[摘要]紀(jì)錄片作為一種重要的影視藝術(shù)，是以現(xiàn)實(shí)的真實(shí)記錄為素材而創(chuàng)作的影視作品。身處數(shù)字化進(jìn)程突飛猛進(jìn)的新時(shí)代，面對(duì)著網(wǎng)絡(luò)普及對(duì)傳播媒介和社會(huì)形態(tài)的巨大影響，中國(guó)紀(jì)錄片比以往任何時(shí)候都更加需要進(jìn)行深刻的自我審視和思考，怎樣適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展調(diào)整自己，怎樣面對(duì)層出不窮的新的傳播手段和技術(shù)設(shè)備，怎樣利用新的市場(chǎng)環(huán)境來(lái)促進(jìn)紀(jì)錄片的發(fā)展，成為當(dāng)前業(yè)界亟須認(rèn)真思考的問(wèn)題。可以說(shuō)，數(shù)字時(shí)代給中國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

[關(guān)鍵詞]數(shù)字時(shí)代 紀(jì)錄片 DV

一、關(guān)于紀(jì)錄片的描述

紀(jì)錄片(Documentary)一詞源自英國(guó)著名紀(jì)錄片先驅(qū)人物約翰·格里爾遜，他于1926年在紐約《太陽(yáng)》雜志上發(fā)表了一篇文章，文中他將紀(jì)錄片定義為“對(duì)時(shí)事新聞進(jìn)行了創(chuàng)造性處理的”影片。從那時(shí)起，關(guān)于“紀(jì)錄片”的定義、本質(zhì)等各種問(wèn)題的討論和實(shí)踐逐步展開(kāi)并且從未停止過(guò)，而紀(jì)錄片也開(kāi)始以一種完整的獨(dú)立的形式呈現(xiàn)在觀(guān)眾的面前。

早在電影誕生之初，紀(jì)錄片就在西方誕生了。因此，可以說(shuō)，西方紀(jì)錄片的發(fā)展與電影歷史的發(fā)展是相輔相成、不可分割的。從無(wú)聲到有聲，從寫(xiě)意到寫(xiě)實(shí)，西方紀(jì)錄片的每一步發(fā)展歷程也都見(jiàn)證了其電影事業(yè)發(fā)展的整個(gè)過(guò)程。1979年美國(guó)四所大學(xué)電視系聯(lián)合編纂的電影術(shù)語(yǔ)辭典有這樣的表述：紀(jì)錄片是一種非虛構(gòu)的影片，它直接取材于現(xiàn)實(shí)，并用剪輯和聲音增進(jìn)主題思想。因此，也可以這樣界定：以攝影或攝像手段，對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、自然和歷史事件等作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道，并給人以一定審美享受的影視作品，它要求直接從現(xiàn)實(shí)取材，拍攝真人真事，不容許虛構(gòu)、扮演，其基本手法是采訪(fǎng)、攝影，即在事件的發(fā)生發(fā)展進(jìn)程中，用“挑、等、搶”或跟蹤采訪(fǎng)的攝錄方法，紀(jì)錄真實(shí)環(huán)境、真實(shí)時(shí)間里發(fā)生的真人真事，在保證報(bào)道整體真實(shí)的基礎(chǔ)上，要求細(xì)節(jié)的真實(shí)。

