫和聲韻的和諧，只有這種連貫如一的歌唱才能給人以實(shí)體的、可感知的美感。

“斷”——是與連相對(duì)而言，語(yǔ)氣、音調(diào)的停頓、間歇即為斷。古人稱之為頓挫的頓是指語(yǔ)句、聲調(diào)的停頓轉(zhuǎn)折，挫亦是指音調(diào)的間歇停頓。頓歇可以表現(xiàn)喜悅與歡樂，也可以表現(xiàn)內(nèi)心悲痛與激動(dòng)，或者是幽默與詼諧……。歌唱中由頓歇而造成的音調(diào)、語(yǔ)氣的臨時(shí)中斷，表面看是靜止的斷，實(shí)際上它只是連貫圓潤(rùn)的唱腔旋律動(dòng)勢(shì)的一個(gè)片段截取。是似斷實(shí)連、蘊(yùn)含著豐富內(nèi)涵的蓄勢(shì)的呈現(xiàn)。其音斷、聲斷而情感的表達(dá)交流卻不斷，不僅不斷，由頓挫而生的生動(dòng)新鮮的音樂形象恰恰正達(dá)到了“盡在不言中”、“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。連斷頓挫是歌唱中重要的表情手段之一。李谷一的演唱總是能夠最大限度地突出旋律樂音變化組合的線性特點(diǎn)。歌曲《妹妹找哥淚花流》中、突出了“連”：唱段優(yōu)美、連貫、完整。在突出“連”的同時(shí)，她還善于頻繁、大膽地使用頓挫的技巧來斷腔，增加旋律的委婉、起伏與韻律感，使歌唱的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣更為夸張、有層次，使聲音造型、音樂形象更多姿多彩。如《妹妹找哥淚花流》的“心”、“望”、“花”使用了休止斷腔，充分表現(xiàn)了小花的復(fù)雜心情，為后面的“阿”音甩腔做好了表現(xiàn)上的鋪墊。

李谷一對(duì)字音的裝飾有前倚音、揉音、滑音等，對(duì)字音各種辦法的裝飾使原來的曲調(diào)更美、更符合語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)和歌唱內(nèi)容表達(dá)的需要、情感的需要，風(fēng)格的需要。在《妹妹找哥淚花流》中“哥”、“愁”、“秋”等字中使用了倚音使歌曲更為深情。這些字音裝飾在她的演唱中隨處可見，充分發(fā)揮了修飾與潤(rùn)色語(yǔ)氣的色彩作用，使旋律的婉轉(zhuǎn)起伏、迂回繚繞，渲染得血肉豐滿，韻律和諧，增強(qiáng)了細(xì)枝末節(jié)的情感變化，豐富了行腔的抒情色彩與感染力。

歌曲中的節(jié)拍反映人們生活語(yǔ)言自然的輕重強(qiáng)弱變化。作曲家創(chuàng)作一般都根據(jù)情感、語(yǔ)言、語(yǔ)氣的變化而規(guī)定著基本的節(jié)拍。二拍子的為強(qiáng)、弱，三拍子為強(qiáng)、弱、弱，四拍子為強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱等，并根據(jù)特殊的需要突破其強(qiáng)弱的基本規(guī)律，采取休止、切分、連音等方法加以變化。歌唱家的二度創(chuàng)作又常常再次突破原作的規(guī)定，從情出發(fā)，結(jié)合演唱的字、聲、氣作進(jìn)一步的加工、處理。李谷一在歌唱中首先是尊重原作，她非常強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的重拍、重音以掌握歌曲中整體的律動(dòng)感。在此基礎(chǔ)上，她還用許多更細(xì)致的技巧、手法去不斷強(qiáng)化歌唱的抒情性或敘事性。如在《妹妹找哥淚花流》“流”、“愁”、“秋”等字采用弱拍重唱，是情感表達(dá)得如泣如訴，更為真切。

聲樂藝術(shù)是音樂與語(yǔ)言相結(jié)合的藝術(shù)——通過藝術(shù)的(不是自然的)咬字、吐字、歸韻、收聲，語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的變化和抑揚(yáng)頓挫等語(yǔ)言的處理與音樂旋律的完美結(jié)合，細(xì)致、深刻地表達(dá)作品內(nèi)容和人的情感，也即統(tǒng)一于情的表達(dá)上的字與聲的完美結(jié)合是聲樂藝術(shù)的最重要的創(chuàng)作方法之一。語(yǔ)言是歌唱的基礎(chǔ)，因而在我國(guó)傳統(tǒng)聲樂實(shí)踐中，一向重視吐字、咬字和語(yǔ)言的處理方法。在傳統(tǒng)聲樂理論中論述最多、最細(xì)致、最全面——給現(xiàn)代人信息量最大的就是有關(guān)歌唱的字與聲結(jié)合的技巧方面的理論。最早元人燕南芝庵的《唱論》提出“字真、句篤、依腔、貼調(diào)”，“聲要圓熟、腔要徹滿”。指出了歌唱中字的準(zhǔn)確、清晰之至關(guān)重要，并提出歌唱要“字正腔圓”的技術(shù)要求。長(zhǎng)久以來，“字正腔圓”和“聲情并茂”實(shí)際上已成為我國(guó)傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的總原則，也成為衡量演員歌唱技術(shù)技巧、表情達(dá)意的最基本的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。李谷一在《妹妹找哥淚花流》這首歌曲的演繹中，就將“五音”、“四呼”，出聲、歸韻、收聲的規(guī)律把握得非常精到。

在唱“妹妹找哥淚花流”時(shí)，技巧上她多用戲曲咬字法，在“找”、“盼”、“愁”和“流”等字眼上花力氣，并運(yùn)用輕重對(duì)比、快慢交錯(cuò)的方法，盡量使聲與情融洽無間。在“絨花”的演唱中，更以深情、幽遠(yuǎn)、流暢作基調(diào)，用輕聲歌唱，個(gè)別字用氣聲處理，更加細(xì)膩地表現(xiàn)了感情的起伏跌宕，配合了畫面的轉(zhuǎn)換和人物的心理變化，使歌聲和畫面的結(jié)合達(dá)到了水乳交融的地步。隨著《小花》影片的放映，她那感情豐富、催人淚下的歌聲，震動(dòng)了觀眾的心。

總之，電影《小花》的音樂運(yùn)用是很成功的。李谷一飽含深情的聲音舒緩、優(yōu)美，有別于當(dāng)時(shí)那些旋律激昂的革命歌曲和進(jìn)行曲，給人耳目一新的感覺。歌曲配合影片，感覺就像是主人公在傾訴自己內(nèi)心的語(yǔ)言，如說如唱，親切、真實(shí)、感人。