二、紀(jì)錄片技術(shù)的發(fā)展歷程

紀(jì)錄片的發(fā)展歷程始終都是與拍攝技術(shù)手段的變革緊密聯(lián)系在一起的，可以說(shuō)，技術(shù)的發(fā)展是紀(jì)錄片不斷向前發(fā)展的基礎(chǔ)。它是承載不同時(shí)代不同精神內(nèi)涵的物質(zhì)手段。在紀(jì)錄片的技術(shù)發(fā)展史上有四次大的變革——有聲技術(shù)的出現(xiàn)是電影技術(shù)的第一次變革，它使得“攝影和創(chuàng)作方式發(fā)生了變化”，聲音的出現(xiàn)比之無(wú)聲時(shí)代人們對(duì)世界的真實(shí)記錄又進(jìn)了一步：第二次變革是從黑白到彩色。人類(lèi)對(duì)于色彩有著非常直接的情感反應(yīng)，彩色電影的問(wèn)世，使人類(lèi)第一次在銀幕上見(jiàn)到彩虹，它豐富了電影攝影造型手段，使色彩成為造型語(yǔ)言的重要組成部分，成為傳達(dá)感情、表達(dá)內(nèi)涵的重要造型元素：當(dāng)“16毫米攝影機(jī)逐漸取代了35毫米攝影機(jī)”后，電影技術(shù)上的第三次變革發(fā)生了。與此同時(shí)，電子技術(shù)的發(fā)明使拍攝紀(jì)錄片變得更加快捷、普遍，而紀(jì)錄片正是隨著這些技術(shù)的成熟才逐漸成為人們熟悉的事物。但是，在第三次變革發(fā)生之后，紀(jì)錄片雖然已經(jīng)成為人們視野中的熟悉事物，可其本身還與民眾的生活距離甚遠(yuǎn)，其作為精英文化代言人的身份并未得到真正改變。在這個(gè)時(shí)代里，無(wú)論電影還是電視。哪怕只是拍一部10分鐘的短片，也必須具有一個(gè)完整的班底，至少包括制片、導(dǎo)演、攝像、燈光、錄音、剪輯，有時(shí)甚至還需要美工、化妝等，花費(fèi)不菲。此時(shí)，讓紀(jì)錄片真正貼近大眾，表達(dá)不同的聲音和意見(jiàn)還是一種奢想。真正使紀(jì)錄片走進(jìn)平民百姓的，是影像技術(shù)的第四次大變革，即在以計(jì)算機(jī)為標(biāo)志的信息技術(shù)革命的直接推動(dòng)下產(chǎn)生的數(shù)字拍攝技術(shù)，DV是其中的突出代表。目前，一臺(tái)輕巧的DV攝影機(jī)就省去了場(chǎng)務(wù)、搬運(yùn)工等多余的人力、物力、財(cái)力：拍攝完畢后立刻就能與個(gè)人電腦連接進(jìn)行視頻、音頻的剪輯，使人們無(wú)須掌握繁雜的技術(shù)也能通過(guò)智能軟件完成各種藝術(shù)創(chuàng)作：成片以后亦能通過(guò)一定的壓縮和加密在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布，使作者與觀(guān)眾更多交流。從前期到后期，只需要花上幾十塊錢(qián)買(mǎi)上幾盒DV帶就可以拍出一部自己的紀(jì)錄片。這意味著普通百姓也參與制作影視作品：更意味著影視不再是精英文化，而是大眾文化、平民文化。隨著影視制作技術(shù)的不斷發(fā)展，非虛構(gòu)類(lèi)影片——紀(jì)錄片的制作從蒙昧?xí)r代經(jīng)由精英時(shí)代進(jìn)入了平民時(shí)代。

三、數(shù)字時(shí)代紀(jì)錄片的傳播理念

數(shù)字化是指信息(計(jì)算機(jī))領(lǐng)域的數(shù)字技術(shù)向人類(lèi)生活各個(gè)領(lǐng)域全面推進(jìn)的過(guò)程，包括通信領(lǐng)域、大眾傳播領(lǐng)域內(nèi)的傳播技術(shù)手段以數(shù)字制式全面代替?zhèn)鹘y(tǒng)模擬制式的轉(zhuǎn)變過(guò)程。以計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)為一個(gè)重要標(biāo)志。數(shù)字時(shí)代與以往所有時(shí)代的突出區(qū)別就在于——“數(shù)字化”，其本質(zhì)的特點(diǎn)就是開(kāi)放、兼容和共享。數(shù)字技術(shù)下，新的技術(shù)手段以及隨之形成的新的傳播理念都層出不窮。

(1)短片

目前社會(huì)發(fā)展節(jié)奏加快，人們可以投注在紀(jì)錄片上的時(shí)間變得非常有限，這就要求紀(jì)錄片加強(qiáng)敘事節(jié)奏，縮減節(jié)目長(zhǎng)度，甚至于突出故事性，考慮娛樂(lè)效果。當(dāng)然，這并不是要求紀(jì)錄片放棄其思考者的地位和觀(guān)點(diǎn)，而是說(shuō)，我們?cè)谶M(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作的時(shí)候，要充分考慮到受眾的接受習(xí)慣和接受意愿。正是出于這種考慮，拍攝周期長(zhǎng)，投入大，后期制作時(shí)間長(zhǎng)的長(zhǎng)片成為少數(shù)條件實(shí)力都比較雄厚、并且具有把握宏大題材豐富經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者的努力方向。而對(duì)于更多的從業(yè)者來(lái)說(shuō)，短片成為一種創(chuàng)作觀(guān)念，大家都在努力將作品濃縮成精華，并以此在這個(gè)欣賞選擇空前繁多的時(shí)代中求得生存。

(2)獨(dú)立制片人

這種人類(lèi)似于文學(xué)、新聞界“自由撰稿人”的角色，也是在數(shù)字時(shí)代潮流到來(lái)后才出現(xiàn)在我們的視線(xiàn)并逐漸為我們所熟悉的。攝像機(jī)的小型化、數(shù)字化、普及化，為獨(dú)立制作提供了技術(shù)基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)傳播的便捷化、電視頻道的多樣化為其提供了作品發(fā)布的平臺(tái)，而受眾口味的多樣化和個(gè)性化為其提供了需求市場(chǎng)，在這樣的背景之下，獨(dú)立制作人成為紀(jì)錄片創(chuàng)作中的一支生力軍。并且在拍攝一些角度新穎，思想獨(dú)特的紀(jì)錄片中體現(xiàn)出一些官方紀(jì)錄片所欠缺的元素，取得了一定的成績(jī)。

(3)“個(gè)人寫(xiě)作”

新時(shí)代紀(jì)錄片在理念、形式上的轉(zhuǎn)變和在技術(shù)上的更新都給作者的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作心態(tài)帶來(lái)了一定的影響。數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，使記錄設(shè)備日益小型化、個(gè)人化，攝、錄、編、剪可以很輕松地由一個(gè)人獨(dú)立完成，制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實(shí)態(tài)，它所帶來(lái)的變化可能是革命性的。對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這樣的技術(shù)基礎(chǔ)使一種記錄上的純個(gè)人方式得以實(shí)現(xiàn)一拿著像筆一樣小巧的DV機(jī)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者們可以像作家寫(xiě)作一樣做紀(jì)錄片。紀(jì)錄片表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩和更自由的姿態(tài)。這種變化已經(jīng)促使許多業(yè)外人士不斷進(jìn)入紀(jì)錄片的制作行列，這意味著很多新的可能性。

(4)網(wǎng)絡(luò)傳播

數(shù)字時(shí)代紀(jì)錄片當(dāng)前的突出問(wèn)題并不在于制作，從我們的紀(jì)錄片在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)并擁有許多受到外國(guó)商業(yè)媒體垂青的制作團(tuán)隊(duì)就是明證。那么我們的紀(jì)錄片為何總是陷于低迷?一個(gè)很大的問(wèn)題就在于我國(guó)紀(jì)錄片的傳播方式過(guò)于陳舊和落后，跟不上時(shí)代發(fā)展的步伐。中國(guó)大部分紀(jì)錄片的制作還掌握在少數(shù)專(zhuān)業(yè)人士手中，這使得紀(jì)錄片難以形成類(lèi)似電視劇那樣的生產(chǎn)規(guī)模，再加上曲高和寡，導(dǎo)致了紀(jì)錄片在電視欄目里的低收視率，這就決定了追求收視率的電視媒體很難下決心去播放本已少得可憐的紀(jì)錄片，即使播出也多是午夜或白天。而數(shù)字時(shí)代給紀(jì)錄片傳播帶來(lái)的巨大變革就在于：技術(shù)手段的發(fā)展使得紀(jì)錄片的傳播不再受限于電視。網(wǎng)絡(luò)和數(shù)以?xún)|計(jì)的全球網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)都可以成為我們的傳播的平臺(tái)。面對(duì)空前廣闊的受眾群體和市場(chǎng)，紀(jì)錄片需要解決和面對(duì)的問(wèn)題很多。

四、紀(jì)錄片的前景展望

作品個(gè)性化

紀(jì)錄片的拍攝方式的更新并不是目標(biāo)，創(chuàng)造出個(gè)性化作品才是目標(biāo)。只有個(gè)性化的作品才能讓紀(jì)錄片變得成熟，而也只有這種成熟才能造就巨大的商業(yè)價(jià)值。因此在對(duì)紀(jì)錄片的前景展望中，我們首先需要強(qiáng)調(diào)的，就是在未來(lái)，紀(jì)錄片的個(gè)性化拍攝將是我們最重要的投入點(diǎn)和著力點(diǎn)。這是使紀(jì)錄片健康良性發(fā)展的基礎(chǔ)。

編輯藝術(shù)化

大凡一部上乘的電視紀(jì)錄片不僅在內(nèi)容上真實(shí)，有情節(jié)、有故事性，而且還要有觀(guān)賞性，使受眾在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和心靈上有一種美的享受。電視紀(jì)錄片雖然記錄的是真人真事，甚至是隨機(jī)記錄，但是只要作者對(duì)記錄的事件主題和內(nèi)容有充分的了解和事先的設(shè)計(jì)，同樣能創(chuàng)作出和電視劇一樣美的作品，這就要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)一定要注意創(chuàng)作藝術(shù)?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，未來(lái)我們紀(jì)錄片業(yè)界會(huì)更加注重藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新性和藝術(shù)積累的厚重感，逐漸讓國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片制作，包括DV制作，如實(shí)驗(yàn)的、美術(shù)的、記錄的、劇情的逐漸成熟起來(lái)，目前，中國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者無(wú)論是在理念上還是在技巧上都需要提高，到那時(shí)商業(yè)機(jī)會(huì)也就多起來(lái)了，從而提高中國(guó)紀(jì)錄片的整體水平，形成相互促進(jìn)的良性循環(huán)。

運(yùn)作市場(chǎng)化

如何使中國(guó)的記錄影像事業(yè)健康有序的向前發(fā)展，市場(chǎng)的力量是我們必須重視的選擇一適者生存，不適者淘汰。要讓紀(jì)錄片的創(chuàng)作煥發(fā)生機(jī)，就必須建立起一個(gè)有效的市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制，并將其不斷的完善。這個(gè)過(guò)程不可能完全用行政命令來(lái)解決，而是主要依靠市場(chǎng)來(lái)完成。中國(guó)的紀(jì)錄片在多年的發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)具備了市場(chǎng)化運(yùn)作的可能，但更需要有眼光、有魄力，有膽識(shí)的藝術(shù)家、企業(yè)家共同完成。談到市場(chǎng)化的確立，DV又成了必須非?？粗氐膭?chuàng)造價(jià)值的新的增長(zhǎng)點(diǎn)。因?yàn)樵谀壳暗募o(jì)錄片家族中，DV相對(duì)于以前模擬的設(shè)備，成像的質(zhì)量及便捷的后期制作，具有巨大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。而對(duì)于膠片和專(zhuān)業(yè)數(shù)碼設(shè)備而言，從成本到制作等方面又更有優(yōu)勢(shì)。因此，在現(xiàn)階段我們不能強(qiáng)調(diào)DV影像在技術(shù)層面上的探討，還要在市場(chǎng)化方面進(jìn)行大膽嘗試。現(xiàn)在我們的數(shù)字娛樂(lè)產(chǎn)品，也就是數(shù)字原創(chuàng)影視作品，我們通常說(shuō)是DV作品，在一定空間上還是在發(fā)展的。因?yàn)槲覀僁V作品現(xiàn)在只有兩個(gè)渠道，一個(gè)是正常電影渠道，一個(gè)是電視的渠道，但是靠這兩個(gè)渠道推廣龐大的DV作品，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們更多的是需要拓開(kāi)這個(gè)領(lǐng)域里大眾需要的通道?，F(xiàn)在的市場(chǎng)發(fā)行渠道還比較狹窄。目前，DV在商業(yè)上的技藝還沒(méi)有充分顯示出來(lái)，但是致力于建立一個(gè)有效的DV市場(chǎng)運(yùn)作模式很必要。如在線(xiàn)觀(guān)看，還有專(zhuān)業(yè)的電視節(jié)目，還有影像制品，甚至于數(shù)字影像的放映。這些都應(yīng)該有它的一席之地，有著不可忽視的商業(yè)價(jià)值。

傳播網(wǎng)絡(luò)化

數(shù)字時(shí)代與以往相比的一個(gè)重要優(yōu)勢(shì)就在于，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的建立給了各種藝術(shù)形式一種更加寬廣的傳播載體。寬帶為各種各樣數(shù)字原創(chuàng)作品提供了很好的載體。具體表現(xiàn)為：第一，我們通過(guò)數(shù)字技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)優(yōu)化已經(jīng)可以把DV產(chǎn)品做一個(gè)很好的產(chǎn)品，來(lái)通過(guò)寬帶網(wǎng)進(jìn)行發(fā)布。在原有的比如電視上，也有的是DVD的傳播方式的基礎(chǔ)上，多了一個(gè)重量級(jí)的載體，就是寬帶網(wǎng)絡(luò)。據(jù)預(yù)計(jì)，寬帶網(wǎng)絡(luò)到2009年可以覆蓋大約一點(diǎn)三億的用戶(hù)。這個(gè)市場(chǎng)量已經(jīng)可以給紀(jì)錄片特別是DV紀(jì)錄片提供一個(gè)展示的平臺(tái)和空間。第二、數(shù)字原創(chuàng)影視產(chǎn)品逐漸專(zhuān)業(yè)化和平民化，使紀(jì)錄片進(jìn)入百姓生活當(dāng)中的成本大大降低。這是紀(jì)錄片真正走向商業(yè)化、走向成熟的一個(gè)重要基礎(chǔ)。寬帶網(wǎng)提供了更加多樣化、靈活化、個(gè)性化的數(shù)字原創(chuàng)影視作品的展示方式：第一種方式是VOD點(diǎn)播方式，第二種方式是加盟店的方式，第三種方式是增值模式，第四種方式是會(huì)員模式。如果這種網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)可以更好的與產(chǎn)業(yè)鏈條、商業(yè)化相結(jié)合，那么，紀(jì)錄片未來(lái)的前景就將極具發(fā)展?jié)摿Α?/p>

五、結(jié)語(yǔ)

很久以來(lái)，紀(jì)錄片由于自身的一些固有限制，日漸式微，呈現(xiàn)蕭條。身處數(shù)字化進(jìn)程突飛猛進(jìn)的新時(shí)代，面對(duì)著網(wǎng)絡(luò)普及對(duì)傳播媒介和社會(huì)形態(tài)的巨大影響，中國(guó)紀(jì)錄片比以往任何時(shí)候都更加需要進(jìn)行深刻的自我審視和思考，怎樣適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展調(diào)整自己，怎樣面對(duì)層出不窮的新的傳播手段和技術(shù)設(shè)備，怎樣利用新的市場(chǎng)環(huán)境來(lái)促進(jìn)紀(jì)錄片的發(fā)展，成為當(dāng)前業(yè)界亟須認(rèn)真思考的問(wèn)題?？梢哉f(shuō)，數(shù)字時(shí)代給中國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。如何在受眾培養(yǎng)、市場(chǎng)運(yùn)作、傳播方式等等方面更新觀(guān)念，采取積極和適當(dāng)?shù)陌l(fā)展戰(zhàn)略和應(yīng)變對(duì)策，便成為本文所主要探討的問(wèn)題。